高考語文一輪復習：現(xiàn)代文閱讀訓練原創(chuàng)設(shè)計

1、6/6現(xiàn)代文閱讀訓練原創(chuàng)設(shè)計論述類文本閱讀閱讀下面的文章 ,完成后面問題。論“舊形式的采用魯迅自然 ,舊形式的采取 ,或者必須說新形式的探求 ,都必須藝術(shù)學徒的努力的實踐 ,但理論家或批評家是同有指導 ,評論 ,商量的責任的 ,不能只斥他交代未清之后 ,便可逍遙事外。我們有藝術(shù)史 ,而且生在中國 ,即必須翻開中國的藝術(shù)史來。采取什么呢？我想 ,唐以前的真跡 ,我們無從目睹了 ,但還能知道大抵以故事為題材 ,這是可以取法的；在唐 ,可取佛畫的燦爛 ,線畫的空實和明快 ,宋的院畫 ,萎靡柔媚之處當舍 ,周密不茍之處是可取的 ,米點山水 ,那么毫無用處。后來的寫意畫文人畫有無用處 ,我此刻不敢確說

2、,恐怕也許還有可用之點的罷。這些采取 ,并非斷片的古董的雜陳 ,必須溶化于新作品中 ,那是不必贅說的事 ,恰如吃用牛羊 ,棄去蹄毛 ,留其精粹 ,以滋養(yǎng)及興旺新的生體 ,決不因此就會“類乎牛羊的。只是上文所舉的 ,亦即我們現(xiàn)在所能看見的 ,都是消費的藝術(shù)。它一向獨得有力者的寵愛 ,所以還有許多存留。但既有消費者 ,必有生產(chǎn)者 ,所以一面有消費者的藝術(shù) ,一面也有生產(chǎn)者的藝術(shù)。古代的東西 ,因為無人保護 ,除小說的插畫以外 ,我們幾乎什么也看不見了。至于現(xiàn)在 ,卻還有市上新年的花紙 ,和猛克先生所指出的連環(huán)圖畫。這些雖未必是真正的生產(chǎn)者的藝術(shù) ,但和高等有閑者的藝術(shù)對立 ,是無疑的。但雖然如此

3、,它還是大受著消費者藝術(shù)的影響 ,例如在文學上 ,那么民歌大抵脫不開七言的范圍 ,在圖畫上 ,那么題材多是士大夫的部事 ,然而已經(jīng)加以提煉 ,成為明快 ,簡捷的東西了。這也就是蛻變 ,一向那么謂之“俗。注意于群眾的藝術(shù)家 ,來注意于這些東西 ,大約也未必錯 ,至于仍要加以提煉 ,那也是無須贅說的。但中國的兩者的藝術(shù) ,也有形似而實不同的地方 ,例如佛畫的滿幅云煙 ,是豪華的裝璜 ,花紙也有一種硬填到幾乎不見白紙的 ,卻是惜紙的節(jié)儉；唐伯虎畫的細腰纖手的美人 ,是他一類人們的欲得之物 ,花紙上也有這一種 ,在賞玩者卻只以為世間有這一類人物 ,聊資博識 ,或滿足好奇心而已。為群眾的畫家 ,都無須避

4、忌。至于謂連環(huán)圖畫不過圖畫的種類之一 ,與文學中之有詩歌 ,戲曲 ,小說相同 ,那自然是不錯的。但這種類之別 ,也仍然與社會條件相關(guān)聯(lián) ,那么我們只要看有時盛行詩歌 ,有時大出小說 ,有時獨多短篇的史實便可以知道。因此 ,也可以知道即與內(nèi)容相關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)在社會上的流行連環(huán)圖畫 ,即因為它有流行的可能 ,且有流行的必要 ,著眼于此 ,因而加以導引 ,正是前進的藝術(shù)家的正確的任務(wù)；為了群眾 ,力求易懂 ,也正是前進的藝術(shù)家正確的努力。舊形式是采取 ,必有所刪除 ,既有刪除 ,必有所增益 ,這結(jié)果是新形式的出現(xiàn) ,也就是變革。而且 ,這工作是決不如旁觀者所想的容易的。但就是立有了新形式罷 ,當然不會就是

