歌劇電影《奧賽羅》的錄音實(shí)況

1、歌劇電影?奧賽羅?的錄音實(shí)況歌劇電影?奧賽羅?的錄音實(shí)況1概述歌劇電影，顧名思義就是把歌劇制作成電影。舞臺(tái)演出歌劇與電影有許多相似之處，它們都是綜合藝術(shù)、都以人物情節(jié)來展現(xiàn)劇情、都需要導(dǎo)演及演員的二度創(chuàng)作。相對(duì)于舞臺(tái)演出歌劇，電影是一種雅俗共賞的藝術(shù)，歌劇電影正是借助電影銀幕的平臺(tái)使觀眾近間隔 觀看演員的舞臺(tái)表演。通過聲、光、電以及蒙太奇的手段配合畫面的切換，同時(shí)結(jié)合詠嘆調(diào)音樂與電影的畫面，使觀眾更容易理解劇情，并觀看到在演出現(xiàn)場(chǎng)看不到的細(xì)節(jié)，從而更深層次地融入表演之中。國家大劇院于2022年開啟了歌劇電影拍攝制作的藝術(shù)工程，成為國內(nèi)第一個(gè)將西方經(jīng)典歌劇拍攝成歌劇電影的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。國家大劇院邀請(qǐng)

2、了在全世界具有影響力的德國阿森圖斯國際音樂制作公司Aentususi和意大利美狄絲公司etisfillassia的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，鼎力協(xié)助并承當(dāng)拍攝和錄制任務(wù)。從2022年5月至今，國家大劇院已成功與這兩個(gè)歐洲團(tuán)隊(duì)合作拍攝了4部歌劇電影?納布科?、?圖蘭朵本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理?、?假面舞會(huì)?、?費(fèi)加羅的婚禮?，以及1部京劇電影?天下歸心?。2022年7月，國家大劇院再度與意大利美狄絲公司合作，將威爾第的經(jīng)典歌劇?奧賽羅?及?弄臣?拍攝制作成高清歌劇電影。為紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年，國家大劇院版歌劇?奧賽羅?于2022年7月17日再度登臺(tái)亮相。該劇由歌劇導(dǎo)演強(qiáng)卡洛執(zhí)導(dǎo)，意大利指揮家皮埃

3、爾喬爾喬莫蘭迪執(zhí)棒，并邀請(qǐng)了意大利歌劇電影導(dǎo)演曼奇尼的拍攝團(tuán)隊(duì)，將其制作成5.1聲道環(huán)繞立體聲歌劇電影。正式彩排演出前，意大利拍攝團(tuán)隊(duì)的兩位錄音工程師laudi先生和Antni先生進(jìn)駐國家大劇院影視節(jié)目制作部，與音頻技術(shù)人員一起進(jìn)展了全面的籌劃和討論，并最終確立了一份詳細(xì)的?奧賽羅?歌劇電影錄制方案，其內(nèi)容包括：在劇場(chǎng)棚頂、觀眾席區(qū)域上方吊裝環(huán)境傳聲器；搭建舞臺(tái)、樂池及場(chǎng)口側(cè)幕的傳聲器；為主唱演員佩戴無線傳聲器以及調(diào)試錄制系統(tǒng)等。值得一提的是，?奧賽羅?的錄制共使用了調(diào)音臺(tái)上的46個(gè)通路，是國家大劇院制作歌劇電影以來占用錄音通路最多的一次。2錄音系統(tǒng)設(shè)計(jì)歌劇電影?奧賽羅?的錄音包括現(xiàn)場(chǎng)聲音的拾

4、娶分軌記錄、后期混音等步驟。樂池里20支傳聲器及臺(tái)唇5支傳聲器通過音頻纜盒連接遠(yuǎn)程接口機(jī)箱；棚頂?shù)跹b的6支傳聲器以及后臺(tái)的3支傳聲器那么直接連接接口箱；10支無線傳聲器的信號(hào)通過佩戴在演員身上的無線腰包發(fā)射器發(fā)射到無線傳聲器接收機(jī)箱并連接遠(yuǎn)程接口箱；樂池中的管風(fēng)琴需要現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，擴(kuò)聲信號(hào)通過擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)射并連接到接口箱；為了現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演與攝像師之間的更好溝通，本次錄制還采用了無線內(nèi)通對(duì)講系統(tǒng)，通過AuxInput/utput端口與接口箱相連。詳細(xì)系統(tǒng)連接圖如圖1所示。3無線傳聲器的應(yīng)用在歌劇錄音中采用領(lǐng)夾式無線傳聲器是非常必要的，因?yàn)樗梢詫⒅鞒輪T的唱詞明晰真實(shí)地記錄下來，在后期制作中將無線傳聲器的

