《墻上的斑點(diǎn)》3課件

墻上的斑點(diǎn)(英)弗吉尼亞·伍爾夫作者

1882－1941；其父是一位學(xué)識淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評論家；自幼身體孱弱，未上學(xué)；具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格；精神分裂癥多次發(fā)作；1941年投河自盡。

1941年3月28日，一位年屆59歲，擁有高貴典雅氣質(zhì)的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進(jìn)了她英國鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉入了水的深處，沉人生命黑暗而神秘的本原。她活著時，為世人創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚(yáng)天下。她就是英國著名女作家，偉大的女權(quán)主義者弗吉尼亞·伍爾夫。

弗吉尼亞·伍爾夫（1882－1941）弗吉尼亞·伍爾夫（1882－1941）英國現(xiàn)代著名的女小說家、評論家。

伍爾夫出身名門，受過良好教育，父親斯蒂芬爵士是一位學(xué)識淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評論家。弗吉尼亞自幼身體孱弱，未上學(xué)，在家跟著父親讀書。當(dāng)時許多學(xué)者名流是她家的?？汀＜揖车母辉?、父親的博學(xué)、家藏書籍的豐富以及學(xué)者名流的影響熏陶，使她具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格。1912年，弗吉尼亞與倫納德結(jié)婚。1917年，夫婦倆在自己的寓所樓下創(chuàng)立了“霍格斯出版社”。

進(jìn)入30年代之后，病情日益惡化，但她仍奮力寫作，經(jīng)常在一本書寫完之前就開始醞釀新作，但每寫成一部作品總是感到不滿意，情緒時常處于困惑和消沉的狀態(tài)。1941年3月，伍爾夫由于對剛完成的小說《幕間》不滿意，又因為“二戰(zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書，感謝丈夫多年對她的關(guān)懷和照顧，隨后就投河自盡。代表作品早期。1919年前為早期。小說作品有《出航》《夜與日》成熟期。1919年至30年代初，意識流小說創(chuàng)作的興盛期?！秹ι系陌唿c(diǎn)》《雅各布的房間》《達(dá)羅衛(wèi)夫人》《到燈塔去》，還有著名的理論著作《論現(xiàn)代小說》。晚期?！稓q月》《幕間》

伍爾夫的小說理念：

伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“

內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為在一個普通的日子里，一個普通人的“頭腦接受著千千萬萬個印象——細(xì)小的、奇異的倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵”這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就應(yīng)該深入到人物的意識深層

,“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來”，“追蹤它們的這種運(yùn)動模式”。意識流小說“意識流”一詞是小說家亨利·詹姆士的兄弟、心理學(xué)家威廉·詹姆士提出來的。指人的思想或感覺的持續(xù)流動。它以英國為中心，盛行于20世紀(jì)20～40年代的歐美文壇。1．對“內(nèi)心真實(shí)”的流動的記錄

2．內(nèi)心獨(dú)白的手法特征：

3．時序的顛倒和融合

代表作家作品：1．愛爾蘭/詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》2、美國/威廉·福克納《喧嘩與騷動》《我彌留之際》

3、法國/馬塞爾·普魯斯特

《追憶逝水年華》

鑒賞重點(diǎn)

一是“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結(jié)構(gòu)上的作用二是比較意識流小說與傳統(tǒng)小說的不同。清結(jié)構(gòu)理形式

從文中內(nèi)容推測，主人公可能是一位女性，一位妻子，但這并不重要。

具體地說，課文中主人公對于斑點(diǎn)的猜測共有六次：默讀全文，完成下面表格

對斑點(diǎn)的推測意識涉及的事、物1、確定哪一天看到斑點(diǎn)冬天爐火、城堡紅旗、紅色騎士騎馬上山坡2、好像是釘子的痕跡貴婦人肖像畫、以前房主、鐵路郊外別墅3、太大太圓，又不像釘子生命的神秘、人類的無知、遺失的東西、生活的快速、來世4、可能是玫瑰花瓣特洛伊城、莎士比亞、人類保護(hù)自我形象的本能、倫敦的周日、惠特克的尊卑序列表5、凸出在墻上古冢、退役的上校、牧師和他的老伴、學(xué)者6、像大海中抓住了一塊木板樹、樹的生存想起了冬天爐子里的火，想到了城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟，想到了無數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。①在哪一天第一次看到這個斑點(diǎn)想到了掛在釘子上的一定是一幅貴婦人的小肖像畫，想到這所房子以前的房主，想到了鐵路旁郊外的別墅。②一枚釘子留下的痕跡想到了生命的神秘，人類的無知，想到了遺失的東西，想到了生活飛快的速度，想到了來世。③④太大太圓想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類保護(hù)自我形象的本能，想起了倫敦的星期日，還有惠特克的尊卑序列表。⑦一個暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣⑧⑩想到了古冢，退役的上校、牧師和他的老伴以及學(xué)者。⑧凸出在墻上的圓形想到了樹，想到樹的生存。13好像在大海中抓住了一塊木板13斑點(diǎn)————

