古瓷胎的變化與瓷器鑒定

古瓷胎的變化與瓷器鑒定——《微觀鑒定高古瓷》修補(bǔ)之六我十二歲拜師時(shí)，師傅對(duì)我講：“鑒瓷不鑒胎，等于瞎胡掰，鑒胎不鑒點(diǎn)，等于白長眼，鑒胎不找堿，等于沒有臉，鑒胎不找紅，等于瞎糊弄”。那時(shí)好多意思不懂，只見師傅用放大鏡翻來覆去仔細(xì)一點(diǎn)一點(diǎn)的查胎，可不敢問。那時(shí)師道尊嚴(yán)，不明白的自己去想，不能提為什么？怎么啦等等。雖然不明白，但還是牢牢地記住了。另一方面限于當(dāng)時(shí)的放大鏡，一般也就五、六倍，仍然看不出什么名堂，所以糊里糊涂地一下就是四十多年。到了上個(gè)世紀(jì)九十年代出現(xiàn)微觀放大鏡，一下子可以把胎釉放大100～200倍，才真正看到了胎表的“堿狀物”和胎內(nèi)的“紅點(diǎn)”，也看到了很多異形異色的微?！，F(xiàn)在知道了胎上的堿不是我們食用的堿，因?yàn)樗鏊髸?huì)溶解在水里。這種類似堿狀的物質(zhì)就是次生物。而胎上的“紅”即現(xiàn)今的俗稱“火石紅”，其實(shí)質(zhì)是鐵的氧化物。成器時(shí)胎內(nèi)沒有鐵的氧化物，否則會(huì)有不等的紅褐色點(diǎn)狀或片狀存在，只有時(shí)間足夠后才能使胎內(nèi)的鐵氧化。瓷器的胎從質(zhì)地講不如釉，包括選用原材料的純度、燒制溫度（雖然胎釉同窯，但胎厚釉薄，釉在外，吸收的熱量不等，熟化的程度不等）。原材料的細(xì)度、以及原材料的配比不同（釉層按色要求須加入助熔劑、呈色劑）等等，在時(shí)空中胎釉的變化會(huì)各有不等的表現(xiàn)。但胎的變化必然要與釉的變化匹配和諧，具體從下述三個(gè)方面加以討論。一、胎會(huì)不發(fā)生變化？這是研究瓷器老化的前提（有很多人只講瓷器會(huì)“老化、古樸”，但沒有具體的分析與描述，更沒有照片輔佐。這種作法雖不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，但比那些不承認(rèn)胎會(huì)變化、也不以變化程度鑒定的人強(qiáng)多了）。組成胎的原材料主要是硅、鋁、鈣、鐵，次要的是鉀、鈉、鎂、鈦、錳，還有部分少量的其它物質(zhì)（大多在百分之一以下），共約近二十種。目前對(duì)胎的檢驗(yàn)檢測報(bào)告，有的用元素、單質(zhì)，有的用氧化物（這說明當(dāng)前文物鑒定的混亂）。胎的組成有可能既有單質(zhì)，又化合物，有的可能是燒制過程中產(chǎn)生的，有的可能是成器后時(shí)空中變化形成的，這些都沒有科學(xué)的數(shù)量依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)來證明，只是收藏界或鑒定機(jī)構(gòu)各自的認(rèn)定。但無論如何，胎是多種物質(zhì)的混合物，既有金屬，又有非金屬，既有單質(zhì)，又有化合物，既有有機(jī)物，又有無機(jī)物，除了沒有化學(xué)范疇之內(nèi)的酸外，基本以鹽和堿為主，其中有可能是極其復(fù)雜的物質(zhì)，如硅可以在高溫下與多種金屬氧化物反應(yīng)生成硅酸鹽類，如KNaO·2Al2O3·2H2O?？梢源_信在1300℃以上，會(huì)有單質(zhì)分解出來，尤其是金屬氧化物。二氧化硅可能不會(huì)被分解，它的熔點(diǎn)在1650℃左右。但分解出的單質(zhì)不會(huì)永為單質(zhì)，在時(shí)空中會(huì)與氧、氯、二氧化碳等化合，成為新物質(zhì)。胎中的多數(shù)金屬都會(huì)成為氧化物，有少量的其它化合物。這也就是胎在時(shí)空中必定要發(fā)生變化的理論基礎(chǔ)，鐵成為氧化鐵（火石紅）就是最有力、最典型的代表。再深?yuàn)W的科學(xué)原理說不清了。二、胎制作的復(fù)雜性：現(xiàn)今大多數(shù)人認(rèn)為瓷器的胎是拉坯成型的，包括筆者的書內(nèi)和在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文章中，也多用拉坯一種。實(shí)際上瓷器的胎并非只有用輪車?yán)饕环N，而是有多種方法，甚至不排隊(duì)會(huì)有人想象不到的方法。青銅器的成型就很復(fù)雜，用的是內(nèi)外陶范合鑄方法，就是瓷胎推理的依據(jù)。很多大型陶器用的是分體模具，將陶器的局部在模內(nèi)壓制成，再組合成整體陶器；有些瓷器的紋飾用的是壓花，在模具上先刻好紋飾，把胎壓在模具內(nèi)形成紋飾，然后再組裝成整器；有些瓷器的配件也有先用模具壓制出來、再安裝好，如壺的嘴（流）、把手（提）等。對(duì)那些三角形、四方形、六邊形等棱柱狀瓷器，用的先壓制成相應(yīng)的片狀，再組裝成整器。所以不能一概而論瓷器全是拉坯而成的。青銅器固然彌足珍貴，才用內(nèi)外范，但有些高級(jí)別的瓷器是否也會(huì)用此方法？如用木質(zhì)模具、蠟?zāi)?、或用陶器模具，根?jù)待做的瓷器樣式先制好模具，把瓷胎在模具內(nèi)壓制好。能用一組的為整器，不能用一組的可分兩組、三組等，分別做好后再組裝，這也不失為一種好方法，高效，尤其是批量生產(chǎn)的瓷器。從遺存的高古瓷中可以找到有對(duì)接的（先分局部壓制成型）、有印花的等等，證明了瓷器制胎的多樣化（木質(zhì)易腐，蠟熔化了可以無殘留物）。如果我們思考一下，既然可以用模具，那么有沒有可能像青銅器一樣澆注，換言之也就是現(xiàn)在所說的“注塑”成型？比如一個(gè)碗，如果有了模具，就可能不用一個(gè)一個(gè)的拉坯了，只要把干濕度合適的胎泥放在內(nèi)外兩模具上一壓，碗就出來了。比如器型復(fù)雜的，先做好內(nèi)外模具，把胎泥的流動(dòng)性加大，灌注到模具內(nèi)，器型也就有了。模具用木制、陶制的，大多需要除去內(nèi)外模具。這里肯定有復(fù)雜的技術(shù)問題，如模具的脫模是否會(huì)引起胎的變形等等。我們的先人并不比現(xiàn)代人笨多少，那么復(fù)雜的青銅器都澆鑄出來了，難道瓷器的模具問題解決不了嗎？