《國學經典導讀》第八章課件

1、章戲曲經典第八章國 學 經 典 導 讀 章戲曲經典第八章國 學 經 典 導 讀壹 元雜劇與關漢卿貳 明代戲曲與湯顯祖三地方戲與粵劇章目錄肆京劇壹 貳 明代戲曲與湯顯祖三地方戲與粵劇章目錄肆京壹元 雜 劇 與 關 漢 卿章過渡頁壹元 雜 劇 與 關 漢 卿章過渡頁第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元雜劇是在宋雜劇的基礎上形成的新戲劇形式，它也是中國戲劇成熟的重要標志，并且體現出元代文學取得的最突出的成就。元雜劇的創(chuàng)作活躍，優(yōu)秀作品頻出；演出頻繁，盛況空前。但由于戲曲受到歧視及其他原因，致使雜劇資料留存甚少。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元雜劇是在宋雜劇的基礎第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元代鐘嗣成的錄鬼簿和元明之際賈

2、仲明（或無名氏）的錄鬼簿續(xù)編等書，記載了元明之際可考的劇作家有一百多人，雜劇劇目多達七百多種。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元代鐘嗣成的錄鬼簿第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元雜劇現存劇本主要見于元刊雜劇三十種、臧懋循元曲選、隋樹森元曲選外編及王季思主編全元散曲等，總共收劇本二百二十四種，殘折殘曲有三十四種。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿 元雜劇現存劇本主要見于元刊第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 雜劇有其獨特的特征，主要表現為：第一，“四折一楔子”的基本結構形式?！罢邸笔且魳方M織的單元，實際上也往往是故事的發(fā)展單元。四折大體上暗合了故事的開端、發(fā)展、高潮和結局四個階段。一折大致相當于現代劇的一幕或一場。一折

3、里有曲詞、說白（賓白）和科（科泛）三部分組成。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 雜劇有第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 第二，劇中每折使用了一個宮調的一套曲子，即每折是由一個宮調的幾只連套的曲子組成的，宮調名標注在第一支曲子的最前面。全劇四折使用四個不同的宮調，也就是四大套曲組成了全劇四折的演唱系統(tǒng)。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 第二，第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 第三，角色行當的組成，元雜劇有末、旦、凈、雜四大角色類別。每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。末行的男配角還包括副末、外末、小末等等；旦行女配角有副旦、外旦、貼旦等等。第一節(jié) 元雜劇與關漢

4、卿一、元雜劇的特點 第三，第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 元雜劇成就斐然，受眾廣大。它以內容的豐富多彩，塑造形象的典型鮮活，情感表達的酣暢淋漓，語言使用的通俗絢爛，以及生動藝術的表演，不僅顯示了有別于傳統(tǒng)文學藝術的新品格，而且顯示出一種新文化的價值觀。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿一、元雜劇的特點 元雜劇第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程 元雜劇的發(fā)展，一般以成宗大德年間（12971307年）為界，呈現出前后兩個發(fā)展時期。前期為元雜劇發(fā)展中的鼎盛時期，元大都成為了創(chuàng)作活動的中心。這個時期人才輩出，名作如林。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程 元雜劇的發(fā)第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、

5、元雜劇的發(fā)展歷程 作為我國最早的雜劇作家關漢卿，他也是我國最優(yōu)秀的戲劇家之一。這是一位多產的劇作家，他已知的作品多達六十多種，其代表作是竇娥冤救風塵單刀會等。1前期第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程 作為我國最第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 前期的王實甫，其劇作存目有十四種，然而大部分沒有留存下來，整本保存下來的只有西廂記 破窯記 麗春堂。其中西廂記成為了家喻戶曉的愛情經典喜劇。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 前第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 白樸創(chuàng)作雜劇十六種，今存墻頭馬上和梧桐雨兩種，也是白樸雜劇的代表作。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿

6、二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 馬致遠的雜劇現存七種，其中 任風子 黃粱夢 岳陽樓 陳摶高臥都是神仙道化劇，為此馬致遠被稱為“馬神仙”。代表作歷史劇漢宮秋，以歷史上“昭君出塞”為素材，頌揚了王昭君以民族利益為重，犧牲自己以息刀兵的可貴精神。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 漢宮秋的藝術表現也別具特色，劇作描述情景交融，尤其通過北方蒼涼、荒漠的環(huán)境，生動、細膩地凸顯了人物傷悲、孤寂的情感，呈現出濃郁的悲情色彩。 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二