5、很高的藝術(shù)。藝術(shù)的前進 ,還要別的文化工作的協(xié)助 ,某一文化部門 ,要某一專家唱獨腳戲來提得特別高 ,是不妨空談 ,卻難做到的事 ,所以專責個人 ,那立論的偏頗和偏重環(huán)境的是一樣的。節(jié)選自魯迅雜文?論“舊形式的采用?注解：指宋代“翰林圖畫院中宮廷畫家的作品 ,它們在形式上都以工整、細致為主要特點。指宋代米芾、米友仁父子的山水畫 ,他們的畫不取工細 ,自創(chuàng)一種皴法 ,以筆尖橫點而成 ,被稱為米點山水。1第自然段中畫線句中的例證是為了闡述什么道理？請簡要分析。2請簡要概括本文的論述思路。3“但中國的兩者的藝術(shù) ,也有形似而實不同的地方 ,該句中的“兩者的藝術(shù)具體指是哪兩種藝術(shù)？“形與“實具體所指是

6、什么？請聯(lián)系上下文予以簡要解說?！緟⒖即鸢浮?第自然段中畫線語句列舉唐以前的真跡、唐的佛畫與線畫 ,宋的院畫 ,米點山水與寫意畫文人畫等事例 ,是為了闡述如下道理：對于舊形式的采取 ,要去粗取精 ,去偽存真 ,留住精粹 ,剔除糟粕。2首先 ,指出舊形式的采取 ,要取其精粹 ,融入新作品或滋養(yǎng)新的藝術(shù)形式。其次 ,指出群眾的藝術(shù)家要注意從消費者的藝術(shù)中汲取或提煉出符合生產(chǎn)者藝術(shù)需求的“俗。再者 ,指出對流行的藝術(shù)形式要加以引導 ,采取舊形式 ,必須有所刪除與增益 ,以催生新形式。最后指出 ,藝術(shù)的前進 ,要有別的文化工作的協(xié)助。3“兩者的藝術(shù)具體是指消費者的藝術(shù)與生產(chǎn)者的藝術(shù)；“形是指藝術(shù)形式有

7、相似處 ,如都有豪華、繁飾的傾向 ,題材選擇上有相似處 ,如把細腰纖手的美人作為取材對象；“實是指消費者的藝術(shù)與生產(chǎn)者的藝術(shù)之審美旨趣存在有差異之處 ,前者或為其欲求的表達 ,后者或為“聊資博識或“滿足好奇心?，F(xiàn)代散文閱讀閱讀下面的文章 ,完成后面問題。父親的記憶孫犁父親十六歲到安國縣原先叫祁州學徒 ,是招贅在本村的一位姓吳的山西人介紹去的。這家店鋪的字號叫永吉昌 ,東家是安國縣北段村張姓。店鋪在城里石牌坊南。門前有一棵空心的老槐樹。前院是柜房 ,后院是作坊榨油和軋棉花。我從十二歲到安國上學 ,就常常吃住在這里。每天掌燈以后 ,父親坐在柜房的太師椅上 ,看著學徒們打算盤。管賬的先生念著賬本 ,

8、人們跟著打 ,十來個算盤同時響 ,那聲音是很整齊很清脆的。打了一通 ,學徒們報了結(jié)數(shù) ,先生把數(shù)字記下來 ,說：去了。人們掃清算盤 ,又聚精會神地聽著。在這個時候 ,父親總是坐在遠離燈光的角落里 ,默默地抽著旱煙。我后來聽說 ,父親也是先熬到先生這一席位 ,念了十幾年賬本 ,然后才當上了掌柜的。夜晚 ,父親睡在庫房。那是放錢的地方 ,我很少進去 ,偶爾從撩起的門簾縫望進去 ,里面是很暗的。父親就在這個地方 ,睡了二十幾年 ,我是跟學徒們睡在一起的。父親是一九三七年 ,七七事變以后離開這家店鋪的 ,那時兵荒馬亂 ,東家也換了年輕一代人 ,不愿再經(jīng)營這種傳統(tǒng)的老式的買賣 ,要改營百貨。父親守舊 ,

