高中語(yǔ)文3自主賞析~閣夜-~李憑箜篌引-~虞美人-~蘇幕遮-新人教版選修課件

臨江仙夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖宋·晏幾道夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨①卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋②初見，兩重③心字羅衣④。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云⑤歸?！竞?jiǎn)介】

《臨江仙》，詞牌名。唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。原曲多用以詠水仙，故名。調(diào)見《花間集》。又名《庭院深深》、《采蓮回》、《畫屏春》、《雁歸后》等。雙調(diào)，五十八字，平韻。宋柳永演為慢詞，雙調(diào)，九十三字，平韻。晏幾道(1030？－1106？)字叔原，號(hào)小山。撫州臨川(今江西撫州)人，晏殊幼子。曾任穎昌府許田鎮(zhèn)鹽、開封府推官等職。一生仕途失意，晚年家道中落。能文善詞，與其父齊名，時(shí)稱“二晏”。其詞較之其父，更工于言情。有《小山詞》?！咀⒔狻?/p>

①春恨：因春天逝去而產(chǎn)生的一種莫名惆悵。②小蘋：歌女名。③兩重：即兩同。④心字羅衣：當(dāng)時(shí)歌妓所穿的一種流行衣衫，衣上有兩個(gè)篆書心字結(jié)成的連環(huán)圖案，這圖案稱為“同心”。⑤彩云：比喻小蘋身影。記得和小蘋姑娘初次見面時(shí)，她穿著繡有兩個(gè)同心篆字的羅衣，是那么嬌羞，那么秀麗。只是彈奏琵琶來(lái)訴說(shuō)對(duì)我的相思。當(dāng)時(shí)的明月而今還是高掛天上，它曾映照過(guò)小蘋的倩影，她像彩云一樣歸去了！12．(2011·重慶卷)閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。渡江[明]張弼揚(yáng)子江頭幾問(wèn)津，風(fēng)波如舊客愁新。西飛白日忙于我，南去青山冷笑人。孤枕不勝鄉(xiāng)國(guó)夢(mèng)，敝裘猶帶帝京塵。交游落落俱星散，吟對(duì)沙鷗一愴神。(1)“客愁”在詩(shī)中表現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)加以概括。(4分)答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________(2)指出“吟對(duì)沙鷗一愴神”中“沙鷗”意象的作用。(2分)答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________【命題分析】

此題考查理解詩(shī)歌內(nèi)容、分析詩(shī)歌意象的能力。【詩(shī)歌鑒賞】這是一首寫游子思鄉(xiāng)之愁的詩(shī)歌。詩(shī)歌第一聯(lián)就緊扣詩(shī)題“渡江”，說(shuō)明作者創(chuàng)作此詩(shī)的靈感產(chǎn)生于揚(yáng)子江。作者長(zhǎng)久漂泊在外，現(xiàn)在打算回歸家鄉(xiāng)，可是，到渡口打聽才知道，江水高漲客船不敢輕行，這樣的情景，當(dāng)然讓歸心似箭的作者心煩意亂，所以說(shuō)“客愁新”。第二聯(lián)，作者轉(zhuǎn)過(guò)話鋒，寫到了太陽(yáng)與青山，但這里絕不只是為了景物描寫，上一句說(shuō)“白日忙于我”，其實(shí)是反語(yǔ)，意在說(shuō)明自己在外奔波忙碌，下句說(shuō)青山對(duì)著自己冷冷發(fā)笑。

