第八章-現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形成-俄國構(gòu)成主義和荷蘭風(fēng)格派課件

1、第八章 現(xiàn)代主義的形成第一節(jié) 現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)的發(fā)展第二節(jié) 構(gòu)成主義與風(fēng)格派第三節(jié) 德國包豪斯第四節(jié) 新風(fēng)格的形成.第八章 現(xiàn)代主義的形成第一節(jié) 現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)的發(fā)展第二節(jié) 第一節(jié) 平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng).第一節(jié) 平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng).“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)是歐洲在第一次世界大戰(zhàn)前后出現(xiàn)的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)重要組成部分，是德國的一個(gè)以海報(bào)設(shè)計(jì)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)大約開始于1898年前后，是因?yàn)榈聡找娣睒s的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)需求促成的。它的形式特點(diǎn)主要是利用當(dāng)時(shí)藝術(shù)上出現(xiàn)新的簡單形式和象征性特點(diǎn)，在海報(bào)設(shè)計(jì)和其他平面設(shè)計(jì)上運(yùn)用簡單的圖形，平涂的色彩，鮮明的文字，來達(dá)到商業(yè)海報(bào)和其他商業(yè)平面設(shè)計(jì)的宣傳目的

2、。德國“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的奠基人是魯西安伯恩哈特。 “海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng).“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)是歐洲在第一次世界大戰(zhàn)前后出現(xiàn)的“圖畫現(xiàn)代主 伯恩哈特的這個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)，成為新一代海報(bào)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)：簡單的圖形，突出產(chǎn)品和公司的名稱，簡明扼要，目的明確，具有強(qiáng)烈的色彩對比，而且具有有力的視覺傳達(dá)功能，成為日后德國商業(yè)廣告設(shè)計(jì)的一種重要的模式。普萊斯特火柴廣告.普萊斯特火柴廣告. . . 1911年為莫諾里香煙公司設(shè)計(jì)的商標(biāo)，采用簡單的一個(gè)M字母. 1911年為莫諾里香煙公司設(shè)計(jì)的商標(biāo)，采用簡單的一個(gè)M二、第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期的海報(bào)設(shè)計(jì) “軸心國”德國、奧地利、匈牙利的海報(bào)設(shè)計(jì)，基本是以“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的分支維也納“分

3、離派”風(fēng)格和德國的伯恩哈特的簡明風(fēng)格為主，標(biāo)語字體簡單扼要，與非常簡練的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺感染力。與“軸心國”的簡單、扼要的海報(bào)相比，“盟國”方面設(shè)計(jì)的政治海報(bào)則強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的插圖效果，以寫實(shí)的訴求代替象征性的訴求，強(qiáng)調(diào)繪畫表達(dá)的內(nèi)容，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上大相徑庭。代表人物：阿爾弗雷德里特.二、第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期的海報(bào)設(shè)計(jì)“軸心國”德國、奧地利、匈牙 阿爾弗雷德里特1915年為英國政府設(shè)計(jì)的征兵海報(bào). .代表人物：詹姆斯佛萊格.代表人物：詹姆斯佛萊格.代表人物：約瑟夫里因德克采用流暢的插圖方式，嫻熟的技巧，合乎美國人們習(xí)慣的民主和愛國主義特色的主題，設(shè)計(jì)了一系列海報(bào)，得到美國社會(huì)的廣泛歡迎。.代

4、表人物：約瑟夫里因德克.第一次世界大戰(zhàn)海報(bào)欣賞：.美國第一次世界大戰(zhàn)期間的海報(bào)，基本采用兩種手法: 1、美化自己，特別是頌揚(yáng)參戰(zhàn)的士兵和國家的領(lǐng)袖，利用象征手法頌揚(yáng)美國所謂的捍衛(wèi)和平自由和歐洲的和平自由； 2、對敵人進(jìn)行諷刺。 與“軸心國”海報(bào)相比，美國的海報(bào)更加注重寫實(shí)主義的表現(xiàn)，因?yàn)檫@種表現(xiàn)對于百姓來說，更加具有勸服性。.美國第一次世界大戰(zhàn)期間的海報(bào)，基本采用兩種手法:.美國戰(zhàn)爭海報(bào)欣賞：.三、慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫設(shè)計(jì) 對于把平面設(shè)計(jì)廣泛用來進(jìn)行政治宣傳和政治挑動(dòng)的目的，在第一次世界大戰(zhàn)之后日益猖獗的德國納粹黨起到重要的推動(dòng)作用。.三、慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫設(shè)計(jì).代表人物：路德維克霍爾魏

