西方音樂史機考題庫復習題

一、選擇題西方音樂的歷史通常從哪一個時期講起？BA古羅馬B古希臘C古埃及D古印度西方音樂的歷史痕跡可見于：DA考古挖掘的樂器與樂譜殘片 B陶器、浮雕上的音樂圖像C古代文獻記載 D以上三點均可“音樂”一詞的來源與什么神靈有關？BA宙斯B阿波羅C繆斯D雅典娜德爾斐贊美詩常用的伴奏樂器是：CA阿夫洛斯管B潘笛C里拉琴D豎琴酒神頌歌常用的伴奏樂器是：AA阿夫洛斯管B管風琴C基薩拉琴D鼓和鈸詞意為“和著里拉琴而唱的詩歌”指的是：DA頌歌B抒情詩C史詩D贊美詩悲劇《俄瑞斯特斯》的創(chuàng)作者是：DA荷馬B薩福C埃斯庫羅斯D歐里庇得斯提出以四音音列為音樂體系根底的古希臘音樂理論家是：BA畢達哥拉斯B亞里斯多塞諾斯C柏拉圖D蘇格拉底10、古羅馬音樂的主要特征是：DA軍樂較興旺B追求氣概和排場C是身份地位的象征D以上三點均是11.“中世紀”的開端通常以西羅馬帝國的陷落為標志，其年月是：BA公元313年 B公元476年C公元800年 D公元1054年12.中世紀音樂的盛期是指：BA5-10B11-13C14D16西方教會初期，米蘭教區(qū)使用的圣詠是：AA安布羅斯圣詠B高盧圣詠C貝內文托圣詠D老羅馬圣詠莫扎拉比圣詠主要指哪個地區(qū)的圣詠？DA不列顛B法國C意大利D西班牙和葡萄牙依據(jù)詞樂關系，歌詞的一個音節(jié)配四到五個音符的形式稱為：DA吟誦式B花唱式C紐姆式D音節(jié)式在圣詠的演唱方式中，將唱詩班分成兩組輪番演唱的形式屬于：BA應答唱歌B交替唱歌C齊唱D獨唱常規(guī)彌撒配樂的第一首經文是：DA榮耀經B信經C圣哉經D慈善經最初在“哈里路亞”的花唱旋律上附加歌詞，后來獨立出來的體裁是：BA附加段 B 繼敘詠 C教儀劇以下哪些樂曲曾引用《末日經》做為旋律素材？DA柏遼茲《夢想交響曲》B李斯特《死之舞》C圣桑《骷髏之舞》D以上三部均是以誕生、復活等故事編創(chuàng)的小型戲劇屬于：CA道德劇 B 奇跡劇 C奇特劇《美德的戲劇》出自哪位作曲家？AA希德嘉 B 薩福 C萊奧南25.西方最早消滅的復調音樂叫做；CA迪斯康特 B附加段 C奧爾加農26.最早附加的奧爾加農聲部位于圣詠的：BA上方五度 B下方五度 C平行八度27.巴黎圣母院樂派的《奧爾加農大全》最早是由誰編創(chuàng)的？AA萊奧南 B佩羅坦 C希德嘉28.巴黎圣母院樂派中，擅長創(chuàng)作迪斯康特的作曲家是：CA萊奧南 B鄧斯泰布爾 C佩羅坦29.復調經文歌的直接前身是：BA孔杜克圖斯 B克勞蘇拉 C奧爾加農30.13AA三個 B 兩個 C五個31.中世紀初期西方最重要的音樂理論家是：AA圭多 B波埃修斯 C格拉瑞安32.在波埃修斯的音樂類別劃分中，處在最高等級的是：AA天樂 B人樂 C器樂33.公元9世紀消滅的用以提示旋律輪廓的記譜法是：BA字母譜 B紐姆譜 C四線譜34.11CA萊奧南 B佩羅坦 C圭多·達雷佐35.中世紀制造唱名法的音樂理論家是：BA波埃修斯 B圭多·達雷佐 C弗朗科36.取自圣約翰贊美詩首音節(jié)的唱名有幾個？AA六個 B七個37.區(qū)分教會調式的最重要的音符是：AA吟誦音 B完畢音 C偽音38.