攝影攝像-景別

1、師創(chuàng)作思維水平和對故事的理解程度。攝像景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。接下來分別講解五種不同景別的特點(diǎn)與作用。1、遠(yuǎn)景托或突出人物的內(nèi)心波瀾。遠(yuǎn)景常用于影片的開篇或結(jié)尾；2、全景使用廣角或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭攝取人物全身或場景全貌的畫面。全景具有較為廣闊的空系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。3、中景表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。4、近景容易產(chǎn)生一種交流感；也可以近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。5、特寫8-106-84-62-41-26在實(shí)際拍攝這些景別時(shí)，初學(xué)者經(jīng)常容易出現(xiàn)以下幾種錯(cuò)誤。1、頭部以上空間太多。取景時(shí)頭部空間太多，這樣畫面重心會(huì)比較靠下， 讓人在視覺上出現(xiàn)不舒服的

2、感覺。2、頭部以上空間太少。在景別較大時(shí)，頭頂空間留的很少，或者裁掉了頭3、取景截在關(guān)節(jié)處。拍攝時(shí)不要把腳踝、膝蓋、腰部、脖子等部位截取在取，或者進(jìn)一步截取手部以下的部分。4、主體位置過于居中。無論何種景別，在取景時(shí)，主體盡量不要居中，主生硬、呆板的感覺。定要跟攝影師溝通好，確保你們理解的景別大小一致。好了，景別我們今天就講到這里，同學(xué)們平時(shí)一定要多動(dòng)手去拍攝練習(xí)哦！演的主觀感覺，更需要遵循鏡頭語言的客觀規(guī)律。決定景別的有如下條件：一、場景空間場景空間的廣度和深度，決定對鏡頭景別的設(shè)計(jì)與處理。原則上，較大的空間范圍和場景，可以有大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景等景別的出現(xiàn)，而較小的空間范圍和場景，是

3、絕對不可能有大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景景別出現(xiàn)的， 只能有中景、中近景、近景、特寫、大特寫的景別?？傊瑘鼍翱臻g越大，越應(yīng)該出現(xiàn)全景系列景別。場景空間越小，越應(yīng)該出現(xiàn)近景系列景別，而決不應(yīng)該出現(xiàn)遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景。二、影片風(fēng)格 導(dǎo)演風(fēng)格影片風(fēng)格所決定的鏡頭畫面是總體景別處理。如果影片寫意性較強(qiáng)，而較強(qiáng)，而將寫意性減弱，就必然會(huì)較多地采用近景系列景別。距離也是決定景別的又一主要條件。距離別的變化。不變時(shí)，物距與下列六個(gè)因素有著極為密切的關(guān)系。一、物距與畫面內(nèi)容的范圍物距越近，畫面包容的范圍越小。物距越遠(yuǎn)，畫面包容的范圍越大。拍攝距離直接影響著畫面包容范圍關(guān)系。二、物距與景別關(guān)系物距越近，鏡頭畫面越往近

4、景系列發(fā)展。物距越遠(yuǎn)，鏡頭畫面越往全景系列發(fā)展。這時(shí)拍攝物距的選擇、變化直接影響到景別的關(guān)系。三、物距與影像大小物距越近，畫面中被攝主體形象越大、越充滿畫面。物距越遠(yuǎn)，畫面中被攝主體形象越小、越充滿畫面。物距在根本上制約著畫面被攝主體形象的鮮明與否。四、物距與空間表達(dá)物距越近，畫面中的空間關(guān)系越不具體，越模糊，越淡化，越無環(huán)境關(guān)系。物距越遠(yuǎn)，畫面中的空間關(guān)系越為具體，越清楚，越強(qiáng)調(diào)，越有環(huán)境效果。實(shí)際上，物距影響著環(huán)境關(guān)系對被攝主體的表達(dá)。五、物距與畫面透視物距越近，畫面中主體形象的透視關(guān)系越鮮明、透視感越強(qiáng)。 六、物距與視覺吸引力大，越易引起人們的視覺關(guān)注。小，越易不引起人們的視覺關(guān)注。它往往在很大程度上對鏡頭畫面視覺造型效果產(chǎn)生重要影響。鏡頭焦距也是決定景別的又一主要條件。鏡頭的焦距頭，是攝影師改變畫面視覺形象的重要手段。距運(yùn)用，因?yàn)?，鏡頭焦距的變化，直接影響到畫面景別的變化。當(dāng)攝影的其他條件不變時(shí)，鏡頭的焦距與下列三個(gè)問題有著極為密切的關(guān)系。一、焦距與畫面范圍向近景系列發(fā)展。向遠(yuǎn)景系列發(fā)展。鏡頭焦距的長短所造成的畫面景別的不同，并不是鏡頭焦距改變了拍攝物距，而是由于光學(xué)鏡頭造成的視覺效果的改變。因此，鏡頭焦距的選擇使用， 直接決定著所產(chǎn)生畫面的景別效果。二、焦距與畫面背景晰范圍便更為