顧長衛(wèi)立春專業(yè)影評

顧長衛(wèi)立春專業(yè)影評【篇一：立春觀后感】立春觀后感篇一：立春觀后感今天終于看到顧長衛(wèi)拍攝的電影?立春?，?立春?在羅馬電影節(jié)獲大獎，蔣雯麗獲得最正確女主角的殊榮。看完影片覺得這個獎非蔣雯麗莫屬。影片講述了蔣雯麗扮演的王彩玲在小縣城學校教授音樂，雖然貌不出眾，但她卻有一副好嗓音，對歌劇尤其著迷。然而，閉塞小縣城的普通百姓對歌劇、舞劇并不感興趣，志不得意的王彩玲一心想要調(diào)到北京，在那里一展歌喉發(fā)揮自己的天賦。事業(yè)上知音難覓，生活中同樣知音難遇。雖然她和小縣城的幾位男人都有過情感瓜葛，但愛她的人她不愛，唯一一次的真情付出，卻落個當眾被羞辱的境地。當她被揪著拖到廣場中央并被推倒在地那一刻，絕望的王彩玲想到了以死了結(jié)這一生。大難不死，劫后余生，她被救了。在新年的飄飄雪花里，在母親點燃的鞭炮和祝福里，王彩玲似乎感到生命的冬天也快到了盡頭，雖然春天的溫暖還沒有找到，但是立春了，一切就都不會遠了。她到孤兒院收養(yǎng)了女孩小凡做女兒，女兒的漸漸長大，也讓她看到了希望，她帶女兒來到天安門廣場，變暖的春風迎面吹來，她看到了未來，繼續(xù)追逐著，追逐著。電影在她的夢幻中結(jié)束。這是以一個非常普通、但又有歌唱才華的女人在這個世界上不能展示自己的感人影片。我一口氣看完，居然沒有睡著，被影片中的女主人公對自己理想的追求，幫助年輕人的善良舉動，收養(yǎng)女童的愛心所打動。影片樸實無華，敘事性強，就像洪荒說的：看這個電影的時候我沒有覺得在看蔣雯麗演電影，你就是看這個角色的，這個角色在告訴你一切，這一點我覺得特別不容易。因為我不知道這樣做對票房好還是不好，只是因為你有票房號召力的，這么一做很可能很多人會去看，就是因為他想看蔣雯麗，想看顧長衛(wèi)導演的蔣雯麗，到最后這個會給你完全另外一種驚喜也好，還是不一樣也好，它不會是你想像的東西，會讓你感覺到中國還會有這樣的演員？還會有這樣的電影？我覺得雯麗她的表演，就是我從來沒有看過一個中國的演員有這么大的，就是聲音式的，你形容一個歌唱演員說他的聲帶特別寬，就是說他可能一下特別高，我沒有看見過中國任何一個女演員有這么寬，幅度這么大的表演，你明白我什么意思嗎？就是說她能駕馭你從這兒到哪兒，隨著影片的情節(jié)走。因為在我印象中，真的，這是件特別不容易做的一件事，我沒想到會把蔣雯麗化裝成那樣，肯定比把我化漂亮了還要難，你明白什么意思嗎？但是我就想如果說，有時候去電視節(jié)目，他們就要化裝什么，我覺得只要一帶妝了我就特別不自在，就覺得我不是我自己了，因為你覺得那個妝太厚，臉上糊著東西，因為我平常不化裝，所以我就可以想像她當時帶著那種妝，但是她要能夠有自然的表演，她的這個表演讓我想起一個南非的女演員，就是演女魔頭那個女演員，是講一個女的殺人犯，那個人的戲真的很不得了，她真的特別特別漂亮，跟雯麗一樣漂亮的，也是后來增肥了，然后演一個女的殺人犯，這個女的長期受男人欺負，她到最后就變成一個殺人的妓女，她專門勾引男人之后，然后就把這個男人殺掉，然后就把他放到監(jiān)獄里頭，然后她死刑了，就是演的這個。