正調式的吟誦音通常位于完畢音的：BA下方五度 B上方五度 C下方三度39.《十二調式》中以A為完畢音的正調式是：BA伊奧尼亞 B愛奧利亞 C混合里底亞40.12AA三分法 B二分法 C三分與二分兼有41.孔杜克圖斯與教會音樂體裁的最大區(qū)分是：CA承受世俗題材 B歌詞用韻文 C以創(chuàng)作的旋律為根底42.13BA戈利亞德 B埃斯坦比耶 C克勞蘇拉43.法國南部的游吟詩人也稱作：AA特羅巴多 B特羅威爾 C戀詩歌手44.創(chuàng)作《我看到云雀高飛》的游吟詩人是：CA瓦爾特 B漢斯·薩克斯 C文塔多恩45.德國戀詩歌手常用的巴歌體構造是：AA.AAB B.ABA C.ABC46.14世紀最早提出“藝術”概念的是哪位作曲家？BA穆里斯 B維特里 C馬紹47.14世紀擔負技術與風格革的主要音樂體裁是：BA經文歌 B彌撒曲 C贊美詩法國“藝術”時期最具代表性的作曲家是：BA蘭迪尼 B馬紹 C弗朗科以下哪一種體裁不是法國“藝術”時期的常用世俗體裁？CA維勒萊B敘事歌C牧歌D盤旋歌意大利14世紀常見的世俗音樂體裁有：DA牧歌 B巴拉塔C獵歌 D含以上三種51．文藝復興運動最早發(fā)軔于14世紀的哪個地區(qū)？BA法國 B意大利 C英國52.以下哪位藝術家不屬于文藝復興時期？CA拉斐爾B彼特拉克C歌德D米開朗基羅福布爾東的風格特點是：DA音響飽滿B主調和聲風格C多用三六度音程D以上三點均是以下哪位是15世紀上半葉英國最出色的作曲家：AA鄧斯泰布爾 B蘭迪尼 C班舒瓦勃艮第時代最重要的作曲家是：BA馬紹 B杜費 C奧克岡56.《最近玫瑰開放》的體裁是：CA彌撒曲 B法語尚松 C等節(jié)奏經文歌57.以下哪位作曲家被馬丁·路德盛贊為“音符的仆人”？CA伊薩克 B拉索 C假設斯坎58.以下哪位作曲家不屬于“法-佛蘭德作曲家”？CA假設斯坎B奧克岡C雅內坎D奧布雷赫特59.以下哪首曲調常被文藝復興作曲家用作彌撒曲的定旋律？BA面色蒼白 B武裝的人 C羅班愛我60.16CA定旋律彌撒曲 B格言主題彌撒曲 C模擬彌撒曲61.16BA牧歌 B尚松 C比良西科62.16DA假設斯坎B彼特拉克C維拉爾特D雅內坎意大利牧歌的風格特點是：DA詩詞高雅B重視對情感的表達C多為通譜體D以上三點均是16BA費斯塔 B羅勒 C阿卡德爾特65.以下哪位作曲家被譽為“牧歌的舒伯特”？AA馬倫齊奧 B維拉爾特 C維森蒂諾哪位牧歌作曲家因傳奇經受和怪異的創(chuàng)作手法而倍受現(xiàn)代作曲家關注？CA蒙特威爾第 BA.加布里埃利 C杰蘇阿爾多以下哪種聲樂體裁常帶有fa-la疊歌？AA英國牧歌 B意大利牧歌 C德國利德68.以下哪位作曲家最擅長創(chuàng)作琉特琴歌曲？DA托馬斯·莫利B奧克岡C雅內坎D約翰·道蘭德69.文藝復興時期最流行的家庭獨奏樂器是：CA管風琴 B維奧爾琴 C琉特琴70.以下哪種器樂體裁與即興演奏有關？DA托卡塔B夢想曲C前奏曲D以上三種均是德國宗教改革在音樂上的最重要的成果是？