1．熟讀背誦這些詩(shī)詞，提高文學(xué)素養(yǎng)；2．了解作者的經(jīng)歷，為理解這些詩(shī)詞的內(nèi)容做準(zhǔn)備；3．解析這些詩(shī)詞的思想感情和藝術(shù)手法。3．走近作者(1)李賀李賀(789－816)，唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉，福昌(今河南宜陽(yáng))人。族望隴西，為唐宗室之后，家居昌谷，故后世又稱他“李昌谷”。李賀自幼家貧，卻才華橫溢，有“少年心事當(dāng)拿云”的壯志。不幸的是他生不逢時(shí)，由于封建禮教的限制，他不能應(yīng)進(jìn)士考試，只能做奉禮郎一類的小官。心境凄苦的他任職不到三年便告病還鄉(xiāng)，至死都沒有擺脫貧困的生活。而且他的生活圈子與人民相距甚遠(yuǎn)，加之簡(jiǎn)單的閱歷和短暫的生命使他視野狹窄，所以李賀雖憎恨現(xiàn)實(shí)卻又難以頑強(qiáng)地與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，更不用說(shuō)去改變現(xiàn)實(shí)了。其詩(shī)突出的特點(diǎn)是：想象奇特，帶有虛幻色彩；在構(gòu)思上，李賀往往不拘常法，意象之間超越時(shí)間與空間，跨度很大，營(yíng)造出險(xiǎn)怪迷離的意境。為了追求這種獨(dú)特的意境，李賀用語(yǔ)力求峭奇，著力于事物狀態(tài)和色彩表現(xiàn)，使語(yǔ)言顯得秾麗凄清。同時(shí)，不論在遣詞造句還是在立意構(gòu)思方面都力求另辟蹊徑。在藝術(shù)手法上，他繼承了“楚辭”以來(lái)的浪漫主義傳統(tǒng)，善于運(yùn)用比擬、象征、通感手法塑造各種鮮明的藝術(shù)形象。李賀的詩(shī)以其獨(dú)特的想象、奇特的構(gòu)思、秾麗的語(yǔ)言和奇幻詭異的詩(shī)風(fēng)在詩(shī)壇上獨(dú)樹一幟，被后人稱為“長(zhǎng)吉體”，李賀也因此成為中唐著名的浪漫主義詩(shī)人。(2)李煜李煜(937－978)南唐著名詞人。初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子，嗣位后，史稱南唐后主。他精于書畫，諳于音律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂(lè)生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。代表作品有《虞美人》“春花秋月何時(shí)了”、《浪淘沙》“簾外雨潺潺”、《相見歡》“無(wú)言獨(dú)上西樓”、《玉樓春》“晚妝初了明肌雪”、《搗練子令》“深院靜，小庭空”、《一斛珠》“曉?shī)y初過(guò)”、《破陣子》“四十年來(lái)家國(guó)”。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。(3)周邦彥周邦彥(1057－1121)北宋著名詞人、文學(xué)家。字美成，晚號(hào)清真居士，錢塘(今浙江杭州)人。詩(shī)、詞、文、賦，無(wú)所不擅，7000字《汴都賦》名動(dòng)天下。其他著作如：《操縵集》、《清真雜著》。古近體詩(shī)34首，其中如：詠戰(zhàn)馬《天賜白》(七古)、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》(五古)，風(fēng)骨凜然。他的詞作已有好幾種版本，流傳至今，約有12種版本，另外有3位詞人幾乎為他的詞全部寫了和詞，這在中國(guó)詞史上也是空前的。如：《少年游》“并刀如水”和“朝云漠漠散輕絲”使當(dāng)時(shí)境界重現(xiàn)，而且寫對(duì)話，使讀者不但如見詞中人，且能聽詞中人語(yǔ)。詞作又多創(chuàng)調(diào)，尤其是《蘭陵王》“柳陰直”、《瑞龍吟》“章臺(tái)路”以及《六丑》“正單衣試酒”等名篇，代表他的詞風(fēng)特色。有《片玉集》。4．了解背景(1)《閣夜》杜甫一生經(jīng)歷坎坷，青年時(shí)代是在盛唐社會(huì)中度過(guò)的，他經(jīng)歷了壯游生活的激情和夢(mèng)想，也經(jīng)歷了十載旅居長(zhǎng)安的悲辛，體會(huì)到了天寶中期危機(jī)四伏的社會(huì)形勢(shì)。長(zhǎng)達(dá)八年的安史之亂期間，杜甫過(guò)著顛沛流離的生活，曾經(jīng)一度落入叛軍手中，后被唐肅宗授官為左拾遺，很快又被貶。乾元二年(759)秋，47歲的杜甫棄官入蜀，開始了晚年漂泊西南的生活。杜甫暮年生活窮困潦倒，病痛纏身，客居天涯，心情沉郁。杜甫在夔州(今重慶奉節(jié))共住了一年零九個(gè)多月(765～767)，先后在赤甲、西閣、瀼西、東屯居住?！堕w夜》就是大歷元年冬寓居西閣時(shí)所作。當(dāng)時(shí)，安史之亂剛剛平息，整個(gè)社會(huì)還很動(dòng)蕩，巴蜀地區(qū)也陷入了戰(zhàn)亂之中?！独顟{箜篌引》是一篇描寫音樂(lè)的佳作，和白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》一起被稱為“摹寫聲音至文”。箜篌演奏技藝到唐代達(dá)到了極高的水平。