7、、元雜劇的發(fā)展歷程1前期如第三折最后兩個曲子：【梅花酒】呀！俺向著這迥野悲涼。泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！詳見課本P182第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期如第三折第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期【收江南】呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。 作者特別善于因景生情，以情化景，一景一物無不浸染了濃濃的凄愴悲傷情懷，凄清蒼涼的外在環(huán)境與哀怨傷痛的內在情感水乳交融，形成了獨特的意境美。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期【收江南第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 康進之，創(chuàng)作雜劇

8、兩種，李逵負荊和老收心，現只存李逵負荊。李逵負荊是元人水滸戲中最優(yōu)秀的一部。 紀君祥的劇作，只留存了趙氏孤兒一種。該劇為悲壯感人的歷史劇，也是世界著名悲劇。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 前期里著名作品還有楊顯之的瀟湘夜雨；石君寶的秋胡戲妻；尚仲賢的柳毅傳書；李好古的張生煮海等等。雜劇創(chuàng)作，題材內容豐富多彩，藝術風格多種多樣。此時演員眾多，演出頻繁，盛況空前。異彩紛呈的盛況，這在中國戲劇發(fā)展史上是罕見的，在同時代的世界劇壇上也是無與倫比的。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程1前期 前期里著名作品還有楊顯之的瀟湘夜雨；第一節(jié) 元第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程

9、2后期 大德時期后，元雜劇發(fā)展進入到后期階段。雜劇創(chuàng)作及活動中心南移至杭州，漸呈衰微趨勢。但此期仍然有不少的優(yōu)秀作家和作品，重要作家有宮天挺、秦簡夫、鄭光祖、喬吉等等，其中最具創(chuàng)作成就的作家是鄭光祖，其代表作是迷青瑣倩女離魂。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程2后期 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程2后期該劇作品描摹人物心理，細膩傳神。如第二折：【小桃紅】我暮聽得馬嘶人語鬧喧嘩，搶映在乘楊下，驚的那呀、呀、呀寒雁起平沙。詳見課本P183第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程2后期該劇作品第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程2后期【圣藥王】近蓼洼，攬釣槎，有折蒲袁柳兼

10、葭，滂水凹，折藕芽，見煙籠寒水月籠沙，第舍兩三家”。 曲中作者將月夜環(huán)境的恍惚與倩女神態(tài)的縹緲融為一體來表現，將私奔女張倩女月夜追趕王生而慌不擇路，心驚膽戰(zhàn)、焦急盼望的心理，刻畫得很是逼真、生動。 第一節(jié) 元雜劇與關漢卿二、元雜劇的發(fā)展歷程2后期【圣藥王第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 南戲是南曲戲文的簡稱，它是宋元時期用南曲演唱的一種戲曲藝術。因其最早產生于浙江永嘉（今溫州）一帶，故稱為永嘉戲文或溫州戲文。到了南宋，南戲盛行一時。進入元代，因元雜劇的興盛，南戲的發(fā)展受到一定的制約。元朝末年，元雜劇走向衰微，南戲復興起來。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 南戲是南曲戲文的簡稱，第一節(jié) 元雜劇與關漢

11、卿三、南戲 現存宋元南戲的劇目，根據錢南揚戲文概論記載有二百三十八種，但劇本保存下來的卻很少。早期像趙貞女、王魁這些很有影響的作品已失傳?，F存較早的南戲劇本是永樂大典戲文三種，即張協狀元、宦門子弟錯立身和小孫屠。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 現存宋元南戲的第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 到了元末名作競出，尤其是四大南戲即荊釵記、白兔記、拜月亭、殺狗記以及琵琶記等，開啟了南戲創(chuàng)作與演出的新局面，這也為明清傳奇戲的發(fā)展奠定了基礎。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 到了元末名作競出，第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 南戲除了在演唱曲調上與雜劇有重大區(qū)別外，在內容長度、角色行當等方面與雜劇也有很大的區(qū)別