因為我覺得這個電影對好多人會有號召力，不是因為別的，因為中國是沒有心理學醫(yī)生的一個社會，而這個功能實際上在這么大壓力的一個社會里頭是非常必要的，你看完這個電影之后有一種解脫，就是突然間因為你理解了王彩玲這么一個失敗者，你對你自己的失敗有了更深的一種原諒、理解，你對別人的寬容永遠是給你自己帶來了寬容，你不會再那么苛刻地要求自己怎么樣。我覺得其實長衛(wèi)的電影特別逗，就是在中國所有的電影里頭，我覺得長衛(wèi)的電影是最人性化的電影，就是真的是中國很推崇那種成功，大片，勝利，正義，怎么怎么著，他不推崇這些人最細節(jié)的小東西。所以我就看了這么多這些電影里頭，包括?孔雀?都是一個特別人性化的東西，在他的電影里頭特別突出，比中國任何其他電影都突出，而且沒有什么暴力，沒有什么那種特別要，怎么說呢？要嚇唬人家一跳的，沒有這種特別刺激人的手法，但是他就能把這一個故事表述出來，這個我覺得特別不容易。這部電影有的時候讓我想起，就是我看的時候讓我想起另外一部我也特別喜歡的電影，但是那部電影也是有一個很重的一個哲理在這里，但是我覺得那部電影沒有?立春?那么強，就是?立春?還是有讓你感覺到特別人性，特別快樂，特別看到它美的那些地方，包括雯麗演的那個角色回家，看到包餃子的母親，看到癡呆的父親，母親沒有言語，只是看著你微笑，這種微笑讓你感到溫暖，平靜，幸福，帶著女兒回家的溫暖，從這部電影中欣賞體會的到。篇二：立春觀后感那天我們看了電影，放映完，?立春?的字幕慢慢從銀幕上升起，滿場觀眾動也不動，有大約一秒鐘的完全靜默無聲，然后我聽見身后是掌聲主動響起，那掌聲持續(xù)了幾分鐘，說實話我很感動，我被觀眾朋友感動，也替麗姐的辛苦付出感到欣慰和值得。顧長衛(wèi)?立春?準確地找到了鏡頭里的自己。相比他的導演處女作?孔雀?，?立春?的故事架構(gòu)和對于現(xiàn)實人生的揭示，更讓人感到切膚之痛卻不露聲色。而影片中的細節(jié)把握和出色長鏡頭，恰恰是顧長衛(wèi)用電影藝術(shù)特有的語言傾訴自己內(nèi)心世界的所擅長的。其中的兩段我尤為喜歡和記憶深刻，一是影片中那個善良而無助的胡金泉，就因為堅持練習芭蕾舞，遭到來自身邊無數(shù)人的嘲諷、奚落、謾罵。他對王彩玲說：我，就是人們心里的一根魚刺，現(xiàn)在我自己把它拔掉了！他在監(jiān)獄中給王彩玲跳芭蕾時，看到這里，我第一次忍不住流淚了。也許，我們每一個人的現(xiàn)實境遇，都不可能像胡金泉那樣絕對，但想一想自己以往的日子，我們誰又沒有哪怕是很小一個向美、向上的追求愿望，反復遭到身邊同類小人物的噓聲與侮辱時那樣感到委屈與無助呢？二是電影的結(jié)尾我非常喜歡，王彩玲帶著她領(lǐng)養(yǎng)的天生兔唇卻極其漂亮可愛的女兒，在明媚的陽光廣場喊著兒歌；此時，王彩玲向遠處的天安門投去一瞥，耳邊傳來了她最鐘愛的輝煌的歌劇詠嘆調(diào)??這時我又哭了，有人說，這是導演為了給王彩玲一個“光明和溫暖〞。但是在我看來這是光明和溫暖下的另一種更大的悲憫。再委曲再卑微的人，既然活著，藝術(shù)就應當也必須為他們建立起最后的希望。我實話我至今為止就只看了一遍，我想看但不太敢再看，看見麗姐的那個造型，那個樣子我確實接受不了，我很心疼，電影宣傳的大海報我也一直不敢貼在墻上。無論喜歡與否，都希望大家能尊重藝術(shù)和為藝術(shù)辛苦付出的人。