5、恩德國重要的平面設(shè)計(jì)家，曾為德國納粹政權(quán)設(shè)計(jì)海報(bào)。他早期的作品具有“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，典型地代表了德國的“青年風(fēng)格”；之后，他受到“海報(bào)風(fēng)格”影響，特別是伯恩哈特的風(fēng)格，他的作品開始出現(xiàn)非常簡單、色彩平涂、圖形文字結(jié)合的發(fā)展趨勢，自動(dòng)參與了“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)。.代表人物：路德維克霍爾魏恩. 1914年霍爾魏恩設(shè)計(jì)的德國紅十字會(huì)的廣告. . 霍爾魏恩1936年設(shè)計(jì)的漢莎航空公司海報(bào)，繼續(xù)發(fā)展了德國的圖畫現(xiàn)代主義風(fēng)格。. 霍爾魏恩1936年設(shè)計(jì)的漢莎航空公司海報(bào)，繼續(xù)發(fā)展了德慕尼黑音樂節(jié)海報(bào)征兵廣告.慕尼黑音樂節(jié)海報(bào)征兵廣告.納粹海報(bào).納粹海報(bào).四、“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”“裝飾運(yùn)動(dòng)”在平面設(shè)計(jì)

6、上的反映裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得名于1925年巴黎的裝飾藝術(shù)展覽，是20-30年代在法國、英國、美國等國家開展的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。他們認(rèn)為，現(xiàn)代化與工業(yè)化已經(jīng)無可阻擋，與其回避不如適應(yīng)，采用大量裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，可以作為一條新的探索途徑?！把b飾藝術(shù)”中平面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是1）重視明快的色彩、清晰的線條、少裝飾或無裝飾的字體；2）較多運(yùn)用直線、曲折線、圓弧線、帶棱角的面。形式風(fēng)格上受到一些因素的影響：a、古埃及金字塔出土的文物。b、非洲部落的原始藝術(shù)c、美國爵士樂d、芭蕾舞e、汽車設(shè)計(jì).四、“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”“裝飾運(yùn)動(dòng)”在平面設(shè)計(jì)上的反代表人物：愛德華科夫 科夫

7、所設(shè)計(jì)的每日論壇報(bào)海報(bào)，其底色為黃色，最上面有一群黑白色的立體構(gòu)成的象征性的鳥在飛翔，下面是報(bào)紙的名稱，非常簡明扼要，主題鮮明，并且具有立體主義影響下發(fā)展出來的新平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。.代表人物：愛德華科夫 科夫所設(shè)計(jì)的每日論壇報(bào)海報(bào)， “后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的主要代表之一。. “后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的主要代表科夫設(shè)計(jì)的殼牌機(jī)油廣告.科夫設(shè)計(jì)的殼牌機(jī)油廣告.代表人物：卡桑德拉 他采用及其簡單的圖形，強(qiáng)調(diào)圖形的象征和概括運(yùn)用，他對于文字的興趣，使他盡量把文字和圖形綜合為一體。 他的海報(bào)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出的典范?？ㄉ５聽柺欠▏把b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期最成功的商業(yè)

