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文檔簡(jiǎn)介
戲劇沖突比生活矛盾更強(qiáng)烈、更典型、更集中,更富于戲劇性,戲劇沖突主要表現(xiàn)為劇中人物性格沖突。鑒賞時(shí)首先要了解戲劇所展示的矛盾沖突,看看沖突是怎樣造成的,沖突的性質(zhì)是什么。戲劇語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ),無論是說明劇情,過場(chǎng)連接,還是展示沖突、刻畫人物、揭示戲劇主題都離不開戲劇語言。戲劇語言包括人物語言和舞臺(tái)說明,在鑒賞時(shí)“一個(gè)都不能少”。考法1把握戲劇沖突?掌握核心知識(shí)沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突是戲劇的靈魂,是戲劇主題的基礎(chǔ)和情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,也是社會(huì)生活矛盾在戲劇藝術(shù)中的集中而概括的反映。牢牢把握戲劇沖突,是鑒賞戲劇的關(guān)鍵。1.戲劇沖突決定戲劇的主題。從戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程,可以看出人物的性格與劇本的立意。2.戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài):(1)表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突,有人把這種方式稱為外部沖突。(2)表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突,有人把它稱為內(nèi)部沖突。這兩種沖突,有時(shí)單獨(dú)展開,有時(shí)則交錯(cuò)在一起,相互作用,互為因果。(3)表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突。3.把握戲劇沖突的主要類型:(1)悲劇:主要是以劇中主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局,構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。(2)喜劇:以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)人物喜劇性格的刻畫,從而引起人們對(duì)丑的、滑稽的人和事的嘲笑,對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定。?落實(shí)關(guān)鍵能力把握戲劇沖突“2角度”?規(guī)范答題思路[典例]閱讀下面的文字,完成后面的問題。羅密歐與朱麗葉(節(jié)選)莎士比亞羅密歐把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢,拿著這封信;等天一亮,你就把它送給我的父親。把火把給我。聽好我的吩咐,無論你聽見什么瞧見什么,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng),免得妨礙我的事情;要是動(dòng)一動(dòng),我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?,一部分的原因是要探望探望我的愛人,可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán),因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開吧;要是你不相信我的話,膽敢回來窺伺我的行動(dòng),那么,我可以對(duì)天發(fā)誓,我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來,讓這饑餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非??