篇三：立春觀后感生如同譜寫樂章，人在美感的引導下，把偶然的事件變成一個主題，然后記錄在生命的樂章中。安娜可以用任何一種別的方式結(jié)束生命，但是在車站、死亡這個難忘的主題和愛情的萌生結(jié)合在一起，在她絕望的那一剎那，以凄涼之美誘惑著她。人就是根據(jù)美的法那么在譜寫生命的樂章，直至深深的絕望時刻的到來，然而自己卻一無所知。?立春?，當人對美的感受是如此敏感和向往時，當它成為你生活的全部時，這美是有一種消滅性的破壞力的。蔣雯麗飾演的音樂教師，沒有美麗的容顏，讓她引以為豪的就是那一幅好嗓子，是的，真美啊，電影里那幾段歌劇，真的很美，所以，周瑜會在從播送里聽見她的歌聲而愛上她，即使，她的外表并不美，甚至可以說丑。但周瑜只有對美的向往，他自己在這方面是沒有任何才能的，所以，他以黃四寶這個熱愛繪畫的、一次又一次考美院卻考不上的人為朋友，愛上王彩鈴，都是他對美的渴求。王彩玲，當她唱歌時，她就是自己王國里的王后，那一刻，她一定認為自己是最美的。是的，當那美妙的聲音從她嘴里流瀉出來時，你會陶醉在音樂中，她的外貌因為這音樂染上了別樣的光芒，但這也只有在能欣賞這美的人眼里才看得見。但現(xiàn)實的生活不是美，現(xiàn)實是一把刀，寒冷而鋒利，一不留心，就會傷痕累累?？墒牵司褪沁@樣一種動物，不會滿足于僅僅停留在物質(zhì)世界的滿足，那超越現(xiàn)實的美，仍然是那么的迷惑著人、誘惑著人，讓人迷失其中，而忘掉現(xiàn)實的生活，不過我們總會被拉會現(xiàn)實，所以，無論是黃四寶還是王彩玲，還是回到了現(xiàn)實世界，過起了平凡的生活。放棄？堅持？都是悲劇吧，美，也許本生就是悲劇的誕生物?！酒?立春?影評】?立春?影評夢想，每個人都有，但是最終實現(xiàn)自己夢想的卻只是那么極少數(shù)的一局部人，他們實現(xiàn)自己的夢想不僅僅有自己的努力，在殘酷的社會競爭中，一個人的成功的因素中機遇在其中占據(jù)著重要的一局部，所以夢想的實現(xiàn)不是單靠自身的努力就能夠?qū)崿F(xiàn)的，還要有適合的外在環(huán)境和機遇。顧長衛(wèi)導演的?立春?這部影片就講述了上個世紀九十年代生活在在西北偏遠小鎮(zhèn)的一群想靠自身的努力追求藝術(shù)的一群年輕人的故事。他們懷揣著自己的藝術(shù)夢，而現(xiàn)實的社會環(huán)境卻讓他們處處碰壁......電影以主人公王彩玲的一段帶有濃濃發(fā)言味的話語開始，配著冒著煙的小城上空為背景，就能夠表達出?立春?主角是多么的平凡、普通。接下來是主人公王彩玲的一段高雅的歌劇，但是在一群忙碌著去上班的人們卻幾乎沒有人去欣賞，這就能夠根本表達出搞藝術(shù)是需要適宜的場合和氣氛的，場合和氣氛不對，你唱的、跳的再好，也很難得到人們的掌聲的意思。?立春?通過人物的服裝色彩來表現(xiàn)人物心理和地位。電影中包括王彩玲在內(nèi)的那些追求藝術(shù)的年輕人所穿的衣服根本是以灰色調(diào)灰貫穿始終電影的始終，和王彩玲的鄰居打扮地花枝招展地形成鮮明的比照，讓我們感覺她是外表及其丑陋的女人，可以說在做女人這方面，王彩玲是及其失敗的。但是正如王彩玲自己所說：“我不丑，我只是有點乖僻。