12、。南戲以出為單位，沒有固定的出數，但大多南戲，一般為幾十出。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿三、南戲 南戲除了在演唱第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介 關漢卿是元代雜劇的奠基人，在元雜劇作家中，其作品最多、影響最大，他也是中國文學史上最早的戲劇家。關漢卿生平史料很少，只能根據一些零星材料和他的作品了解他。其籍貫不能確定，有大都、祁州和解州等不同說法，通常以錄鬼簿所記為據，大都人。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介 關漢卿的雜劇作品，僅錄鬼簿就錄有他的劇目達六十多種?，F存劇本十八種，其中曲白俱全者

13、十五種。最能代表關漢卿創(chuàng)作成就的作品有竇娥冤、救風塵、單刀會等。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介其作品按內容題材大致分以下三類： 第一類，公案劇。這一類主要揭露貪官污吏徇私枉法、草菅人命的罪行以及權豪勢要、惡霸流氓兇殘的本性，褒揚清官的清正廉明、正直高尚的品質，表現普通人的善良淳樸，頌揚他們的勇敢斗爭精神。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介 第二類，婦女劇。這類作品以女性為主角，特別表現下層女子為爭取婚姻自主、愛情幸福而進行的斗爭

14、，歌頌她們堅強勇敢，戰(zhàn)勝邪惡勢力的精神。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介 第三類，歷史劇。此類劇作以弘揚正義的民族精神，譴責侵略、投降和奸佞讒臣為重要表現內容。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（一）關漢卿與作品簡介 關漢卿還是著名的散曲作家，他的散曲現存十余套，小令五十多首。其散曲本色、清麗，樸實、雋永，涉及的內容較多的是情愛方面，不少作品抒發(fā)離情別緒。同時，關漢卿也創(chuàng)作了一些表現自己詼諧多智、倔強剛毅個性的散曲。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇

15、娥冤（一）關漢卿與第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤 雜劇竇娥冤，是根據民間流傳的“東海孝婦”故事演繹創(chuàng)作的?！皷|海孝婦”的故事見于西漢劉向的說苑，說的是在東?？び幸慌樱贻p時就守了寡，她盡心侍奉婆婆數年，卻被太守冤判了死刑，東?？ひ虼舜蠛等?。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤 關漢卿以這個故事為框架，融匯了劇作家對現實和人生的痛切感受，創(chuàng)作出這部震撼人心的悲劇杰作。 在關漢卿筆下，女主人公竇娥的命運經歷，具有典型的悲劇意義。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、

16、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤赴刑場時，竇娥抗議控訴：【正宮端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨？第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，可怎生錯看了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤

17、 被斬首前竇娥發(fā)下的三樁誓愿，是對黑暗統(tǒng)治的挑戰(zhàn)，是對黑暗社會的批判否定，是對冤案的強烈控訴抗議。她不但要昭示冤屈，而且還要對官僚統(tǒng)治者進行報復與懲罰，也讓全社會都認識到，像梼杌這樣貪官的存在，污染了環(huán)境，每位社會之人，都會間接或直接受到傷害。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤 竇娥死后，冤魂向已經擔任廉訪使的父親控訴，最終冤案昭雪，壞人受到了懲罰。這樣的結局體現了關漢卿懲惡揚善的創(chuàng)作原則和美學理想，也是竇娥頑強斗爭的結果，是她至死不屈斗爭精神的進一步發(fā)揚，竇娥的形象也更為豐滿與完整。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤

18、（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤 關漢卿塑造的其他人物，往往幾筆就能使其神情畢現、栩栩如生。 竇娥冤的藝術成就在雜劇中堪稱典范。劇作的情節(jié)安排，緊張合理，又巧妙自然；矛盾沖突，跌宕起伏，又環(huán)環(huán)緊扣。竇娥冤的語言質樸本色，極切合人物的個性與身份。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤 作為我國文學史上首位戲劇家關漢卿，關漢卿的雜劇作品在當時和后代都產生了巨大影響，其他如單刀會望江亭拜月亭等優(yōu)秀劇作，也不斷被改編上演，深受歡迎。第一節(jié) 元雜劇與關漢卿四、關漢卿與竇娥冤（二）竇娥冤貳明 代 戲 曲 與