CA經文歌B彌撒曲C眾贊歌D奧爾加農《上帝是我們的結實堡壘》的詞作者是：AA馬丁·路德B加爾文C約翰·瓦爾特D伊薩克最能表達特倫托大公會議精神的天主教作曲家是：CA假設斯坎B維拉爾特C帕萊斯特里納D塔利斯后世將帕萊斯特里納及其追隨者稱為：BA威尼斯樂派B羅馬樂派C法-弗蘭德樂派D勃艮第樂派文藝復興晚期集大成的一位北方作曲家是：AA拉索B扎利諾C維爾特D馬丁·路德以下哪部作品不屬于拉索？BA《回聲》 B《白天鵝的死亡之歌》 C 《我親愛的夫人》77.以下哪位作曲家不屬于英國？DA約翰·塔弗納B托馬斯·塔利斯C威廉·伯德D約翰·瓦爾特78.塔利斯的經文歌《寄期望于遠方》有多少個聲部？BA 16個 B40個 C8個79.16世紀威尼斯音樂文化的進展中心是：BA圣彼得大教堂 B圣馬可大教堂 C圣母百花大教堂80.威尼斯樂派最重要的作曲家是：DA扎利諾B馬倫齊奧C拉索D喬瓦尼·加布里埃利“巴羅克”一詞在葡萄牙語中意指 。C外形不規(guī)章的珊瑚外形不規(guī)章的項鏈外形不規(guī)章的珍寶外形不規(guī)章的鉆石82.“巴羅克”一詞在藝術領域最初含有貶義，但是不包括 。D夸大的激情的過度裝飾的D．完善的西方音樂史一般將巴羅克時期確定為 前后。DA．1600—1700年B.1600—1800C.1650—1800D.1600—1750意大利早期歌劇的誕生地是 。C羅馬博洛尼亞佛羅倫薩威尼斯以下不屬于西方早期歌劇源流的是 。D古希臘戲劇幕間劇宗教劇滑稽劇西方音樂史上僅有局部手稿頁保存至今的第一部歌劇是 。C《達芙妮》《尤里迪茜》《奧菲歐》《普羅米修斯》克勞迪奧·蒙特威爾第誕生于意大利的 。B威尼斯克里蒙納博洛尼亞熱那亞歌劇《奧菲歐》中的男仆人公擅長 。C狩獵演講唱歌長跑尤里迪茜是被 損害致死的。A蛇狼奧菲歐冥王早期歌劇在羅馬的進展，消滅了 和宣敘調的明確劃分。C詠敘調念唱詠嘆調道白意大利的第一所面對公眾的歌劇院消滅在 。B佛羅倫薩威尼斯米蘭都靈在早期歌劇領域，成人階段連續(xù)保持女性音域和音色的男性唱歌者，被稱。C童聲歌手假聲歌手閹人歌手高音歌手以下特地為獨奏鍵盤樂器創(chuàng)作的帶有即興性的音樂體裁是 。B賦格利切卡爾托卡塔奏鳴曲將不同風格舞曲串聯(lián)起來的器樂音樂體裁是 。D賦格前奏曲奏鳴曲組曲95.17世紀巴羅克早期“奏鳴曲”一詞泛 C鍵盤音樂聲樂音樂器樂音樂室內樂“清唱劇oratori〕一詞的最初含義是 無 。C宗教劇小祈禱廳幕間劇告解室西方音樂史上被公認為第一部清唱劇的作品是卡瓦里埃利的 。A《關于靈魂與肉體的戲劇》《參孫》《麥克白》《耶夫塔》清唱劇在聲樂表演方面特別留意 的作用。C詠嘆調宣敘調敘事者合唱99.14世紀消滅以齊唱形式集體詠唱受難的體裁被稱為 。C敘事清唱劇宗教劇素歌受難樂復調受難樂100.17世紀后半葉，受難樂逐步進展成為帶有 的大型聲樂體裁。B文學性戲劇性儀式性史詩性101.J.S.巴赫創(chuàng)作的最為有名的受難樂作品是 。C《基督在橄欖山》《馬太受難樂》《瑪利亞》《十字架上的》在康塔塔的早期進展中， 成為這一體裁的策源。佛羅倫薩威尼斯羅馬維也納將康塔塔的根本形式予以確定的代表作曲家是 。B卡瓦里埃利J.S.巴赫亞歷山大·斯卡拉蒂朱利奧·卡契尼以下屬于J.S.巴赫創(chuàng)作的康塔塔作品是 。