9、意見不合 ,等于是被辭退了。父親在那里 ,整整工作了四十年。每年回一次家 ,過一個正月十五。先是步行 ,后來騎驢 ,再后來是由叔父用牛車接送。我小的時候 ,常同父親坐這個牛車。父親很禮貌 ,總是在出城以后才上車 ,路過每個村莊 ,總是先下來 ,和街上的人打招呼 ,人們都稱他為孫掌柜。父親好寫字。那時學生意 ,一是練字 ,一是練算盤。學徒三年 ,一般的字就寫得很可以了。人家都說父親的字寫得好 ,連母親也這樣說。他到天津做買賣時 ,買了一些舊字帖和破對聯(lián) ,拿回家來叫我臨摹 ,父親也很愛字畫 ,也有一些收藏 ,都是很平常的作品?？箲?zhàn)勝利后 ,我回到家里 ,看到父親的身體很衰弱。這些年鬧日本 ,父親

10、帶著一家人 ,東逃西奔 ,飯食也跟不上。父親在店鋪中吃慣了 ,在家過日子 ,舍不得吃些好的 ,進入老年 ,身體就不行了。見我回來了 ,父親很快樂。有一天晚上 ,一家人坐在炕上閑話 ,我絮絮叨叨地說我在外面受了多少苦 ,擔了多少驚。父親突然不快樂起來 ,說：“在家里 ,也不容易！回到自己屋里 ,妻抱怨說：“你應該先說爹這些年不容易！那時農(nóng)村實行合理負擔 ,富裕人家要買公債 ,又遇上荒年 ,父親不愿賣地 ,地是他的性命所在 ,不能從他手里賣去分毫。他先是發(fā)動家里人賣去首飾、衣服、家具 ,然后又步行到安國縣老東家那里 ,求討來一批錢 ,支持過去。他以為這樣做很合理 ,對我詳細地描述了他那時的心情和境

11、遇 ,我只能默默地聽著。父親是一九四七年五月去世的。春播時 ,他去耪耬 ,出了汗 ,回來就發(fā)燒 ,一病不起。立增叔到河間 ,把我叫回來。我到地委機關(guān) ,請來一位醫(yī)生 ,醫(yī)術(shù)和藥物都不好 ,沒有什么效果。父親去世以后 ,我才感到有了家庭負擔。我舊的觀念很重 ,想給父親立個碑 ,至少安個墓志。我和一位搞美術(shù)的同志 ,到店子頭去看了一次石料 ,還求陳肇同志給撰寫了一篇很簡短的碑文。不久就土地改革了 ,一切無從談起。父親對我很慈祥 ,從來沒有打罵過我。到保定上學 ,是父親送去的。他很希望我能成材 ,后來雖然有些失望 ,也只是存在心里 ,沒有當面斥責過我。在我教書時 ,父親對我說：“你能每年交我一個長工

12、錢 ,我就滿足了。我連這一點也沒有做到。父親對給他介紹工作的姓吳的老頭 ,一直很尊敬。那老頭后來過得很不如人 ,每逢我們家做些像樣的飯食 ,父親總是把他請來 ,讓在正座。老頭總是一邊吃 ,一邊用山西口音說：“我吃太多呀 ,我吃太多呀！1984年4月27日上午寒流到來 ,夜雨泥漿。以下對文章有關(guān)內(nèi)容的概括和分析 ,不正確的兩項是A.通觀全篇 ,本文按照時間先后順序?qū)懭藬⑹?,寫的是父親人生歷程中的尋常小事 ,多用白描手法 ,文字簡淡而耐人尋味。B.父親在店鋪干了四十年 ,最后是被東家辭退的 ,下場是可悲的；其根本原因是換了少東家 ,店鋪經(jīng)營方式轉(zhuǎn)變了。C.“總是在出城以后才上車 ,路過每個村莊

