簡述影視制作中“技術(shù)廢片”的藝術(shù)利用

1、簡述影視制作中“技術(shù)廢片的藝術(shù)利用在影視節(jié)目制作中我們受到某些成規(guī)的限制，往往把不符合正規(guī)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的畫面和聲音素材列為技術(shù)廢片.但有些素材具有真正的藝術(shù)性我們可以充分利用其進展藝術(shù)創(chuàng)作。確實已經(jīng)拍攝的廢品素材.假如我們合理利用也可以到達(dá)一定的藝術(shù)效果。改變我們對這些素材的態(tài)度進展大膽的理論.打破正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)找到新的藝術(shù)方法和手段.有助于獲得重要的藝術(shù)成就。在一次北京電影學(xué)院院長張會軍的攝影課上，筆者聽他講起tv?霸王別姬?的創(chuàng)作過程其中有一個技術(shù)處理引起了筆者的注意，他說:“為了形成一種粗暴、舊片的藝術(shù)效果，我利用在低照度情況下翻開攝像機增益產(chǎn)生噪波的方法，拍攝帶有粗顆粒的畫面但當(dāng)時還擔(dān)憂這樣不

2、符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子能不能通過中央電視臺的技術(shù)審查。這種做法對筆者啟發(fā)很大，筆者以前也有過類似的做法就是利用sny公司de450特技機在操作不當(dāng)時發(fā)生環(huán)路反響節(jié)目輸出嚴(yán)重紊亂現(xiàn)象，來制作片頭字幕的拖尾效果(那時候筆者所在的電視臺還沒有可做拖尾效果的設(shè)備)到達(dá)了很好的藝術(shù)表現(xiàn)。這些就是筆者想寫這篇文章的初衷。前蘇聯(lián)電影理論家瑪哥爾多夫斯卡婭在?電影藝術(shù)?雜志1979年第7期的按照自己的感受去拍攝“一文中寫到:“攝影師與攝影技師的關(guān)系長久以來就是復(fù)雜而緊張的技師們往往以正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)去評價畫面的質(zhì)量。有些拍攝素材具有真正的藝術(shù)性，但卻違背了通常關(guān)于技術(shù)質(zhì)量的傳統(tǒng)概念因此往往被列為攝影廢品。改變攝影技師對

3、這種素材的態(tài)度，有助于獲得重要的攝影成就。這一現(xiàn)象在影視界已存在多年。就電影消費而言，創(chuàng)作人員和技術(shù)分管部門多年來不斷發(fā)生糾葛和摩擦.有時也能引起一些“內(nèi)部官司解決的結(jié)果常常是不了了之。消費過程中我們經(jīng)常會遇到很多想象不到的現(xiàn)象有時是出乎意料之外的可喜收獲但這些怪現(xiàn)象假如用在創(chuàng)作上是非常獨特的，但技術(shù)主管部門經(jīng)常會搬出某些文本，以某章某條為準(zhǔn)，不予采納不得使用?！靶卢F(xiàn)實主義“和新浪潮“的年輕人也是在這種摩擦中出現(xiàn)和成長的，最后形成了獨特的流派。影視藝術(shù)的開展在很大程度上歸功于那些天才而大膽的實驗家他們找到了關(guān)于制作的新的藝術(shù)方法和手段而打破了正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)因此我們必須敢于打破某些成規(guī)。那么什么是“

4、正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)呢？從畫面上講.在操作攝影機時必須注意幾個技術(shù)問題，即平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。“平是指攝影機(或攝像機)要保持程度不能傾斜;“準(zhǔn)是指畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確、曝光準(zhǔn)確、焦點準(zhǔn)確;“穩(wěn)“即攝影機需保持平穩(wěn)，不晃不抖;是指在拍攝時攝影機運動速度要勻。只有在攝制中做到平、準(zhǔn)、穩(wěn)、才能有效地保證畫面的技術(shù)質(zhì)量。從磁帶的錄制技術(shù)質(zhì)量講，圖像不能出現(xiàn)左右晃動、上下跳動畫面上不能有黑道或白道、雪花噪波千擾等現(xiàn)象。從聲音上講聲音要明晰音量大小適宜，不能出現(xiàn)聲音失真或噪聲過大。聲畫要同步、對位。從剪輯上講鏡頭轉(zhuǎn)換的最根本要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，使人的注意力從這個鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一個鏡頭，也