8、招貼設(shè)計(jì)師.代表人物：卡桑德拉 他采用及其簡單的圖形，強(qiáng)調(diào)圖形的象征“大西洋”號油價(jià)的運(yùn)動(dòng)海報(bào).“大西洋”號油價(jià)的運(yùn)動(dòng)海報(bào).北方之星海報(bào)諾曼底輪船海報(bào).北方之星海報(bào)諾曼底輪船海報(bào). 卡桑德拉1932年設(shè)計(jì)的法國紅酒“DUBONNET”海報(bào). 卡桑德拉1932年設(shè)計(jì)的法國紅酒“DUBONN不屈服的人報(bào)紙宣傳海報(bào).不屈服的人報(bào)紙宣傳海報(bào).代表人物：讓卡盧 他注意到德國的“海報(bào)風(fēng)格”設(shè)計(jì)特點(diǎn)，知道簡單扼要在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)上的重要性和前衛(wèi)性，因此，把這些認(rèn)識開始嘗試用于他的海報(bào)設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)同時(shí)具有鮮明的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)等各種流行的視覺藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格都在他的作品中得到

9、綜合運(yùn)用，因此，他的作品一出現(xiàn)，就得到廣泛的歡迎。.代表人物：讓卡盧 他注意到德國的“海報(bào)風(fēng)格”設(shè) 讓卡盧于1930年為名利場雜志設(shè)計(jì)的封面，. 讓卡盧于1930年為名利場雜志設(shè)計(jì)的封面，.第二節(jié) 構(gòu)成主義與風(fēng)格派.第二節(jié) 構(gòu)成主義與風(fēng)格派.背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語言，他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。.背景：.構(gòu)成主義是指由一塊金屬、玻璃、木塊、紙塊或者塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢（movem

10、ent），而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在藝術(shù)上也稱“至上主義”運(yùn)動(dòng)。一、構(gòu)成主義又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展與191320年代。.一、構(gòu)成主義又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展與191320年代。. 設(shè)計(jì)主張 用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。.構(gòu)成主義的三個(gè)基本原則是：技術(shù)性、肌理、構(gòu)成。技術(shù)性代表社會(huì)實(shí)用性的運(yùn)用；肌理代表對工業(yè)建設(shè)的材料的深刻理解和認(rèn)識；構(gòu)成象征組織視覺新規(guī)律的原則和過程。.構(gòu)成主義的三個(gè)基本原則是：.構(gòu)成主義不是風(fēng)格，而更注重功能性，是以幾何方式規(guī)范外在世界的基本結(jié)構(gòu)， 是視覺實(shí)用主義。 高效的信息傳達(dá)需要構(gòu)成主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格

11、。平面設(shè)計(jì)的主要特征：簡單、明確，采用簡單的縱橫版面編排為基礎(chǔ)，以簡單的幾何形和縱橫結(jié)構(gòu)來進(jìn)行平面裝飾。強(qiáng)調(diào)幾何圖形與對比。通常直接展示結(jié)構(gòu)，直線，直水平。.構(gòu)成主義不是風(fēng)格，而更注重功能性，是以幾何方式規(guī)范外在世界的 分解與重構(gòu)立體主義立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。代表人物是畢加索。影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對材料的重新組合。 速度之美的展現(xiàn)未來主義 號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式 。 至上派馬列維奇用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫。 (2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源. 分

12、解與重構(gòu)立體主義 速度之美的展現(xiàn)未來主義 在這幅畫上，人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺。不同角度的視象被結(jié)合在同一個(gè)形象上。這種所謂“同時(shí)性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。 立體主義亞威農(nóng)的少女，畢加索作于1907年，油畫，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。.立體主義亞威農(nóng)的少女，. 分解與重構(gòu)立體主義立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。代表人物是畢加索。影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對材料的重新組合。 速度之美的展現(xiàn)未來主義 號召掃蕩

13、一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式 。 至上派馬列維奇用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫。 (2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源. 分解與重構(gòu)立體主義 速度之美的展現(xiàn)未來主義 擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯(cuò)，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。 未來主義內(nèi)心狀態(tài)：告別，波丘尼作，1911年.擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車未來主 分解與重構(gòu)立體主義立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。代表人物是畢加索。影響：雕塑領(lǐng)域

14、，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對材料的重新組合。 速度之美的展現(xiàn)未來主義 號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式 。 至上派馬列維奇用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫。 (2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源. 分解與重構(gòu)立體主義 速度之美的展現(xiàn)未來主義 俄國至上主義運(yùn)動(dòng)的核心人物：卡西米爾馬列維奇采用簡單、立體結(jié)構(gòu)和解體機(jī)構(gòu)的組合，以及采用鮮明的、簡單的色彩，完全抽象的、沒有主題的藝術(shù)形式，自稱為“至上主義”藝術(shù)。馬列維奇 白底上的黑色方塊至上主義鉛筆素描，1913年“追求沒有使用價(jià)值、思想， 沒有許諾的土地?！?俄國至上主義運(yùn)動(dòng)