〞是的，她這有點自欺欺人的說法配上冷色調(diào)的穿著，讓我們更加關(guān)注王彩玲的精神世界，反襯出王彩玲的內(nèi)在美。電影中唯一讓我感覺出王彩玲充滿希望的就是她和黃四寶睡覺以后，早上起來，竟然圍上了鮮艷的黃色的圍巾，上課的時候還快樂地為學生做示范，表現(xiàn)這時候她愉悅的心情和她也是對愛情有渴望的，讓我們看到她的“春天〞，但這又是及其短暫的，在黃四寶的一番羞辱之后，她的生活又再次回歸到了黑暗之中，然而令我們驚訝地是她竟然穿上華美的衣服，從塔上跳下，從這可以看出，她也是有尊嚴的，而且還比一般人強，只是殘酷地現(xiàn)實不得不讓她再次回歸痛苦的生活之中。語言也是?立春?的一大特色，帶有濃濃陜北音的方言，為電影增添了一份鄉(xiāng)土氣息，用土方言來和高雅的藝術(shù)形成鮮明的比照，更加能夠突出這群年輕人的平凡與普通，甚至有點卑微的地位；而且也能夠表現(xiàn)出追求藝術(shù)，追求夢想是不分身份和角色的。土方言和那優(yōu)雅的聲音由同一個人身上發(fā)出，能更加震撼我們的內(nèi)心和靈魂。鏡頭回轉(zhuǎn)，王彩玲回家過年，回家看望已經(jīng)年邁的父母，當半夜?難忘今宵?的歌聲響起，王彩玲的母親放了鞭炮，新的太陽升起，這也預示著王彩玲追求藝術(shù)的人生開始發(fā)生變化，從這以后，她不在一味地追求藝術(shù)，只顧唱歌，夢想著唱到巴黎歌劇院。她開始發(fā)生變化，開始注意自己的形象，后來竟然也去婚介所征婚……這些都告訴我們王彩玲變了，她開始回歸到“正常人〞的生活，后來在鄰居婚變后，她不再相信愛情，而是去福利院領(lǐng)養(yǎng)了一個兔唇的小姑娘，起名叫王小凡，這些都能夠看出王彩玲回歸“平凡〞了。后來帶回家和父母一起玩耍，這時給她父親的一個特寫鏡頭，老人流下沖動淚水。這能夠看出父母無論到了什么時候，都希望子女的未來是美好的、過的幸福。電影最后，王彩玲呆著閨女在她一直夢想到的北京，坐在天安門廣場上玩耍，王彩玲的“藝術(shù)春天〞沒有到來，“美好生活的春天〞最終到來了。這也是電影要告訴我們的，無論夢想能不能實現(xiàn)，生活總是要繼續(xù)的，不能為了夢想而放棄了平凡而又美好的生活?！酒毫⒋河霸u】?立春?這部影片講述的是一群生活在偏遠小鎮(zhèn)的年輕人追求藝術(shù)的故事，在追求夢想的過程中，產(chǎn)生了一系列波瀾，通過演繹這些追求藝術(shù)的青年的故事，向人們展示了理想與現(xiàn)實的強烈比照，探討在藝術(shù)天堂里徜徉和在殘酷現(xiàn)實地獄掙扎的青年們應該如何繼續(xù)，如何熱愛生活，如何實現(xiàn)夢想，但他們最終都被現(xiàn)實吞噬，從而給人極強的沖擊力和感染力。影片中我印象深的地方是影片的服裝、音樂、構(gòu)圖、道具、景別。?立春?的服裝運用非常能凸顯人物心理和地位。全篇王彩玲灰暗土氣的衣服貫穿始終，讓人感到她是一個外表丑陋的人，但是正如她自己所說：“我不丑，我只是有點乖僻。〞讓人更加關(guān)注王的精神世界，反襯出王彩玲的內(nèi)在美。其中有一個片段，王彩玲去北京合唱團找老師要求參加的時候，老師穿著鮮紅色的裙子，王彩玲一身骯臟丑陋的打扮，表達了王彩玲的卑微，老師的傲慢輕視以及兩位地位的懸殊。還有一處，在演唱?慕春?