13、,總是先下來 ,和街上的人打招呼 ,這一句寫出了父親待人熱情禮貌 ,謙恭有加。D.第自然段寫父親好寫字、愛字畫、愛收藏 ,一方面表現(xiàn)了平凡的父親也有高雅的愛好 ,一方面可見出他對兒子的良苦用心。E.結(jié)尾局部寫父親每逢家里做些像樣的飯食總請當年給他介紹工作的吳姓老頭 ,由此可見出父親不忘舊情 ,知恩圖報。細讀第兩自然段中畫線局部語句 ,指出它們都屬于哪種描寫手法？分別說明這樣寫的用意。解釋以下兩句話在文中的含意?！霸诩依?,也不容易！我連這一點也沒有做到。父親是一個具有怎樣性格的人？請通讀全文 ,簡要概括。細讀第自然段畫線語句 ,簡要分析作者這樣寫所要表達的思想感情。孫犁曾在?散文的實與虛?一文

14、中談及散文的文體性質(zhì)時說：“第一 ,散文在內(nèi)容上要實；第二 ,散文在文字上要簡。請結(jié)合本文的閱讀 ,試談?wù)勀銓O犁這一主張的體會?！緟⒖即鸢浮緼.“通觀全篇 ,本文是按照時間先后的順序來寫人敘事這一表述不恰當 ,應該說是主體局部是順敘 ,而結(jié)尾局部的第兩自然段是屬于補敘。B.根本原因是父親守舊。都屬于側(cè)面描寫。其中第自然段畫線語句通過旁人的介紹來交代父親謀生的艱難 ,也可見出父親篤誠、隱忍、刻苦、堅強的性格。第自然段從旁人、母親的夸獎來從旁襯托出父親的字寫得好 ,字里行間洋溢著作者對父親的尊敬與愛戴之情。這句話是父親在聽了我絮絮叨叨地訴苦之后的回應 ,字里行間頗有對兒子未能體諒家人的窘境的不滿

15、 ,聊聊數(shù)字也從一個側(cè)面寫出了父親的隱忍、堅強的性格。這句話表達了作者內(nèi)心的愧疚與歉意 ,我未能實現(xiàn)父親的愿望 ,覺得慚愧不安。淳樸、忠厚；隱忍、堅毅；對孩子既慈祥 ,又嚴格要求；守舊 ,知禮。該段畫線語句表達了“我想給父親立碑、與一位搞美術(shù)的同志去看石料 ,請人撰寫碑文等事件 ,這些瑣事都表達了“我對父親的眷懷和感念 ,說明“我對父親留下的生命風范的價值認同 ,“我的“舊的觀念中包孕著的是對父愛親情的刻骨銘心的體驗。而“土地改革的政治事件的影響 ,讓我錯過了本想去做的事 ,這給讓我感到一種無奈與遺憾。散文內(nèi)容貴實 ,指的是散文的取材要力求真實 ,要寫真人 ,敘真實 ,發(fā)真情。?父親的回憶?這

16、篇散文選擇了父親生命歷程中的一些瑣碎之事 ,諸如父親在永吉昌店鋪謀生的打拼經(jīng)歷：從學徒 ,到帳房先生 ,再到掌柜 ,熬了十多年；父親回鄉(xiāng)探親的經(jīng)歷；父親的雅好 ,父親在抗戰(zhàn)的艱難時世里苦撐窘困的局面 ,父親待人的謙恭等等 ,表達的都是平凡小事 ,用第一人稱表達 ,更為真實可信；而且在貌似平靜的點滴小事的表達中蘊蓄了對父親滿腔的敬愛與愧疚之情 ,具有強烈的共鳴力。散文文字貴簡 ,指的是散文語言表達應力求簡潔。本文寫人敘事抒情 ,語言簡潔洗練、樸實無華 ,而真情流溢 ,父親的平凡而傲岸的形象躍然紙上。閱讀下面的文字 ,完成后面問題王香菊那天晚上 ,小高同志帶我去訪問郭蘭瑞。這個十八歲的姑娘 ,組織

