《唐宋詩詞鑒賞》《蘭陵王》課件

導言自古以來，皇權(quán)都是自高無上的，皇帝老兒看上的女人，更是無人敢碰。可在中國歷史上卻又這么一位作家敢跟皇帝爭風吃醋，甚至拿皇帝調(diào)情之語入詞，他就是

——周邦彥導言自古以來，皇權(quán)都是自高無上的，皇帝老兒看上的女人，更蘭陵王·柳——周邦彥/w_19s0u34lad.html蘭陵王·柳/w_1江南名人——周邦彥(1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江省杭州市）人。少年落魄不羈，后因向神宗獻《汴都賦》萬余言，被擢為太學正，后任廬州教授、知溧水縣等?；兆跁r為徽猷（yóu）閣待制，提舉大晟府（音樂機關(guān)）。他精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。

江南名人——周邦彥(1056-1121），北宋詞人。字美成，作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作，詞風渾厚和雅，格律謹嚴，語言典麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘，極鋪陳之能事，為后來格律派詞人所宗，舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉詞》。全宋詞中收錄詞作180余首，代表作有《瑞龍吟（章臺路）》、《西河·金陵懷古（佳麗地）》、《蘇幕遮(燎沉香)》、《蝶戀花·早行(月皎驚烏棲不定)》、《蘭陵王·柳》、《少年游(并刀如水)》等。他跟皇帝爭的是誰呢？作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作，詞風渾厚和雅，格律謹嚴，語中國古代十大名妓之一——李師師中國古代十大名妓之一——李師師

開封城流傳有一則軼事，說某日徽宗夜訪妓女李師師，詞人周邦彥恰在房中，聞皇上駕臨，倉促間乃藏于床下。趙佶拿來一只新橙與李師師共食，他不知房中有人，照常與李師師戲謔，周邦彥在床下聽了，遂成《少年游》一詞,后李師師向徽宗詠此詞，徽宗驚問誰作？李說是周邦彥詞?；兆诖笈钊赵绯凳鹃_封府尹，橫加罪名，將周邦彥逐出汴京。不久徽宗又到李師師家，李外出夜晚始歸，愁眉淚眼一臉憔悴，趙佶追問她去了哪里，李師師直說：知周邦彥被押出京城，略置薄酒相別?；兆谂瓎枺€作詞嗎？李說又作了首《蘭陵王》詞，徽宗當即令李師師詠唱一遍。豈料徽宗聽罷竟然大喜，醋意頓消，即令人將周邦彥追回京城，還委任他做“大晟樂正”——主持廟堂音樂的樂官。

中國歷史上一位敢與皇帝爭妓的作家開封城流傳有一則軼事，說某日徽宗夜訪妓女李師師《少年游》并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”并州產(chǎn)的刀子鋒利如水，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細手剝開新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對著把笙調(diào)弄。女子低聲地探問情人：今夜您到哪里去住宿？時候已經(jīng)不早了，城上已報三更。外面寒風凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發(fā)對女子情投意合的情感。下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節(jié)的描寫更是十分細膩逼真。《少年游》并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷《唐宋詩詞鑒賞》《蘭陵王》課件蘭陵王周邦彥課件/v/dXMvMjYzNTIwNzg5LzEwNTU3NTE5Ny5zaHRtbA==.html蘭陵王周邦彥課件/譯文正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風擺動。在古老的隋堤上，曾經(jīng)多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。每次都登上高臺向故鄉(xiāng)瞭望，杭州遠隔山水一重又一重。旅居京城使我厭倦，可有誰知道我心中的隱痛？在這十里長亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復一年地把他人相送。柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。譯文柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。我趁著閑暇到了郊外，本來是為了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。華燈照耀，我舉起了酒杯，哀怨的音樂在空中飄動。驛站旁的梨花已經(jīng)盛開，提醒我寒食節(jié)就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，梢公的竹篙插進溫暖的水波，頻頻地朝前撐動。等船上的客人回頭相看，驛站遠遠地拋在后面，端的離開了讓人愁煩的京城。他想要再看一眼天北的我喲，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。我孤零零地十分凄慘，堆積的愁恨有千萬重。送別的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂靜。春色一天天濃了，斜陽掛在半空。我不禁想起那次攜手，在水榭游玩，月光溶溶。我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終……唉，回憶往事，如同是一場大夢。我暗中不斷垂淚。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜折柳送別楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸——隋無名氏《送別》