李憑是著名的宮廷樂(lè)師，唐代有很多詩(shī)人都描寫過(guò)李憑的演奏。李賀這首歌行體的詩(shī)作想像瑰麗，境界奇幻，濃墨重彩，尤為出色。(3)《虞美人》《虞美人》是南唐后主李煜的代表作。這首詞寫于李煜被俘之后，軟禁在宋都汴京期間。李煜從皇帝變成了囚徒，他的命運(yùn)發(fā)生了巨大的逆轉(zhuǎn)，于是深沉的故國(guó)之思、濃厚的人生感慨在他的詞中自然流露出來(lái)。這首詞是李煜的絕命詞，據(jù)陸游《避暑漫鈔》載：“李煜歸朝后，郁郁不樂(lè)，見于詞語(yǔ)。在賜第，七夕命故伎作樂(lè)，聞?dòng)谕猓谂?，又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍?！彼瓮蹊湣赌洝肪砩稀⒚麝愽短柒庞泜鳌?、清王士禎《五代詩(shī)話》卷一引《稗史匯編》等也都有類似記載。李煜以赤子之心寫慘痛的國(guó)破家亡之痛，寫出了一種通向宇宙人生的普遍悲劇情感。(4)《蘇幕遮》周邦彥是北宋中后期詞壇上一位有代表性的詞人。周詞講究音律、句法、章法，在藝術(shù)表現(xiàn)上精雕細(xì)琢，追求精巧含蓄的詞境。1．詩(shī)人的憂國(guó)傷時(shí)之情與身世凄涼之感是緊密聯(lián)系在一起的，試以《閣夜》《登岳陽(yáng)樓》為例作具體分析。在《閣夜》中，詩(shī)人感傷戰(zhàn)亂頻繁，國(guó)運(yùn)危艱，同情人民的苦難；感傷自己的空有諸葛之才能志向卻無(wú)處施展，不僅不能濟(jì)世救民，反而因戰(zhàn)亂而流落在夷歌數(shù)處的天涯。詩(shī)人個(gè)人的身世之感，從兩個(gè)層面上均由對(duì)時(shí)世的感傷而來(lái)，并緊密結(jié)合。詩(shī)人在這些詩(shī)歌中反映了動(dòng)蕩的時(shí)代和紛亂的社會(huì)，抒發(fā)了個(gè)人感世傷時(shí)、報(bào)國(guó)無(wú)門、孤獨(dú)漂泊的凄苦，再加上表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉(如以“官應(yīng)老病休”曲折表達(dá)對(duì)皇帝及周圍小人的不滿)，從而表現(xiàn)了杜甫詩(shī)歌沉郁的風(fēng)格。閱讀《李憑箜篌引》一詩(shī)，回答下列問(wèn)題。詩(shī)的最后六句是全詩(shī)的第三個(gè)結(jié)構(gòu)層次。詩(shī)人在前面四句較現(xiàn)實(shí)的描寫之后，忽然又隨著那美妙的樂(lè)曲，讓自己的想象飛向了更加神奇的境界，那奇妙的音樂(lè)這時(shí)竟穿過(guò)天空中的凝聚的烏云，直上九霄，致使女媧當(dāng)年采用五色石補(bǔ)過(guò)的那塊天壁也為之震撼破裂，終于“石破天驚”，秋雨大作了。不僅如此，這奇妙的音樂(lè)還能使“老魚瘦蛟”青春煥發(fā)，翩翩起舞，月宮中的吳剛?cè)缱砣绨V，沉醉到李憑那美妙神奇的樂(lè)曲聲中去了。3．《李憑箜篌引》在表現(xiàn)手法上有哪些特點(diǎn)？試結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。一是活用典故而又自鑄傳辭。李賀在這首詩(shī)中用典故時(shí)不僅十分靈活，而且更把它們幾乎不見痕跡地熔鑄在自己獨(dú)造的奇峭詞句和形象之中。他根據(jù)眾多的神話傳說(shuō)進(jìn)行了綜合加工，匠心獨(dú)運(yùn)地創(chuàng)造了一個(gè)完整的神奇瑰麗的藝術(shù)境界。這首詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)就是虛實(shí)結(jié)合手法的運(yùn)用。詩(shī)人以這種手法，把我們引入一個(gè)類似亞里士多德所說(shuō)的“藝術(shù)幻覺”的真實(shí)之中，你看，詩(shī)人寫李憑彈奏的樂(lè)曲，不論是“江娥啼竹素女愁”，也不論是鳳凰叫、香蘭笑、融冷光、動(dòng)紫皇、舞魚龍、逗秋雨、吳質(zhì)不眠等等，這些情景、意象，如前所說(shuō)，無(wú)不具有雙重或多重的含意，并不只是單純從效果上來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)。亡國(guó)所帶給詞人的萬(wàn)般愁情也被賦予了具象和生動(dòng)的質(zhì)感。讀者無(wú)不感受到詞人內(nèi)心的巨大痛苦，王國(guó)維評(píng)價(jià)說(shuō)：“后主之詞，真所謂以血書者也?！钡拇_如此。5．《蘇幕遮》以什么為描寫重點(diǎn)？詞共分為幾個(gè)層次？試簡(jiǎn)要分析概括。本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。6．《蘇幕遮》這首詞在語(yǔ)言運(yùn)用方面有什么特點(diǎn)？周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的詞語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象。有時(shí)精雕細(xì)刻，富艷精工；有時(shí)用典故，融化古人的詩(shī)句入詞。但這首詞卻既未用典故，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻?！敬鸢浮?/p>