褚埃瑞I虎或是咆哮的怒海都要兇猛無情,你可不要惹我性起?!_密歐你無情的泥土,吞噬了世上最可愛的人兒,我要掰開你的饞吻,(將墓門掘開)索性讓你再吃一個(gè)飽!帕里斯……(上前)萬惡的蒙太古!停止你的罪惡的工作,難道你殺了他們還不夠,還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎?該死的兇徒,趕快束手就捕,跟我見官去!羅密歐我果然該死,所以才到這兒來。年輕人,不要激怒一個(gè)不顧死活的人,快快離開我走吧;想想這些死了的人,你也該膽寒了。年輕人,請(qǐng)你不要激動(dòng)我的怒氣,使我再犯一次罪?!晾锼刮也宦犇氵@種鬼話;你是一個(gè)罪犯,我要逮捕你。羅密歐你一定要激怒我嗎?那么好,來,朋友!(二人格斗)……帕里斯(倒下)啊,我死了!——你倘有幾分仁慈,打開墓門來,把我放在朱麗葉的身旁吧!(死)羅密歐好,我愿意成全你的志愿?!。“涯愕氖纸o我,你我都是記錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上的人,我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估铩R粋€(gè)墳?zāi)箚??啊,不!被殺害的少年,這是一個(gè)燈塔,因?yàn)橹禧惾~睡在這里,她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人,躺在那兒吧,一個(gè)死了的人把你安葬了。(將帕里斯放入墓中)人們臨死的時(shí)候,往往反會(huì)覺得心中愉快,旁觀的人便說這是死前的一陣回光返照。啊!這也就是我的回光返照嗎?啊,我的愛人!我的妻子!死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜,卻還沒有力量摧殘你的美貌。你還沒有被他征服,你的嘴唇上、面龐上,依然顯著紅潤的美艷,不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特,你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)??啊!你的青春葬送在你仇人的手里,現(xiàn)在我來替你報(bào)仇了,我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧,兄弟!啊!親愛的朱麗葉,你為什么依然這樣美麗?難道那虛無的死亡,那枯瘦可憎的妖魔,也是個(gè)多情的種子,所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎?為了防止這樣的事情,我要永遠(yuǎn)陪伴著你,再不離開這漫漫長夜的幽宮。我要留在這兒,跟你的侍婢,那些蛆蟲們?cè)谝黄?。??!我要在這兒永久安息下來,從我這厭倦人世的凡軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛,瞧你的最后一眼吧!手臂,作你最后一次的擁抱吧!嘴唇,??!你呼吸的門戶,用一個(gè)合法的吻,跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧!簡(jiǎn)要分析劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)埂⑺劳鲇惺裁礃拥拿芸捶?。這種對(duì)同一事物的矛盾看法表明了什么?(6分)[嘗試解答][解題思維]了解戲劇情節(jié),把握戲劇沖突節(jié)選的這段故事是朱麗葉死后,羅密歐來到墓地,先是咒罵墓地的泥土“吞噬了世上最可愛的人兒”,后又將墓門掘開,他面對(duì)愛妻的“遺容”,愛潮在胸中激蕩,死不再是痛苦與恐怖的;他詩一般的傾訴之中,表達(dá)的是與愛妻同生共死的向往與激情。因此,墳是“充滿光明的歡宴的華堂”,死讓他“覺得心中愉快”。通過這一情節(jié),讓我們了解羅密歐心中的矛盾看法。