5、錄音與其他傳聲器的錄音進(jìn)展混合處理，可以得到完美的人聲錄音效果。在歌劇電影?奧賽羅?的拍攝過程中，共采用了10套德國森海塞爾全指向無線傳聲器及SK2000系列腰包式無線發(fā)射機(jī)其中1套為備用。彩排前，音頻技術(shù)人員與laudi先生仔細(xì)查看了9位主唱演員的演出服、定妝照、假發(fā)套及頭飾的款式，然后再根據(jù)每位演員不同的化裝情況決定如何給他們佩戴無線傳聲器。演員佩戴無線傳聲器的原那么是：傳聲器線不能暴露在拍攝鏡頭里；人聲的錄音效果必需要明晰，且無雜音干擾。為歌劇演員佩戴無線傳聲器，大致分為4種方式：1將無線傳聲器直接固定在演員的頭發(fā)里；2假如演員佩戴假發(fā)套，可以將傳聲器線穿在假發(fā)套里并固定；3將無線傳聲器

6、粘貼在耳朵上；4將無線傳聲器粘貼在演員身上或演出服里。?奧賽羅?中扮演男主角奧賽羅的是中國著名男高音歌唱家魏松，他在演出中不需要佩戴假發(fā)套，因此，在彩排前l(fā)audi先生嘗試將無線傳聲器粘貼在其演出服汗衫的領(lǐng)口上如圖2。在四幕演出中，魏松有多套演出服更換，且每套都包含多層的衣服和盔甲披風(fēng)，所以，每次換裝時(shí)都需要重新調(diào)整固定無線傳聲器，且在彩排錄制中，音控室監(jiān)聽到魏松的傳聲器里總出現(xiàn)摩擦衣服的聲音。因此，在正式演出中，將魏松的無線傳聲器調(diào)整為利用發(fā)夾固定在頭發(fā)里，并用油彩筆將傳聲器線涂成黑色，做到完全隱蔽。彩排與正式演出中魏松的無線傳聲器的不同佩戴方式如圖2所示。通過比照魏松的無線傳聲器拾音，可以

7、看出：1將傳聲器貼在衣服里容易出現(xiàn)衣服摩擦傳聲器頭的問題；2傳聲器固定在頭發(fā)里比粘貼在衣服上的拾音效果更好。扮演?奧賽羅?中的女主角苔絲黛蒙娜的是中國女高音歌唱家張麗萍，她在四幕演出中均佩戴假發(fā)套，因此，無線傳聲器被固定在她假發(fā)套的發(fā)網(wǎng)上，傳聲器被完全隱藏，攝像機(jī)拉近鏡頭也不會(huì)拍攝到傳聲器，且將傳聲器固定在假發(fā)里收音效果極佳，如圖3所示。在?奧賽羅?中飾演愛米莉亞的是女中音歌唱家楊燕婷，由于她的演出服是一條低胸連衣裙，并且她的造型是盤發(fā)，假設(shè)將無線傳聲器固定在假發(fā)里，脖子后面的傳聲器線容易在鏡頭里穿幫。因此，在正式演出中，傳聲器的音頻被調(diào)整為粘貼在她胸前的衣服內(nèi)襯里，這樣可以保證攝像機(jī)不會(huì)拍到

