談服裝設計中立體裝飾的獨創(chuàng)性

1、談服裝設計中立體裝飾的獨創(chuàng)性服裝設計中立體裝飾的分析中國是世界上最初運用立體裝飾設計服裝的國家之一，其中刺繡、編 繩是我國該方面最突出的兩大技藝。從立體裝飾藝術(shù)發(fā)展史來看非常古老， 但隨著時間推移它的發(fā)展越來越趨于多元化，不僅工藝、材料等方面獲得 了創(chuàng)造性發(fā)展，也形成了極具自身魅力的藝術(shù)特征。其實，所謂立體裝飾即具有立體效果的一種裝飾，一般體現(xiàn)在工藝、 材質(zhì)上。當前，面料浮雕、刺繡、編繩等是較為普遍常見的立體裝飾藝術(shù)。 面料浮雕指規(guī)律性地抽縮處理面料，使之形成光影變化，其屬于褶飾的范 疇；刺繡則是利用繡針和顏色各異的線在面料上進行雕琢，使其逐漸形成 別具風味的裝飾性圖案；而編繩在我國是最古老的

2、技藝之一，其不但形式 多變，工藝精湛，更富有美好的寓意，可以說它占據(jù)了中華文化中最重要 的位置，既是中華文化融入世界文化的橋梁，也是世界各國認識中國、了 解中國的關(guān)鍵。立體裝飾在服裝設計中的應用在裝飾部位與裝飾形式上的應用服裝上立體裝飾部位包括衣邊裝飾和胸背部裝飾兩類。前者以領口、 下擺、門襟、袖口等為主要分布部位，通常其圖案色澤并不會與服裝整體 色調(diào)保持一致，但卻能使得服裝輪廓感增強，突出服裝款式結(jié)構(gòu)的目的。 后者是人們視線的中心部位，從一定程度上來說服裝外觀主風格取決于該 部位圖案設計，而針對其平坦寬闊的特點以大面積精巧圖案為宜。服裝立體造型設計分為局部和整體兩種形式。前者主要是通過個別部

3、 位的立體裝飾處理，后者則是相對前者而言的，通常情況下局部裝飾效果 決定著整體服裝設計的風格，具有錦上添花的重要作用；而整體裝飾必須 嚴格把握程度，以免裝飾過度造成壓抑雜亂感，或裝飾過簡致乏力空洞感。在服裝設計中的藝術(shù)表現(xiàn)力服裝作為立體裝飾的載體早已經(jīng)歷過數(shù)千年之久的歲月，因此其對服 裝非常重要。在服裝設計中人體是重心，故服裝的形態(tài)結(jié)構(gòu)取決于人的形 體結(jié)構(gòu)，但服裝同時也會對其上立體裝飾產(chǎn)生制約關(guān)系，而一旦形成這種 制約關(guān)系便會影響立體裝飾的風格。為此，要對服裝立體裝飾藝術(shù)的表現(xiàn) 力進行研究，就必須深入分析服裝裝飾人體的效果。就服裝來說立體裝飾 是并非以最大限度展示裝飾美為目的，更是一種與設計中

4、其他元素相互統(tǒng) 一協(xié)調(diào)的要素，能夠充分體現(xiàn)出人的氣質(zhì)與美麗。所以，立體裝飾的功能 具有裝飾、彌補和強調(diào)三大特征，只要人們恰如其分地運用裝飾材料及手 法，即可改變服裝色澤單調(diào)毫無層次感的格局，不僅能夠起到裝飾自我滿 足自身審美需要的作用，還能最大限度掩蓋人體部位的不足特征，進而彌 補人體比例失調(diào)穿著違和的感覺，同時也能使服裝局部視覺效果更突出。 其實強調(diào)相對彌補和裝飾來說需要通過強烈比對來實現(xiàn)，后者則更側(cè)重自 然和諧美。服裝設計中立體裝飾的作用突出服裝風格所謂服裝風格即服裝形象賦予人們的個性化整體印象，而這種風格取 決于服裝形式的各要素，也是整個作品及其群的個性特色所在。在服裝設 計中影響立體裝