15、的核心人物：卡西米爾馬列維奇馬列維奇 白.第一階段就是19111913年期間創(chuàng)立的“立體民族風(fēng)情”系列作品內(nèi)容多以體現(xiàn)俄羅斯農(nóng)民日常生活場景為主。其中以雪后的小村之晨（1912年，見圖2）、割草人（19111913年，見圖3）最具有代表性雪后的小村之晨.第一階段就是19111913年期間創(chuàng)立的“立體民族風(fēng)情”系一個(gè)英國人在莫斯科19131914年現(xiàn)藏荷蘭阿姆斯特丹斯特德利克博物館。.一個(gè)英國人在莫斯科19131914年.第二個(gè)階段是19131920年間的至上主義風(fēng)格時(shí)期。一是以探索方塊為主的藝術(shù)表現(xiàn)手段。二是重在以抽象表現(xiàn)形式表達(dá)內(nèi)在情感的外在理性。至上構(gòu)圖 馬列維奇 1915.第二個(gè)階段是1

16、9131920年間的至上主義風(fēng)格時(shí)期。一是以至上主義構(gòu)圖 1916-1917年 充滿活力的至上主義1916年.至上主義構(gòu)圖 1916-1917年 1919年白底上的白方塊也稱為白上之白馬列維奇在展出的目錄上寫道：“游泳吧！自由的白色大海，無邊無際即將展現(xiàn)在你的眼前。”.1919年白底上的白方塊也稱為白上之白.至上主義是幾何抽象畫派的先驅(qū)，對西方抽象藝術(shù)重大的影響是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的比其母國-俄國更為明顯。他從接受嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鞣剿囆g(shù)美學(xué)的教育開始，后和康定斯基、蒙德里安成一起成為早年幾何抽象主義的先鋒，最終以樸實(shí)而抽象的幾何形體，以及晚期的黑白或亮麗色彩的具體幾何形體，創(chuàng)立這個(gè)幾乎只有他一個(gè)人獨(dú)舞的至上主義藝術(shù)

17、舞臺。馬列維奇的至上主義思想影響了塔特林的結(jié)構(gòu)主義和羅欽柯的非客觀主義，并通過李西茨基傳入德國，對包豪斯的設(shè)計(jì)教學(xué)產(chǎn)生影響。20年代初，蘇聯(lián)文藝界對非寫實(shí)藝術(shù)不再包容和接受，馬列維奇只得終止其對抽象藝術(shù)的探求，而以教學(xué)謀生。1935 年，他在貧困和默默無聞中離開人世。.至上主義是幾何抽象畫派的先驅(qū)，對西方抽象藝術(shù)重大的影響是遠(yuǎn)遠(yuǎn)其一以塔特林和羅欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，設(shè)計(jì)傾向于實(shí)用功利作用，并為政治服務(wù)；其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由與獨(dú)立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。兩股潮流曾于1917年在莫斯科匯合，但由于觀念分歧而于1920年分道揚(yáng)鑣。 構(gòu)成主義大致可

18、分為兩股潮流.其一以塔特林和羅欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，設(shè)計(jì)傾向于 構(gòu)成主義代表人物及其作品塔特林、李西斯基、馬列維奇,佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟等塔特林馬列維奇羅欽柯. 構(gòu)成主義代表人物及其作品塔特林馬列維奇羅欽柯.代表人物：弗拉基米爾塔特林 構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者 。 塔特林的“繪畫浮雕”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實(shí)物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構(gòu)成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。 .代表人物：弗拉基米爾塔特林.繪畫浮雕，塔特林作，191417年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個(gè)典型。這些真實(shí)的物體被安