8、傳聲器，且傳聲器與身體間有空隙，衣服不會(huì)對(duì)傳聲器造成摩擦。楊燕婷無線傳聲器的不同佩戴方式如圖4所示。?奧賽羅?中另外6名主唱演員在四幕演出中均不需佩戴假發(fā)套，所以，無線傳聲器就粘貼在他們演出服的領(lǐng)口處，音頻技術(shù)人員用膠帶將傳聲器粘貼結(jié)實(shí)，保證了傳聲器不會(huì)在鏡頭里暴露，如圖5所示。除了上述無線傳聲器的佩戴方式外，還可以將無線傳聲器粘貼在演員的耳朵上。例如，國家大劇院2022拍攝的歌劇電影?納布科?中曾經(jīng)為演員在耳朵處佩戴無線傳聲器，2022年7月拍攝的歌劇電影?弄臣?，男主角里奧努奇的無線傳聲器也是被固定在耳朵上，如圖6所示。假如演員有假發(fā)套的話，傳聲器能很好地被隱藏；假如沒有佩戴假發(fā)套的話，可

9、以用肉色膠條將傳聲器粘貼在耳朵上，并用發(fā)夾將傳聲器線固定在頭發(fā)里，最后再用油彩筆將其涂成頭發(fā)的顏色。綜上所述，雖然為歌劇演員佩戴無線傳聲器有很多種方式，但一般來講，要想獲得最好的錄音效果，還是應(yīng)將無線傳聲器固定在演員的假發(fā)套里，并使傳聲器音頭垂直指向演員的嘴部。這樣佩戴無線傳聲器可以拾取到最明晰的人聲，同時(shí)防止了由于演員表演時(shí)動(dòng)作幅度過大傳聲器暴露在拍攝鏡頭里。4歌劇電影?奧賽羅?的現(xiàn)場(chǎng)拾音現(xiàn)場(chǎng)拾音分為三個(gè)局部：人聲、樂隊(duì)和環(huán)境聲。為了可以獲得最正確的混響和環(huán)繞聲場(chǎng)，劇院的音頻工作人員協(xié)同攝制團(tuán)隊(duì)在國家大劇院的歌劇院里共架設(shè)了34支傳聲器，其中包括在舞臺(tái)臺(tái)唇架設(shè)的5支地面?zhèn)髀暺?、劇院棚頂?shù)跹b的

10、3對(duì)環(huán)境傳聲器、場(chǎng)口側(cè)幕架設(shè)的3支傳聲器，以及樂池里為管弦樂隊(duì)架設(shè)的20支傳聲器。由于樂池里的管風(fēng)琴需要現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，故沒有單獨(dú)架設(shè)傳聲器，而是從舞臺(tái)技術(shù)部直接接收了擴(kuò)聲信號(hào)。錄制現(xiàn)場(chǎng)的傳聲器布置如圖7所示。另外，在二幕演出中，音頻人員在道具樓梯上粘貼固定了1支領(lǐng)夾式無線傳聲器，目的是為二幕中的大合唱單獨(dú)拾音。這支無線傳聲器隱藏在樓梯凳之間，攝像機(jī)幾乎拍不到。4.1樂池里樂隊(duì)傳聲器的搭建樂隊(duì)是整個(gè)旋律格局的中心要素，其重要性不亞于錄制人聲。拍攝歌劇電影時(shí)，在樂池里為所有的主聲部樂器架設(shè)傳聲器是為后期制作中各分軌的混音做準(zhǔn)備。錄制?奧賽羅?時(shí)，在樂池里共架設(shè)了20支傳聲器，其中包括：提琴組10支小提

11、琴4支、中提琴2支、大提琴2支和低音貝斯2支、木管組2支、銅管組3支、打擊樂組4支以及豎琴1支。為保證音質(zhì)的一致性，傳聲器分別采用了DPA系列、SennhEiser系列、Sheps系列和Neuann系列。局部樂器的傳聲器如圖8所示。在?奧賽羅?的演出中，有3組小號(hào)演奏家分別站在觀眾席的樓座里進(jìn)展表演，原方案為其架設(shè)傳聲器，但由于小號(hào)演奏者表演突出，小號(hào)音色洪亮，因此沒有架設(shè)傳聲器的必要。從正式演出的效果來看，樂隊(duì)的演奏與舞臺(tái)上的人聲表演渾然一體，深深打動(dòng)了每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾。4.2臺(tái)唇傳聲器的架設(shè)歌劇電影?奧賽羅?的拍攝中，音頻技術(shù)人員在舞臺(tái)前方靠近樂池處共架設(shè)了5支傳聲器，包括正中央的1支Sen