5、就是說不要產(chǎn)生視覺的連續(xù)感和跳躍感不能出現(xiàn)跳軸、相近景別機位的剪接等。技術(shù)質(zhì)量要求接點要穩(wěn)定防止夾癥跳動、斷磁(磁帶)等現(xiàn)象。那么什么可以叫“技術(shù)廢片呢?迄今還沒看到有關(guān)這方面的定義這里就把不符合正規(guī)“技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的畫面和聲音叫做“技術(shù)廢片。在影視作品的制作過程中.我們常常為了實現(xiàn)某種特殊效果，專門制作出一些不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子以便到達(dá)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，滿足藝術(shù)創(chuàng)作的要求.或者已經(jīng)拍攝的一些不符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的片子我們采取補救措施，進展合理的藝術(shù)利用，這樣的做法有些已經(jīng)被多數(shù)人認(rèn)識到并被普遍采用。如為了表現(xiàn)某種情緒和氣氛.調(diào)整攝像機的白平衡使畫面偏色;又如利用畫面的虛實變化到達(dá)轉(zhuǎn)場的效果等等。但也有一

6、些方面并沒有被我們認(rèn)識到，或者說沒有給予足夠的重視。下面從三個方面來談?wù)劇凹夹g(shù)廢片的藝術(shù)利用。頁面的拍攝(1)畫面曝光過度或缺乏甚至全黑全白.雖然違犯常規(guī)但有時卻能更好地表現(xiàn)主題。在拍攝公安追捕罪犯的過程中，有時畫面會搖搖擺晃一片漆黑但這時假如同時錄下同期聲，配上這樣的畫面更能表現(xiàn)當(dāng)時事件的突然和危險。我們曾做過一個記錄性的電視欄目節(jié)目的主人公是一個頑皮的小孩，在一次拍攝過程中，小孩對著鏡頭表演一番后就走過來拿鏡頭蓋來蓋攝像機的鏡頭我們的攝像就下意識地把攝像機關(guān)掉了。事后在剪輯時編輯才覺得假如能將小孩蓋鏡頭鏡頭變黑的過程全部記錄下來既能表現(xiàn)小孩的頑皮，同時又可以很好地利用黑畫面進展轉(zhuǎn)常在很多新

7、聞拍攝過程中，也常會遇到被拍攝者對攝像機采取各種干擾記錄下來本身就可以反映出被拍攝者的態(tài)度，這需要攝像師有技術(shù)廢片利用的意識。在剪輯畫面時通過強光照射、曝光過度后進展轉(zhuǎn)場也是常見的。(2)膠片因過期、磨損、劃傷或燒片產(chǎn)生的畫面效果。磁帶因斷磁產(chǎn)生的雪花點因劃傷產(chǎn)生的黑白拉條，磁頭磨損產(chǎn)生的畫面亮暗邊緣的毛刺現(xiàn)象這些都可以用來制作舊片效果.也可以做畫面的過渡效果。比方電視劇?走向共和?的結(jié)尾就是將畫面做噪波和拉條處理，來表現(xiàn)歷史的長遠(yuǎn)和滄桑感:還有電視劇?書香門第?的片頭也采取了這樣的處理方法.將畫面做舊。筆者在和國產(chǎn)影片?良家婦女?的攝影云文耀教師聊天時理解到?良家婦女?的拍攝更為特殊由于拍攝

8、使用的是已經(jīng)過期3年的膠片這就要求適當(dāng)加大曝光量。在燈具缺乏的情況下為了增加照度，只能將高色溫和低色溫兩種燈混合使用才能到達(dá)一定的照度。日景采用高色溫?zé)糇雒婀獾蜕珳責(zé)糇鲚喞?夜景采用低色溫?zé)糇雒婀猓呱珳責(zé)糇鲚喞?，打破了高色溫和低色溫兩種燈不能混合使用的常規(guī)做法結(jié)果創(chuàng)造出了繪畫式的銀幕效果。該片就是成功打破技術(shù)章程，在利用一切不利因素條件下，最后竟能把“廢片拍成了具有“國畫式的水墨淡彩效果。(3)鏡頭不穩(wěn)定，來回?fù)u擺。法國影片?不可撤銷?開頭的段落就是運用大段的反復(fù)搖擺、極其不穩(wěn)定的鏡頭來表現(xiàn)男主人公神志失常的狀態(tài)。我還看到過有的tv拍攝畫面采取敲擊三腳架的方法，造成鏡頭晃動的效果來產(chǎn)生一