17、起幾十個貧農(nóng)婦女 ,中選了貧農(nóng)代表。郭蘭瑞不在家 ,我和小高坐在院里床上說話。過來一個十六七的姑娘 ,抱著孩子 ,坐在小高身邊靜靜的聽著。小高說：“你問香菊 ,她和郭蘭瑞是好姐妹 ,她知道的頂詳細。香菊只是笑了笑 ,就輕輕扭過了頭。小高又說：“你看 ,還是不敢說話！怎么著到大會上去訴苦呢？香菊才說她和蘭瑞從小就在一塊 ,熱天 ,兩個人去拾麥子 ,分著吃一塊糠餅子 ,用一個小鐵罐喝水 ,躺在一棵樹下面歇涼。等到大些了 ,就對著臉澆園 ,后伙拉耠子種種的情形 ,說話的聲音很動聽。第二天晚上 ,小高領(lǐng)導她們開小組會 ,我又去參加了。香菊澆了一天園 ,喝冷水吃剩飯病了 ,趴在床上直想吐 ,但她還是一直

18、催促引導著她那一個小組開會 ,不肯休息。她笑著說：“什么叫休息？有病是小事 ,趴一會就好了 ,翻身才是大事。我在這邊說了幾句話 ,她就喊：“說大點聲 ,叫我也聽聽啊！小高同志介紹我到香菊家吃飯 ,我才第一次在白天看見香菊。她壯實、天真 ,對人親熱 ,好臉紅。香菊家是貧農(nóng) ,每天很早一家子就到地里澆園去了。香菊回來時 ,抱著一捆菜 ,頭發(fā)和上衣總是精濕。她蹲在桌子旁邊 ,望著飯不吃 ,她說澆起園來 ,就光想喝水 ,不想吃飯。一頓飯過后 ,母親催促 ,她就又背起那又大又黑的鐵水斗走了。晚上 ,她蹲在黑影里吃了那白天剩下來、怕放壞了的硬餅子 ,把新飯讓給小弟妹們吃。村里醞釀著斗爭。田地里是那么酷旱

19、,莊稼正待秀穗 ,老百姓說這叫“卡脖子旱。黃昏 ,西邊天一抹紅 ,香菊還在那里澆園 ,這種勞動是那么吃力和沒有止境 ,莊稼缺水永遠不會滿足。剛剛十七歲的女孩子運動全身的氣力 ,才能從事這種勞作。可是從她勞動的精神上看 ,那充實的精力就像這永無止境的水泉 ,永無止境的熱汗 ,永無止境的希望。她從十三歲上就澆園了。為什么我們不能有一架水車 ,把這女孩子代替？知道要斗爭了 ,地主的水車都放在家里 ,叫大井闊著 ,叫莊稼旱著。香菊她們想到水車 ,應該比我迫切。最盼望下雨 ,最焦急的等待那天邊的風云雷閃的 ,自然是這些流著汗?jié)矆@的姑娘們。她們提出來：先斗水車！每天香菊澆園回來 ,連說話和笑的力氣都沒有了

20、?？墒且怀赃^晚飯 ,她就抖著精神去集合她的小組。大街上 ,她走在組員的前面 ,好似一個軍官。小組訴苦的時候 ,她第一個訴說：她 ,夏天 ,被奪去了拾的麥穗；秋天 ,被奪去了拾的棉花。她不敢在地主的地頭地邊走過 ,她不敢走過地主的大門 ,害怕那些閨閣小姐們恥笑她的襤褸和寒磣。這姑娘甚至沒有訴說 ,在這十七年 ,她那年幼的身體 ,怎樣被太陽曝曬 ,怎樣被熱汗蒸騰 ,被風雨吹打 ,被饑餓消耗；她沒訴說勞動的苦處 ,她只是訴說一個女孩子心靈上受過的委屈。翻身的過程 ,特別值得珍貴 ,它打下了這姑娘翻身的真實根底。這些日子 ,在香菊身上 ,表現(xiàn)了一連串疾風暴雨的進步。她從不敢說話到敢說、敢喊 ,從好臉紅