那么多超難工藝在青銅器上都解決了，如越王勾踐劍上的紋飾，難道瓷器就必須一個(gè)一個(gè)地拉坯嗎？當(dāng)然這只是根據(jù)銅、玉、陶工藝的推測，也有部分瓷器造型的旁證，缺少的是實(shí)證。但挖掘出的各個(gè)窯口大量的碎陶瓷片是否都為不合格品？其中有沒有使用過的模具？這里不無疑點(diǎn)，也不屬本文討論的內(nèi)容，只是為了說明瓷器的制胎工藝多種多樣，不可僅僅局限在拉坯一種范圍之內(nèi)，這樣有可能引發(fā)誤導(dǎo)。制坯的多樣化帶來胎變化的多樣性。水平拉坯與平面拍打坯變化不同；同樣拉坯與壓模出的胎變化也不可能相同。必須考慮胎的成型工藝，工藝不同用的力不同，不同的力在成器后釋放的速度與時(shí)間不等，從而引發(fā)胎的變化的不等。本文基本以拉坯為主，圍繞前述各文的實(shí)例進(jìn)行解析。三、胎的變化：任何實(shí)體物在時(shí)空中都必然會(huì)變化。雖然瓷器外部有釉層，大面積的胎體受到釉層的保護(hù)。但加工瓷器必有不同面積的胎外露，檔次越高的瓷器，特別是官窯一類的，外露的胎面積越少。這些露胎部位有兩個(gè)方面的變化：一個(gè)大方面是人制作時(shí)痕跡的消退、弱化，以至全無，只留下其型，這要視時(shí)空條件而定，時(shí)間越久消失的程度越重；另一個(gè)大方面是大自然的“二次加工”，像釉層的變化一樣，產(chǎn)生全方位的變化，質(zhì)地越優(yōu)的變化程度越弱（時(shí)間相等，空間條件相似），不同的窯口、不同的級(jí)別胎變化必然有差異。瓷器露胎部位的變化與窯口和工藝有關(guān)，官窯與高級(jí)別的瓷器施釉都相當(dāng)考究：有的窯露胎面積極小，如汝窯，在器底只有幾個(gè)支點(diǎn)，一般都類似芝麻粒大小，因此多數(shù)經(jīng)千年左右成為紫紅色，見圖3.4.r、s；有的面積稍大，是用手抓住瓷器在缸內(nèi)蕩釉，只有手抓的三、四個(gè)點(diǎn)沒有釉露胎，此文內(nèi)的耀州窯玉壺春瓶就屬于這類，見圖3.1.e；有的全器施釉，只有足底與外部接觸的部位不施釉，主要是為了防滑，足內(nèi)部與器底全施釉，有些施半截釉，其中有用不同色的護(hù)胎釉，如鈞瓷和官瓷等等。一般民窯粗制瓷器用品，大多露胎面積較大，且不規(guī)則，也無規(guī)律。這些都不是本文的重點(diǎn)。本文核心是討論胎的變化，尤其是高古瓷，也包括近百年的瓷器，通過六件不同時(shí)期瓷器胎的變化，驗(yàn)證胎在時(shí)空中將發(fā)生變化，時(shí)間短的有人制作時(shí)的加工痕跡，隨時(shí)間的推移人做的痕跡逐漸消失，全面充分體現(xiàn)出天做的結(jié)果。所以凡是討論高古瓷的，如果說某某瓷胎上的加工痕跡清晰、歷歷在目，甚至附加了照片，這件瓷器絕不可能是千年左右的，也就不可能是宋代以前的（其中有些過大過深的加工痕可以存在，但絕不可能清晰），而必須要有各種相應(yīng)的變化，只有其形尚存。該造型與紋飾形態(tài)的各個(gè)部位全發(fā)生了不等的變化，即不存在加工時(shí)的工藝痕，如一條溝狀紋飾，它的溝兩側(cè)、溝底、溝的口沿等具體部位，見不到刀刻劃的痕跡，而是次生物的堆積、胎的形變、色變、質(zhì)變等等。露胎部位的變化證明了這點(diǎn)，詳文內(nèi)各種變化的分析。胎的變化主要有以下六個(gè)方面：1、色變：圖3.1.a小碗胎變色釉開片圖3.1.b膽瓶胎變色新做出不久的瓷器（含高仿）其胎以三色為主，主要的和大面積的部位為白色，小面積的坑洼或雜質(zhì)為灰黑色（雜質(zhì)多為顆粒狀），此外便是局部極淺淡的黃色或褐色。這三種顏色在一般標(biāo)注為100倍放大鏡下可觀察出來。至于各種作舊其色會(huì)五花八門，有些會(huì)超出時(shí)空變化的范圍，成為真正的“怪胎”。胎清洗的方法很容易，放在水盆內(nèi)，加入適量洗滌靈、洗衣粉，用牙刷刷，一般沾上的浮物會(huì)去掉。如果用的是化工類等油漆、膠類，這種方法洗不掉，只有在微觀上查涂抹物與胎結(jié)合的層面，只要是人工涂抹的一定會(huì)高出胎表。老瓷器的胎就不光只是這三色了，從民國早期開始，在近百年歲月中，胎就開始發(fā)生了老化，最明顯的是胎的光澤日漸強(qiáng)化，在局部出現(xiàn)明亮的光澤，與之相伴的是黃色與褐色的深重，開始有了面積的增加和色的濃艷（較前文三色的黃和褐而言），其中有極小面積出現(xiàn)了火石紅，見圖3.1.a、b、c、d、e、f。圖a是小碗胎的局部，圖b、c、d、e、f分別是膽瓶、高足托盤、棒槌瓶、耀胎和圖3.1.a小碗胎變色釉開片圖3.1.b膽瓶胎變色圖3.1.c高足托盤胎變色釉開片圖3.1.d棒槌瓶胎變色圖3.1.e耀胎變色圖3.1.f官窯胎變色色變不會(huì)僅停留在胎的表面，胎的變色實(shí)質(zhì)是胎內(nèi)原有物質(zhì)發(fā)生了質(zhì)變，成為新的物質(zhì)，包括氧化物、氯化物、碳酸鹽等等。比如Na2O（氧化鈉）是暗灰色的，既使胎內(nèi)含的鈉或氧化鈉很少，氧化鈉的熔點(diǎn)1123℃，這樣的熔點(diǎn)在窯內(nèi)早已分解。鈉又極其活潑，最容易氧化成為氧化鈉，顯示出暗灰色容易觀察出來。鈉在胎內(nèi)（含其它所有金屬、非金屬）不會(huì)只停留在表層，而是胎的構(gòu)成之一。胎內(nèi)的鈉也會(huì)氧化，就像鐵一樣。所以自然變色不單單是表面，而會(huì)深入胎體之內(nèi)。變色的面積開始都不會(huì)很大，大多數(shù)在微觀之下才能觀察出來。道理也很簡單，構(gòu)成胎的原材料從粉碎、熟化，到拉坯成型，其間經(jīng)歷了反復(fù)的混合，各種原材料基本會(huì)均勻地分散開（個(gè)別部位相對(duì)集中多一些也有可能，但所占比重極?。?。由質(zhì)變引發(fā)的色變，不可能集中在某一部位大面積出現(xiàn)，只會(huì)星羅棋布地分散開。這點(diǎn)更可以從高古瓷中得出結(jié)論，高古瓷的胎內(nèi)異形異色微粒沒有“扎堆”圖3.1.c高足托盤胎變色釉開片圖3.1.d棒槌瓶胎變色圖3.1.e耀胎變色圖3.1.f官窯胎變色色彩不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的，包括色的濃淡、面積的大小、深度的薄厚，以及色的不同色差（指同一色）等等。