9、定的畫面節(jié)奏。(4)利用白平衡失調(diào)產(chǎn)生色彩失真.讓畫面偏暖色或冷色，來表現(xiàn)不同的情緒、氣氛效果。這已是司空見慣的方法了不再贅述。(5)虛焦。一般我們認(rèn)為畫面焦點越實越明晰越好但有時我們會利用鏡頭的虛實變換來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力還可以通過虛焦來到達(dá)轉(zhuǎn)場的目的等等。聲音的錄制和配音(1)利用快速或慢速搜索時產(chǎn)生的變調(diào)聲音，為特定的畫面配音到達(dá)一定的藝術(shù)效果;有的還利用絞帶或vd(vd)讀盤停頓造成的聲音效果來進展音樂或音響效果的轉(zhuǎn)換:或配以特定的畫面來到達(dá)一定的藝術(shù)表現(xiàn)。(2)通過聲畫錯位來產(chǎn)生懸念，滿足觀眾的好奇心。通過與畫面毫不相干的聲音來表現(xiàn)與畫面相吻合的情緒如美國電影?美國往事?中采用 鈴聲來

10、表現(xiàn)心靈的鈴聲?不可掉頭?中采用豬叫、馬嘶聲來表現(xiàn)人物情緒。畫面的剪裁(1)夾幀現(xiàn)象會使我們感覺到畫面跳，不流暢但有很多影視作品中利用夾一幀或多幀白場畫面(或其它晃動模糊的畫面)到達(dá)視覺上的沖擊力來加快節(jié)奏如在閃電畫面中間插一幀白場增強閃電效果。我們假如仔細(xì)一格一格地去分析美國好萊塢的一些影片的劇烈打斗、追逐場面的剪輯不難發(fā)現(xiàn)它是怎樣緊緊抓住我們的眼睛造成視覺上強烈沖擊力的。在?角斗士?的一場角斗戲中，為了加快節(jié)奏表達(dá)出打斗的劇烈程度在打斗鏡頭間經(jīng)常穿插幾幀看不清為何物的快速晃動鏡頭。又如在?不可掉頭?片頭部分汽車壓死野貓的精彩瞬間，就是有包含兩個“技術(shù)廢片的鏡頭段落構(gòu)成的。表1是這段鏡頭的組

11、成。(2)跳軸剪輯所謂“跳軸的錯誤就是畫面中主體的運動方向或視線方向無緣無故改變了引起了觀眾理解上的混亂。如美國影片?2fast2furius?中汽車追逐一段戲中，將兩個汽車運動方向改變的越軸鏡頭剪輯在一起.這里恰恰是利用了跳軸剪輯引起觀眾視覺上的錯覺，造成追逐中汽車快速掉頭的視覺效果。(3)剪輯時我們一般遵循的原那么是動接動靜接靜，但有時我們也可以利用動接靜、靜接動來到達(dá)一定的畫面節(jié)奏。例如，我們經(jīng)常會看到在兩個靜止鏡頭之間夾幾幀甩拍的快速運動鏡頭利用這樣的鏡頭剪接可以實現(xiàn)時間和空間的省略。(4)在銜接外部動作時剪輯點要力求準(zhǔn)確要求主體動作的連接性。但有時可以利用動作的重復(fù)剪輯來表現(xiàn)情緒，可

12、以造成搞笑的效果:動作的省略剪輯，可以造成緊張氣氛加弓雖節(jié)奏感。前蘇聯(lián)電影工作者給越南拍了一部影片?小青鳥?，耗片很高，因此廢片也很多影片完成后，蘇聯(lián)專家回去了越南電影工作者利用他們留下的廢棄物“重新又編輯了另一部影片發(fā)行效果也不錯。技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是人為的、死板的有礙于創(chuàng)作的新思路和特殊的新創(chuàng)意。影視制作的每一個環(huán)節(jié)都是在不斷發(fā)現(xiàn)新因素的情況下開展的。出其不意反色彩、反襯托的效果經(jīng)常是違背規(guī)章的結(jié)果所致。以上列舉只是很少的一部分，希望能到達(dá)拋磚引玉的作用，引起大家對“技術(shù)廢片的考慮和重視。筆者曾看過2002年戛納廣告節(jié)上的一那么啤酒廣告描繪了這樣一段情景，一個歌舞廳的調(diào)音師不小心把啤酒撒到了正在播放的唱片上他急忙去擦跳舞的人們先是一愣然后就隨著來回摩擦唱盤發(fā)出的特殊音樂節(jié)奏翩翩起舞。不知道這是不是這種音樂的起源但至少說明因設(shè)備故障或技術(shù)操作上的失誤造成畫面、聲音上的技術(shù)廢片“假如能引起我們一定的重視合理利用，可以到達(dá)意想不到的效果，更好地豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式。假如我們都