蝸牛

細(xì)看覺得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬日里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)細(xì)看覺得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬天里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)上校宣讀論文中風(fēng)退役上校與牧師惠特克尊卑序列表古物收藏家無法說清的來世倫敦的星期日紅色騎士騎馬躍側(cè)坡變成房間的護(hù)壁板生活飛快速度遺失的物件分手如火車?yán)锟淳吧衩厮囆g(shù)品包含思想原房主品位小肖像畫城堡樓上的旗幟喝完茶吸煙爐里的火莎士比亞特洛伊城樹枝陷進(jìn)泥土樹下的母牛樹木生長小的古冢墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)小說結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識活動形成了一種立體的輻射結(jié)構(gòu)，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開的鮮花。整個敘述貌似散漫無羈，實(shí)則結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。主題

作者通過對墻上斑點(diǎn)的猜想與思考，把精神的觸角伸向自然與社會的方方面面，其中包括對生活的偶然性與命運(yùn)的必然性的問題、對生命在個體死亡之后永恒延續(xù)的問題、對自然與機(jī)械性現(xiàn)實(shí)的對立問題、對文學(xué)創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問題、對女性反抗男性觀念的問題等，進(jìn)行了意義重大的體驗與感悟。主題作者要寫的不是有關(guān)“墻上的斑點(diǎn)”的故事，而是借“墻上的斑點(diǎn)”說明一個道理：客觀存在并不重要，重要的是人的意識的活動與反映；客觀的顯現(xiàn)是短暫的只有人的意識流動，存在于記憶中的生命體驗才是永恒的。寫法特點(diǎn)

1《墻上的斑點(diǎn)》通篇是內(nèi)心獨(dú)白?！拔摇笨吹綁ι嫌幸粔K黑色的“污跡”，意識就隨之飄逸開去，后來發(fā)現(xiàn)，這一污跡原是一只蝸牛。這一斑點(diǎn)“蝸?！背洚?dāng)了“我”意識轉(zhuǎn)向的契機(jī)，使得“我”把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體。

2“我”從看到墻上有一斑點(diǎn)引發(fā)了一連串漫無邊際的自由聯(lián)想。想到人生無常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹木生長，意識隨意流動，最后才回到那斑點(diǎn)，原來是一只蝸牛。

1意識流小說打破了傳統(tǒng)小說由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評論人物的心理活動的方式，重在表現(xiàn)人物的各種意識流動的過程。2自由聯(lián)想是意識流小說的又一藝術(shù)特征。3打破時空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識流小說的又一特點(diǎn)。

4伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。

讀了《墻上的斑點(diǎn)》后，想一想意識流小說和傳統(tǒng)小說相比，有哪些不同。

話題一：作者采用什么結(jié)構(gòu)來安排諸多印象線性結(jié)構(gòu):這主要通過哲理性的語句來體現(xiàn)。這些哲理性的語句之間具有一種層層深入的關(guān)系，使整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種直線行進(jìn)的方式。輻射結(jié)構(gòu):每一次猜測，除了個別采用連環(huán)方式外，大都采用并列輻射的方式。環(huán)形結(jié)構(gòu):本文的整體結(jié)構(gòu)采用的是環(huán)形結(jié)構(gòu)：從“墻上的斑點(diǎn)”（猜測）到“墻上的斑點(diǎn)”（結(jié)論），期間不斷地回到“墻上的斑點(diǎn)”。這種結(jié)構(gòu)使小說的意象流動顯得自然有序?？梢姡庾R流小說不是不講結(jié)構(gòu)。話題二：作者在“印象”的選擇上有什么特點(diǎn)對比性。文中許多印象構(gòu)成了鮮明的對比，如釘子與蝸牛（性質(zhì)上的對比）、貓與鼠（生物鏈上的對比）、鳥籠子與珠寶（價值上的對比）等。大跨度。這些印象在時間和空間上的跨度很大。例如從假定鏡子打碎，到森林消失，到面對面坐在公共汽車和地下鐵道（就是在照鏡子），到希臘人、莎士比亞，到內(nèi)閣大臣，印象轉(zhuǎn)換速度很快，具有相當(dāng)大的時空間隔。這充分說明人的意識之流能夠突破邏輯聯(lián)系和時空限制而隨意漂移，在現(xiàn)實(shí)與幻想、過去與未來之間自如流轉(zhuǎn)。生活化。文中出現(xiàn)的印象既有虛幻的一面，更具有生活化的特點(diǎn)。無論是釘子、蝸牛、貓、鼠、鳥籠子、珠寶還是肖像畫等都來自現(xiàn)實(shí)生活。這種生活化的印象，使意識流小說褪去了荒誕的色彩而具有了現(xiàn)實(shí)的