19、排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個(gè)與客觀自然毫無瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。 .繪畫浮雕，塔特林作，191417年，木板上金屬及皮革，第三國際紀(jì)念碑.第三國際紀(jì)念碑.塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林為某類型的熱爐發(fā)明和建造不同的設(shè)計(jì)，意圖以消耗最小量的燃料而輸出最大的熱值。 .塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林為在20年代曾以一件非常獨(dú)特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)平添了異彩。 他的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型竟然用彎曲木料及帆布制成，當(dāng)然也

20、許他心中明白這僅是模型而已，而并沒有付諸實(shí)踐。.在20年代曾以一件非常獨(dú)特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)平添了后人幾十年以后將它用鋼管制作出來后，更加認(rèn)識到這真正是一件構(gòu)思極為巧妙的家具設(shè)計(jì) 。.后人幾十年以后將它用鋼管制作出來后，更加認(rèn)識到這真正是一件構(gòu)20年代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫浮雕 1914.20年代舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫浮雕 1914.代表人物：埃爾李西斯基 他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈構(gòu)成主義特色：簡單、明確、采用簡明扼要的縱橫編排為基礎(chǔ)、字體全部是無裝飾線字體，平面裝飾的基礎(chǔ)僅僅是簡單的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)。.代表人物：埃爾李西斯基.代表人物：埃爾李西斯基 他發(fā)展了一種自稱為“普朗”（Prouns）的新設(shè)計(jì)

21、風(fēng)格。 列捷斯基稱普朗是“繪畫和建筑之間的一個(gè)交換中心” 。在平面 設(shè)計(jì)中，他背離排字的約束，常用畫圖儀器構(gòu)造和粘貼去完成他的設(shè)計(jì)。 他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈構(gòu)成主義特色：簡單、明確、采用簡明扼要的縱橫編排為基礎(chǔ)、字體全部是無裝飾線字體，平面裝飾的基礎(chǔ)僅僅是簡單的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)。.代表人物：埃爾李西斯基. 李西斯基設(shè)計(jì)的海報(bào)用紅色的楔子打擊白軍。. 李西斯基設(shè)計(jì)的海報(bào)用紅色的楔子打擊白軍。.1924年設(shè)計(jì)的墨水廣告 1929年設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)，采用了構(gòu)成主義，未來主義，拼貼等當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)的手法.1924年設(shè)計(jì)的墨水廣告 1929年設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)，采1923年設(shè)計(jì)的藝術(shù)的主義藝術(shù)中的一頁 1923年設(shè)

22、計(jì)的為瑪亞科夫斯基的聲音一書設(shè)計(jì)的封面。.1923年設(shè)計(jì)的藝術(shù)的主義藝術(shù)中的一頁 1923年設(shè)吶喊書籍裝幀 1914 李西斯基.吶喊書籍裝幀 1914 李西斯基.號角封面設(shè)計(jì) 封面設(shè)計(jì) .號角封面設(shè)計(jì) 封面設(shè)計(jì) .版式設(shè)計(jì).版式設(shè)計(jì).招貼設(shè)計(jì).招貼設(shè)計(jì).雜志封面.雜志封面.書籍裝幀.書籍裝幀.李西斯基1923年設(shè)計(jì)的裝置普?。≒ROUN）.李西斯基1923年設(shè)計(jì)的裝置普?。≒ROUN）.李西斯基1928年設(shè)計(jì)的展覽.李西斯基1928年設(shè)計(jì)的展覽.Lissitskys Proun.Lissitskys Proun.構(gòu)成99，李西茨基作，木板上油畫，1283x984厘米，耶魯大學(xué)美術(shù)館藏。.構(gòu)成9

23、9，李西茨基作，木板上油畫，1283x984厘總結(jié)李西斯基是把俄國構(gòu)成主義和至上主義傳播到西方最核心的人物另一個(gè)重大貢獻(xiàn)是，廣泛地采用照片和拼貼設(shè)計(jì)插圖和海報(bào)，特別是在政治宣傳中，效果突出。是現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。.總結(jié)李西斯基.代表人物：佩夫斯納 在抽象繪畫和構(gòu)成里，形成一全新現(xiàn)實(shí)，一種柏拉圖式的理想現(xiàn)實(shí)，或者說形成一種比任何對自然的模仿都更加絕對的形式。受塔特林等人影響，他們開始也贊成藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于社會(huì)的思想，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)具有實(shí)際的意義。不久又對實(shí)用性藝術(shù)主張產(chǎn)生不滿，從而轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)純粹性的探索。 .代表人物：佩夫斯納.日內(nèi)瓦街頭的雕塑.日內(nèi)瓦街頭的雕塑.解放紀(jì)念碑.解放紀(jì)念碑.H