12、nheiserKH416超指向傳聲器，以及兩側(cè)的4支DPA4017B超指向傳聲器。傳聲器架設(shè)高度為5，指向演員站在第一道側(cè)幕時(shí)人的胸口位置，角度約60，如圖9所示。調(diào)音臺(tái)設(shè)置為5.1聲道環(huán)繞立體聲stage-L、stage-L、stage-、stage-R、stage-R。由于在演唱中演員的位置不斷交替，所以，臺(tái)唇5支傳聲器的聲像定位是根據(jù)其擺放位置而設(shè)定的不同數(shù)值，這樣保證了演員在舞臺(tái)上聲音與畫面的實(shí)際位置是一致的。同時(shí)，在電影的剪輯中，無論鏡頭畫面怎樣切換，觀眾都可以區(qū)分演員的舞臺(tái)位置。從實(shí)際效果來看，整個(gè)錄音環(huán)節(jié)中演員演唱的聲像定位明晰，沒有明顯的乒乓效應(yīng)，樂隊(duì)對(duì)人聲的干擾較校4.3?奧

13、賽羅?劇場(chǎng)棚頂傳聲器的吊裝為了更好地拾取環(huán)境聲，音頻技術(shù)人員在歌劇院棚頂燈桿處吊裝了3對(duì)環(huán)境聲傳聲器，其中包括在觀眾席上方吊裝的1對(duì)全指向性NeuannK183傳聲器和分別在樂池正上方及舞臺(tái)正上方各吊裝的1對(duì)全指向性DPA4006傳聲器，傳聲器間隔 地面大約為10，如圖10所示。laudi先生強(qiáng)調(diào)，歌劇錄音中環(huán)境聲傳聲器的重要性占了全劇錄音的50%，歌劇的聲效不僅僅是舞臺(tái)上主演們的獨(dú)唱，還包括群眾演員的合唱、樂隊(duì)的伴奏以及觀眾的掌聲。環(huán)境聲傳聲器的作用即是將歌劇的大場(chǎng)面及整個(gè)劇場(chǎng)中舞臺(tái)及觀眾席的動(dòng)態(tài)聲音最大限度地展現(xiàn)出來，并融為一體。5補(bǔ)錄環(huán)節(jié)針對(duì)演出中演員出現(xiàn)的一些表演及演唱的瑕疵，會(huì)在歌劇

14、電影拍攝完畢時(shí)進(jìn)展補(bǔ)拍補(bǔ)錄。在最后一場(chǎng)演出完畢后，全體演員留在臺(tái)上，聽從拍攝導(dǎo)演及指揮的調(diào)度，然后進(jìn)展不同場(chǎng)次的補(bǔ)錄。在后期制作中，補(bǔ)錄的音視頻會(huì)貼到原先的演出中進(jìn)展交換。例如，在?奧賽羅?最后一場(chǎng)演出完畢后，導(dǎo)演曼奇尼要求補(bǔ)錄第一幕的所有視頻畫面，這就要求已經(jīng)年過60歲的魏松重新返場(chǎng)演唱，為了尋求最正確的表演效果，魏松屢次復(fù)拍，最后累到連站起來的力氣都沒有了。正是演員們以及幕后工作人員的辛苦付出，保證了?奧賽羅?的影片質(zhì)量。6總結(jié)一場(chǎng)精彩的演出需要上百名技術(shù)人員及工作人員在幕后的支撐，歌劇電影中演員的完美人聲也經(jīng)過了錄音師們千錘百煉的混音制作，目的就是使得歌劇電影可以最大限度地復(fù)原演出現(xiàn)場(chǎng)的音效，使得觀眾獲得較好的現(xiàn)場(chǎng)感。國家大劇院制作的歌劇電影并沒有選擇在影棚和錄音室里進(jìn)展拍攝錄制，因?yàn)橹挥性趲в杏^眾的歌劇院里表演，藝術(shù)家們的情感才能得到真正的釋放，其表演及演唱才能發(fā)揮到極致。同時(shí)，觀眾在劇場(chǎng)里會(huì)主動(dòng)參與，與演唱者之間構(gòu)成情感體驗(yàn)的互動(dòng)關(guān)系。將歌劇與電影相結(jié)合是國家大劇院的一