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文檔簡介

韓孟詩派選修課用韓孟詩派選修課用1成因:(1)命運(yùn)和個(gè)性相同:狷介孤傲、仕途坎坷。(2)文學(xué)主張相同:“不平則鳴”、“筆補(bǔ)造化”。(3)創(chuàng)作態(tài)度相同:“推敲”苦吟,尚奇求怪。李賀“嘔出心乃已耳”。(4)審美趣味相同:以奇崛險(xiǎn)怪為美,追求驚世駭俗的審美情趣。第1頁/共38頁成因:第1頁/共38頁2

風(fēng)格:奇崛險(xiǎn)怪。詩歌題材新異、構(gòu)思奇特,喜議論,好鋪陳,煉奇字,押險(xiǎn)韻,多用虛詞拗句,從而形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格。

評(píng)議:他們追求新變的精神應(yīng)該肯定。但有時(shí)追新求奇過甚,不免流于怪誕。如煉字方面,有的生新奇特,令人耳目一新,產(chǎn)生審美上所謂“陌生化”的效果,有的則艱深怪僻,讀之則詰屈聱牙。又如散文化傾向,其表現(xiàn)是以議論入詩,以散文句法入詩,用得適當(dāng),增加了詩的表達(dá)功能,但過度使用,則損害了詩歌應(yīng)有的形象性和韻律美,曾被譏為“押韻之文”。第2頁/共38頁風(fēng)格:奇崛險(xiǎn)怪。詩歌題材新異、構(gòu)思奇特,喜議論,好3第二節(jié)韓愈一、生平思想韓愈,字退之,河陽人(河南孟縣),自稱郡望河北昌黎。三歲時(shí)父親韓仲卿去世,得長兄韓會(huì)撫養(yǎng)。十年后,韓會(huì)死于韶州貶所,由嫂撫養(yǎng)。19歲應(yīng)舉?!八呐e于禮部乃一得,三選于吏部卒無成”。不得授官。從29至34歲,先后在宣武節(jié)度使董晉幕府、徐州節(jié)度使張建封幕府作推官。第3頁/共38頁第二節(jié)韓愈第3頁/共38頁4貞元十八年,任國子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史,因上書言事貶(廣東)連州陽山縣令。元和元年至十二年,先后任國子監(jiān)博士、中書舍人、刑部侍郎(因平淮有功),進(jìn)入統(tǒng)治集團(tuán)上層。十四年,因《諫迎佛骨表》,得罪憲宗,貶潮州刺史。次年回。后官拜國子監(jiān)祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57歲去世。第4頁/共38頁貞元十八年,任國子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史,因上書言事貶(廣5

韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩文作品,另一方面他作為文壇領(lǐng)袖,廣交文友,提攜后進(jìn),在他周圍形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán),掀起了有影響的新詩潮。他的詩大都?xì)馄呛甏?,氣?shì)磅礴,改變了大歷以來詩壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次,是他有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法,用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻,想象奇崛,意象怪奇,構(gòu)思奇特,標(biāo)新立異。表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風(fēng)格。

第5頁/共38頁韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學(xué)家。一6

韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”,就是把過去不曾入詩或不宜入詩的材料和手法引進(jìn)詩歌。如將散文的某些表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語言形式用于詩歌;用散文那樣浩瀚的體制來擴(kuò)展詩的篇幅;以漢賦那種鋪陳排比來結(jié)構(gòu)詩歌;語言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤,使律化的詩歌復(fù)古,通篇單行等。這對(duì)后世詩歌尤其是宋詩的散文化、議論化有極大影響。第6頁/共38頁韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”,7二、雄奇險(xiǎn)怪的詩風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩的藝術(shù)個(gè)性,影響也大。1、性格狷介juànjiè強(qiáng)梗,心理躁郁。韓愈一生充滿坎坷,“四舉于禮部乃一得,三選于吏部卒無成”(《上宰相書》);登朝之后,為了革除敝政、彈劾權(quán)佞、抵斥佛教,屢遭打擊,兩貶南荒,幾乎喪命。這種生平遭遇,再加上個(gè)性倔強(qiáng),使其心靈扭曲、情感不能理順。詩境乃心境的對(duì)應(yīng)物,不平和的心態(tài)也就不可能外化為“中和”之美的詩風(fēng)。

第7頁/共38頁二、雄奇險(xiǎn)怪的詩風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩的藝術(shù)個(gè)性,影響也大。第82、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。