D《悼念約瑟夫皇帝康塔塔》《博伊倫之歌》《伯沙撒王的宴會》《咖啡康塔塔》巴羅克早期的“奏鳴曲”分為兩類，分別是 。B室內奏鳴曲和露天奏鳴曲教堂奏鳴曲和室內奏鳴曲重奏奏鳴曲和獨奏奏鳴曲弦樂奏鳴曲和鍵盤樂奏鳴曲意大利作曲家 對三重奏鳴曲的早期進展做出出色奉獻。B阿爾康格羅·科雷利安東尼奧·維瓦爾第朱塞佩·托雷利亞歷山大·斯特拉戴拉三重奏鳴曲通常在演出時包括 位演奏員。D1234西方音樂史上較早消滅的大型鍵盤樂器是 。C羽管鍵琴楔槌鍵琴管風琴維吉那琴巴洛克時期演奏通奏低音的代表性鍵盤樂器是 。 A羽管鍵琴楔槌鍵琴維吉那琴琉特琴鍵盤樂組曲包括多個源于 伴奏的分曲，并且依據(jù)相對固定的次序演奏。C聲樂戲劇舞蹈朗讀意大利作曲家阿爾康格羅·科雷利在協(xié)奏曲領域開創(chuàng)了 。A大協(xié)奏曲全奏協(xié)奏曲獨奏協(xié)奏曲古典協(xié)奏曲朱塞佩·托雷利初步確立了包括 個樂章的協(xié)奏曲形式。B2345回歸曲式〔ritornelloform〕成為協(xié)奏曲快板樂章的根本形式是由 確立的。D朱塞佩·托雷利阿爾康格羅·科雷利托馬索·阿爾比諾尼安東尼奧·維瓦爾第安東尼奧維瓦爾第最有名的協(xié)奏曲作品是他的四首被稱為 的小提琴協(xié)奏曲。A四季音樂之花蝴蝶丘比特回歸曲式〔ritornelloform〕是以 作為協(xié)奏曲快板樂章的進展規(guī)律的。B獨唱和齊唱的交替獨奏〔小獨奏組〕與合奏的交替大調和小調的交替快板和慢板的交替獨奏協(xié)奏曲的興盛集中反映出 。C獨奏家藝術身份的提升人們對器樂音樂的重視協(xié)奏曲走向成熟協(xié)奏曲的聲樂化傾向法國18世紀最為顯赫的音樂家族是 。C施塔米茲家族巴赫家族庫珀蘭家族莫扎特家族為羽管鍵琴創(chuàng)作了555首奏鳴曲的意大利作曲家是 。DA．J.S.巴赫安東尼奧·維瓦爾第約翰·施塔米茲多米尼科·斯卡拉蒂119.18世紀鍵盤樂器獨奏奏鳴曲消滅了 的特征。A間插部動機進展雙主題賦格式開放法國作曲家讓·菲利普·拉莫撰寫的音樂理論教科書是 。CA《音樂之花》BC.《和聲學》D.《對位法》在拉莫看來，和弦中各個音齊奏發(fā)出動聽和聲的科學依據(jù)來自 。A泛音列音程構造干預現(xiàn)象音高辨識力量拉莫的作曲理論探究的主要是 。D中古調式泛調性和聲無調性和聲主調和聲123.J.S.巴赫為羽管鍵琴創(chuàng)作的 成為他對型律制應用于鍵盤樂器的具體實踐。B《哥德堡變奏曲》《平均律鋼琴曲集》《法國組曲》《英國組曲》124.J.S.巴赫晚年沒有完成的最終一部作品是 。C《音樂的奉獻》《馬太受難樂》《賦格的藝術》《半音階夢想曲》125.J.S.巴赫晚年的音樂創(chuàng)作生活集中于德國的 。C柏林愛森納赫萊比錫哥縢對亨德爾在英國的正歌劇創(chuàng)作與表演構成挑戰(zhàn)的是 。C喜歌劇幕間劇乞丐歌劇唱歌劇亨德爾創(chuàng)作的最為出色的清唱劇作品是 。D《參孫》《掃羅》《以色列人在埃及》《彌賽亞》亨德爾有名的器樂合奏音樂包括特地為英國國王喬治一世泰晤士河巡游創(chuàng)作的 。