這首曲子的時候，王彩玲破天荒的在脖子上系了一條嫩黃色的圍巾，很好地表達了王彩玲歡快的心情，表現(xiàn)了她陷入了愛情的喜悅。也貼合了?慕春?這首歌向往春天，追求美好的主題。隨后王彩玲在受到黃四寶的羞辱后，悲憤地穿上了平時舍不得穿的華服，從樓臺跳了先去，表現(xiàn)了她寧可懷著圣潔的理想死去也不懷著卑微的心活著。音樂在片中的使用也獨具匠心。影片開頭一段抒情性音樂，奠定了感情基調(diào)，表現(xiàn)了微風輕吹的感覺，如王彩玲自己所說，每當這時候，她自己都要被自己感動了。而歌劇一直是高雅的象征，每當王彩玲吟唱起美妙動聽的歌劇時，都可以觀察到屋內(nèi)陳舊的家具，污濁的環(huán)境，高雅和庸俗在片中奇妙的調(diào)和，比照出王彩玲追求的崇高和悲壯。在表現(xiàn)王彩玲所在的小學校時，采取的構(gòu)圖是對稱式構(gòu)圖，營造出壓抑封閉的感覺，表達了王彩玲困居在小環(huán)境迫切需要出去的心理，她想要飛往北京，一路唱到巴黎歌劇院。王彩玲和胡金泉表演時，采取的景別是特寫。王彩玲忘情的演唱歌劇時，看到周圍毫無文化修養(yǎng)的觀眾一個個張哈欠，伸懶腰的動作時，臉上變了色，表達了他們曲高和寡的無奈，不被眾人理解的痛苦。在結(jié)尾處，在夢想中，王彩玲終于去了巴黎歌劇院，唱出了最動聽的音樂。這部影片展現(xiàn)了困居在小天地的文藝青年們想要突出重圍的一系列掙扎，在這種理想和現(xiàn)實的對立，夢想求而不得的痛苦中，讓人領(lǐng)悟人生的真諦，感受藝術(shù)的魅力。?春天在等待執(zhí)著與掙扎的靈魂?作為顧長衛(wèi)“時代三部曲〞影片第二部的?立春?，延續(xù)了第一部?孔雀?的風格。這還是一部需要耐心體味、細致品咂的影片，將近一個小時四十五分鐘的影片圍繞著主人公王彩玲的藝術(shù)追求與愛情坎坷，搭配著其他幾個角色人生故事的展開，表達著一個時代轉(zhuǎn)換的節(jié)點中命運對于靈魂的煎熬與束縛。顧導說這是一部商業(yè)片而不是一部自說自話的藝術(shù)片，我想?立春?應該還是一部小眾的片子，需要有一定的文化積淀和對藝術(shù)對美對時代的理解才能讀懂導演所要表達的情懷。相比同期上映的?見龍卸甲?、?黃石的孩子?等有場面有明星的商業(yè)片，?立春?更能打動的可能會是年紀相對較長一些的觀眾。影片中，從相貌丑陋的主人公王彩玲完美的歌喉中一直奔涌著托斯卡如泣如訴的?為藝術(shù)為愛情?的歌聲，在狹窄的時代的背景下主人公注定無法實現(xiàn)她的藝術(shù)理想，偏執(zhí)的性格也注定無法得到滿意如意的愛情，于是歌詞中“上帝，你為何對我如此不公〞成了主人公命運的寫照。雖然在片子中王彩玲失敗了，但她對藝術(shù)無比熱愛和追求的過程讓我們?yōu)樗械绞值耐楹屯锵?，也會有深深的佩服和感動。有信仰的人是幸福的，主人公信仰的就是音樂，當她為了能夠在國家大劇院聽到她鐘愛的歌劇，她可以為了省錢不吃飯一直在等待，等待歌劇開始后能從票販子手里買到廉價的票，如愿以償以后臉上的笑容是那么的得意絢爛。聽過歌劇，從北京連夜回到她生活的小城市，一路上火車車廂內(nèi)摩肩接踵，王彩玲竟能忘情于眾人之中，閉著眼睛享受的唱著她心目中最美麗的天籟，這一刻，她是那么的幸福，仿佛是這個世界最幸福的人......