結(jié)合戲劇主題,分析沖突性質(zhì)節(jié)選部分主要是為了表現(xiàn)羅密歐對(duì)朱麗葉一種近乎瘋狂的愛,以及令人欲哭無淚的深情。這一主題表明了朱麗葉的死亡給羅密歐帶來了巨大的痛苦以及對(duì)生活的絕望。[組織答案][答案]①羅密歐無理地咒罵墳?zāi)?“你無情的泥土,吞噬了世上最可愛的人兒”),但一想到朱麗葉已經(jīng)安臥在墳?zāi)怪?,他又感到那是一座“充滿光明的歡宴的華堂”。②他詛咒死亡,但朱麗葉死了,他又感到死可以使他“掙脫厄運(yùn)的束縛”,愿意“跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約”。③這種對(duì)同一事物的矛盾看法,表明朱麗葉的死亡給羅密歐帶來的巨大痛苦以及對(duì)生活的絕望,表現(xiàn)了執(zhí)著的愛情給人帶來的不可阻擋的力量。閱讀下面的文字,完成后面的題目。雷雨(節(jié)選)曹禺外面敲門聲。魯貴快十一點(diǎn),這會(huì)有誰?魯四鳳爸爸,讓我去看。魯貴別,讓我出去。魯貴開左門一半了。魯貴誰?外面的聲音:這兒姓魯么?魯貴是啊,干什么?外面的聲音:找人魯貴你是誰?外面的聲音:我姓周。魯貴(喜形于色)你看,來了不是?周家的人來了。魯四鳳(驚駭著,忙說)不,爸爸,您說我們都出去了。魯貴咦,(乖巧地看她一眼)這叫什么話?魯貴下。魯四鳳(把屋子略微整理一下,不用的東西放在左邊帳后的小屋里,立在右邊角上,等候著客人進(jìn)來)這時(shí),聽見周沖同魯貴說話的聲音,一時(shí)魯貴同周沖上。周沖(見著四鳳高興地)四鳳!魯四鳳(奇怪地望著)二少爺!魯貴(諂笑)您別見笑,我們這兒窮地方。周沖(笑)這地方真不好找。外邊有一片水,很好的。魯貴二少爺。您先坐下。四鳳,(指圓椅)你把那張好椅子拿過來。周沖(見四鳳不說話)四鳳,怎么,你不舒服么?魯四鳳沒有?!?規(guī)規(guī)矩矩地)二少爺,你到這里來干什么?要是太太知道了,你——周沖這是太太叫我來的。魯貴(明白了一半)太太要您來的?周沖嗯,我自己也想來看看你們。(問四鳳)你哥哥同母親呢?魯貴他們出去了。魯四鳳你怎么知道這個(gè)地方?周沖(天真地)母親告訴我的。沒想到這地方還有一大片水,一下雨真滑,黑天要是不小心,真容易摔下去。魯貴二少爺,您沒摔著么?周沖(稀罕地)沒有。我坐著家里的車,很有趣的。(四面望望這屋子的擺設(shè),很高興地笑著,看四鳳)哦,你原來在這兒!魯四鳳我看你趕快回家吧。魯貴什么?周沖(忽然)對(duì)了,我忘了我為什么來的了。媽跟我說,你們離開我們家,她很不放心;她怕你們一時(shí)找不著事情,叫我送給你母親一百塊錢。(拿出錢)魯四鳳什么?魯貴(以為周家的人怕得罪他,得意地笑著,對(duì)四鳳)你看人家多厚道,到底是人家有錢的人。魯四鳳不,二少爺,你替我謝謝太太,我們還好過日子。拿回去吧。魯貴(向四鳳)你看你,哪有你這么說話的?太太叫二少爺親自送來,這點(diǎn)意思我們好意思不領(lǐng)下么?(收下鈔票)您回頭跟太太回一聲,我們都挺好的。請(qǐng)?zhí)判模x謝太太。魯四鳳(固執(zhí)地)爸爸,這不成。魯貴你小孩子知道什么?魯四鳳您要收下,媽跟哥哥一定不答應(yīng)。魯貴(不理她,向周沖)謝謝您老遠(yuǎn)跑一趟。我先給您買點(diǎn)鮮貨吃,您同四鳳在屋子里坐一坐,我失陪了。魯四鳳爸,你別走!不成。魯貴別盡說話,你先給二少爺?shù)挂煌氩?。我就回來?魯貴忙下。)(把握戲劇沖突題)簡(jiǎn)述這段文字中涉及的戲劇沖突。[答案]這段文字集中體現(xiàn)了魯四鳳與魯貴之間的矛盾沖突。周沖深夜來到魯家,魯四鳳感到吃驚,勸他回去,魯貴感到高興,急忙招待;對(duì)周沖送來的錢,魯四鳳堅(jiān)持拒絕,魯貴收下鈔票??挤?鑒賞戲劇語言戲劇語言是構(gòu)建劇本的基礎(chǔ)。主要包括人物語言和舞臺(tái)說明。鑒賞戲劇文學(xué)的語言,主要是品味人物臺(tái)詞和分析舞臺(tái)說明。?掌握核心知識(shí)1.臺(tái)詞臺(tái)詞是構(gòu)成一個(gè)劇本的基石,是劇本不可或缺的因素。