張戒《歲寒堂詩話》:“退之詩,大抵才氣有余,故能擒能縱,顛倒崛奇,無施不可?!壁w翼

《甌北詩話》:“自沈、宋創(chuàng)為律詩后,詩格已無不備。至昌黎又?jǐn)匦麻_闊,務(wù)為前人所未有?!杂幸獬銎?,另增一格?!钡?頁/共38頁2、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。第8頁/共38頁9三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn):

1、意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪,這源于他總是處于矛盾斗爭、躁郁斗進(jìn)中的心靈,藝術(shù)上需要這樣的對(duì)應(yīng)物。

如《南山詩》連用五十多個(gè)新鮮比喻寫南山的光怪陸離。韓詩有些意象由生新奇特轉(zhuǎn)入怪異險(xiǎn)惡,如《初南食》:惟蛇舊所識(shí),實(shí)憚口眼獰。開籠聽其去,郁屈尚不平?!绷钊嗣倾と?。又如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》:“洞庭連天九嶷yí高,蛟龍出沒猩鼯wú號(hào)。……下床畏蛇食畏藥,海氣濕蟄熏腥臊?!钡?頁/共38頁三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn):第9頁/共38頁102、“以文為詩”。以文為詩,在杜甫是偶一為之,而在韓愈則成為一種傾向。沈括:“韓退之詩乃押韻之文耳?!本唧w表現(xiàn):a、移植辭賦鋪陳排比手法入詩,如《南山詩》,連用帶“或”字的詩句五十一個(gè),疊字詩句十四個(gè),鋪列春夏秋冬之景。b、運(yùn)用散文章法結(jié)構(gòu),如《山石》采用游記散文的章法論述游山經(jīng)歷。又如《嗟哉董生行》,形同傳記。c、破駢入散的句法,即故意不用駢偶,而只用單行奇句,在詩中大量使用長短錯(cuò)落的散文句法,盡力消融詩與文的界限。如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》,全用散句。第10頁/共38頁2、“以文為詩”。以文為詩,在杜甫是偶一為之,而在韓11

句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句式。如:“有窮者孟郊”、“三十骨骼成,乃一龍一豬”;“子去矣時(shí)若發(fā)機(jī)”、“雖欲悔舌不可捫”?!堵放攒罚骸扒б愿呱秸?,萬以遠(yuǎn)水隔?!薄蛾憸喩交稹罚骸澳缲室厍糁觥钡?。其特點(diǎn)是句式拗析,多用虛詞(詩歌一般少用虛詞,之乎者也矣焉哉之類更罕見)。其成功之處在于豐富了詩歌的表現(xiàn)能力,開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格;失誤之處在于一些詩求之過甚,近于“押韻之文”,有損詩的形式美、音韻美等。第11頁/共38頁句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句12d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩。如《山石》和《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》的結(jié)尾都是議論,水到渠成,顯得自然,增加了詩歌的思想性。詩歌并不排斥議論,而且議論與抒情往往是難解難分的,即言志與抒情常相結(jié)合,但韓詩有時(shí)議論過多,如《送靈師》首段排斥佛教,全用議論,幾近押韻的《諫迎佛骨表》。這就損害了詩的形象性和抒情性。韓詩散文化是追求“非詩之詩”。散文的結(jié)構(gòu)方式,用奇句單行,少用對(duì)偶;好鋪敘。如《山石》。第12頁/共38頁d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩。如《山石》和《八月133、用奇字。韓詩在語言上,除上述句法方面的新變之外,另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”,作詩亦然。遣詞用字,避熟就生。他評(píng)論孟郊詩:“橫空盤硬語,妥貼力排異”。但韓詩有時(shí)生新過甚,并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩話》:“盤空硬語,須有精思結(jié)撰。若徒搏摭zhí奇字,詰曲其詞,務(wù)為不可讀,以駭人耳目,此非真警策也?!比纭赌仙皆姟分巴黄鹉g篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”:《和鄭相樊員外詩》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。第13頁/共38頁3、用奇字。韓詩在語言上,除上述句法方面的新變之外,144、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩用艱僻字押韻,或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳,人覺其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì)。第14頁/共38頁4、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩用艱僻字押韻,或從包含字?jǐn)?shù)155、審美的異化,以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入詩,寫落齒,寫鼾睡,寫恐怖,寫血腥,形成了以俗為美、以丑為美的特點(diǎn)

。好像故意用令人厭惡的字,若嘔、虱、膿瘡、丑娃,甚至于‘糞’字。《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》:“火維地荒是妖怪,……陰氣晦昧無清風(fēng)?!蹓Φぶ鶆?dòng)光彩,鬼物圖畫填青紅。”這是“以丑為美”,追求“不美之美”。第15頁/共38頁5、審美的異化,以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入16四、韓詩地位與影響:

《原詩·內(nèi)編》上:“唐詩為八代以來一大變,韓愈為唐詩之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃,皆愈為之發(fā)其端,可謂極盛?!钡?6頁/共38頁四、韓詩地位與影響:第16頁/共38頁17第三節(jié)孟郊、賈島、李賀一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn):

l、他們都與韓愈有密切交往,其創(chuàng)作也都受韓詩追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。

2、三人都是科場(chǎng)失意、仕途不順。孟效四應(yīng)科舉,四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽尉。賈島早年為僧徒,后還俗應(yīng)舉,但屢試不第,直到58歲時(shí),才被任命為遂州長江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇,因其父名晉肅,而失去應(yīng)舉的資格,后任奉禮郎,年27即抑郁而死。

第17頁/共38頁第三節(jié)孟郊、賈島、李賀第17頁/共38頁183、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》:“夜學(xué)曉未休,苦吟鬼神愁。如何不自閑,心與身為仇?!痹脝枴墩撛娊^句三十首》:“東野窮愁死不休,高天厚地一詩囚?!辟Z島:費(fèi)了三年工夫的苦心思索,才寫了下面二行:獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹邊身。(《送無可上人》)其《題詩后》云:“二句三年得,一吟淚雙流。知音如不賞,歸臥故山秋?!崩钯R作詩刻苦,其母責(zé)之曰:“是兒要嘔出心乃已耳。”第18頁/共38頁3、三人皆以苦吟而著稱。第18頁/共38頁19

二、“郊寒島瘦”:郊島歷來并稱,蘇軾《祭柳子玉文》云:“郊寒島瘦”。中國古代詩論重直觀感受,而少理性的條分縷析,蘇軾此評(píng)頗具典型性?!昂贝蟾胖饕蔷徒荚姷膬?nèi)容而言,多寫其苦寒生活及凄涼心境。“瘦”大概主要指賈島詩內(nèi)容單薄情感淡漠,顯得不飽滿不豐腴:另外賈島工于五律,語言凝煉簡約,而又時(shí)見奇峭,故給人瘦硬之感。第19頁/共38頁二、“郊寒島瘦”:郊島歷來并稱,蘇軾《祭柳子玉文》云201、孟郊,性格孤傲狷介,不諧流俗,46歲才進(jìn)士及第,一生沉淪下僚。他的詩以“苦吟”著稱,不斷地唱述貧苦不幸,多為五言古體。藝術(shù)上注重造語煉字,追求構(gòu)思的奇特超常。蘇東坡將他比擬在寒冷中抖栗的蟋蟀。他寫得最多、也最引人注目的,是充滿幽僻、苦澀意象的詩,風(fēng)格峭硬,詩境仄狹,表現(xiàn)了詩人凄涼寒磣的生活狀態(tài)。詩中多冷露、峭風(fēng)、秋草、吟蟲、病骨等意象的組合,真切地展現(xiàn)了一個(gè)形銷骨立的凄苦老人形象。第20頁/共38頁1、孟郊,性格孤傲狷介,不諧流俗,46歲才進(jìn)士及第,21組詩《秋懷十五首》堪稱代表:

孤骨夜難臥,吟蟲相唧唧。老泣無涕洟,秋露為滴瀝。(其一)

秋月顏色冰,老客志氣單。冷露滴夢(mèng)破,峭風(fēng)梳骨寒。(其二)

商蟲哭衰運(yùn),繁響不可尋。秋草瘦如發(fā),貞芳綴疏金。(其七)

冷露多瘁索,枯風(fēng)饒吹噓。秋深月清苦,蟲老聲粗疏。(其九)第21頁/共38頁組詩《秋懷十五首》堪稱代表:第21頁/共38頁22

受韓愈影響,孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩作。如:“餓犬{齒乍}枯骨,自吃饞饑涎”(《偷詩》)、“怪光閃眾異,餓劍唯待人”(《峽哀十首》其四)第22頁/共38頁受韓愈影響,孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩作23

孟郊也有平易之作,如《游子吟》。詩中以縫衣的細(xì)節(jié)表達(dá)慈母對(duì)游子的愛,樸素自然,親切動(dòng)人。又用陽光、寸草比喻母與子的關(guān)系,意味深長。全詩平易近人,清新流暢,于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳,故為人傳誦。