B(A.砌qì；C.藉jiè，戛jiá；D.創(chuàng)chuānɡ。)

2．下列詞的解釋有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(

)A．“歲暮陰陽(yáng)催短景”中的“陰陽(yáng)”指日月；“短景”指冬季日短。B．“燎沉香，消溽暑”中的“燎”是燒的意思，“溽”是濕潤(rùn)、潮濕的意思。C．“吳絲蜀桐張高秋”中的“張”是演奏之意；“石破天驚逗秋雨”中的“逗”是逗弄之意。D．“故國(guó)不堪回首月明中”中的“故國(guó)”指南唐故都金陵?！敬鸢浮?/p>

C(“石破天驚逗秋雨”中的“逗”是“引”的意思。)【答案】

A(兩個(gè)“景”都當(dāng)“日光”講)4．對(duì)《虞美人》這首詞中的詩(shī)句與詞語(yǔ)的解說(shuō)，不確切的一項(xiàng)是(

)A．“春花秋月何時(shí)了！”詞人起筆從眼前景物寫起。春天的花，秋天的月，年年如此，怎么了結(jié)？作者用景物的不變，來(lái)暗襯自己命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。B．“往事知多少”，詩(shī)句表明作者已隱入對(duì)往事的緬懷之中。作為一個(gè)亡國(guó)之君，他所追憶的，自然是昔日的榮華富貴，可見此句只是一種韶光已逝的哀嘆罷了。C．“小樓昨夜又東風(fēng)”，真實(shí)的生活雖說(shuō)將詩(shī)人的思維拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)；然而，東風(fēng)輕拂，又催生出新的想象：明月下的故國(guó)究竟怎么樣了？D．“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”李煜目睹汴梁的殿宇宮廷的景象，想到自己命運(yùn)的巨大落差，感慨萬(wàn)千，怎一個(gè)“愁”字了得！【答案】

D(本項(xiàng)對(duì)“雕……”句的理解錯(cuò)位——這是李煜對(duì)昔日金陵宮殿亭臺(tái)的追懷，而并非目睹汴梁的景象)5．下列對(duì)詩(shī)句的分析，不正確的一項(xiàng)是(

)A．“老魚跳波瘦蛟舞”，意思是那音樂(lè)感動(dòng)得老魚也躍出波濤，淵中的瘦蛟也舞動(dòng)起來(lái)。B．“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”意指諸葛亮和劉備，一樣終成黃土。人事變遷音書斷絕，我徒然感到寂寞無(wú)聊。C．“往事知多少”中的“往事”內(nèi)容很豐富，可以泛指他做帝王時(shí)的一切活動(dòng)。如后宮佳麗的簇?fù)?，高坐廟堂、萬(wàn)首稱臣的尊嚴(yán)以及為所欲為的自由感等等。D．“葉上初陽(yáng)干宿雨”這句很像特寫鏡頭，描繪出了荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程，形象逼真?！敬鸢浮?/p>

B(指諸葛亮和公孫述。)閱讀下面一首詞，完成6～7題。虞美人李煜春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。6．請(qǐng)分析詞中“春花秋月”“朱顏改”的含義及其寄寓的感情。________________________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】

“春花秋月”指美好的景物，但作為亡國(guó)之君的李煜無(wú)心欣賞，討厭它的無(wú)盡無(wú)休；“朱顏改