19、湯 顯 祖章過渡頁貳明 代 戲 曲 與 湯 顯 祖章過渡頁第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖 明代萬歷年間，傳奇創(chuàng)作的長河中，終于出現了一個絢爛的高峰湯顯祖。 湯顯祖是一位在多方面皆有建樹的人物，不僅僅是一位劇作家。在人生理想上，他有自己的追求目標，并愿意終身為之奮斗。在政治領域，他有自己的卓著見解，并付諸于實踐。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖 明代萬歷年間，傳奇第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖 在思想領域，他有自己獨特的觀念，并將其作為生命的目標而終生追求。在文壇上，他也有自己的閃光點。正是這樣一個充滿生命活力的個體，將其精力投入到戲劇創(chuàng)作中之后，成為了一代奇才。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖 在思想領域，他有自己獨特的

20、第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 湯顯祖（15501616年）字義仍，號海若、海若士，別號清遠道人，江西臨川人。他出身于書香門第，從小聰明好學，曾拜泰州學派大師羅汝芳為師。五歲能作詩，十四歲為秀才，二十一歲中舉人，熟讀詩、騷、六朝文，通天文、地理、醫(yī)藥、卜筮、河渠、墨兵、神經、怪牒，能精樂府歌行五言詩，名揚天下。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 在萬歷十一年中進士，第二年任南京太常博士，又升任禮部祠祭司主事。萬歷二十六年，他辭官回家，隱居著述至終老。著有詩文集紅泉逸草問棘郵草玉茗堂文集等，傳奇創(chuàng)作有著名的 紫釵記 牡丹

21、亭記 南柯記 邯鄲記（合稱“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”）。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 在第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 湯顯祖深受儒家思想的影響，他生命中的豪邁慷慨之氣，促使他以天下事為己任，因此才能寫出針砭時弊的論輔臣科臣疏，對皇帝直言不諱。此疏引起朝野轟動，一批權臣雖然倒臺，湯顯祖也被貶官。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 湯顯祖的政治理想，是他久藏在心中的力量，在劇中顯現的是一種充滿青春活力的激情。他生平透露出來的豪邁意氣，正好體現了追求個性解放、自由的時代精神。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、

22、湯顯祖的生平和思想 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 在啟蒙思想和儒、釋、道思想的影響下，湯顯祖總結出了自己獨特的“至情”觀。正是這樣一位有著旺盛生命力的個體，在戲劇創(chuàng)作中寄寓了以“至情”為中心的社會理想。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖一、湯顯祖的生平和思想 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 牡丹亭是湯顯祖的代表作，是明代戲曲中最優(yōu)秀的作品，其思想內涵深刻，藝術成就卓著。全劇共五十五出，寫南宋太守杜寶之女杜麗娘游園賞春，夢見書生柳夢梅，盡男女之歡。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 醒來后傷情而死，其父葬之

23、于牡丹亭畔。三年后，書生柳夢梅赴京趕考，路過杜麗娘墓地，拾得她的自畫像。他觀畫思人，終與麗娘的幽魂相會，并使其復生，兩人結為夫婦。后夢梅高中狀元，杜麗娘之父杜寶起初不承認二人婚事，由于皇帝出面，方合家團圓。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 作者在構思牡丹亭時，明顯受到了前人的記載、傳說故事的影響。湯顯祖在話本小說的基礎上，集中展示了杜麗娘身上的情與理的矛盾，強化了柳、杜二人愛情歷程的艱難性，突出了作品的思想價值，情節(jié)更為曲折生動，更具藝術感染力。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖

24、的代表作牡丹亭 牡丹亭中最奇麗的人物形象是杜麗娘，她作為“情”的化身，是在湯顯祖關于“情”的哲學思考和人生體驗的交合中產生的，是個追求至情的形象。陳最良向她講授關雎的后妃之德，她卻暗暗羨慕雎鳩鳥雌雄相伴的動人。同時，她又顧影自憐，深感自己深閨中的苦悶，青春的光彩被無端壓抑，于是一種異樣的復雜情緒悄然流出：第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。（憑般景致，我老爺與奶奶再不提起。）（合）朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船錦屏人忒看的這韶光賤！第二節(jié) 明