第23頁/共38頁孟郊也有平易之作,如《游子吟》。詩中以縫衣的242、賈島,早年出家為僧,號(hào)無本。出身平民,屢試不第,性格壓抑、內(nèi)向。賈島詩多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情,題材狹窄。作詩多以鑄字煉句為勝,缺乏完整的構(gòu)思,故有佳句而少有佳篇。賈島晚年名氣越來越大,他內(nèi)心的壓抑不平,行為乖張,都得到晚唐一些詩人的共鳴,而作詩之苦,更為他們所效法。其影響一直及于宋末。第24頁/共38頁2、賈島,早年出家為僧,號(hào)無本。出身平民,屢試不第,性格壓抑25孟郊與《游子吟》孟郊(751--814)唐代詩人。字東野,湖州武康(今浙江德清)人。少年時(shí)隱居嵩山,近五十歲才中進(jìn)士,任溧陽縣尉(管治安的小官)。《游子吟》是一首千古傳唱的詩。著名詞人蘇軾曾評(píng)價(jià)這首詩:“

詩從肺腑出,出則愁肺腑?!?/p>

1990年代,香港舉辦“最受歡迎的唐詩”推選活動(dòng),此詩以最高票數(shù)名列榜首,被譽(yù)為“中華第一詩”;還被聯(lián)合國教科文組織向世界各國推薦為學(xué)生的優(yōu)秀讀物;它還被列為我國小學(xué)生必讀古典詩詞之一……第25頁/共38頁孟郊與《游子吟》孟郊(751--814)唐代詩人。字東野,26游子吟慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報(bào)得三春暉。第26頁/共38頁游子吟慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸27

想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣服的情景,并寫下來:昏黃的油燈下,

第27頁/共38頁想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣28

面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子,母親的心情

。她又一次說出了重復(fù)無數(shù)次的叮囑:

面對(duì)媽媽的囑咐,我想說

可是,再多的語言都無法表達(dá)我此刻的心情,我只能將千言萬語匯成一句話——誰言寸草心,報(bào)得三春暉。第28頁/共38頁面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子,母親的心情29晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣,針線不成行。

母年七十四,眼昏手又僵。

裝綿苦欲厚,用線苦欲長。

線長衣縫緊,綿厚耐雪霜。

裝成令兒暖,母衣單薄涼。

不衣逆母懷,衣之情內(nèi)傷。第29頁/共38頁晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣,針線不成行。

母303、“詩鬼”李賀:

李賀是沒落皇室的后裔,自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩名早著,李賀自視甚高,充滿浪漫的理想。然而家族早已敗落,家境頗為貧寒,再加上由于父名“晉肅”,與“進(jìn)士”諧音,不能參加進(jìn)士考試,他的理想抱負(fù)很快被無情的現(xiàn)實(shí)所粉碎,并且比常人更多地體驗(yàn)到人生的苦澀,精神始終處于極度抑郁苦悶之中。憂郁與激憤的情緒,滲透了李賀的大部分詩歌。李賀只活到27歲,但流傳作品240多首。第30頁/共38頁3、“詩鬼”李賀:李賀是沒落皇室的后裔,自稱“唐諸王孫”、31

李賀是中國文學(xué)史上最富有藝術(shù)個(gè)性的詩人之一。

李賀的詩,皆嘔心而作。從個(gè)人命運(yùn)出發(fā),感受、體驗(yàn)和對(duì)抗自然與社會(huì)對(duì)人的壓抑,思考人的命運(yùn)、生死等人生最基本也是最重要的問題,是李賀詩最重要的內(nèi)容,詩里表現(xiàn)出一種深沉的生命意識(shí)。有時(shí)甚至把解脫痛苦的希望寄托在虛無飄渺的神鬼世界,用各種形式來抒發(fā)、表現(xiàn)他的追求和苦悶。第31頁/共38頁李賀是中國文學(xué)史上最富有藝術(shù)個(gè)性的詩人之一。32

李賀詩歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨(dú)特,充滿浪漫主義色彩,于中唐詩壇獨(dú)樹一幟,人稱“長吉體”。他的詩題材奇異,取材神話傳說、歷史故事,馳騁想象,構(gòu)造出奇詭迷離的藝術(shù)境界。即使是日常生活題材到他筆下也迥出常情。從創(chuàng)作方法來看,以浪漫主義為主。多以樂府,用語奇瑰而超逸常規(guī),想象奇特而迥異常人,思維奇怪而不合常理,創(chuàng)造出視覺、聽覺與味覺互通的藝術(shù)境界及效果。詩風(fēng)幽奇冷艷,古詭怪誕。第32頁/共38頁李賀詩歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽33

