電影安娜卡列尼娜觀后感

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電影安娜卡列尼娜觀后感

當觀看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面給大家?guī)黼娪鞍材瓤心崮扔^后感，希望大家喜愛!

電影安娜卡列尼娜觀后感1

在觀看的兩個小時內(nèi)，心里始終潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是為安娜可惜，可惜她成為一個時期的犧牲品。

我想，假如有灰色地帶，她肯定會幸福。

安娜是一個勇于追求幸福的女人，她忠于自己的內(nèi)心，敢于與惡權力作斗爭，然而這個過于追求純凈和至高無上愛情的女人最終敗給了現(xiàn)實，成為鐵軌上的一抹火紅。

卡列寧，這個度的化身，無非是整部劇的小丑，讓人感覺是一只蒼蠅，厭煩可又掙脫不掉，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是由于他在仕途上少不了這樣一個點綴品。這么一個冷酷的政界高官，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫!他是現(xiàn)實卑劣的，為了前程娶下毫無感情根底的妻子，冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。他和安娜的結(jié)合，在我看來，自始至終都是個錯誤。安娜心中對愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，由于他能帶給她所謂的愛情。

我想在我看來安娜是英勇的，她一直不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了傲慢的漂亮的頭。愛，只有簡潔筆畫，卻比想象冗雜。安娜跟弗龍斯基的愛情，到最終可以說只是單行線。

由于社會的使然，由于弗龍斯基自身對社會的妥協(xié)，他們最終成為舊社會的犧牲品。

的確安娜性格自身有著不行彌補的局限性，她曾對弗龍斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡，愛的超越自我，愛得忘乎所以，所以悲劇。

弗龍斯基成了她生活中的全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不行挽回地灰飛煙滅?？墒呛髞砀埶够鶎λ膼垡延哂h。她內(nèi)心永無休止的沖突與苦痛，她對生活對自己目前境況的迷惘與恐驚。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進的方向，她本能地對抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最終，她甚至被迫運用一般上流婦女運用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視野。企圖牽住他日益冷淡的愛情。

當迎面撲來的火車碾過安娜溫柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當被寄予全部的愛情消逝不見，若愛最終只是單行，一切都失去了意義。

“水滿則溢”這句話對我們生活在社會主義新社會的女性仍然具有深入的意義，作為女性，只有先愛自己，才有力量愛別人；愛情是生活的附庸品，只有好好的活著，愛情才會絢麗；當愛情遇見現(xiàn)實，肯定要好好權衡，由于愛情存在于現(xiàn)實之上。

電影安娜卡列尼娜觀后感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜？卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰？嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和20XX年蘇菲？瑪索主演的版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品嘗的女人，“她的衣服在她身上絕不會惹人注目”。安娜很會裝扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美賽過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很簡樸，然而這卻是一種非常昂貴的簡樸。這種風格在一百多年后的今日風行全球，俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢明顯還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此，它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺，處處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒有什么熟悉，因此仿古仿得粗心大意。在這個版本里，設計師設計的是自己想象中的歷史服裝，甚至沒有想到應當翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深入。不僅安娜的項鏈令人過目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注意紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終于在此得到了完成。不管怎樣，制片商肯在服裝上花錢，并且是花大價錢——這對電影行業(yè)來說，是一個巨大的進步。

蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡潔，然而卻非常美麗動人，令人有模擬的欲望。片中，除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。并且片中的大部分裙子都運用了淺色系，看起來很輕快。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔美麗，衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺后有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結(jié)合得很好，顯得相當優(yōu)雅，尤其是在舞會中跳舞，需要把裙擺提起的時分——女人在這個時分顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模擬了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有表達出那種婀娜的感覺。當然，這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下，略微脫離現(xiàn)實。我只要求這種脫離現(xiàn)實能帶來一個美的結(jié)果。在視覺盛宴里，漂亮是永遠的王道。

電影安娜卡列尼娜觀后感3

安娜是一個資質(zhì)美麗，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰明、高雅、質(zhì)樸、活潑，她的單純、沉靜、沉著、名貴，使得她在各種場合下顯現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對安娜始終懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活潑的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么美麗端麗突然變?yōu)楹闷妗⑸鷼夂透甙恋纳裆?，她的美貌、聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由地在內(nèi)心里驚嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么杰出、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新奇的動人心魄的風度?！薄巴勗捠且环N樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事。”短暫的會面，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的`姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚異的一往情深的憐惜的心情?！?/p>