它往往與胎的某些材料含量多少有關(guān)。比如同是鐵，當(dāng)胎內(nèi)含鐵量高時(shí)，同一時(shí)期的胎所反映出的褐紅色輕重不同，少的淡些，多的重些，有些甚至能達(dá)到紫紅色，如汝窯之胎。汝窯全器僅有三、五個(gè)非常小的支點(diǎn)，似芝麻粒大小，在燒制時(shí)胎釉之內(nèi)的鐵會(huì)涌向這幾個(gè)點(diǎn)，所以支點(diǎn)的紅色極重，時(shí)空中會(huì)發(fā)紫色?？梢妶D3.4.t、3.4.u。而官窯的足部露胎面積較大（有護(hù)胎釉），相對(duì)而言鐵的分布范圍會(huì)廣些，從而顯示出的紅色就淺一些。而耀州窯又不同，它的胎外部施加了一層護(hù)胎釉，只留下蕩釉時(shí)手抓足圈的三個(gè)小面，所以胎內(nèi)的鐵也會(huì)相對(duì)集中。青瓷的胎釉之內(nèi)全部含有鐵，這點(diǎn)已經(jīng)由已故的著名故宮鑒定大師馮先銘先生作了定論。胎釉之內(nèi)的鐵不僅會(huì)隨氣泡集中，在熔融的情況下也會(huì)向無釉的部位移動(dòng)，故而使露胎部位有鐵的集中。成器時(shí)鐵顯現(xiàn)不出來，一是鐵已與其它原材料熔合在一起，無論胎體的瓷化，還是釉層的熔融，在新瓷上均見不到鐵。但時(shí)間久后，最低限度要在八十年以上，由于空氣中活潑的氧氣、氯氣、一氧化碳等氣體的化合，使鐵成為不同的化合物（其它金屬原材料也會(huì)如此），才使鐵在胎釉之內(nèi)以氧氣鐵特征出現(xiàn)。這個(gè)過程并非一下就使白色或灰色的胎成為褐紅、紫紅色，而是緩慢地、漸進(jìn)式發(fā)生著微弱轉(zhuǎn)化。開始由白、灰向黃色過渡，繼而再慢慢地轉(zhuǎn)向粉色，再由粉色轉(zhuǎn)為橙色或橘紅色，最后轉(zhuǎn)為褐紅色或紫紅等色。對(duì)這個(gè)過程如果有全程的跟蹤，把它的變化攝錄下來，這就是真正的痕跡。有了這個(gè)痕跡，就可以起到鑒定的作用，是不是能成為一門學(xué)科，筆者不敢下結(jié)論。所以筆者說要想讓痕跡發(fā)揮應(yīng)有的作用，那是百年以后的事，還必須有人從現(xiàn)在就開始做。光叫喊無行動(dòng)，日子一天一天過去，到哪里再去找已消失的痕跡？沒有以前的痕跡，又如何證明現(xiàn)在的痕跡？色變的核心是以其周邊的混融為標(biāo)準(zhǔn)的，胎內(nèi)雜質(zhì)在千年以內(nèi)基本不會(huì)有太大的變化，仍然在“原地踏步且保持體型”，不會(huì)增加或減小，同時(shí)雜質(zhì)的“邊界線”與胎劃分得較清楚，可以準(zhǔn)確地觀察出其為雜質(zhì)。但胎內(nèi)的變質(zhì)微粒就完全不同了，由于它是先由原子結(jié)合成分子，再由分子間的吸引合并，所以既有“位置的移動(dòng)、又有形體的壯大”，這也是在新瓷上觀察不到各種色變的微?；虬邏K，只有到了一定年限才會(huì)看出來。胎的變色一是查多樣化，時(shí)間越久胎的色種越多；二是查色周邊與胎的混融，時(shí)間越久雙方接觸的“范圍越廣、越深”；三是查差距，變質(zhì)有先有后，先變的會(huì)大、厚，后變的會(huì)小、薄，這些不同的差距表明了時(shí)間的長短；四是查色變的中心與周邊，變色部位的中心色重，越向四周發(fā)展越淺淡，這也是時(shí)空的證明（色變可結(jié)合下述各種照片觀察）。2、形變：胎的形變較色變要復(fù)雜得多，一般古文物上表現(xiàn)的不明顯，但高古文物就非常特殊了。比如青銅器的表面有些有很高的凸起；比如玉器的裂向外一側(cè)的會(huì)翹起來；比如瓷器釉層會(huì)沿開片上翹，使曲面的釉層成為小平面；比如陶器會(huì)有局部的突包等等。形變一般有三種類型：一是減法，這是最主要的特征。由于文物與所處空間的接觸，各種振動(dòng)、移動(dòng)、流動(dòng)產(chǎn)生的磨擦?xí)顾鼈兊男误w緩慢減小，其中包括文物體內(nèi)某些物質(zhì)化合成新物質(zhì)發(fā)生的質(zhì)變，及酸堿腐蝕等等；二是增加體型，一方面是外界物質(zhì)在壓力與溫度變化等作用下向文物體內(nèi)“進(jìn)攻”，占據(jù)了其內(nèi)部空隙和表層的微小空間，使其形體不斷“長大”。另一方面是外界物質(zhì)進(jìn)入文物體內(nèi)與文物的某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)生成新物質(zhì)。兩種物質(zhì)相加的形體都會(huì)大于一種，如銅成為碳酸銅便會(huì)有突起，鐵與氧反應(yīng)生成氧化鐵會(huì)出現(xiàn)立體的“火石紅”等等；三是維護(hù)形，這是以時(shí)間為主，也就是體內(nèi)可以發(fā)生和應(yīng)該發(fā)生變化的物質(zhì)已定型，完成了物質(zhì)間的最終平衡，不會(huì)再發(fā)生新的化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)這兩個(gè)前提同時(shí)具備時(shí)，文物的形體將維持下去，這才是收藏的最高境界?？上КF(xiàn)階段基本看不到這種形變的完整文物，是由于時(shí)間都沒有達(dá)到。圖3.2.a民國膽瓶胎圖3.2.b民國膽瓶胎胎表必然要發(fā)生變形，胎表無論用什么方法加工，都免不了有凸起的小鼓包和洼下的小坑、小溝。小鼓包是原材料中過大顆粒產(chǎn)生的。這些小鼓包最先與其它物體接觸，哪怕是放在木制的家具上，日久天長會(huì)產(chǎn)生磨擦，加之人工的清洗與移動(dòng)，這些小突包的尖頭會(huì)被漸漸磨去，使凸包沒了尖，成了橢圓或近似平面。直觀根本看不出來，但可以用手摸出來，老瓷的胎光滑就是這個(gè)緣故。為了把胎的形變表達(dá)清楚，本文采用了微觀圖簡單化，易于觀察。