這不禁讓我想到了被孔子稱為“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂〞的孔門弟子顏回。這是一種超越物欲境界的精神層次的升華。更讓人觸動的是主人公在愛情遭受殘酷打擊之后選擇自殺之時，已經(jīng)走出門，她仍堅持打破門上的玻璃回去穿上自己縫制的演出服，在生命即將凋零、靈魂在劇烈顫抖掙扎之際，仍執(zhí)著的向往著自己精神的圣殿。讓我們無比的感慨。片中另外一個打動人心的角色是和主人公王彩玲同病相憐的芭蕾舞演員胡金泉。他們相遇在街頭演出的場地上，同樣遭遇了那個時代那個地點世俗的鄙視和嘲弄，同樣擁有著孤獨與執(zhí)著的靈魂，同樣在壓抑束縛中茍且地等待著自己的春天......胡金泉熱愛芭蕾，把青春獻給了芭蕾，卻被群眾稱為“二姨子〞，被很多人所鄙夷，用角色自己的話就是：我，就是人們心里的一根魚刺。在人生道路上屈曲而行的我們很多都曾經(jīng)有過對美對善對理想的小追求和小渴望，我們誰又沒經(jīng)歷過世俗的噓聲與誤解，甚至嘲弄與侮辱？胡金泉選擇了妥協(xié)，在藝術(shù)上他為了生活不得不給一些單位的職工訓練庸俗的地方舞蹈，在生活上他為了藝術(shù)不得不向世人證明自己的男性的功能......當軀殼背叛了靈魂，當行為背叛了人格，時代與命運的壓抑讓我潸然淚下。胡金泉的最后一幕是在猥褻婦女判刑后關(guān)在了監(jiān)獄里，剃了光頭的他雖然比以前缺少了藝術(shù)氣質(zhì)，但顰笑之間仍然在展示著與眾不同的藝術(shù)追求，當他穿著監(jiān)獄的布鞋踮著腳尖表演著芭蕾舞步，目光也是那樣的幸福專注，如果運用蒙太奇的手法，這個鏡頭中的胡金泉同在列車上的王彩玲那么的相似......卻更讓人心酸。王彩玲的性格也是多重的，越是貧窮的人，自尊心往往就會越重，在壓抑束縛掙扎下扭曲的靈魂讓她有著扭曲了的自尊心。她總夢囈著自己能夠在北京國家大劇院工作，而且自己還把夢囈當作了現(xiàn)實。她是孤獨的，在那個城市里她缺少知音，也不屑和其他不能讀懂她的人交往。影片中本來有一個非常關(guān)心幫助她的女鄰居，但是她竟認為鄰居是因為自己比她更可憐更可悲才拿她做朋友找她傾訴的。最終鄰居留下一句話：不是我心里陰暗，就是你心里陰暗。就搬家了。命運的逼仄是會讓一個人心理陰暗的。最終，王彩玲也屈從了命運屈從了時代。事業(yè)上，她轉(zhuǎn)換了職業(yè)，夢想中的國家大劇院的舞臺變成了一個碩大的砍肉用的菜墩。生活上，她去了婚介所，還在孤兒院收養(yǎng)了一個女兒。從片子她領(lǐng)女兒的細節(jié)還是能揣摩出她的內(nèi)心世界。孤兒院里，在孤兒當中最孤獨最安靜的那個兔唇小姑娘被主人公選中，因為她仿佛就是看到了在這個社會中的自己，自己就是這個世界中的最孤獨最無助的異類靈魂。從行為方式上，王彩玲們已經(jīng)被環(huán)境所同化，在內(nèi)心中，那一團團生命之火也已經(jīng)在奄奄一息。在他們的有生之年，是否會有春天在等待他們執(zhí)著著與掙扎著的靈魂？春天快來，春天會來???立春?與?孔雀?相似，這是一個關(guān)于理想的故事，但主角變成了三十多歲，相貌寒磣的王彩玲，因而顯得更加粗糲。