B《焰火音樂》《水上音樂》《朱利亞斯·凱撒》《阿德梅托》以下哪個時間段比較符合西方古典主義時期的時間跨度?CA.1750—1870B.1700—1800C.1750—1830D.1750—1800以下觀念中， 并不屬于啟蒙運動提倡的思想潮流。D進展科學生疏自然追求理性篤信上帝古典主義音樂在形式上強調 。A規(guī)整性自由性夸大性模糊性意大利第一部喜歌劇是由佩爾格萊西創(chuàng)作的 。D《費加羅的婚姻》《塞維利亞的理發(fā)師》《法爾斯塔夫》《女仆作夫人》法國的“喜歌劇之爭”源于 。C法國大革命啟蒙運動意大利喜歌劇的傳入羅西尼的歌劇創(chuàng)作在喜歌劇的諸多特點中，不正確的選項是 。A以古典神話或英雄題材承受說白表現(xiàn)市井生活或地方風格形象生動，氣氛活潑以下為格魯克的歌劇代表作的是 。C《狄多的慈祥》《朱利亞·凱撒》《奧菲歐與尤里迪茜》《女人心》格魯克對合唱隊的改革是 。C擴大合唱隊的規(guī)模突出合唱與獨唱的戲劇沖突促進合唱與整個歌劇表現(xiàn)內容的融合利用合唱表現(xiàn)群體呼聲格魯克認為，歌劇的音樂創(chuàng)作必需 。D將聲樂和器樂嚴格區(qū)分符合戲劇表現(xiàn)的需要依據(jù)繪詞法的規(guī)章進展創(chuàng)作以刻畫主要角色為目標古典奏鳴曲式根本劃分為 三個局部。AA.呈示部開放部再現(xiàn)部B.呈示部連接部完畢部C.呈示部連接部再現(xiàn)部D.呈示部再現(xiàn)部 尾聲古典奏鳴曲中表達“統(tǒng)一”性的突出變現(xiàn)在于 。B呈示部消滅的調性統(tǒng)一再現(xiàn)部消滅的調性統(tǒng)一進展部消滅的調性回歸再現(xiàn)部主題的旋律統(tǒng)一奏鳴曲式同奏鳴曲的區(qū)分在于 。A前者是一種曲式構造，后者是一種音樂體裁奏鳴曲式是奏鳴曲的曲式構造奏鳴曲式早于奏鳴曲消滅奏鳴曲式普遍應用于古典交響曲和室內樂作品中古典交響曲的創(chuàng)制定型一般以 的奉獻為代表。B約翰·施塔米茨約瑟夫·海頓沃爾夫岡·阿瑪?shù)聻跛埂つ貑讨巍ず嗟聽枠藴实墓诺浣豁懱浊话惴譃?個樂章。C3245古典交響套曲中的第三樂章最初定為 樂章D變奏曲諧謔曲盤旋曲小步舞曲古典弦樂四重奏的標準樂器組合為 。B兩把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴兩把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把維奧爾琴、一把低音提琴莫扎特以博馬舍小說為底本創(chuàng)作的歌劇是 。C《女人心》《唐璜》《費加羅的婚姻》《魔笛》莫扎特的協(xié)奏曲作品以 為代表。A鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲和木管協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲與銅管協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲與大協(xié)奏曲莫扎特早年被譽為音樂“神童”得益于 的悉心指導。