對(duì)民國前期、乾隆時(shí)期和北宋瓷器各選擇了兩件，把它們胎表的小凸包拍下來，圖3.2.a民國膽瓶胎圖3.2.b民國膽瓶胎應(yīng)該用一件瓷器分別把不同時(shí)代小凸包的減弱拍攝下來、圖3.2.c民國小碗胎圖3.2.d民國小碗胎圖3.2.e乾隆棒槌瓶的胎圖圖3.2.c民國小碗胎圖3.2.d民國小碗胎圖3.2.e乾隆棒槌瓶的胎圖3.2.f乾隆棒槌瓶的胎圖3.2.g耀胎形變圖3.2.h耀胎形變圖3.2.i宋官窯胎形變圖3.2.j宋官窯胎形變僅以照片看胎的形變，包括人拉坯、切削、刮劃等痕跡有不同的特征。高古瓷的胎表只有時(shí)空腐蝕和磨損的特征，人制作時(shí)的痕跡基本沒有了。明清瓷器的胎上會(huì)保留一部分，但也不清晰了，民國時(shí)期的多數(shù)可以看出來。胎的形變主要揭示時(shí)空外部的作用，一方面有時(shí)空的影響，一方面是人們?nèi)粘５那逑幢ｐB(yǎng)等磨擦。百年左右瓷器的胎一般很光滑（但這不能作為鑒定的依據(jù)，有些高仿品可以做得相當(dāng)平滑，甚至仿清代的可以超過清代的真品）。鑒定瓷器胎的形變，需要抓住三項(xiàng)：其一是過大顆粒的磨損，抗戰(zhàn)以前沒有其它動(dòng)力，全靠人工砸碎胎土，其內(nèi)必有過大的顆粒，包括官窯瓷器（下同）。如果在胎表上還能觀察出大顆粒的尖、凸棱等，這樣的胎到不了清代；其二坑洼之內(nèi)的物質(zhì)，無論多么精細(xì)地加工，在胎的表面都會(huì)有不等的小凹坑與小溝槽，這些凹下的內(nèi)部除了有白色次生物外，還會(huì)混合進(jìn)去一部分污物，因此不可能干干凈凈。但為了區(qū)分作偽作舊，有必要在微觀下“查顏觀色”。人為作的一般沒有次生物，而所用的“物質(zhì)”大多單一，既便是幾種物質(zhì)混合成的，其顏色不同于時(shí)空中形成的污物，沒有與胎的“緊密結(jié)合”，更沒有混融；其三是質(zhì)變微粒，其中又以“火石紅”為主，從前圖民國早期的小碗和膽瓶上業(yè)已證明，到乾隆時(shí)代“更壯更大”一些。若胎內(nèi)在微觀之下查找不出變質(zhì)（變色微粒、雜質(zhì)不包括），不用說乾隆，就是清末也不到。3、次生物：圖3.3.a小碗足局部圖3.3.b小碗胎次生物為了證明次生物的產(chǎn)生與發(fā)展，可從民國瓷器胎開始，先觀察小碗。由于小碗的足底寬度不足3mm，足底與桌面接觸的部位（包括洗刷等）有一條寬窄不一的比較明亮的帶狀。用標(biāo)注放大為100倍的單、雙筒顯微鏡觀察不到次生物，如粗制民用膽瓶，其底足寬度為8mm左右，在底足與其下物體接觸的部位沒有光亮的帶狀，也見不到次生物。當(dāng)改用標(biāo)注為光學(xué)放大100倍的顯微照相機(jī)拍照后，在小碗的胎上和膽瓶的胎上均會(huì)見到微弱的次生物。這表明當(dāng)瓷器成器后，在時(shí)空中存放了九十年左右時(shí)，它的表面不平之處已經(jīng)有了似霧狀的次生物，使胎發(fā)出“老化”、“古樸”等效果。圖3.3.a小碗足局部圖3.3.b小碗胎次生物圖3.3.c圖3.3.c膽瓶胎次生物圖3.3.d膽瓶胎次生物這是現(xiàn)階段鑒定瓷器最困難的部分，如同釉的質(zhì)變一樣。只聽有人講胎釉會(huì)“老化”，古瓷顯示出“古樸”、“寶光”，不見具體的描述與照片。當(dāng)然“老化”、“古樸”等無法拍攝照片出來，而“寶光”中的蛤蜊光、“蘇光”、蠅翅光也很難拍照下來。什么是老化？什么是古樸？只能意會(huì)、無法表達(dá)。但蛤蜊光、蘇光（寶石光）、蠅翅光等可以描述，也可以理解和掌握，更能識(shí)別出。民國時(shí)的彩瓷基本沒有這些光澤，而清末的五彩瓷已經(jīng)有了，個(gè)別還很濃重。乾隆時(shí)的瓷器十分明顯了。到了北宋瓷器上，比比皆是。為何在討論胎的質(zhì)變先說這些光？因?yàn)樵谔ケ硪灿幸欢ǖ谋憩F(xiàn)，它們都與質(zhì)變有關(guān)。無論單色釉還是多色釉，時(shí)空中的變化在胎釉表面均表現(xiàn)出光澤來。在不同釉層結(jié)合部位最明顯，因?yàn)椴煌挠詫影l(fā)生了“交換”、“串聯(lián)”，使單一的物質(zhì)多樣化。同時(shí)由于釉層的脫?；?，從無定形向有定形發(fā)展，改變了高溫?zé)茣r(shí)的排列順序。這期間未必不會(huì)不出現(xiàn)質(zhì)的變化。另一方面是次生物的加入，為胎釉的變質(zhì)從外部提供的“原材料”中吸取了“養(yǎng)分”，最終是自然法則的協(xié)同，使人做的成果，從選料到加工成器型，從燒制到出窯后到時(shí)空中的存在。這幾個(gè)方面使胎發(fā)生不同時(shí)間段的變化。這就是前文所述的形變、色變等，這是我們現(xiàn)今可以觀察到的，但是尚無法科學(xué)分析的。為了揭示胎的質(zhì)地變化，就得從光緒瓷器說起，其以后的胎質(zhì)變極弱，只有到了光緒時(shí)期的瓷器上，才在胎的個(gè)別局部產(chǎn)生質(zhì)變，而且形體極小，直觀還要小于針尖，零零星星地分散開來，若無微觀攝影（或微觀放大鏡）照相機(jī)，根本無法觀察拍照，更不用說分析與探討了。先見照片3.4.a、b、圖3.4.a光緒三棱瓶胎局部圖3.4.b小點(diǎn)放大圖3.4.c小點(diǎn)局部微觀圖3.4.d乾隆賞瓶胎局部c，這是光緒五彩仿哥釉三棱瓶的胎，其中a為局部放大，b、c為圖a中的小點(diǎn)。可見胎的形變、色變及其光澤，這里主要是觀察質(zhì)變。圖b、c中的褐紅色已超出色變的范圍，實(shí)質(zhì)進(jìn)入胎的質(zhì)變。晚于光緒的瓷器，無論怎樣放大，都找不出這一特征。表明瓷器的胎在歷經(jīng)140年后，胎內(nèi)已圖3.4.a光緒三棱瓶胎局部圖3.4.b小點(diǎn)放大圖3.4.c小點(diǎn)局部微觀圖3.4.d乾隆賞瓶胎局部圖3.4.e小點(diǎn)放大圖3.4.f小點(diǎn)微觀圖3.4.g小點(diǎn)微觀圖3.4.h早期棒槌瓶胎局部e、f、g，其中d為局部放大，e、f、g為微觀。可以發(fā)現(xiàn)在直觀下已經(jīng)有了帶狀的異色，微觀下不僅有了層次，而且有了明顯的光澤。與光緒瓷器相差140年左右，這個(gè)時(shí)間讓胎上小如針尖的變質(zhì)微?！