5、飾形態(tài)的元素，改變其設計風格的關(guān)鍵在于造型和結(jié)構(gòu)。 與此同時，這兩大元素更是保持服裝實用和社會功能一致的關(guān)鍵，將隨著 社會形態(tài)各要素的變化發(fā)生轉(zhuǎn)變。比如，歐洲文藝復興時期，人們逐漸突 破宗教禁欲思想更加追求完美曲線，直至16世紀后期女性越來越看重S 型，這就產(chǎn)生了細腰大裙的女性服裝，且讓女性的柔美和魅力發(fā)揮得淋漓 盡致。與服裝相互獨立存在的配飾，或盡管在加工后與服裝相結(jié)合卻仍相對 獨立的附加物，都能起到區(qū)別服裝設計風格的作用，這也是立體裝飾所帶 來的效果。從人類裝飾身體的歷史來說，最初裝飾即附加配件裝飾。然而， 當社會與服裝文化進一步發(fā)展，配飾逐漸普遍的滲透到人們生活中，越來 越多的服裝開始利

6、用配飾來展現(xiàn)其風格，甚至在這一過程中配飾演變成了 服裝品牌的標志。例如：CHANEL的服裝就是以簡潔的裝飾，營造出了其 高雅簡練的風格。豐富服裝材質(zhì)制作服裝的面料即服裝材質(zhì)，在服裝立體造型設計中除了面料本身外， 更強調(diào)其的再創(chuàng)造過程，也就是拼接融合多種元素使之形成新的材質(zhì)。服 裝設計中無論剪切、打孔還是鏤空等手段，均能使面料原貌大變，進而表 現(xiàn)出平面裝飾無法實現(xiàn)的凹凸褶皺等效果，且在光影變化與觀察者角度變 化下其裝飾效果狀態(tài)更會大相徑庭。而除了利用各種手段豐富服裝設計材 質(zhì)外，服裝材料自身亦在不斷發(fā)展，比如，不規(guī)則或規(guī)則的抽摺面料、泡 泡紗面料，以及塑料、金屬片、紙質(zhì)、鋁質(zhì)、金屬環(huán)等取代紡織面

7、料的輔 助材料，促使設計出的服裝更顯得雍容華貴，讓人獲得強烈的藝術(shù)享受和 感官刺激?？梢娯S富的服裝材質(zhì)不但能強化面料立體感，也是改變服裝面 貌及其設計風格的關(guān)鍵所在。強化視覺聚焦設計具有整體性特點，而設計中最關(guān)鍵的就是視覺聚焦點，為此，服 裝立體造型設計要通過造型處理、材料肌理改變等方法，來恰如其分地營 造視覺聚焦點。這其中造型處理和材料肌理改變是最常用的手段。前者指設計師根據(jù) 設計需求，充分組織點線面等元素來塑造相應服裝形態(tài)。比如，婚紗設計 就是該手段為主，通?；榧喌囊曈X聚焦點在胸前造型的集中裝飾上，它是 通過組合排列具有女性感的自由曲線和蕾絲形成的，可謂色澤面料保持相 對一致的情況下，利用造型處理營造視覺聚焦點的代表性服飾。后者是采 取染色、打褶、抽紗等手法處理面料來獲取奇特效果的一種手段，能夠讓 普通材料變得更新穎。此外，還有各種新型材料的面世，在拓展和創(chuàng)新設 計思維的同時，也能營造相應的視覺聚焦點。結(jié)束語隨著人類文明的不斷演變發(fā)展，服裝裝飾手法也隨之取得了更長足的 發(fā)展。在服裝飾品中幾乎都曾使用過裝飾工藝，可以說立體裝飾藝術(shù)不但 將服裝變得更加具有魅力和多樣化，也使其功