25、代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 正是在對大自然潛心忘情的觀照中，喚醒了杜麗娘對自身的確認。在這流光溢彩的春意中，多情書生柳夢梅與她在牡丹亭畔幽會，情與欲完美地結合在一起。這場夢是虛幻的，但她帶來的情感的愉悅、青春的覺醒卻是真實的。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 杜麗娘的形象集中體現了牡丹亭的反禮教、反理學的主題，也具有鮮明的時代意義。在湯顯祖的時代，人們的真情被禮教所壓抑，程朱理學桎梏著人的個性和自由。杜麗娘的形象凝結著廣大婦女的血淚和歡笑，具有廣泛的代表性。第二節(jié) 明

26、代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 劇中其他人物，也刻畫得很成功。男主人公柳夢梅，既具備才子佳人劇中男主人公的才華橫溢、風流倜儻，又忠于愛情，對杜麗娘非常癡情，始終如一。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 在藝術上，牡丹亭的最大特色是采用了浪漫主義的創(chuàng)作方法。全劇情節(jié)結構曲折，充滿了離奇的幻想。這是作者“尚奇”的文學思想的反映，同時也是由本劇的題材內容決定的。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 牡丹亭是一部詩劇，具

27、有濃郁典雅的抒情色彩，這是其浪漫主義意趣的另一重要表現。大量的內心獨白，典雅絢麗的曲文，生動地表達了人物的情感、思想，環(huán)境的景物、氛圍。湯顯祖擅長用詩歌化的語言來填曲，劇中的很多曲詞都是優(yōu)秀的抒情詩。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 牡丹亭問世后，引起轟動效應，“家傳戶誦，幾令西廂減價?！碧貏e是它的反抗封建禮教的思想，追求個性解放的精神在廣大婦女中產生了巨大的影響。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭 第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭牡丹亭（節(jié)選）原文第十出 驚夢【繞池游】（旦上）夢回鶯囀，亂煞年光遍

28、。人立小亭深院。可知劉阮逢人處？（許渾）回首東風一斷腸。（韋莊）詳見課本P192-194第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭牡第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋夢回：夢醒。亂煞年光遍：繚亂人心的春光到處都是。炷：焚燒。沉煙：沉水香，一種香料。梅關：即大庾嶺，宋代曾在這里設梅關，位于本劇故事發(fā)生地江西省南安府的南面。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋宿妝殘：隔夜的裝扮凌亂不整。 宜春髻子：相傳古時立春那天，婦女剪彩作燕子形，上貼“宜春”二字，戴在發(fā)髻上。見荊楚歲時記。此處指一種發(fā)髻式樣。 剪不斷，

29、理還亂：出自南唐李后主詞相見歡。此處借以形容無端的愁悶難以排遣。 “云髻”二句引自唐代薛逢宮詞，見全唐詩卷二十。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋 裊：飄忽不定。 晴絲：游絲、飛絲，也即后文所說的“煙絲”。在春天的晴空中，最易見到在微風中飄蕩的游絲。 半晌：片刻。 花鈿：古代婦女鬢發(fā)邊插戴的花朵形飾物。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋 沒揣：不意，料想不到。 菱花：代指鏡子。 迤逗：引惹，挑逗。 彩云：指式樣美好的發(fā)髻。全句：想不到鏡子偷偷地照見了她，害

30、得她羞答答地把發(fā)髻也弄歪了。用擬人化的手法，寫出了一個少女的含情脈脈的微妙心理。第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋更多注釋詳見課本P195-196第二節(jié) 明代戲曲與湯顯祖二、湯顯祖的代表作牡丹亭注釋三京 劇章過渡頁三京 劇章過渡頁第三節(jié) 京劇 京劇曾稱評劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”?；談∈蔷﹦〉那吧?。第三節(jié) 京劇 京劇曾稱評劇，中國五大戲曲劇第三節(jié) 京劇 如今，京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術文化的重要媒介。在2010年11月16日，京

31、劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。第三節(jié) 京劇 如今，京劇走遍世界各地，成為介紹、第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（一）京劇起源期 京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過程中也搬演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（一）京劇起源期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（一）京劇起源期 著名的為三慶、四喜、春臺、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803年），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進京”。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（一）京劇起源期 著名第三節(jié) 京劇一、京劇