俺砷L”為肉眼可見的帶狀變質(zhì)，不但形體圖3.4.e小點(diǎn)放大圖3.4.f小點(diǎn)微觀圖3.4.g小點(diǎn)微觀圖3.4.h早期棒槌瓶胎局部部位也有圖3.4.i下端放大圖3.4.j再放大圖3.4.k微觀光澤，但較棒槌瓶弱了許多，更主要的是多種形、色的融合。從光緒時(shí)期單一的色到棒槌瓶已經(jīng)變化為多種，各種色之間相互包容。原則上胎內(nèi)不同的物質(zhì)變化后會(huì)發(fā)生色的改變，也就是其自身的表現(xiàn)，如氧化鈉（Na2O），為暗灰色，過氧化鈣（CaO2）為黃色，氧化鐵（Fe2O3）為棕褐色等等。高溫中被分解的Na、Ca、Fe等在時(shí)空中又被氧化了（這些物質(zhì)在胎內(nèi)全有，只是數(shù)量各不相同）。有些物質(zhì)的氧化物為白色的，如鉀、鎂、硅、鋁等，這些物質(zhì)的氧化物雖也為白色，但已不同于它們?yōu)閱钨|(zhì)時(shí)的“白色”。所以古瓷的胎雖然仍顯白色，但已不是燒制時(shí)的“白色”了。然后再看兩件高古瓷的胎：一件是北宋花口尊的胎；一件是汝窯的支釘。請注意：這是出土瓷器的胎，與室內(nèi)陳設(shè)器空間條件完全不同，要與水、土等結(jié)合。圖3.4.L、m、n、o是花口尊的胎，其中L為局部，m、n、o、p為微觀。直觀既看不出胎的灰色、白色、更看不到紅色，是一圖3.4.i下端放大圖3.4.j再放大圖3.4.k微觀

圖3.4.o胎內(nèi)紅褐色圖3.4.o胎內(nèi)紅褐色圖3.4.p胎內(nèi)黃褐色圖3.4.m胎內(nèi)深紅色圖3.4.n胎內(nèi)紫褐色圖3.4.L北宋官窯胎局部釘放大mnop圖3.4.q宋汝窯胎支釘圖3.4.r支釘放大圖3.4.s支釘放大圖3.4.t支釘微觀tu圖圖3.4.q宋汝窯胎支釘圖3.4.r支釘放大圖3.4.s支釘放大圖3.4.t支釘微觀tu圖3.4.u支釘微觀四、哪些變化現(xiàn)階段可以作偽作舊，哪些變化現(xiàn)今做不出來：古往今來在胎上作偽作舊的方式方法幾乎無法說全說準(zhǔn)，不僅大量的書內(nèi)有所介紹，現(xiàn)今互聯(lián)網(wǎng)上更多。比較容易的是胎的色變，能使胎表出現(xiàn)多種色彩，用這些色產(chǎn)生錯(cuò)覺，給人老化的印象。對(duì)此小兒科的把戲，筆者不想花費(fèi)精力來討論，包括形變在內(nèi)，也包括所謂的“火石紅”。現(xiàn)今的高科技加新材料對(duì)瓷器胎的形變、色變、甚至少數(shù)質(zhì)變、“次生物”等可偽造出來。但有很多關(guān)鍵的方面是高仿、作偽、作舊無法實(shí)現(xiàn)的，收藏者只要掌握住這些作不到的就可以了。具體包括：（1）色非單一、色非表面、色非整器：所有變色，包括各種的色變不會(huì)單一化，而要顯示出多元化。道理很簡單，經(jīng)歷相同的時(shí)空，胎中的多種金屬不可能僅有一種變化，化學(xué)性活潑的先變，弱一點(diǎn)的后變，總之都要變。鐵并不是最活潑的，當(dāng)鐵都已有變化時(shí)，較鐵活潑的不是更應(yīng)該先變嗎？除了雜質(zhì)外，構(gòu)成胎的金屬、非金屬雖然不可能同時(shí)變化，但有早有晚是必然的，所以時(shí)間越久，胎的變化之色絕對(duì)不可能僅為一種。色變既有物理方面的，又有化學(xué)方面的。物理方面的主要是沁色，色深的沁入色淺的、外部物質(zhì)的色滲入胎體之內(nèi)，包括部分次生物等?；瘜W(xué)方面的主要是物質(zhì)的質(zhì)地有了改變，從一種物質(zhì)轉(zhuǎn)化成另一種物質(zhì)，或者是多種物質(zhì)的交互反應(yīng)。新生的物質(zhì)與原物質(zhì)的色不會(huì)相同。兩種色變都會(huì)逐漸浸入胎體之內(nèi)，不可能停留在表面，時(shí)間越久浸入的深度越大。所以變色的深度與廣度表現(xiàn)了時(shí)間的長短，短期不會(huì)有廣度和深度的色變。到目前為止，可以推理出商周的原始青瓷，沒有一件瓷器的胎會(huì)全部變質(zhì)，因而也不會(huì)全器胎全部變色。有可能直觀看似乎全器全是土黃色，但微觀之下其胎上仍有局部未變的，猶如北宋瓷器釉層白衣、黃衣，在其范圍內(nèi)仍有青釉一樣。這既是時(shí)空證明老化的一個(gè)方面，又是時(shí)間尚未足夠“到點(diǎn)”的證明。（2）形非只減，形非無補(bǔ)，形非顯新：形變從胎的主觀方面講有其內(nèi)力的釋放、減弱、消失，從外部空間講有腐蝕、壓力、磨擦等因素。因此大多以形體減少為主，也就是隨時(shí)空會(huì)慢慢地脫落、丟失。這方面往往會(huì)被人利用。但形變還有另一面，即物質(zhì)變化引發(fā)的形體增長。有興趣的讀者可以查一下一個(gè)鐵的分子體積是多大，一個(gè)氧氣的分子是多大。當(dāng)鐵和氧化合成氧化鐵后，新的分子體積又是多大？以此類推，當(dāng)胎內(nèi)的某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)后，它的形體會(huì)有極少的增長。其中變質(zhì)物的“發(fā)育”可見前述變化中的各個(gè)微觀照片來佐證。哪怕是極少的增加，都不是人力可為的（作舊增加與此處的質(zhì)變風(fēng)馬牛不相及）。何況還有次生物的加入等因素。形非無補(bǔ)主要是指次生物，次生物除了滲入胎的空隙之內(nèi)外，便是“駐扎”在脫落的凹坑內(nèi)，像釉層的開片與破泡一樣，日久會(huì)將腐蝕掉的胎坑補(bǔ)平。真品胎表的形變無論如何改變，就是放大到500倍或更大，也絕對(duì)查找不出人作偽的跡象。打磨一類的形變不用放大到100倍，30～40倍時(shí)就會(huì)看出砂輪等打磨的痕跡了。自然天成的形變絕不會(huì)有人做的跡象。形變部位沒有新胎的特征。作偽作舊無論用酸類腐蝕，還是用物體擊、磕、敲打出來的形變，一是被除去的部位有尖、角、棱，可以摸出來；二是所掉的部位沒有相應(yīng)的道理；三是丟失脫落的部位與周邊形不成和諧的狀態(tài)，生硬死板、無融合。