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

——李白《憶秦娥》折柳送別楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。簫聲咽，秦娥夢斷秦樓解題這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。

解題這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別初讀詞句，整體感知初讀詞句，整體感知賞析第一段第一疊：隋堤柳烘托了離別的氣氛第二疊：離情與惜別之情第三疊：愈行愈遠，愈遠愈恨賞析第一段第一疊：柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨“直”作何理解柳陰直，煙里絲絲弄碧“直”作何理解柳陰直，煙里絲絲弄碧第一疊“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！?/p>

時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二?！傲幹薄比钟幸环N類似繪畫中透視的效果?！盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細長柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

第一疊“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色

送形色“拂水飄綿”這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸觸動了自己的鄉(xiāng)情。這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢：引出下文拂水飄綿送形色“拂水飄綿”這四個字錘煉得十分“登臨望故國，誰識京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄。第一疊“登臨望故國，誰識京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺古時，驛路上，十里一長亭，五里一短亭，亭子是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺古時，驛路上，十里一長亭，小結(jié)：第一疊：隋堤柳烘托了離別的氣氛小結(jié)：第一疊：

尋舊蹤跡。閑尋舊蹤跡”這一句讀時容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來走去地尋找。“蹤跡”，也不是自己到過的地方?！皩ぁ笔菍に肌⒆窇?、回想的意思?！佰欅E”指往事而言?！伴e尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。當船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。這時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。

閑尋舊蹤跡。閑尋舊蹤跡”這一句讀時容易忽略。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火寒食。

船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景真是難以忘懷?。∵@里的“又”字告訴我們，從那次的離別宴會以后詞人已不止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。“催寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。

催又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火寒食。

船開以后

一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。愁作者自己從船上回望岸邊的所見所感。風順船疾，行人本應高興，詞里卻用一“愁”字，因為有人讓他留戀著。回頭望去，那人已若遠在天邊，只見一個難辨的身影。“望人在天北”五字，包含著無限的悵惘與凄惋。

一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北第二疊離情與惜別之情第三疊：愈行愈遠，愈遠愈恨第二疊

漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極”。

中片寫乍別之際，下片寫漸遠以后。這兩片的時間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾?！捌鄲牛薅逊e！”船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣?！皾u別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極”。從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時已到傍晚。“漸”字也表明已經(jīng)過了一段時間，不是剛剛分別時的情形了。這時望中之人早已不見，所見只有沿途風光。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極”。中片

月榭攜手，露橋聞笛。沉思

前事，似夢里，淚。月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。想到這里，不知不覺滴下了淚水。念暗滴背著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。月榭攜手，露橋聞笛。沉思

前事，似夢里，淚?？偨Y(jié)統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景語、情語，都很耐人尋味?？偨Y(jié)統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。試析周邦彥《蘭陵王·柳》詞的藝術(shù)手法。一是章法的變化。這首詞從不同側(cè)面、不同層次對別情加以鋪敘和渲染，既有時間和空間的轉(zhuǎn)換，又有現(xiàn)實和想象的交錯，敘述視角也時有變化，客觀的描述和主觀和感受幾成一體，但篇章結(jié)構(gòu)卻顯得極其縝密，筆勢收縱自如，張馳有致，充分體現(xiàn)了周詞回環(huán)往復、開闔變化的特色。二是造語的工巧。周詞以注重煉字、煉句而著稱，如開頭的“柳陰直”句，只用一個“直”字就將長堤和垂