24、ead circa 1923-4.Head circa 1923-4.代表人物：亞歷山大羅欽科（ALEXANDERRODCHENKO， 1891-1956) 生于俄國圣彼得堡。自幼愛好美術(shù)，曾在敖德薩卡贊藝術(shù)學(xué)校和莫斯科施特羅甘諾夫?qū)嵱妹佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后從事繪畫、印刷、舞美設(shè)計(jì)和雕塑工作。在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)，亞歷山大羅欽科是藝術(shù)實(shí)驗(yàn)攝影最著名的代表人物。.代表人物：亞歷山大羅欽科.他原先是出名的構(gòu)成主義畫家，后轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)和繪制宣傳招貼畫，并采用集成照相的方法，為馬雅可夫斯基的詩集制作插圖，直到1924年才開始創(chuàng)作具有自己風(fēng)格的攝影作品。.他原先是出名的構(gòu)成主義畫家，后轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)和繪制宣傳招貼畫，并

25、采羅欽科1937年利用攝影拼貼設(shè)計(jì)的以列寧形象為中心的海報(bào)。.羅欽科1937年利用攝影拼貼設(shè)計(jì)的以列寧形象為中心的海報(bào)。.他拍攝的主體，不論是人還是景，一般都很平常，但取景的角度完全打破傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣，多采用垂直俯視或傾斜的角度，強(qiáng)調(diào)透視變化。他的攝影作品范圍廣泛。1956年12月3日病逝于莫斯科。.他拍攝的主體，不論是人還是景，一般都很平常，但取景的角度完全他的風(fēng)格除了基本的構(gòu)成主義之外，還特別強(qiáng)調(diào)粗壯的字體和幾何圖形的線條、強(qiáng)烈的黑白對比和字體圖形轉(zhuǎn)角的尖銳特征，因此，整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格非常強(qiáng)悍而有力，沒有任何矯揉造作的成分。.他的風(fēng)格除了基本的構(gòu)成主義之外，.抓住難得的機(jī)會(huì) 羅欽科 1923雜

26、志封面 羅欽科 .抓住難得的機(jī)會(huì) 羅欽科 1923雜志封面 羅欽戰(zhàn)艦波將金號電影海報(bào) 羅欽科.戰(zhàn)艦波將金號電影海報(bào) 羅欽科.電影院海報(bào) 1924.電影院海報(bào) 1924.斯登伯兄弟：電影招貼 新世界雜志封面（蘇聯(lián)時(shí)期） 1927年電影海報(bào).斯登伯兄弟：電影招貼 新世界雜志封面（蘇聯(lián)時(shí)期） 俄國構(gòu)成主義的影響：藝術(shù)上，電影愛森斯坦“蒙太奇”世界電影剪輯手法中的核心成分。俄國舞臺劇作家梅耶霍德的舞臺設(shè)計(jì)和劇本安排受到構(gòu)成主義的很大影響，而他的作品影響到歐洲現(xiàn)代戲劇家匹斯卡多和布萊希特的劇作。羅欽可和李西斯基的平面設(shè)計(jì)，特別是平面排版設(shè)計(jì)和大量采用攝影的方式，影響到許多歐洲國家的平面設(shè)計(jì)，特別是包豪斯