《金銅仙人辭漢歌》借金銅仙人遷離長安的歷史故事,抒發(fā)漢魏易代盛衰興亡的感慨,并于其中融注了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自己身世的感受。詩人想象銅人辭別漢宮時(shí)的悲傷情景和凄涼氣氛極為逼真,新奇浪漫?!疤烊粲星樘煲嗬稀币痪?,設(shè)想奇?zhèn)?,是千古傳誦的名句。第33頁/共38頁《金銅仙人辭漢歌》借金銅仙人遷離長安的歷史故事,34秋來桐風(fēng)驚心壯士苦,衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰看青簡一編書,不遺花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應(yīng)直,雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩,恨血千年土中碧。絡(luò)緯:蟋蟀,因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴,其聲似紡線,似促人織衣,所以又名促織。恨血句:《莊子》中說:“萇弘死于蜀,藏其血,三年化為碧?!?/p>

第34頁/共38頁秋來第34頁/共38頁35

李賀詩奇崛冷艷、虛幻荒誕的風(fēng)格,主要體現(xiàn)在他獨(dú)特的創(chuàng)造性思維、超越現(xiàn)實(shí)迥異常境的想象夸張、大量虛幻意象的營造,奇異峭拔的遣詞造句,以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運(yùn)用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艷凄迷的辭藻。第35頁/共38頁李賀詩奇崛冷艷、虛幻荒誕的風(fēng)格,主要體現(xiàn)在他獨(dú)特的36李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng),被稱為“騷之苗裔”,也受到鮑照、李白、韓孟等詩人的影響。與韓愈、孟郊相比,李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘,更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺,給古典詩歌開辟了一種新的境界。并對(duì)晚唐詩風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。第36頁/共38頁李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng),被稱為“騷之苗裔”,也受到鮑照、李白、374、韓孟詩派較重要的成員還有盧仝、馬異、劉叉、皇甫湜等人。盧仝作詩多用怪奇、丑陋的意象,如“山魈吹火蟲入碗,鴆鳥咒詛鮫吐涎”(《寄蕭二十三慶中》)、“揚(yáng)州蝦蜆忽得便,腥臊臭穢逐我行”(《客請(qǐng)蝦蟆》)等等第37頁/共38頁4、韓孟詩派較重要的成員還有盧仝、馬異、劉叉、皇甫湜38感謝您的觀看!第38頁/共38頁感謝您的觀看!第38頁/共38頁39韓孟詩派選修課用韓孟詩派選修課用40成因:(1)命運(yùn)和個(gè)性相同:狷介孤傲、仕途坎坷。(2)文學(xué)主張相同:“不平則鳴”、“筆補(bǔ)造化”。(3)創(chuàng)作態(tài)度相同:“推敲”苦吟,尚奇求怪。李賀“嘔出心乃已耳”。(4)審美趣味相同:以奇崛險(xiǎn)怪為美,追求驚世駭俗的審美情趣。第1頁/共38頁成因:第1頁/共38頁41

風(fēng)格:奇崛險(xiǎn)怪。詩歌題材新異、構(gòu)思奇特,喜議論,好鋪陳,煉奇字,押險(xiǎn)韻,多用虛詞拗句,從而形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格。

評(píng)議:他們追求新變的精神應(yīng)該肯定。但有時(shí)追新求奇過甚,不免流于怪誕。如煉字方面,有的生新奇特,令人耳目一新,產(chǎn)生審美上所謂“陌生化”的效果,有的則艱深怪僻,讀之則詰屈聱牙。又如散文化傾向,其表現(xiàn)是以議論入詩,以散文句法入詩,用得適當(dāng),增加了詩的表達(dá)功能,但過度使用,則損害了詩歌應(yīng)有的形象性和韻律美,曾被譏為“押韻之文”。第2頁/共38頁風(fēng)格:奇崛險(xiǎn)怪。詩歌題材新異、構(gòu)思奇特,喜議論,好42第二節(jié)韓愈一、生平思想韓愈,字退之,河陽人(河南孟縣),自稱郡望河北昌黎。三歲時(shí)父親韓仲卿去世,得長兄韓會(huì)撫養(yǎng)。十年后,韓會(huì)死于韶州貶所,由嫂撫養(yǎng)。19歲應(yīng)舉。“四舉于禮部乃一得,三選于吏部卒無成”。不得授官。從29至34歲,先后在宣武節(jié)度使董晉幕府、徐州節(jié)度使張建封幕府作推官。第3頁/共38頁第二節(jié)韓愈第3頁/共38頁43貞元十八年,任國子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史,因上書言事貶(廣東)連州陽山縣令。元和元年至十二年,先后任國子監(jiān)博士、中書舍人、刑部侍郎(因平淮有功),進(jìn)入統(tǒng)治集團(tuán)上層。十四年,因《諫迎佛骨表》,得罪憲宗,貶潮州刺史。次年回。后官拜國子監(jiān)祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57歲去世。第4頁/共38頁貞元十八年,任國子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史,因上書言事貶(廣44

韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩文作品,另一方面他作為文壇領(lǐng)袖,廣交文友,提攜后進(jìn),在他周圍形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán),掀起了有影響的新詩潮。他的詩大都?xì)馄呛甏?,氣?shì)磅礴,改變了大歷以來詩壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次,是他有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法,用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻,想象奇崛,意象怪奇,構(gòu)思奇特,標(biāo)新立異。表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風(fēng)格。

第5頁/共38頁韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學(xué)家。一45

韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”,就是把過去不曾入詩或不宜入詩的材料和手法引進(jìn)詩歌。如將散文的某些表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語言形式用于詩歌;用散文那樣浩瀚的體制來擴(kuò)展詩的篇幅;以漢賦那種鋪陳排比來結(jié)構(gòu)詩歌;語言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤,使律化的詩歌復(fù)古,通篇單行等。這對(duì)后世詩歌尤其是宋詩的散文化、議論化有極大影響。第6頁/共38頁韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”,46二、雄奇險(xiǎn)怪的詩風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩的藝術(shù)個(gè)性,影響也大。1、性格狷介juànjiè強(qiáng)梗,心理躁郁。韓愈一生充滿坎坷,“四舉于禮部乃一得,三選于吏部卒無成”(《上宰相書》);登朝之后,為了革除敝政、彈劾權(quán)佞、抵斥佛教,屢遭打擊,兩貶南荒,幾乎喪命。這種生平遭遇,再加上個(gè)性倔強(qiáng),使其心靈扭曲、情感不能理順。詩境乃心境的對(duì)應(yīng)物,不平和的心態(tài)也就不可能外化為“中和”之美的詩風(fēng)。

第7頁/共38頁二、雄奇險(xiǎn)怪的詩風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩的藝術(shù)個(gè)性,影響也大。第472、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。

張戒《歲寒堂詩話》:“退之詩,大抵才氣有余,故能擒能縱,顛倒崛奇,無施不可?!壁w翼

《甌北詩話》:“自沈、宋創(chuàng)為律詩后,詩格已無不備。至昌黎又?jǐn)匦麻_闊,務(wù)為前人所未有?!杂幸獬銎妫碓鲆桓?。”第8頁/共38頁2、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。第8頁/共38頁48三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn):

1、意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪,這源于他總是處于矛盾斗爭、躁郁斗進(jìn)中的心靈,藝術(shù)上需要這樣的對(duì)應(yīng)物。

如《南山詩》連用五十多個(gè)新鮮比喻寫南山的光怪陸離。韓詩有些意象由生新奇特轉(zhuǎn)入怪異險(xiǎn)惡,如《初南食》:惟蛇舊所識(shí),實(shí)憚口眼獰。開籠聽其去,郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》:“洞庭連天九嶷yí高,蛟龍出沒猩鼯wú號(hào)?!麓参飞呤澄匪?,海氣濕蟄熏腥臊?!钡?頁/共38頁三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn):第9頁/共38頁492、“以文為詩”。以文為詩,在杜甫是偶一為之,而在韓愈則成為一種傾向。沈括:“韓退之詩乃押韻之文耳?!本唧w表現(xiàn):a、移植辭賦鋪陳排比手法入詩,如《南山詩》,連用帶“或”字的詩句五十一個(gè),疊字詩句十四個(gè),鋪列春夏秋冬之景。b、運(yùn)用散文章法結(jié)構(gòu),如《山石》采用游記散文的章法論述游山經(jīng)歷。又如《嗟哉董生行》,形同傳記。c、破駢入散的句法,即故意不用駢偶,而只用單行奇句,在詩中大量使用長短錯(cuò)落的散文句法,盡力消融詩與文的界限。如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》,全用散句。第10頁/共38頁2、“以文為詩”。以文為詩,在杜甫是偶一為之,而在韓50

