外國(guó)歌劇欣賞課件

1、歌劇欣賞陶文霞 雷小雨 王艷瓊 趙 敏 陳 雪 楊 倩 歌劇的概念 概念：歌?。ㄒ獯罄Z(yǔ)：opera）歌劇一種以歌唱為主，并綜合以器樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式，稱歌劇。 歌劇的類型正歌劇 嚴(yán)肅莊重，多取材于希臘神話或歷史，無(wú)合唱及舞蹈場(chǎng)面。18世紀(jì)，意大利，最初與意大利趣歌劇（喜?。┫鄬?duì)而言，后流傳至西歐各國(guó)。意大利正歌劇在1680年間漸漸定型，是一種嚴(yán)肅的歌劇。在18世紀(jì)中逐步衰亡，成為一種歷史上的名稱。羅德琳達(dá)大歌劇 輝煌華麗，多取材于歷史故事，不用說(shuō)白。19世紀(jì)20年代，法國(guó)反映歷史性內(nèi)容，追求奢華的舞臺(tái)效果，在劇中穿插華麗的芭蕾舞場(chǎng)面，不用干念宣敘調(diào)，采用大合唱和大樂(lè)隊(duì)等宏大

2、場(chǎng)面新教徒輕歌劇 小巧、富喜劇性，通俗風(fēng)格。18、19世紀(jì)，意大利輕歌劇源于喜歌劇和歌唱?jiǎng)?，因此它可以自由地運(yùn)用對(duì)白。劇本題材通俗輕松，內(nèi)容大多抒情。Arkey Works 費(fèi)加羅的婚禮序曲-莫扎特經(jīng)典唱段歌劇的社會(huì)歷史發(fā)展起源一 歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，這種藝術(shù)形式是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源。 起源三 文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也預(yù)示著歌劇的誕生。作曲家用牧歌這一體裁形式來(lái)譜寫(xiě)詩(shī)歌中一些戲劇性場(chǎng)面，或用一組牧歌來(lái)描寫(xiě)一些簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，后一種形式被稱為牧歌劇。 起源四 歌劇最直接的起源是15世紀(jì)末的幕間劇。這是穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間的一些寓言劇、神話劇或田園劇，到16世紀(jì)，各幕之間的幕間劇

3、在情節(jié)上組成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事，并且加入了裝飾性的旋律和簡(jiǎn)單的和聲伴奏。 起源五 歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時(shí)，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯?tīng)栁骷揖蹠?huì)，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合的生動(dòng)藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩(shī)歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時(shí)稱為田園劇。世界著名歌劇院維也納國(guó)家歌劇院維也納國(guó)家歌劇院(Wiener Staatsoper)是世界上最著名的歌劇院之一，素有“世界歌劇中心”之稱，也是維也納的主要象征

4、，是世界四大歌劇院之一。美國(guó)大都會(huì)歌劇院美國(guó)大都會(huì)歌劇院，是紐約一個(gè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的世界級(jí)的歌劇院?，F(xiàn)在這座大都會(huì)歌劇院建成于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分，它的建筑風(fēng)格，融古典與現(xiàn)代于一體，規(guī)模龐大，能容納4000多名觀眾，是全世界屈指可數(shù)的大劇院之一。中國(guó)國(guó)家大劇院中國(guó)國(guó)家大劇院位于北京市中心天安門廣場(chǎng)西，人民大會(huì)堂西側(cè)，由國(guó)家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長(zhǎng)廊、地下停車場(chǎng)、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬(wàn)平方米，總建筑面積約16.5萬(wàn)平方米二、羅馬歌劇 羅馬歌劇 注重歌劇場(chǎng)面的壯觀給人帶來(lái)的愉悅，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場(chǎng)面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束三、威尼

5、斯歌劇 威尼斯歌劇 在歌劇中大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對(duì)美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂(lè)器家族首次占有重要地位，由此加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。運(yùn)用不協(xié)和音程和撥弦、震音等新的音樂(lè)表現(xiàn)形式四 、那不勒斯歌劇 1） 在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說(shuō)，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對(duì)。2） 在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。ㄔ谖枧_(tái)口表演）。由極具個(gè)性的序曲（快慢快的三段形式）開(kāi)場(chǎng)，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3） 兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長(zhǎng)的對(duì)白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏

6、的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時(shí)也在戲劇性的緊張場(chǎng)景中使用，獨(dú)唱由樂(lè)隊(duì)伴奏。4） 返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式二、 腳本寫(xiě)作 漢語(yǔ)演唱有個(gè)矛盾，大白話沒(méi)詩(shī)意，古體詩(shī)聽(tīng)不懂，再別康橋那樣的今體詩(shī)唱出來(lái)也別扭。怎么辦？想想在水一方、鐵血丹心的歌詞和演唱效果，你就知道什么樣的唱詞好了。三、譜曲問(wèn)題 漢語(yǔ)不太適合唱美聲，一方面不像意大利語(yǔ)有那么多元音，另一方面漢語(yǔ)聲調(diào)、節(jié)奏感可改動(dòng)性不大，所以一定要按“文韻”譜“樂(lè)韻”。四、聽(tīng)眾習(xí)慣 中國(guó)歌曲作曲通常只傳達(dá)情感（如喜、怒、哀、思、恐）不表現(xiàn)性格（如陰險(xiǎn)、油滑、幼稚、剛毅）。不是不能表達(dá)，而是聽(tīng)眾不習(xí)慣接受。而國(guó)外歌劇音樂(lè)又講究表現(xiàn)人物性

7、格、特別是內(nèi)心深處的東西。五、聽(tīng)覺(jué)沖擊力 京劇之所以比地方戲曲成功，一個(gè)重要原因是臉譜、服飾的視覺(jué)沖擊力和抑揚(yáng)頓挫唱腔的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。創(chuàng)作本地歌劇，不能照搬京劇，也不能太難為臺(tái)上歌唱家。要注意管弦樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)營(yíng)造聽(tīng)覺(jué)沖擊力。Arkey Works歌劇賞析卡 門卡門簡(jiǎn)介 歌劇卡門根據(jù)法國(guó)普羅斯貝爾.梅里美寫(xiě)的短篇小說(shuō)改編而成，完成于1874年秋，是法國(guó)著名作曲家比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇 卡門主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘煙廠女工卡門。卡門和軍人班長(zhǎng)唐豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架

8、的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐豪塞的劍下，而唐豪塞也自殺身亡。地位作曲家比才的代表作品歌劇卡門，一百多年來(lái)一直是世界歌劇舞臺(tái)上最受歡迎并且久演不衰的作品。作為法國(guó)杰出的作曲家，比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽(yáng)”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。分析：第一幕：換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲我們和士兵在一起。在主人公卡門的著名詠嘆調(diào)哈巴涅拉，即愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)是十分深入人心的旋律

9、，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。 （視頻）第二幕中著名的 斗牛士之歌，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。（視頻）第三幕小酒館中卡門演唱的吉普賽之歌卡門的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫(xiě)逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后

10、并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開(kāi)始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)白毛女歌劇賞析白毛女簡(jiǎn)介梗概：佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民王大春相愛(ài)。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞?dòng)嵑髲?qiáng)迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進(jìn)黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開(kāi)會(huì)聲討黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見(jiàn)天日。地位：白毛女是創(chuàng)造我國(guó)的民族新歌劇的奠基石。它在群眾藝術(shù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，繼承了民間歌舞的傳統(tǒng)，同時(shí)也借鑒我國(guó)古典戲曲和西洋歌

11、劇，在秧歌劇基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了新的民族形式，為創(chuàng)造新歌劇開(kāi)辟了一條富有生命力的道路。北風(fēng)吹選自白毛女第一幕，根據(jù)河北民歌小白菜青羊傳創(chuàng)作而成，講訴喜兒盼爹爹回來(lái)和楊白勞躲賬后回到后回到家里的情景扎紅頭繩選自第一幕，楊白勞給女兒賣豆腐的錢買來(lái)一條紅頭繩，喜兒樂(lè)得又唱又跳的情景.（視頻）十里風(fēng)雪選自白毛女第一幕，根據(jù)山西民歌揀麥根改編而成，歌曲旋律深沉、壓抑?？薜x自白毛女第一幕我要活選自白毛女第三幕第三場(chǎng)太陽(yáng)出來(lái)了選自白毛女第五幕第二場(chǎng)的合唱、齊唱曲 (視頻)美學(xué)分析音樂(lè)美音樂(lè)是一種聲音的符號(hào)，表達(dá)人的所思所想，亦是人們思想的載體之一。音樂(lè)是有目的的，也是有內(nèi)涵的，在表現(xiàn)生活體驗(yàn)、思想情懷的同時(shí)，也帶給人美的享受。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入歌劇時(shí)，既能夠渲染歌劇畫(huà)面也為之潤(rùn)色添彩，還能烘托場(chǎng)景氣氛，使情節(jié)高潮迭起 歌劇的傳播歌劇是一