沒有臺(tái)詞,就沒有劇本,沒有人物的沖突,更沒有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇中的人物,或稱之為角色,必須通過臺(tái)詞才能表達(dá)各自的身份、地位、性格、特點(diǎn)等。由此可見臺(tái)詞在劇本中的重要性。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述,只能依靠人物自身的語言與動(dòng)作來表達(dá)一切,因此臺(tái)詞是戲劇舞臺(tái)上唯一可以運(yùn)用的語言手段,臺(tái)詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。還有一些臺(tái)詞,演員沒有直接說出,但觀眾能夠領(lǐng)悟得到它的含義,這就是“潛臺(tái)詞”。潛臺(tái)詞含有豐富的言外之意和未盡之言,能準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物潛在的心理動(dòng)機(jī)和真正的說話目的,形成強(qiáng)烈的戲劇效果。2.舞臺(tái)說明舞臺(tái)說明又稱舞臺(tái)提示,是劇作者根據(jù)演出需要,提供給導(dǎo)演和演員的說明性的文字。按其內(nèi)容和作用的不同,可分為四種類型。(1)人物說明。一般指戲劇文學(xué)劇本的“人物表”。它主要是介紹登場(chǎng)人物的年齡、職務(wù)和人物間的關(guān)系,簡(jiǎn)明扼要地介紹劇中人物的概況。(2)舞臺(tái)場(chǎng)面說明。包括劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境設(shè)計(jì),燈光效果、道具運(yùn)用,人物的上場(chǎng)、下場(chǎng)以及幕的啟閉等動(dòng)作。(3)人物動(dòng)作說明。這是通過對(duì)人物在道白、演唱過程中的動(dòng)作、情態(tài)的說明,來刻畫人物性格、推進(jìn)劇情發(fā)展的一種主要的表現(xiàn)手段。同時(shí),也為演員提供了動(dòng)作表演的依據(jù)。(4)唱腔板式說明。這是戲曲文學(xué)劇本所獨(dú)有的舞臺(tái)說明。?落實(shí)關(guān)鍵能力鑒賞戲劇語言“2角度”?規(guī)范答題思路[典例]閱讀下面的文字,完成后面的問題。鄉(xiāng)間一條路。一棵樹。黃昏。愛斯特拉岡坐在一個(gè)低土墩上脫靴子。他兩手使勁往下拉,直喘氣。他停止脫靴子,顯出精疲力竭的樣子,歇了會(huì)兒,又開始往下拉。如前。弗拉季米爾上。愛斯特拉岡(又一次泄氣)毫無辦法。弗拉季米爾(叉開兩腿,邁著僵硬的、小小的步子前進(jìn))我開始拿定主意。我這一輩子老是拿不定主意,老是說,弗拉季米爾,要理智些,你還不曾什么都試過哩。于是我又繼續(xù)奮斗。(他沉思起來,咀嚼著“奮斗”兩字。向愛斯特拉岡)哦,你又來啦。愛斯特拉岡是嗎?弗拉季米爾看見你回來我很高興,我還以為你一去再也不回來啦。愛斯特拉岡我也一樣。弗拉季米爾終于又在一塊兒啦!我們應(yīng)該好好慶祝一番。可是怎樣慶祝呢?(他思索著)起來,讓我擁抱你一下。愛斯特拉岡(沒好氣地)不,這會(huì)兒不成。弗拉季米爾(傷了自尊心,冷冷地)允不允許我問一下,大人閣下昨天晚上是在哪兒過夜的?愛斯特拉岡在一條溝里。弗拉季米爾(羨慕地)一條溝里!哪兒?愛斯特拉岡(未做手勢(shì))那邊。弗拉季米爾他們沒揍你?愛斯特拉岡揍我?他們當(dāng)然揍了我。弗拉季米爾還是同一幫人?愛斯特拉岡同一幫人?我不知道。弗拉季米爾我只要一想起……這么些年來……要不是有我照顧……你會(huì)在什么地方……?(果斷地)這會(huì)兒,你早就成一堆枯骨啦,毫無疑問。愛斯特拉岡那又怎么樣呢?弗拉季米爾光一個(gè)人,是怎么也受不了的。(略停。興高采烈地)另一方面,這會(huì)兒泄氣也不管用了,這是我要說的。我們?cè)缦氲竭@一點(diǎn)就好了,在世界還年輕的時(shí)候,在九十年代。(節(jié)選自《等待戈多》)文中畫線的愛斯特拉岡說的兩句話有怎樣的含義?請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。