句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句式。如:“有窮者孟郊”、“三十骨骼成,乃一龍一豬”;“子去矣時(shí)若發(fā)機(jī)”、“雖欲悔舌不可捫”?!堵放攒罚骸扒б愿呱秸?,萬以遠(yuǎn)水隔?!薄蛾憸喩交稹罚骸澳缲室厍糁觥钡?。其特點(diǎn)是句式拗析,多用虛詞(詩歌一般少用虛詞,之乎者也矣焉哉之類更罕見)。其成功之處在于豐富了詩歌的表現(xiàn)能力,開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格;失誤之處在于一些詩求之過甚,近于“押韻之文”,有損詩的形式美、音韻美等。第11頁/共38頁句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句51d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩。如《山石》和《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》的結(jié)尾都是議論,水到渠成,顯得自然,增加了詩歌的思想性。詩歌并不排斥議論,而且議論與抒情往往是難解難分的,即言志與抒情常相結(jié)合,但韓詩有時(shí)議論過多,如《送靈師》首段排斥佛教,全用議論,幾近押韻的《諫迎佛骨表》。這就損害了詩的形象性和抒情性。韓詩散文化是追求“非詩之詩”。散文的結(jié)構(gòu)方式,用奇句單行,少用對(duì)偶;好鋪敘。如《山石》。第12頁/共38頁d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩。如《山石》和《八月523、用奇字。韓詩在語言上,除上述句法方面的新變之外,另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”,作詩亦然。遣詞用字,避熟就生。他評(píng)論孟郊詩:“橫空盤硬語,妥貼力排異”。但韓詩有時(shí)生新過甚,并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩話》:“盤空硬語,須有精思結(jié)撰。若徒搏摭zhí奇字,詰曲其詞,務(wù)為不可讀,以駭人耳目,此非真警策也?!比纭赌仙皆姟分巴黄鹉g篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”:《和鄭相樊員外詩》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。第13頁/共38頁3、用奇字。韓詩在語言上,除上述句法方面的新變之外,534、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩用艱僻字押韻,或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳,人覺其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì)。第14頁/共38頁4、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩用艱僻字押韻,或從包含字?jǐn)?shù)545、審美的異化,以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入詩,寫落齒,寫鼾睡,寫恐怖,寫血腥,形成了以俗為美、以丑為美的特點(diǎn)

。好像故意用令人厭惡的字,若嘔、虱、膿瘡、丑娃,甚至于‘糞’字?!吨]衡岳廟遂宿岳寺題門樓》:“火維地荒是妖怪,……陰氣晦昧無清風(fēng)?!蹓Φぶ鶆?dòng)光彩,鬼物圖畫填青紅?!边@是“以丑為美”,追求“不美之美”。第15頁/共38頁5、審美的異化,以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入55四、韓詩地位與影響:

《原詩·內(nèi)編》上:“唐詩為八代以來一大變,韓愈為唐詩之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃,皆愈為之發(fā)其端,可謂極盛。”第16頁/共38頁四、韓詩地位與影響:第16頁/共38頁56第三節(jié)孟郊、賈島、李賀一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn):

l、他們都與韓愈有密切交往,其創(chuàng)作也都受韓詩追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。

2、三人都是科場(chǎng)失意、仕途不順。孟效四應(yīng)科舉,四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽尉。賈島早年為僧徒,后還俗應(yīng)舉,但屢試不第,直到58歲時(shí),才被任命為遂州長江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇,因其父名晉肅,而失去應(yīng)舉的資格,后任奉禮郎,年27即抑郁而死。

第17頁/共38頁第三節(jié)孟郊、賈島、李賀第17頁/共38頁573、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》:“夜學(xué)曉未休,苦吟鬼神愁。如何不自閑,心與身為仇?!痹脝枴墩撛娊^句三十首》:“東野窮愁死不休,高天厚地一詩囚?!辟Z島:費(fèi)了三年工夫的苦心思索,才寫了下面二行:獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹邊身。(《送無可上人》)其《題詩后》云:“二句三年得,一吟淚雙流。知音如不賞,歸臥故山秋。”李賀作詩刻苦,其母責(zé)之曰:“是兒要嘔出心乃已耳?!钡?8頁/共38頁3、三人皆以苦吟而著稱。第18頁/共38頁58