天做的形變不僅手摸光滑、順溜，不僅眼觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一，而且在思考為什么會(huì)在該部位出現(xiàn)形變時(shí)，立刻能與自然法則對(duì)接，找到合理合法的答案。（3）質(zhì)關(guān)形變、質(zhì)關(guān)色變、質(zhì)關(guān)發(fā)展：胎的色變、形變與質(zhì)變關(guān)系統(tǒng)一，是質(zhì)變的表現(xiàn)，沒有單一的變質(zhì)、沒有僅在表層而無內(nèi)里的質(zhì)變、沒有只減的質(zhì)變、沒有不增加的質(zhì)變。各種質(zhì)變現(xiàn)今人為作偽作舊無法實(shí)現(xiàn)。質(zhì)變現(xiàn)階段尚未發(fā)現(xiàn)胎體全部變化的，二、三千年還不足以使胎全部變質(zhì)。這點(diǎn)不同于青銅器，青銅器可以完全變質(zhì)，同時(shí)證明了純金屬的人造物不如金屬與非金屬合體的人造物“抗外界能力強(qiáng)”。現(xiàn)在人可以讓翡翠變色、變質(zhì)，在“翡翠內(nèi)部種出色”，可以在玉器上“種上色”，但還不可能在胎內(nèi)“種上”異形異色的微粒，也實(shí)現(xiàn)不了質(zhì)、形、色的一體化。質(zhì)變?nèi)缙渌兓粯?，都有開始階段、發(fā)展壯大階段，平衡穩(wěn)定階段。（4）次關(guān)形變、次關(guān)色變、次關(guān)質(zhì)變：次指次生物，關(guān)指關(guān)系、牽扯、作用到等。越平整光滑的表面次生物產(chǎn)生需要的時(shí)間越久，可見前文介紹過的1956年和1980年的硬幣，平整表面次生物少，而6字和8字下方的小圓坑內(nèi)次生物就多就重。用不著看宋代胎的小坑小溝，就能得出結(jié)論。由于次生物的“生長”不僅影響釉層的清透，也影響到胎表的色變，使白胎出現(xiàn)黃色、灰色，也有不同于原始胎的白色等。新制作的白胎無油脂狀、無光澤，而次生物有油脂狀，且閃現(xiàn)著光澤。由于次生物的“加盟”，其中的某些物質(zhì)與胎的某些物質(zhì)進(jìn)行了化合反應(yīng)，生成了新物質(zhì)，既改變了胎的形（有些凸起就是這類），又改變了胎的色彩，是新物質(zhì)的表現(xiàn)，次生物胎質(zhì)變相關(guān)。次生物對(duì)古文物絕不可沒有，也決不會(huì)完全相同。（5）融顯全、融顯和、融顯生：融指混融、融合；顯指表現(xiàn)出來，可以觀察到；全是全方位、全因素。胎的變化絕不會(huì)僅限于某一個(gè)方面或少數(shù)方面。當(dāng)時(shí)間短時(shí)，如百年左右可以只在局部產(chǎn)生變化，隨時(shí)間的延續(xù)，各種變化會(huì)陸續(xù)顯現(xiàn)，直到應(yīng)該發(fā)生變化和可以發(fā)生變化的完成了最終平衡為止，可惜現(xiàn)在還不具備這樣的時(shí)間，三千年的時(shí)間不夠。全因素包括胎的自身材質(zhì)和外部時(shí)空兩個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合，凡是空間提供或存在的一切原因，都要在胎的變化上出現(xiàn)，全因素同樣也需要有足夠的時(shí)間，包括商周的原始青瓷在內(nèi)。和的顯現(xiàn)是各種變化的協(xié)調(diào)、同步，成為一體化。為什么偽微觀無法做到？就是由于在沒有全方位變化的前提下，變化只反映出某一、二個(gè)方面。網(wǎng)上現(xiàn)今偽微觀照片更加泛濫。一張照片從開片到氣泡、從釉層的色到“混”，完全在一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”之內(nèi)，這是典型的偽微觀。胎釉的不同原材料在時(shí)空中發(fā)生變化，怎么能會(huì)完全相同呢？雖然這種偽微觀也顯示出了“融”，但是融成了同一的色、形、質(zhì)，這絕不是時(shí)空形成的，只有人為才可以。融的深層次表示出生機(jī)昂然之態(tài)，無論形、色、質(zhì)、次等如何變化，其間公示著生動(dòng)活潑。偽微觀照片完全看不同這種“生態(tài)”，基本是“灰蒙蒙的一片死態(tài)”（指網(wǎng)上公布的釉層照片）。（6）態(tài)合變、態(tài)合時(shí)、態(tài)合空：態(tài)雖具有虛擬的一面，然而又有真實(shí)的一面，真實(shí)的一面便是與變化、與時(shí)空完美的結(jié)合。胎的變化是見到時(shí)的特征，也就是現(xiàn)在時(shí)，過去時(shí)無人知曉。但不論發(fā)生了什么樣的變化，它們都會(huì)融合在一起，不存在矛盾、對(duì)抗的現(xiàn)象，這就是時(shí)空作用的奇妙結(jié)果，也是自然法則的唯一標(biāo)準(zhǔn)。雖然會(huì)有不等的表現(xiàn)，那只是時(shí)間不足夠、空間有所差異。為什么乾隆瓷器的胎有共性？為什么北宋時(shí)各窯口的胎也有共性（原材料產(chǎn)生的差異不在此范圍內(nèi)）？這就是自然法則使各種變化合在一起，產(chǎn)生的新生態(tài)，其間包含著不同時(shí)間段的原生態(tài)與常態(tài)。這六個(gè)方面的十八項(xiàng)組成，是所有仿品、贗品均不能完全達(dá)到的?；烊诤蛻B(tài)變雖然沒有專題再討論，但并不等于不重要，很大程度上能決定真?zhèn)?。從光緒的霧態(tài)物到乾隆的霜狀物沒有人可以做出來，各種變化間的混融也沒有人可以做出來。因而相應(yīng)的時(shí)空變化之態(tài)更做不出來，更不用說高古瓷了。讀者可結(jié)合本文之內(nèi)的所有照片思考這兩個(gè)方面。五、胎的鑒定：古陶瓷的胎（陶因從選材、加工、工藝等各流程均不如瓷器，所以相應(yīng)的變化均重于瓷器，不再討論了。至于鑒定陶胎，可比照同期瓷胎的變化，略重于同期時(shí)大致可以判斷出來），從現(xiàn)在胎的特征基本可以歸納出如下10項(xiàng)：（1）滑：主要是用手摸，感覺到不澀、無刺（包括粘有砂粒的器底，砂子的尖角棱基本沒有了）。