32、的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合流 清初，京城戲曲舞臺上盛行昆曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉后，昆曲漸而衰落，京腔興盛取代昆曲一統(tǒng)京城舞臺。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合流 “四大徽班”的演出劇目，表演風格，各有其長，故時有“三慶的軸子，四喜的曲子、和春的把子、春臺的孩子”之譽?！八拇蠡瞻唷背莩照{外，昆腔、吹腔、四平調、梆子腔亦用，可謂諸腔并奏。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合流 在表演藝術上廣征博采吸取諸家劇種之長，在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取

33、納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植，為徽戲藝術進一步發(fā)展，創(chuàng)造了有利條件。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期1徽秦合第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期 2徽漢合流 漢劇流行于湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關系。徽、漢二劇在進京前已有廣泛的藝術交融?；?、漢合流后，促成了湖北的西皮調與安徽的二黃調再次交流。徽、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （二）京劇孕育期 2徽漢第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 道光二十年至咸豐十年間（18401860年），經徽戲、秦腔、漢調的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長而形成了京劇。第三節(jié) 京劇

34、一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 其標志之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二黃、西皮為主；之二，行當大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，程長庚，余三勝、張二奎為京劇形成初期的代表，時稱“老生三杰”和“三鼎甲”，即“狀元”張二奎、“榜眼”程長庚、“探花”余三勝。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 他們在演唱及表演風格上各具特色，在創(chuàng)造京劇的主要腔調西皮、二黃上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語言特點的說白、字音上，做出了卓越貢獻

35、。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 第一代京劇演員中，尚有老生盧勝奎、薛印軒、張汝林、王九齡、梅蘭芳等；小生龍德云、徐小香；旦胡喜祿、羅巧福、梅巧玲；丑楊鳴玉、劉趕三；老旦郝蘭田、譚志道；凈朱大麻子、任花臉等，他們?yōu)樨S富各個行當的聲腔及表演藝術，均有獨特創(chuàng)造。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的嚴格分工舊規(guī)，為旦角的演唱藝術開辟了一條新路。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （三）京劇形成期 后任第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 1

36、8831918年，京劇由形成期步入成熟期，代表人物為時稱“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術之長，又經創(chuàng)造發(fā)展，將京劇藝術推進到新的成熟境界。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 咸豐十年（1861年）京劇始入宮廷演出。當年五月初六起至月末，分由三慶班、四喜班、雙奎班及外班（京劇班）演出。由于慈禧嗜好京劇，加之京劇名家頻繁在宮中獻藝，聲勢日強。同期，位于大柵地區(qū)的廣德樓、三慶園、慶樂園、中和園、文明園等戲園、日日有京劇演出，形成了京劇一統(tǒng)的局面。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 第三節(jié) 京

37、劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 京劇成熟期，除“老生后三杰”外，這一時期，旦角的崛起，形成了旦角與生角并駕齊驅之勢。武生俞菊笙，開創(chuàng)了武生自立門戶挑梁第一人，他被后人稱為“武生鼻祖”。上述名家，在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展，演唱技藝日臻成熟，將京劇推向新的高度。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展（四）京劇成熟期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 1917年以來，京劇優(yōu)秀演員大量涌現，呈現出流派紛呈的繁盛局面，由成熟期發(fā)展到鼎盛期，這一時期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 19第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 1927年，北京順天吋報舉辦京

38、劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結果：梅蘭芳以演太真外傳，尚小云以演摩登伽女，程硯秋以演紅拂傳，荀慧生以演丹青引，榮獲“四大名旦”。“四大名旦”脫穎而出，是京劇走向鼎盛的重要標志。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 1936年秋，北京大、中學校愛好京劇者及廣大觀眾給各報寫信，倡議進行京劇童伶選舉。選舉結果，富連成社李世芳得票約萬張，當選“童伶主席”。 流派紛呈，人才濟濟，是京劇鼎盛期的又一標志。第三節(jié) 京劇一、京劇的發(fā)展 （五）京劇鼎盛期 第三節(jié) 京劇 二、京劇藝術特點 京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無

39、數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。第三節(jié) 京劇 二、京劇藝術特點 京劇舞臺藝第三節(jié) 京劇 二、京劇藝術特點 總之，京劇表演藝術更趨于虛實結合的表現手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演上要求精致細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以“武戲文唱”見佳。第三節(jié) 京劇 二、京劇藝術特點 總之，京劇表演藝第三節(jié) 京劇 三、京劇表現手法 “唱”指歌唱，“念”指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”；“做”指舞蹈化的形體動作；“打”指武打和翻跌