(4分)[嘗試解答][解題思維]抓住關(guān)鍵詞“當(dāng)然”是第一句話的關(guān)鍵詞,為什么揍“我”成了“當(dāng)然”?這是思考的重點(diǎn)?!爱?dāng)然”暗示了被打的經(jīng)常性、必然性。“我不知道”是第二句話的關(guān)鍵信息,誰打的“我”,“我”理應(yīng)知道,但愛斯特拉岡說“不知道”,這反映了他對(duì)挨打習(xí)以為常,生活悲慘、心靈麻木。抓住個(gè)性化語言這兩句話都是先問再回答。如果弗拉季米爾不問,不談到這個(gè)問題,也許愛斯特拉岡不會(huì)想到這些情況,可見其屈辱的生活和麻木的心靈。[組織答案][答案]①愛斯特拉岡處在社會(huì)的最底層,時(shí)常遭受別人的欺侮,卻不知道欺侮他的人是誰。②這種生活對(duì)他來說又習(xí)以為常。表現(xiàn)了他悲慘、悲涼、麻木的生活境況。閱讀下面的文字,完成后面的問題。吝嗇鬼[法]莫里哀第一場(chǎng)(節(jié)選)第二幕(阿爾巴貢:劇中主人公。雅克師傅:阿爾巴貢的廚子和車夫。法賴爾:阿爾巴貢的女兒艾莉絲的情人。)阿爾巴貢雅克,我約好了今天請(qǐng)人吃晚飯。雅克師傅(旁白)稀罕事!阿爾巴貢說說看,你有好菜給我們吃嗎?雅克師傅有,只要您有很多的錢給我。阿爾巴貢見鬼,老離不開錢!錢,錢,錢!他們就像沒有別的話講。??!他們掛在嘴邊的,只有這個(gè)字:“錢”。老在說錢。這成了他們的口頭禪,“錢”。法賴爾對(duì)。雅克師傅說真的,管家先生,你把這個(gè)秘訣告訴我,把我這廚子差事接過去,我承情不淺。你在這家,好管閑事,成了一手抓。阿爾巴貢別閑扯啦。到底該怎么做?雅克師傅席面上有多少人?阿爾巴貢我們不是八個(gè)人,就是十個(gè)人。就作為八個(gè)人好了。有八個(gè)人吃的,也足夠十個(gè)人了。法賴爾當(dāng)然。雅克師傅好吧!那就得開四份好湯,五道主菜。好湯……主菜……阿爾巴貢活見鬼喲!可以款待全城的人了。雅克師傅烤的東西……阿爾巴貢(拿手捂他的嘴)哎呀!搗蛋鬼,你吃掉我的全部家當(dāng)。雅克師傅和烤的東西同時(shí)上的……阿爾巴貢(又拿手捂雅克師傅的嘴)還有?法賴爾(向雅克師傅)你打算把大家撐死啊?難道老爺請(qǐng)客,是要他們死塞活塞嗎?你去念念衛(wèi)生守則吧;問問醫(yī)生,還有比吃多了對(duì)人害處大的?阿爾巴貢說得對(duì)。法賴爾大師傅,你和你那些同行要知道:一張飯桌,上多了菜,等于是一家黑店。把客人當(dāng)作朋友看待,菜飯就該清淡些才好,一位古人說得好,“吃飯為了活著,不是活著為了吃飯”。阿爾巴貢對(duì)。(向雅克師傅)你聽見了沒有?(向法賴爾)這話是哪一位大人物說的?法賴爾我現(xiàn)在想不起他的姓名。阿爾巴貢記著把這句話給我寫下來。我要用金字刻在我飯廳的壁爐上。法賴爾我一定寫。至于晚飯,交給我辦。我會(huì)安排妥當(dāng)?shù)摹0柊拓暰湍戕k吧。雅克師傅再好不過:我免去許多麻煩。阿爾巴貢就該配一些不對(duì)胃口的東西,不吃便罷,一吃就飽。好比肥肥的紅燒羊肉啦,栗子肉餡的點(diǎn)心啦。法賴爾一切有我,您放心好啦。法賴爾大師傅真是高談闊論的能人。雅克師傅管家先生真是水來土擋的好手。阿爾巴貢別吵!雅克師傅老爺,我就是看不慣那些馬屁精。不管他干什么,哪怕是無時(shí)無刻查對(duì)面包,我看呀,只不過是巴結(jié)、逢迎。想到這上頭我就有氣。聽見人家議論您,我就難過。因?yàn)椴还芪以趺粗?,說到您了,我覺得自己對(duì)您是有感情的。除去我那些馬,您就是我最愛的人了。阿爾巴貢雅克,你能不能告訴我,人家議論我什么?雅克師傅老爺,說也沒有什么,不過話講在前頭,您可不能惱我。阿爾巴貢我不惱你,決不會(huì)的。雅克師傅算了吧,我看十有八九,您要生氣的。阿爾巴貢我不但不生氣,反而愛聽。我喜歡知道人家怎么議論我。雅克師傅老爺,您一定要聽,我就干脆對(duì)您明說了吧,到處有人說您壞話。人家說起您來,刻薄得就像大雨點(diǎn)
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