一 電影的聲音造型性

第三講電影的聲音造型性電影中的聲音，是指聲音在電影中的藝術(shù)存在，是與畫(huà)面共同構(gòu)筑銀幕空間和銀幕形象的藝術(shù)形態(tài)。自從有聲電影產(chǎn)生以來(lái)，聲音就成為影視藝術(shù)不可缺少的語(yǔ)言因素。它健全了影視藝術(shù)的構(gòu)成，標(biāo)志著影視從幼年走向成熟。美國(guó)電影里理論家波布克說(shuō)：“在電影中一旦沒(méi)有了聲音，無(wú)論畫(huà)面拍得有多好，剪接的有多好，仍然不再有真實(shí)感，因而也失去了感染力?！彪娪颁浺簦哼\(yùn)用技術(shù)手段體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思塑造影片聲音世界的創(chuàng)造過(guò)程。電影錄音藝術(shù)：根據(jù)電影創(chuàng)作的需要，對(duì)影片中的聲音進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和處理，塑造鮮明生動(dòng)的聲音形象，使電影成為一個(gè)視聽(tīng)整體的藝術(shù)。1927年美國(guó)影片《爵士歌王》，使電影跨入有聲時(shí)代。1、聲音對(duì)電影的意義⑴、聲音增強(qiáng)了電影時(shí)空的真實(shí)感并擴(kuò)張了電影的時(shí)空⑵、聲音使蒙太奇的性質(zhì)發(fā)生了變化⑶、無(wú)聲成為一種有積極意義的表現(xiàn)手段⑷、聲畫(huà)結(jié)合產(chǎn)生象征、隱喻、諷刺、對(duì)比等藝術(shù)效果一、按內(nèi)容分為人聲、音響、音樂(lè)。1、人聲：對(duì)話(huà)獨(dú)白旁白對(duì)話(huà)以及話(huà)外音形式出現(xiàn)的旁白和獨(dú)白等，是電影聲音中最積極、最活躍的因素。除了具有表達(dá)邏輯思維的功能外，還因其音調(diào)、音色、力度和節(jié)奏等因素，而具有豐富的表現(xiàn)力。對(duì)話(huà)——電影中的對(duì)話(huà)，可以傳遞信息，表達(dá)思想，也可以刻畫(huà)性格，吐露情感，還可以烘托環(huán)境，推進(jìn)故事。對(duì)話(huà)必須和畫(huà)面結(jié)合，對(duì)話(huà)就是動(dòng)作。它永遠(yuǎn)同規(guī)定情境中的具體行動(dòng)相聯(lián)系，以揭示人物做出行動(dòng)的內(nèi)心動(dòng)力。富有特征的講話(huà)方式往往具有一種擴(kuò)展對(duì)話(huà)、傳達(dá)涵義的潛能，使得人聲有時(shí)候只是作為音響處理而不必顧及其內(nèi)容。話(huà)外音——旁白和獨(dú)白話(huà)外音是指聲源不在銀幕畫(huà)框可視空間之內(nèi)的聲音。旁白：臺(tái)詞的畫(huà)外運(yùn)用?？梢允亲髡叩目陀^敘述，也可以是劇中人物的主觀敘述。作用是介紹故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)時(shí)代背景社會(huì)環(huán)境、對(duì)人物作史前介紹、對(duì)省略的事件過(guò)程做簡(jiǎn)要說(shuō)明、對(duì)劇情發(fā)表點(diǎn)評(píng)，影片旁白的構(gòu)思，不僅具有敘事的功能，更顯示了創(chuàng)作者追求的情調(diào)和情節(jié)化的表現(xiàn)獨(dú)白：以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的劇中人物內(nèi)心活動(dòng)，只能以第一人稱(chēng)出現(xiàn)。它不僅是人物自己的聲音，還是人物此時(shí)此刻的想法和心理過(guò)程，表現(xiàn)隱秘的內(nèi)心活動(dòng)。獨(dú)白與畫(huà)面所表現(xiàn)的是同一主體，而旁白則不一定。三種情況：獨(dú)白不同于旁白，它是劇中人物產(chǎn)生于內(nèi)心的一種反應(yīng)，它只能以第一人稱(chēng)的方式呈現(xiàn)。它放映的是人物此時(shí)此刻的想法和心理過(guò)程，而不僅僅只是人物自己的聲音，因此它成為創(chuàng)造人物形象的有效的表現(xiàn)手法之一。《哈姆雷特》（《王子復(fù)仇記》）中那段著名的“生還是死”的內(nèi)心獨(dú)白，不僅是一種“言語(yǔ)”，而且已經(jīng)成為一種思想。以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”獨(dú)白不同于旁白，它是劇中人物產(chǎn)生于內(nèi)心的一種反應(yīng)，它只能以第一人稱(chēng)的方式呈現(xiàn)。