40、的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。 京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。第三節(jié) 京劇 三、京劇表現手法 “唱”指歌唱，“念”第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類 京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業(yè)）外，主要是按人物的性格特征來分類。京劇班社舊有“七行七科”之說：“七行”，即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行；“七科”，即經勵科、劇裝科、容妝科、盔箱科、交通科、劇通科和音樂科。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類 京劇行當的劃第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類 京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的

41、原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術的夸張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當”。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類 京劇舞臺上的一第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類1生 生，是指除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生并應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生）、紅生、娃娃生。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類1生 生，是指第三節(jié) 京

42、劇 四、京劇行當分類2旦 旦，是女性正面角色的統(tǒng)稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類2旦 旦，是女第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類3凈 凈，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷?！皟簟敝饕譃槲膬?、武凈兩大類。文凈又分正凈（重唱功，稱銅錘花臉、黑頭）、副凈（重工架表演，稱架子花臉），武凈分重把子工架的武花、重跌撲摔打的武花（也被稱為摔打花臉）、油花（一稱毛凈）。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類3凈 凈，俗第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類4丑 丑，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑

43、（分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。 總之，各個行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。第三節(jié) 京劇 四、京劇行當分類4丑 丑，扮演第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔分類京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。1西皮 西皮，京劇唱腔的主要腔調之一，一般認為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，后稱為湖廣腔，又稱西皮。第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔分類京劇主要分為“西皮”第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔分類1西皮 西皮腔屬板腔體，其結構特征以七、十字句三個詞組首字為標志，為抑揚揚格，即所謂“眼起板落”。第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔

44、分類1西皮 第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔分類 二黃，京劇唱腔的主要腔調之一。原系清初在長江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔。其淵源眾說不一。二黃腔流傳甚廣，涉及南部大半個中國。贛劇、湘劇、桂劇、粵劇等稱為“南路”，川劇、滇劇等稱為“胡琴”。2二黃第三節(jié) 京劇 五、京劇唱腔分類 二黃，第三節(jié) 京劇 六、京劇影響 19191935年，梅蘭芳的海外京劇演出消除了當時西方對中國戲劇甚至中國人的偏見，促進了中國京劇在海外的傳播，增進了東西方文化交流。中國京劇這一東方藝術奇葩在世界戲劇舞臺上大放光彩。新中國成立后，京劇的對外交流主要是由文化部和外交部組織的，京劇成為國家的文化

45、使者。第三節(jié) 京劇 六、京劇影響 19191935年第三節(jié) 京劇 六、京劇影響 中國派遣京劇團赴世界各地訪問演出，為中國傳統(tǒng)文化在海外贏得了巨大榮譽。他的高超表演不僅讓世界對中國的“國粹”京劇刮目相看，還對日本、歐美的戲劇及電影藝術產生了深遠影響，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特在他們的創(chuàng)作中，都汲取了梅蘭芳表演藝術的精華。第三節(jié) 京劇 六、京劇影響 中國派遣京劇團赴世界章過渡頁地 方 戲 與 粵 劇肆章過渡頁地 方 戲 與 粵 劇肆第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 地方戲，是同流行全國的劇種（如京劇）相對而言的。作為傳統(tǒng)文化表現形式，地方戲是指凝結著某一地域的民風習俗、從而為那一地域的

46、大眾喜聞樂見的演劇形式。方面，地方戲是我國非物質文化遺產的重要組成部分；另一方面，地方戲又具有不同于其他非物質文化遺產的特殊性。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 地方戲，第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 這是因為，地方戲是“活態(tài)”的傳統(tǒng)文化表現形式，它既傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng)，又期待著在時代精神的表現中實現文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉換。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 這是因為，地方第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 中國的戲曲有著悠久的歷史，是世界上一種獨特的戲劇藝術。由于中國地域遼闊，民族眾多，各地的方言不同，除京劇外，還形成了豐富多彩的地方戲，據統(tǒng)計，中國的地方戲遍及全國各地，有