整個電影中主要人物都是相貌平凡甚至丑陋猥瑣，或者道德上庸俗不堪的人物，這正是我們凡常的世界，然而愿意為平凡者做傳的人太少了，雖然其技巧上并無亮點可言，但力度正在于真實。看慣了歐美五光十色金發(fā)碧眼的電影，回過頭看國產(chǎn)電影，真實感常常讓人坐立難安。這就是我們身邊的那些人，甚至，他們就是我們。似乎第六代導演們更愿意傳達的不是某種抽象的道理，而是僅僅從現(xiàn)實切開一個斷面，不管是血與肉，還是水和泥，都淅淅瀝瀝地流下來，一滴一滴讓人揪心。王彩玲的故事其實并不是“文藝青年成長史〞，王彩玲的做法與其說是為了藝術(shù)孜孜不倦，毋寧說是對美好生活的追求。王彩玲說，她唯一的長處就是有一副好嗓子。所以她希望靠這個優(yōu)勢為她帶來輝煌，唱歌作為一種手段，這其實是現(xiàn)實的考慮。王彩玲只是不甘在那個小鎮(zhèn)庸常一生，她希望能夠得到美好的生活，那里有成功的事業(yè)和愛情。雖然她總是說“中央歌劇院正調(diào)我呢〞這樣的蠢話來滿足虛榮，但她足以有權(quán)對周邊所有人投以鄙夷不屑的眼光，因為他們都是甘于現(xiàn)狀如蟲豸一般的人，而她卻是想變成蝴蝶的。為了能有那一天，她在努力，她一直尋找時機，但卻一次次失敗。因為這個世界并不公平，雖然每個人都有追求美好生活的權(quán)利，但實現(xiàn)美好生活的可能卻不相同，人總在逃避這個問題，宣稱時機均等，因此個人努力就能到達目的，但這不是事實。對于王彩玲來說，生長的環(huán)境、相貌，本來也許并不算是什么，處在這個環(huán)境中，每個人都會習慣并默然接受這一切，但悲劇在于她陰差陽錯的具備了演唱歌劇的能力，并因之有了向往站在巴黎歌劇院一展歌喉的夢想，與此鮮明反差是灰暗殘破的現(xiàn)實，她身處這樣一個環(huán)境：歌劇在這里就像六指一樣是多余的。她丑陋的長相和小地方的出身也使她很難上得大城市的大場面，她只能在街頭表演，而觀眾走個精光，只剩她一人站在場中央唱歌。王彩玲說：每年的春天一來，實際上也不意味這什么，但我總覺得要有什大事發(fā)生似的。我心里總是蠢蠢欲動，可等春天整個都過去了，根本什么也沒發(fā)生。我就很失望，好似錯過了什么似的。王彩玲希望留住春天，她說：我還是個處女呢。我不想在這個城市發(fā)生愛情。這樣一年復一年，她成了老姑娘，卻仍然固執(zhí)。她近于冷酷地拒絕了周瑜的追求，其實這已能給她以常人的幸福了。但王彩玲陷在她生命的賭局中，不愿這么早就收手走人，畢竟春天只有一次，王彩玲想給自己最好的，直到她漫長的春天終于不可挽回的結(jié)束。最后她還是沒有去“湊合〞，她放棄了結(jié)婚，領(lǐng)養(yǎng)一個孤兒回到家鄉(xiāng)。每個人心里都有夢，但比夢想更大的是現(xiàn)實。人們常常因時代的過失或自我的疏失，與美好錯身而過，甚至從未接近過。多數(shù)人感到無望時早早地退出了賭局，接受現(xiàn)實，還有一些像王彩玲這樣的，賠到傾家蕩產(chǎn)才收手。每個人心里都有個立春，它只有一次，對于很多人，立春就這樣過去，接下來是春天，夏天，秋天，冬天，他們在世界的某個角落里不為人知，除了年歲一切都未增加，除了希望一切都未減少。?立春?是一道選擇題在夢的一方，有許多飄零的希望。當我們把目光投向現(xiàn)實，那些閃爍在水中的光影，就是這些夢想的歸宿。