在歡躍的舞會上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實的頸項是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那氣憤勃勃的漂亮的臉蛋是迷人的。”吉娣感到安娜是“生活在另一個冗雜多端詩意蔥郁的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的?！?/p>

安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地和善，單純自然，感情熱情真摯，對不幸的人懷著深沉的憐憫。她對受了哄騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關切、溫順、真摯、和善和友愛的感情。如此一位美麗的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開頭便注定了無盡的悲劇結(jié)局。

電影安娜卡列尼娜觀后感4

對于托爾斯泰的印象始終只停留在《戰(zhàn)爭與和平》中，由于總覺得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出于無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過于帥氣。但是看完后我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識，兩人一見鐘情，起初安娜竭力想要斬斷兩人之間的愛情，可是伏倫斯卻鍥而不舍的去追求安娜。安娜確定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時，卻由于種種沖突不停地吵架，最終伏倫斯確定離開安娜去母親那里，安娜單獨走在街上看到人們的種種神態(tài)，想到自己的生活心情很是哀思，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走后，才有意識到他是如此的愛安娜，如此的懊悔。恰好此時俄國戰(zhàn)爭，伏倫斯確定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺得我的感慨有許多，首先是，任何人任何時分肯定要懂得自己真正渴望的是什么，不要由于一時的沖動，而余留半生的懊悔。伏倫斯由于沒有意識到自己對安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事后他是意識到了，但是又有何用呢？假如他能早點懂得，早點去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么會有這樣的慘劇發(fā)生呢？不僅僅是愛情上，我們生活中的每個方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付諸于行動，好好去做去愛，以免以后去懊悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對愛情的熟悉。愛情和責任有時分并不是全都的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬于家庭的責任，可是她沒有清晰地考慮到自己的境況，為了愛情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告知我們的，不僅僅只有這些，此外每個人的感慨也不盡相同，假如大家有愛好也不妨去看一看，我覺得這部電影肯定不會令你絕望。

電影安娜卡列尼娜觀后感5

這天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，從前已經(jīng)看過喬懷特的《高傲與偏見》與《贖罪》，一向覺得他是位極有才華的導演，也很喜愛凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。

在看電影前，看了一些影評說這部電影簡直就是部舞臺劇，許多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準，然而，我卻不這么認為。

我覺得，喬懷特反而是運用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都明白這是列夫托爾斯泰講解并描述沙皇俄國時期的一部電影，影片的很大一部分實際都在講解并描述上流社會的故事，而在講解并描述上流社會故事的過程中，喬懷特超多運用了類似舞臺劇的手法，但是當講解并描述農(nóng)奴的故事時，又超多采納實景拍攝。當時的沙皇俄國，上流社會的每一個人無不重視別人的看法，由于他們有一套自我不能踰越的規(guī)章，誰踰越了，誰就要受到其他人，甚至整個上流社會的排斥，所以每一個人出此刻別人面前時，只是在做別人希望自我成為的人，上流社會希望自我成為的人，是的，他們生活的每一時每一刻，無不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)夫是不一樣的，在托爾斯泰看來，他們質(zhì)樸、辛苦，他們理應出此刻大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，由于他們無需表演。另外，讓我們再來看看上流社會踰越規(guī)章之后的結(jié)果有什么不一樣吧，安娜的哥哥與家庭老師偷情，安娜勸自我的嫂子諒解自我的哥哥，由于假如他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯，但是卻要擔當大事的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來自整個上流社會的職責，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆

的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光暖和的屋內(nèi)，從這個鏡頭我們能夠看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實亡。

另外，有一些小的地方，我認為導演處理的非常好，使整部劇結(jié)構緊湊，極具戲劇張力。

例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時，伴著舞蹈的進行，音樂越來越快，聲響越來越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦慮，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入感情而不行自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還有一些轉(zhuǎn)場，我認為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場前，安娜一向不停的扇扇子，扇子越扇越快聲響越來越大，之后，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下一個鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場。soundbridge聲響橋的鏡頭聯(lián)結(jié)手法非常巧妙。

還有一個例子，第一個鏡頭中，我們看到雄偉建筑的圓形屋頂，第二個鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場許多，亦非常巧妙。

對于一些時間的過渡，或者地點的過渡，喬懷特也運用了