但現(xiàn)今有些高仿和作偽可以用砂輪、砂紙等打磨，所以要用微觀查有無打磨痕跡，只要有就必假無疑。有些古瓷也有部分加工痕，但都已混合不清，有變形、變色等，與新打磨加作舊的不同。（2）光：古瓷的胎由于經(jīng)常與桌面等磨擦或清洗，有一帶狀的凸出面，這個(gè)面一般不很寬，側(cè)光用30～40倍的放大鏡觀察，會(huì)看到這條帶狀上有較其它部位明亮的光澤。新瓷與作偽作舊的沒有。出土古瓷胎表均有光澤。（3）油：胎表顯示出的不等油脂狀，時(shí)間越短越強(qiáng)烈，最低要有九十年的瓷齡。越往前推這一特征越明顯，包括出土的老瓷器，胎表不會(huì)干巴巴的。新器的胎干巴巴，作偽作舊也做不出這種“出油狀”。（4）次：是指次生物，就是我?guī)煾邓f的“堿”。說是學(xué)徒，實(shí)際是以“清洗文物”為主。那時(shí)一邊上學(xué)、一邊干活，確實(shí)也學(xué)到了不少的知識(shí)。五、六十年代西皇城根是個(gè)大雜貨路，什么都有，“古玩”也不少?，F(xiàn)在想到師傅的話“鑒胎找出堿，等于保了險(xiǎn)”，才理解了這句話的真諦。胎表經(jīng)歷一定時(shí)空后會(huì)有次生物出現(xiàn)，既不是堿，更不什么人說的鹽，因?yàn)閴A鹽遇水就會(huì)溶于水中，但次生物絕不會(huì)溶于水中，否則出土的高古瓷等文物不會(huì)有次生物。這層以白色為主的物質(zhì)初始形成時(shí)往往只在坑洼之內(nèi)，與污物混合（土內(nèi)無污物），爾后逐漸將污物“排擠”掉，因?yàn)槲畚餂]有能力與胎結(jié)合（化合反應(yīng)），光靠貼靠等力度不夠。次生物在胎上的表現(xiàn)要有百年以上，民國時(shí)期的胎表基本極其微弱。（5）色：成器后的胎一般色彩單調(diào)，以白為主（白胎，其它色胎則以原色為主，但有不同的斑點(diǎn)或斑塊發(fā)出不同的色），間或有灰黑色等雜質(zhì)與極少面積極弱的淡黃、淡灰。時(shí)間足夠后便會(huì)逐漸增加色彩的種類，也有黃灰等色的加深加重，總之時(shí)間越久胎顯現(xiàn)的色彩越多、越豐富。就像老三代的青銅器，器表的色彩爭奇斗艷，很多色彩無法定名。古瓷的胎之色彩同樣豐富多變。查色分兩種情況：一種是出土的，這類瓷器的胎表基本消失了原有的本色，取而代之的要么發(fā)黃，近似于黃土，如柴窯有“足多黃土”一說；要么發(fā)灰，成器時(shí)的白胎之色漸淺，略顯些許的淡灰，或者原本灰色胎變淺，如官、汝、鈞、耀等灰胎。另一類是傳世的，如是高古瓷只是出土?xí)r間早些，沒有一直傳世的，傳世瓷器之胎大多附有不等的污物，甚至局部有灰、黑等色，它們大多隱藏在坑洼之內(nèi)，平滑與突起的部位沒有。有些時(shí)間久的污物也不易清洗掉，附著力相當(dāng)強(qiáng)，但它們都是胎多色的成分之一。這些老污物至今都有了油脂光澤，故而亮麗。（6）形：胎雖然很硬，但時(shí)空中會(huì)變。那些顆粒過大的首當(dāng)其沖，百年左右會(huì)被逐漸磨去尖角棱沿。時(shí)間再久一些，有些凸出的小局部與其下的支撐物接觸，磨擦也會(huì)緩慢地減小其形體，表層的老胎會(huì)減掉，露出其下的新胎。當(dāng)時(shí)間再久遠(yuǎn)一些。如從明代往前，胎表陸續(xù)產(chǎn)生極小面積但極大數(shù)量的微小脫落。到了北宋時(shí)代，胎表微小變形更多了。加工成器時(shí)的平整光滑的面均有了無以數(shù)計(jì)的小凹坑。這些不同的“瘦身”變形，多與腐蝕、氧化、磨擦等有關(guān)。另外還有一種“肥胖型”，是胎內(nèi)某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)后成為新物質(zhì)、與外界物質(zhì)“合體”后增加，這類增加的形變，在清代胎體上不多見，但在北宋瓷器上已屬“新常態(tài)”。（7）質(zhì)：核心是查胎內(nèi)的變質(zhì)微粒，這就是我?guī)煾邓f的“鑒胎不鑒點(diǎn)，等于白長眼”。當(dāng)時(shí)只有普通的放大鏡，但師傅用老望遠(yuǎn)鏡改裝了一個(gè)放大倍數(shù)更大的放大鏡，反反復(fù)復(fù)的看胎。這個(gè)問題我一直搞不明白，直到顯微放大鏡在胎上看到了形色不同的微粒，才恍然大悟，師傅原來在查找質(zhì)變。時(shí)間久了胎內(nèi)會(huì)有不同形色的微粒出現(xiàn)，也就是筆者所說的內(nèi)變物。越老的器物越多，越明顯，包括銅、玉、陶、牙、骨、石、木等等?，F(xiàn)在可以從民國早期的胎上找到了，這只不過近百年，那么數(shù)百年或千年以上的不是更好找嗎？這里順便談一下胎內(nèi)雜質(zhì)，原則上雜質(zhì)不會(huì)變，高溫時(shí)不變常溫之下更不會(huì)變，但雜質(zhì)的周邊會(huì)與所在胎發(fā)生混融，灰黑色的雜質(zhì)會(huì)將白胎“污染”，在雜質(zhì)周圍產(chǎn)生“暈散的環(huán)”。這也是找胎內(nèi)的點(diǎn)一個(gè)方面，新瓷胎內(nèi)雜質(zhì)形色清晰、界線分明，雜質(zhì)的暈越廣時(shí)間越久。（8）凈：這是老瓷器胎表的主要表現(xiàn)之一，絕無髒稀稀的胎。入土的在土內(nèi)多與土相接，土壤很少有髒的。就是墓穴垮塌后，人體腐爛的時(shí)間不長，在地下水的輪換中基本會(huì)很干凈?？粗诤艉舻乃湍?，實(shí)際上不同于下水道內(nèi)的污水，所以胎表不會(huì)髒。而傳世的則有些污物，除了經(jīng)常清洗之外，一般的桌幾之上塵土很少，且也會(huì)被清擦掉。粘在胎上的污物除了坑洞溝之內(nèi)外，平面上基本不會(huì)有。（9）熟：這是老瓷胎的特征之一，百年以上的老胎都有一種熟感，就像蒸熟的饅頭與沒蒸的饅頭差別一樣。這條差別掌握起來較難一些?？梢韵葟纳现?，新胎白是慘白，老瓷胎略顯黃色。微觀之下配合前述（1）～（8）就會(huì)找到這種感覺。這里要有很大悟性，不像形、色等那般容易。（10）融：它是文物變化中的一個(gè)大項(xiàng)目，在胎上同樣重要。