47、300多種，可以稱得上世界之最，其中影響比較大的有：豫劇、越劇、黃梅戲、評劇、曲劇、粵劇、淮劇、呂劇等。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 中國的第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介中國五大戲曲劇種依次為京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇。1豫劇 豫劇，又名河南梆子、河南高調。是中國第一大地方劇種。豫劇誕生在七朝古都，東京汴梁城開封。起源于明朝中后期：近四百多年的歷史。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介中國五大戲曲劇種依次第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介1豫劇 豫劇的聲腔，有的高亢活潑，有的悲涼纏綿，能夠表演各種風格的劇目，傳統(tǒng)劇目有1 000多出。豫劇作為中國五大戲曲劇種之一，為首批國家

48、級非物質文化遺產名錄。已經發(fā)展成為具有全國影響的劇種。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介1豫劇 第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 著名演員有陳素真、馬金鳳、常香玉、牛得草、閻立品等，代表劇目有宇宙鋒穆桂英掛帥紅娘抬花轎春秋配七品芝麻官花木蘭朝陽溝程纓救孤等等。1豫劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 著名演員有陳素第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 越劇，中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，亦為中國五大戲曲劇種之一。發(fā)源于浙江嵊州，成熟于上海，流傳于上海和浙江東部，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變

49、，為首批國家級非物質文化遺產名錄。2越劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 越劇，第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介2越劇 越劇唱腔委婉、表演細膩抒情優(yōu)美，已經成為僅次于京劇的一個大劇種。著名演員有袁雪芬、王文娟、徐玉蘭等，代表劇目有紅樓夢梁山伯與祝英臺等。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介2越劇 越劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 黃梅戲，是安徽省的地方戲之一，舊時稱為黃梅調，主要流行于安徽省安慶市周邊地區(qū)及江西、湖北的部分地區(qū)。黃梅戲起源于湖北省黃梅縣的采茶歌，傳入安徽省安慶地區(qū)后，又吸收了當地的民間音樂，發(fā)展形成了這個劇種。3黃梅戲第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 黃梅戲

50、第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 黃梅戲載歌載舞，唱腔委婉動聽，表演樸實優(yōu)美，生活氣息濃厚，受到了人們普遍的歡迎。著名演員有嚴鳳英、王少舫、馬蘭等，演出的傳統(tǒng)劇目有天仙配、女駙馬、牛郎織女等。3黃梅戲第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 黃梅戲載歌載舞第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 評劇，發(fā)源于河北唐山，是流行于北京、天津和華北、東北各地的地方戲。它最初是在河北民間說唱“蓮花落”的基礎上發(fā)展起來的，又先后吸收了其他劇種和民間說唱的音樂和表演形式，于清朝末年形成了評劇。4評劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 評劇，第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介4評劇 評劇具有活潑、自由、生活

51、氣息濃郁的特點，擅長表演現代生活，著名演員有小白玉霜、新鳳霞等，代表劇目有秦香蓮小女婿劉巧兒等。第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介4評劇 評劇具第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 呂劇，源于山東，流行于山東、江蘇、東北三省部分地區(qū)。以前叫“化妝揚琴”或“揚琴戲”，系由民間說唱藝術“山東琴書”演變而來。代表劇目姊妹易嫁、李二嫂改嫁等，代表人物郎咸芬、李岱江、林建華等。5呂劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 呂劇，源于山東第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 滬劇，是上海的地方戲曲劇種，屬吳語地區(qū)灘簧系統(tǒng)；滬劇源出“小山歌”。為與同在上海演唱的蘇灘、甬灘等其他灘簧相區(qū)別，故稱本地灘簧、申灘時調，簡稱“本灘”。優(yōu)秀劇目有羅漢錢、蘆蕩火種、一個明星的遭遇等。6滬劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 滬劇，第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 淮劇，又稱江淮戲，流行于江蘇、上海。淮劇語言是以今建湖縣的方言為基調，經過戲曲化而形成的一種舞臺語言。舊時淮劇大戲有“九蓮十三英七十二記”，代表作有上淮的金龍與蜉蝣、八女投江千古韓非等。7淮劇第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 淮劇，又第四節(jié) 地方戲與粵劇 一、地方戲簡介 河北梆子，初名“直隸梆子”，后直隸省改稱河北省，始改今名。它