21、到能說服別人和推動組織。在訴苦大會斗爭大會上 ,香菊小組總是坐在全村婦女的前面 ,香菊就坐在小組的前面。她在全村婦女中 ,并不是最突出的一個 ,但她是一個實際的領(lǐng)袖。斗爭以后 ,香菊挺著胸脯 ,走回家來。她又走過了地主家的現(xiàn)在已經(jīng)被民兵看守的大梢門。懷著勝利的心情 ,她第一次到那些閨閣小姐們的住處去看了看 ,到底和自己家的上甓小屋有哪些不同。小姐們正坐在門外啼哭 ,可是在今天以前 ,她們是命定上車要老婆攙扶 ,生了孩子要老媽子抱養(yǎng)的；她們沒到過田野一步 ,就是在庭院里 ,太陽也曬不到她們臉上。她們恥笑過勞動的婦女 ,現(xiàn)在勞動的婦女要把她們驅(qū)逐到田野里去。香菊說：明天早上 ,就用斗爭出來的水車去

22、澆地。香菊值得尊敬 ,斗爭以后 ,她更加重視勞動了。分配果實 ,別的姑娘們喜愛那些花紅柳綠的布匹 ,去充實自己的嫁奩；香菊特別喜愛的是那些能幫助她勞動的農(nóng)具 ,來充實自己的遠大的希望。1948年以下對文章有關(guān)內(nèi)容的概括和分析 ,不正確的兩項是A.文章標題是王香菊 ,而開頭卻從訪問郭蘭瑞入筆 ,介紹兩人自小到大的交往 ,意在以之襯托香菊的成長。B.“只是笑了笑 ,就輕輕扭過了頭這一神態(tài)與動作細節(jié) ,勾勒出王香菊警惕、害羞、嫻靜、害怕的個性。C.“地主的水車都放在家里 ,叫大井闊著 ,叫莊稼旱著這一句寫出了地主面臨斗爭風暴時負隅頑抗、惶恐不安的心態(tài)。D.第自然畫浪線句段運用比喻、反復的修辭手法 ,

23、有力地贊揚了王香菊飽滿的勞動的精神 ,充分的斗爭的精力。E.本文刻畫香菊這一形象 ,選取她參加農(nóng)活勞動與翻身斗爭的假設(shè)干片斷 ,表達、描寫為主 ,簡潔議論為輔 ,突出人物性格特征。細讀第兩自然段中畫橫線局部語句 ,指出它們都屬于哪種描寫手法？分別說明這樣寫的好處。解釋以下兩句話在文中的含意。為什么我們不能有一架水車 ,把這女孩子代替？大街上 ,她走在組員的前面 ,好似一個軍官。王香菊是一個具有怎樣性格的人？請通讀全文 ,簡要概括。本文采用第一人稱表達 ,這樣寫有怎樣的表達效果？請結(jié)合文章內(nèi)容 ,簡要分析。孫犁曾在?散文的實與虛?一文中談及散文的文體性質(zhì)時說：“第一 ,散文在內(nèi)容上要實；第二 ,

24、散文在文字上要簡。請結(jié)合本文的閱讀 ,試談?wù)勀銓O犁這一主張的體會?！緟⒖即鸢浮緽.說她“害羞尚可 ,說她“警惕、嫻靜、害怕 ,那么欠恰切。C.“負隅頑抗這一分析不恰當 ,從原文所述看 ,缺乏實據(jù)。第自然段畫橫線語句是屬于人物的語言描寫 ,表現(xiàn)了王香菊頑強的意志 ,蘇醒的斗爭覺悟 ,以身作那么的模范作用；第自然段是屬于人物的動作描寫、細節(jié)描寫 ,寫出了王香菊澆園勞作的辛苦 ,突出其勞累、疲乏的狀態(tài)。精當?shù)恼Z言與動作、細節(jié)的描寫 ,使香菊這位解放區(qū)新農(nóng)村婦女形象更加飽滿、鮮明。這句話運用反問的修辭手法 ,寫出了“我們對正直青春年華而飽受艱辛勞作之苦的王香菊們的同情與關(guān)心 ,也可見出“我們對于切實