D母親姐姐伯父父親被譽為“交響曲之父”約瑟夫·海頓創(chuàng)作了至少 部交響曲作品。C8695C.107D.58路德維?！し病へ惗喾艺Q生于德國 。D維也納慕尼黑魏瑪波貝多芬在鋼琴領域創(chuàng)作得最突出的體裁為 。B鋼琴變奏曲鋼琴奏鳴曲鋼琴小曲鋼琴諧謔曲貝多芬最初為拿破侖·波拿巴創(chuàng)作的《第三交響曲》又稱 。D《命運交響曲》《合唱交響曲》《田園交響曲》《英雄交響曲》貝多芬《第九交響曲》在終曲樂章承受了 的詩篇作為合唱的根底唱詞。A席勒歌德海涅拜倫153.1824年以后，貝多芬在晚年集中針對 開放創(chuàng)作。C藝術歌曲鋼琴奏鳴曲弦樂四重奏標題交響曲以下不是浪漫主義音樂特征的是 。B留意個體情感表現(xiàn)追求理性構造布局強調音樂與文學關系突出歷史音樂價值“彼得邁耶”在19世紀浪漫主義的文化語境中特指 。C一種藝術體裁一類藝術作品一種生活風格一種思想理論156.19世紀歐洲文化領域能夠集合大量資源和專業(yè)門類的音樂演出類別是 C交響曲室內樂歌劇市民音樂157.19世紀的西方音樂家漸漸在社會身份上取得獨立，成為同其他領域藝術家并列的D 。政治精英學術精英道德精英文化精英世紀的音樂聽眾更加關注歷史上的經典作品，這同當時彌散于文化學問領域的 有關。C悲觀主義現(xiàn)實主義歷史主義構造主義據(jù)威奧海姆·繆勒的詩作創(chuàng)作的描述失戀者冬日故地重游的藝術歌曲套曲是 。B《秀麗的磨坊女》《冬之旅》《天鵝之歌》《魔王》夢想交響曲》成為19世紀最具代表性的 作品。C交響詩樂隊協(xié)奏曲標題交響曲管弦樂組曲以莎士比亞戲劇創(chuàng)作的有名音樂會序曲是 。B《婚禮進展曲》《仲夏夜之夢》《芬加爾山洞》《蘇格蘭》管弦樂創(chuàng)作上的出色奉獻表達在 上。C標題交響曲音樂會序曲交響詩協(xié)奏曲舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中消滅的虛構人物有 。D克拉拉帕格尼尼肖邦弗洛列斯坦鋼琴較為古老的祖先是 。A管風琴手搖風琴羽管鍵琴楔槌鍵琴 較早提倡以鋼琴作為關心工具進展音樂創(chuàng)作。D肖邦李斯特門德爾松貝多芬，鋼琴演奏更多地作為女性必備的一種技能和修養(yǎng)，而 卻相對少見。A女性鋼琴家女性唱歌家女性制琴師女性經紀人的集聚波蘭民族風味的鋼琴作品是 。 C圓舞曲敘事曲瑪祖卡搖籃曲創(chuàng)作的具有吉普賽音樂特征的鋼琴作品是 。B超技練習曲匈牙利狂想曲斯拉夫舞曲梅菲斯特圓舞曲年意大利劇院經理巴爾巴亞重建 極盡奢華成為意大利當時最好的劇院之一。A那不勒斯圣卡羅劇院C．威尼斯鳳凰劇院

米蘭斯卡拉劇院D.都靈皇家劇院羅西尼創(chuàng)作的最終一部歌劇是法國大歌劇 。B《唐克萊蒂》 B.《威廉·退爾》C《塞維利亞的理發(fā)師》 D.《灰姑娘》歌劇中經常將一慢一快的兩首詠嘆調或重唱放在一起，后者被稱為 。B快板 B.返始詠嘆調C．卡瓦蒂納 D.卡巴萊塔意大利歌劇作曲家 的創(chuàng)作對肖邦產生了直接的影響。B威爾第C．唐尼采蒂

B.貝里尼D.羅西尼劇的題材內容多來自于 。C文學名著C．神話故事