27、的莫霍里納吉。建筑上，俄國構(gòu)成主義的影響在個(gè)格洛佩斯和包豪斯第二人校長邁耶等的人的設(shè)計(jì)中都很明顯。及米斯凡德羅的1923年左右的設(shè)計(jì)俄國構(gòu)成主義把結(jié)構(gòu)當(dāng)成是建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個(gè)立場成為世界現(xiàn)代主義建筑的基本原則。.俄國構(gòu)成主義的影響：藝術(shù)上，電影愛森斯坦“蒙太奇”世界電影二、荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（19171931年）。 1、荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng) 荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)是與俄國的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)并駕齊驅(qū)的重要現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之一。并不具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言，參加這個(gè)運(yùn)動(dòng)的不少人也并不熟悉， 甚至互不相識。他們沒有成員身份，唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20年代中期在巴黎舉行的展

28、覽，而這個(gè)展覽只展出了建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，而并不包括繪畫和其他的藝術(shù)作品。 風(fēng)格派的出現(xiàn)由風(fēng)格雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達(dá)部分藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的觀念，試圖搭建藝術(shù)與設(shè)計(jì)的橋梁。 .二、荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)（19171931年）。.2.風(fēng)格派的特征：將物象的外部特征完全剝除，抽象成為最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”。將這些幾何單體結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新的組合，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，每個(gè)單體仍然保持相對的獨(dú)立性和鮮明的可見性。構(gòu)圖中普遍采用非對稱性的均衡原則，反復(fù)使用縱橫幾何結(jié)構(gòu)，基本顏色為三原色和中性色。.2.風(fēng)格派的特征：.3、荷蘭的“風(fēng)格派”平面設(shè)計(jì)特征： 高度理性，完全采用簡單的縱橫編

29、排方式，字體完全采用無裝飾線體，除了黑白方塊或者長方形外，基本沒有其他裝飾， 直線方塊組合文字成了基本全部的視覺內(nèi)容，在版面編排上采用非對稱式，但是追求非對稱之中的視覺平衡。.3、荷蘭的“風(fēng)格派”平面設(shè)計(jì)特征：.4、代表人物及作品： 杜斯伯格，是荷蘭風(fēng)格派的組織者。 蒙德里安，是荷蘭風(fēng)格派畫家，代表作品是紅黃藍(lán)。 里特維爾德，是荷蘭風(fēng)格派建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)大師， 代表作品是紅藍(lán)椅和“施羅德住宅”。 評價(jià)：荷蘭風(fēng)格派作品對包豪斯和世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響。.4、代表人物及作品：.代表人物：皮爾蒙德里安“風(fēng)格派”的思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索。.代表人物：皮爾蒙德里安.灰樹，1912年，布上油

30、畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點(diǎn)是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。樹的個(gè)別特征已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪： “克服自然的表現(xiàn)又不違反自然本身的真實(shí)”。 .灰樹，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。.海堤與海構(gòu)成十號，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。海面重復(fù)的波浪，以及波光的閃爍變化，被提煉為諸多由水平和垂直的短線交叉而成的十字形。這些十字形，朝著上下左右四方連續(xù)地排列。線的長短不一呈現(xiàn)出線狀圖形的充滿節(jié)奏的顫動(dòng) 。 .海堤與海構(gòu)成十號，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜

31、羅，庫蒙德里安 Piet Mondrian（18721944） 設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。 設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）.蒙德里安 Piet Mondrian（18721944） 色彩構(gòu)成A 1917色彩構(gòu)成B 1917.色彩構(gòu)成A 1917色彩構(gòu)成B 1917.紅黃藍(lán)的構(gòu)成1921.紅黃藍(lán)的構(gòu)成1921.紅黃藍(lán)的構(gòu)成1930紅黃藍(lán)的構(gòu)成1927.紅黃藍(lán)的構(gòu)成1930紅黃藍(lán)的構(gòu)成1927.百老匯爵士樂1942-1943.百老匯爵士樂1942-1943.杜斯伯格 Theo Van Do

32、esburg設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡化設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）.玩牌者1917年，1165x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。 .玩牌者1917年，1165x106厘米，荷蘭海牙市立博玩牌者1918-1919年.玩牌者1918-1919年.1917年牛的抽象.1917年牛的抽象.1234抽象流程1919.1234抽象流程1919.1917彩繪玻璃窗1923年1925年.1917彩繪玻璃窗1923年1925年.University Hall (Design), 1923 (gouache on paper).University Hall (Design), .左：1912