25、改變農(nóng)村婦女生存現(xiàn)狀的愿望之迫切。這句話運用比較修辭手法寫出了王香菊積極參與斗地主的翻身斗爭的勇敢無畏、發(fā)奮振作的精神面貌。堅強、勇敢、吃苦；勤勞、善良、單純；淳樸、本分、熱愛勞動 ,對新生活有自己的遠大理想；自覺接受革命斗爭思想的洗禮 ,積極向上。本文采用第一人稱表達 ,以“我的所見所聞所感為線索 ,來表達“我訪問王香菊的經(jīng)過；通過“我的視角 ,寫出了解放區(qū)農(nóng)村農(nóng)民在黨的領(lǐng)導下翻身斗地主 ,改良生產(chǎn)條件 ,爭取幸福新生活的一代新女性朝氣蓬勃的精神面貌 ,敘事真實 ,在場感強 ,感情真切 ,具有較強的感染力。散文內(nèi)容貴實 ,指的是散文的取材要力求真實 ,要寫真人 ,敘真實 ,發(fā)真情。?王香菊?

26、這篇散文選擇了王香菊參加生產(chǎn)勞動與翻身斗爭過程中的一些小事 ,諸如與人攀談、澆園、吃飯、開小組會、訴苦、斗爭會后挺著胸脯回家等事件；有正面寫 ,也有側(cè)面襯托 ,有具體描寫 ,也有概括表達 ,有縱的比照自身的思想進步 ,也有橫的比照與他者的對照 ,手法靈活多變 ,內(nèi)容具體實在 ,皆可因事見人 ,從各個不同側(cè)面鮮活地展現(xiàn)出解放區(qū)農(nóng)村新婦女的飽滿形象 ,滿蘊贊美之情。散文文字貴簡 ,指的是散文語言表達應力求簡潔。本文寫人敘事或發(fā)表議論 ,語言簡潔洗練、樸實無華 ,而真情流溢 ,褒貶清楚。如“說大點聲 ,叫我也聽聽啊！這樣干凈的語言 ,真切地展現(xiàn)了翻身得解放的王香菊對于一切新生事物的好奇 ,對于思想進

27、步的渴望 ,耐人尋味。新聞類文本閱讀閱讀下面的文章 ,完成后面問題。將中國文學擺上歐美書架趙涵漠最初 ,很多人都被“鎖柱子這名字糊弄住了。一個名叫“病病的網(wǎng)友 ,看完鎖柱子翻譯的英國?衛(wèi)報?一篇文章后說 ,“看得出 ,他有著很高的文化品位 ,但隨即又下判斷 ,“看名字應該是個地道的國產(chǎn)土老帽兒。確實很難想象 ,在紛繁吵嚷的北京 ,會有一個金棕色頭發(fā)、身高接近兩米的美國人埃瑞克亞伯拉罕森 ,常年混跡于各大純文學論壇 ,每天費力地敲漢字 ,探討一些中國人都不太感興趣的話題 ,比方中國文學現(xiàn)況。3年前 ,亞伯拉罕森第一次登錄“讀書生活論壇 ,取了鎖柱子這個“土得掉渣兒的名字當昵稱。開始的半年 ,他沒