我?guī)煾邓f的“胎上找到紅、保證準(zhǔn)能贏”，當(dāng)然指的是火石紅。有火石紅的胎一定是老胎。但火石紅不是平面的，而是立體的，與所在的胎融合在一起，那些說老胎無火石紅全是胡說，胎內(nèi)絕對(duì)不可能無鐵。黃金既使最高也就是提純到99.9999%，剩下的0.0001%不純，為雜質(zhì)。只要有鐵就會(huì)在時(shí)空中產(chǎn)生氧化鐵，就是棕紅或褐紅。開始極小、色會(huì)很淺，慢慢地會(huì)加深加重。百年左右的胎已經(jīng)證實(shí)了。高古瓷的釉中都有氧化鐵形成，胎內(nèi)不是更明顯一些嗎？從鑒定（1）～（9）都存在混融，包括不變的雜質(zhì)周邊暈散。這一切均與時(shí)間正相關(guān)。常態(tài)是變化下的常態(tài)，新常態(tài)是你見到時(shí)的新生態(tài)。從近百年的瓷器（可擴(kuò)展到所有古文物）到數(shù)千年的文物，你必須要抓住變化的特征，這些特征是時(shí)空造就的，可以理解為常態(tài)。但你又必須要掌握好你見到文物時(shí)的狀態(tài)，也就是現(xiàn)今所說的新常態(tài)。這個(gè)新常態(tài)是你鑒定文物的法寶，當(dāng)然也包括本文古瓷胎在內(nèi)?！善麒b定：自修補(bǔ)一至本文前半部共討論了六個(gè)問題，即白衣（釉層變質(zhì)）、開片、次生物、氣泡、釉層與胎?？梢哉f是針對(duì)傳統(tǒng)法的器型、紋飾、料、款、胎、釉六種老方法的重新再認(rèn)識(shí)，是高科技與自然法則的結(jié)合。除器型、紋飾、款識(shí)外，胎、釉的料是重復(fù)的，但已非同層次、同類別、同性質(zhì)的問題。是全新的范疇。型、紋、款現(xiàn)今市場上無以數(shù)計(jì)的各級(jí)別仿品無處不在，根本無法發(fā)揮鑒定的作用了。而胎、釉不僅有化工產(chǎn)品，甚至水泥制品、石膏產(chǎn)品、塑料產(chǎn)品等等都有。高科技、高仿和作偽作舊在不斷創(chuàng)新與發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)的速度與能力出乎人們的意料。加之監(jiān)管的不到位和非物質(zhì)領(lǐng)域（輿論、認(rèn)知、“鑒定方法”、理念等）的“共鳴”（將在后續(xù)《再論文物鑒定》一文內(nèi)討論），文物市場亂象叢生。古瓷到今天我們可以看到，同時(shí)也應(yīng)該看到實(shí)際特征的揭示，希望筆者所揭示的瓷器變化與讀者共鳴，包括認(rèn)為筆者所寫全部是偽微觀的也可，均表示歡迎和感謝。只求不同的探討越來越接近真理，真理只有一個(gè)；只求滌蕩那些歪曲、轉(zhuǎn)移、甚至制造文物鑒定混亂者的言行。使六千年華夏文明古國的瑰寶不至于被埋沒、永不見天日，而讓那些偽贗之物通行無阻；只求把事實(shí)真相公布于眾，作到問心無愧，無愧于對(duì)收藏的熱愛與忠誠；只求對(duì)文物傳承有些補(bǔ)益。古瓷鑒定（含其它所有文物）絕不是只看二、三眼，只用三、五句話就能完成的，它不僅是科技含量極高的系統(tǒng)工程，也是自然法則的具體落實(shí)，其中還存在相當(dāng)多現(xiàn)代人尚未破解的課題。有關(guān)文物鑒定各類觀點(diǎn)隨后在《再論文物鑒定》中討論。這里僅對(duì)民國瓷器到北宋瓷器鑒定加以概括。近百年的瓷器胎釉只在局部出現(xiàn)了一定的變化，既少又小，直觀看不出其然，更無法分析其所以然。但到了光緒時(shí)瓷器上，在更多的表面和略深的胎釉上已然顯示了端倪，有些可以直觀看出來。到了乾隆時(shí)代的瓷器上，基本表現(xiàn)出胎釉全方位的變化，不僅表面的彩釉，包括其下的青花在內(nèi)，大多數(shù)可憑直觀看出一部分。到了北宋則一目了然。這些在直觀下可觀察到的特征，大多仍然屬于其然范圍內(nèi)，并不能解釋所以然。只有在微觀之下，才能真正認(rèn)知其然和所以然。比如見到釉層和胎體內(nèi)部紅褐色的微粒與斑塊，就知道它們是鐵的氧化物，其它物質(zhì)的氧化沒有褐紅的。胎釉之內(nèi)沒有不含鐵的，鐵在時(shí)空中不會(huì)不氧化的，時(shí)間越久其色越深、其形體越大（完全變質(zhì)達(dá)到平衡后不再發(fā)展了）。這就是瓷器胎釉變化的其然和所以然。其它組成胎釉的原始物質(zhì)也如此，只不過現(xiàn)在我們知之甚少。這一切都不是簡簡單單的兒戲，而是嚴(yán)肅的科學(xué)知識(shí)與科技方法的結(jié)合，有些是更深?yuàn)W的高科技，誰能解釋胎釉之內(nèi)某些特殊形色的微粒？！古瓷鑒定的唯一標(biāo)準(zhǔn)是胎釉的全方位變化，從有九十年歷程的瓷器到九百多年（修補(bǔ)中所舉之例僅限于此）的瓷器，胎釉表面均有了相應(yīng)的變化，時(shí)間越久有些變化會(huì)深入到胎釉一定深度內(nèi)，就連常說的“蛤蜊光”在彩釉的結(jié)合處不僅寬度會(huì)增加，而且厚度也會(huì)增加。再如蜻蜓翅膀的蠅翅光不僅隨時(shí)光流失愈發(fā)強(qiáng)烈，而且會(huì)布滿整器。這些特殊的光澤無法納入形、色、質(zhì)、次、融等變化中，屬于另一類特殊變化，同樣與時(shí)間的長短有關(guān)。人作偽作舊的既淺又窄，蛤蜊光只出現(xiàn)在彩釉的兩側(cè)，而蠅翅光整器基本沒有。個(gè)別的深色釉，如綠釉，會(huì)在局部出現(xiàn)，但僅限于某種角度（側(cè)陽光觀察），不會(huì)在任何角度下都有。而胎的鑒定重點(diǎn)有三個(gè)方面：一個(gè)是全器沒有露胎的部位，這種產(chǎn)品在古瓷上沒有，最小的也要有支釘點(diǎn)露出胎。觀察胎的變化，偽器為了不讓人看出胎的變化特征，往往全部施釉，讓你找不出胎，從而無法通過胎的變化鑒定瓷器；另一個(gè)是注塑的胎，現(xiàn)今用的制“瓷”材料多種多樣，有的全部注塑。這種“瓷器”其一是體輕，注塑與拉坯、壓模等的密度不一樣；其二是查找不到拉坯或接胎、壓模等工藝；三是器型極其規(guī)整，人工拉坯、壓模接胎等。無論技術(shù)怎樣高超，都有不等的工藝特征，包括官窯器