B.意大利歷史D.社會現(xiàn)實年，韋伯創(chuàng)作的 被視為第一部德國浪漫主義歌劇，具有重大意義。C《歐麗安特》C

《奧伯龍》D.《邀舞》年， 的首演，標志著瓦格納樂劇抱負的實現(xiàn)和成功。DA.《漂泊的荷蘭人》C176.作的最終一部樂劇是。CB.《湯豪賽》D.《特里斯坦與伊索爾德》A.《紐倫堡名歌手》C．《帕西法爾》B.《女武神》D.《眾神的黃昏》177.為他的樂劇是 。A整體藝術品C．喜歌劇

B.挽救歌劇D.大歌劇178樂劇的音樂風格特征不包括 。D主導動機C．無終旋律

B.半音和聲D.承受歷史題材法國歌劇根本都集中在其政治經濟中心 。D里昂C．馬賽

倫敦D.巴黎法國大歌劇的風格特征不包括 。C豪華布景C．有對白

舞蹈D.合唱諧歌劇的代表作曲家是 。A奧芬巴赫C．韋伯

B.羅西尼D.梅耶貝爾抒情歌劇的題材內容多來自于 。C歷史題材C．文學著作

B.社會現(xiàn)實D.古希臘神話比才的歌劇《卡門》的音樂風格特征不包括 。A無終旋律C．主導動機

B.異國情調D.有對白二、論述題十三世紀經文歌的形成與進展。答：經文歌產生的初衷是出于對已有復調體裁的進一步裝飾，它從克勞蘇拉派生出來。1313值，支撐聲部仍是最慢的聲部，三個聲部之間的時值和節(jié)奏比照增大了。亨德爾的清唱劇及其主要特點。答：亨德爾首創(chuàng)用英語演唱的清唱劇，腳本大多承受英國人生疏的《地位，合唱風格比巴赫簡潔，對位較少，但有宏大的效果。此外，音樂的象征主義在亨德爾的合唱中也很常見。例如清唱劇《彌賽亞大局部分別表達的誕生、受難和復活。其中的合唱《哈利路亞》位于其次局部結尾，具和顏色的比照，表達了巴羅克藝術猛烈的戲劇性。在表達音樂的象征主義方面中“我們都像迷途的羔羊”一句運用了向不同方向運動的旋律線。談談交響曲在前古典時期的產生和進展。170018世紀30年月，一些作曲家開頭創(chuàng)作這種獨立的序18401740作的三個主要中心。曼海姆樂派的創(chuàng)立者是約翰?施塔米茲，在他的交響曲創(chuàng)作中首次使用交響曲創(chuàng)作以C.P.E.巴赫和格勞恩等為代表，后來的古典主義作曲家在主題的進展和對位織體的運用上受到他們的影響。約翰?克里斯蒂安?巴赫也是早期交響曲的重要作曲家。試論貝多芬各個時期的創(chuàng)作特征和代表作品。答：1794—180213是他受到耳聾威逼時的苦痛內心的表白。1803—181414芬脫離18世紀傳統(tǒng)的重要標志之一，而成為進入他創(chuàng)階段的鋼琴作品。從《暴風雨》中深刻的思想。1814—182751824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；18253威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個時期？每個時期各有哪些主要作品？1853〔1853-1871871-189談談格魯克的歌劇改革。答：1762年，格魯克完成了改革歌劇《奧菲歐與尤麗迪茜1767國歌劇中的優(yōu)點加以很好的綜合，形