二、“郊寒島瘦”:郊島歷來并稱,蘇軾《祭柳子玉文》云:“郊寒島瘦”。中國古代詩論重直觀感受,而少理性的條分縷析,蘇軾此評(píng)頗具典型性?!昂贝蟾胖饕蔷徒荚姷膬?nèi)容而言,多寫其苦寒生活及凄涼心境?!笆荨贝蟾胖饕纲Z島詩內(nèi)容單薄情感淡漠,顯得不飽滿不豐腴:另外賈島工于五律,語言凝煉簡約,而又時(shí)見奇峭,故給人瘦硬之感。第19頁/共38頁二、“郊寒島瘦”:郊島歷來并稱,蘇軾《祭柳子玉文》云591、孟郊,性格孤傲狷介,不諧流俗,46歲才進(jìn)士及第,一生沉淪下僚。他的詩以“苦吟”著稱,不斷地唱述貧苦不幸,多為五言古體。藝術(shù)上注重造語煉字,追求構(gòu)思的奇特超常。蘇東坡將他比擬在寒冷中抖栗的蟋蟀。他寫得最多、也最引人注目的,是充滿幽僻、苦澀意象的詩,風(fēng)格峭硬,詩境仄狹,表現(xiàn)了詩人凄涼寒磣的生活狀態(tài)。詩中多冷露、峭風(fēng)、秋草、吟蟲、病骨等意象的組合,真切地展現(xiàn)了一個(gè)形銷骨立的凄苦老人形象。第20頁/共38頁1、孟郊,性格孤傲狷介,不諧流俗,46歲才進(jìn)士及第,60組詩《秋懷十五首》堪稱代表:

孤骨夜難臥,吟蟲相唧唧。老泣無涕洟,秋露為滴瀝。(其一)

秋月顏色冰,老客志氣單。冷露滴夢(mèng)破,峭風(fēng)梳骨寒。(其二)

商蟲哭衰運(yùn),繁響不可尋。秋草瘦如發(fā),貞芳綴疏金。(其七)

冷露多瘁索,枯風(fēng)饒吹噓。秋深月清苦,蟲老聲粗疏。(其九)第21頁/共38頁組詩《秋懷十五首》堪稱代表:第21頁/共38頁61

受韓愈影響,孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩作。如:“餓犬{齒乍}枯骨,自吃饞饑涎”(《偷詩》)、“怪光閃眾異,餓劍唯待人”(《峽哀十首》其四)第22頁/共38頁受韓愈影響,孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩作62

孟郊也有平易之作,如《游子吟》。詩中以縫衣的細(xì)節(jié)表達(dá)慈母對(duì)游子的愛,樸素自然,親切動(dòng)人。又用陽光、寸草比喻母與子的關(guān)系,意味深長。全詩平易近人,清新流暢,于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳,故為人傳誦。

第23頁/共38頁孟郊也有平易之作,如《游子吟》。詩中以縫衣的632、賈島,早年出家為僧,號(hào)無本。出身平民,屢試不第,性格壓抑、內(nèi)向。賈島詩多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情,題材狹窄。作詩多以鑄字煉句為勝,缺乏完整的構(gòu)思,故有佳句而少有佳篇。賈島晚年名氣越來越大,他內(nèi)心的壓抑不平,行為乖張,都得到晚唐一些詩人的共鳴,而作詩之苦,更為他們所效法。其影響一直及于宋末。第24頁/共38頁2、賈島,早年出家為僧,號(hào)無本。出身平民,屢試不第,性格壓抑64孟郊與《游子吟》孟郊(751--814)唐代詩人。字東野,湖州武康(今浙江德清)人。少年時(shí)隱居嵩山,近五十歲才中進(jìn)士,任溧陽縣尉(管治安的小官)。《游子吟》是一首千古傳唱的詩。著名詞人蘇軾曾評(píng)價(jià)這首詩:“

詩從肺腑出,出則愁肺腑。”

1990年代,香港舉辦“最受歡迎的唐詩”推選活動(dòng),此詩以最高票數(shù)名列榜首,被譽(yù)為“中華第一詩”;還被聯(lián)合國教科文組織向世界各國推薦為學(xué)生的優(yōu)秀讀物;它還被列為我國小學(xué)生必讀古典詩詞之一……第25頁/共38頁孟郊與《游子吟》孟郊(751--814)唐代詩人。字東野,65游子吟慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報(bào)得三春暉。第26頁/共38頁游子吟慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸66

想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣服的情景,并寫下來:昏黃的油燈下,

第27頁/共38頁想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣67

面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子,母親的心情

。她又一次說出了重復(fù)無數(shù)次的叮囑:

面對(duì)媽媽的囑咐,我想說

可是,再多的語言都無法表達(dá)我此刻的心情,我只能將千言萬語匯成一句話——誰言寸草心,報(bào)得三春暉。第28頁/共38頁面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子,母親的心情68晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣,針線不成行。

母年七十四,眼昏手又僵。

裝綿苦欲厚,用線苦欲長。

線長衣縫緊,綿厚耐雪霜。

裝成令兒暖,母衣單薄涼。

不衣逆母懷,衣之情內(nèi)傷。第29頁/共38頁晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣,針線不成行。

母693、“詩鬼”李賀:

李賀是沒落皇室的后裔,自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩名早著,李賀自視甚高,充滿浪漫的理

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