28、有透露自己的國籍 ,發(fā)帖子時也總是要檢查好幾遍 ,看看有沒有別扭的地方 ,“想忽悠大家。后來 ,因為發(fā)帖踴躍 ,又受作家徐星的攛掇 ,鎖柱子當上了這個文學論壇的洋版主。徐星大概也沒料到 ,3年以后 ,這個外國佬越來越著迷 ,專門建立了一個名為“翻藝的網(wǎng)站 ,用來介紹中國的作家作品。他的目標也開始變得宏大 ,“就是想讓中國文學走向世界。在21歲來中國學漢語之前 ,亞伯拉罕森也曾兩次到過中國。第一次他10歲 ,留在回憶里的 ,只有幾個1980年代中國的模糊鏡頭。第二次是2019年 ,當時他連“一、二、三都不會說。在華盛頓州立大學國際關(guān)系學院讀大學時 ,他的研究對象有中東、西歐、東歐等假設(shè)干個選擇

29、,最后“瞎選的 ,中國。大四下半年 ,他抱著學漢語的目的來到中央民族大學 ,卻在北京一待就是10年。這個“文學青年看到的第一部中國作品 ,是王小波的散文集?我的精神家園? ,他立刻被這個“聰明的作者迷住了。不久 ,他就開始動手翻譯中國文學作品。最初 ,他以為“只要聯(lián)系一下作者和出版社 ,將譯文完成 ,英譯本就可以誕生了。不過 ,當他帶著?我的精神家園?去一家出版社時 ,對方卻說：“這人我們沒聽說過 ,最近看新聞 ,有個郭敬明好似挺火。將中國文學擺上歐美書架遠沒有想象中那么容易。亞伯拉罕森遇見的大局部出版商 ,都自稱對中國文學感興趣 ,“但其實一點了解都沒有。這個崇尚中國純文學的外國人抱怨：他們

30、喜歡的是“性感一點兒的書 ,卻根本不能了解像王小波這樣的人在中國的價值。因此 ,盡管從事翻譯工作已經(jīng)3年多 ,但他還沒有過一本完整的譯作 ,?廢都?翻譯了半本 ,?我的精神家園?翻譯了大半本 ,到現(xiàn)在還在尋找出版社。他已經(jīng)會用最地道的中國話“磨嘰來嘲笑外國書商對中國文學的謹慎態(tài)度。為了給英語世界補補中國當代文學的課 ,鎖柱子創(chuàng)立了“翻藝網(wǎng)站。網(wǎng)站上 ,除了賈平凹、莫言、余華這樣的名家 ,還有韓東、朱文、魯羊等一群“比純文學還純的作者。他清楚 ,西方出版社不一定會出這些書 ,“但起碼要先提高他們的認識。如今 ,手邊厚達2698頁的?漢英詞典? ,已經(jīng)被鎖柱子翻爛了3本 ,最新的這本 ,書皮都掉了

31、。盡管出版受挫 ,但在一局部外國出版商眼里 ,他儼然成了通往中國文學的一扇門。閑暇時間 ,鎖柱子還常與中國的作者喝酒談天 ,討論沒多少人關(guān)心的中國文學。他熱衷于對中國文學進行反思：中文書的英譯本也出了不少 ,卻沒什么影響力 ,究竟是書不夠好看 ,還是出版社宣傳的力度不夠大？“大家都在等一本突破性的中國作品。他皺著眉頭補充。說這話的時候 ,今年的諾貝爾文學獎剛公布 ,但在國內(nèi)沒激起什么波瀾。盡管中文很地道 ,“老外鎖柱子還是有些無法跨越的障礙。比方 ,他給中國作家寫信 ,從來都是直來直去 ,一點不會客套。每次看見這個將近兩米的大個子坐在電腦前冥思苦想 ,想要顯得客套一點 ,他的中國妻子冬曉都會失去耐心：“一邊去 ,我?guī)湍銓懰懔?。除此之?,他的滿懷熱情偶爾也會遭到冷遇。比方有一次 ,鎖柱子當面和“作協(xié)的一個頭兒探討中國文學 ,對方一臉茫然 ,“好似都不記得自己曾經(jīng)寫過什么。選自?中國青年報?2009年10月14日以下對文章有關(guān)內(nèi)容的概括和分