它放映的是人物此時(shí)此刻的想法和心理過(guò)程，而不僅僅只是人物自己的聲音，因此它成為創(chuàng)造人物形象的有效的表現(xiàn)手法之一。《哈姆雷特》（《王子復(fù)仇記》）中那段著名的“生還是死”的內(nèi)心獨(dú)白，不僅是一種“言語(yǔ)”，而且已經(jīng)成為一種思想。、對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。、對(duì)觀眾?！秱€(gè)人問(wèn)題訪(fǎng)問(wèn)記》3、旁白：以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言旁白是用于交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境、北京以及議論抒情的人物語(yǔ)言。按人稱(chēng)分，它有第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)的區(qū)別；按表現(xiàn)形式分，它有兩種形式：一是作者的客觀敘述，二是劇中人物的主觀敘述。旁白（畫(huà)外音）是指影片中聲音的畫(huà)外運(yùn)用，即不是在畫(huà)面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來(lái)自畫(huà)面外的聲音。旁白，獨(dú)白，解說(shuō)是畫(huà)外音的主要形式，旁白一般分為客觀性和主觀性敘述兩種，前者是影片創(chuàng)作者（或借助故事敘述者）以客觀角度對(duì)影片的背景，人物，時(shí)間直接進(jìn)行議論或抒發(fā)感情，后者是影片中某一人物（一般為影片主角）的自述，以主觀角度追溯往事，敘述所憶所思所見(jiàn)所聞。①、第一人稱(chēng)的自述（畫(huà)面中沒(méi)有說(shuō)話(huà)的人）；第一人稱(chēng)的旁白如韓國(guó)電影《飛吧，爸爸》的開(kāi)頭，男主人公“爸爸”的話(huà)外音：“我叫張家必，因?yàn)槲倚諒?，就有了‘弓?或者‘老板'這樣的外號(hào)。整個(gè)童年大家都是叫我的外號(hào)但是現(xiàn)在，大伙不那么就我了……我從一個(gè)二流大學(xué)畢業(yè)，而且在下一輪的干部提拔中我可能被提升為銷(xiāo)售主任。我用長(zhǎng)期貸款買(mǎi)下了一套普通的公寓，盡管還要7年才能還清。我開(kāi)始覺(jué)得自己老了。三個(gè)月之前我向我的女兒和妻子保證會(huì)戒煙，可我現(xiàn)在還是沒(méi)戒掉。”這是第一人稱(chēng)的旁白，是劇中人物的主觀敘述，講述了主人公的生活經(jīng)歷和生活現(xiàn)狀等信息。②、第三人稱(chēng)的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等。在《紅高粱》中的“我”向觀眾講述了“我爺爺”的故事，“我”并不在這個(gè)故事中，“我給你說(shuō)說(shuō)我爺爺我奶奶的這段事。這段事在我老家至今還有人提起。日子久了，有人信，也有人不信。”這段旁白則是作者的客觀敘述。影片的畫(huà)外音，是一個(gè)孫子在敘說(shuō)久遠(yuǎn)以前爺爺奶奶輩的傳說(shuō)，增加了神秘的傳奇色彩，增加了觀眾審美的心理距離。使觀眾更能自由地欣賞觀照，而擺脫急功近利的物質(zhì)功利態(tài)度。然而，實(shí)質(zhì)上它又不遙遠(yuǎn)，它處處能讓觀眾在有審美距離的自由觀照下進(jìn)入體驗(yàn)、移情、共鳴的審美境界，寬暢地獲得很多有現(xiàn)實(shí)意義的啟示和聯(lián)想。這是狹隘功利主義，公式化、概念化地配合政治任務(wù)的影視片所無(wú)法達(dá)到的審美效應(yīng)。紅高粱》中十四處“我”的旁白幾乎出現(xiàn)在每一段重要情節(jié)點(diǎn)前，來(lái)交代敘事的進(jìn)程。九兒回門(mén)之后還沒(méi)有到達(dá)青殺口，旁白已經(jīng)告訴觀眾她嫁的那個(gè)李大頭死了，也不知是誰(shuí)干的。這省略了不必要的敘事過(guò)程的展現(xiàn)，并很快使懸念產(chǎn)生，引起觀眾的觀看欲。影片中我們看見(jiàn)九兒一個(gè)人悠閑的騎驢往家走，聲音卻已經(jīng)把后面的敘事鋪墊好了，使敘事進(jìn)程更加的緊湊。好的臺(tái)詞：電影對(duì)白的特點(diǎn)——巨大的語(yǔ)言張力語(yǔ)言蘊(yùn)涵的新鮮信息量（認(rèn)知的活藝術(shù)的信息）語(yǔ)言張力值= ————_—————對(duì)白長(zhǎng)度之一：含蓄《卡桑德拉大橋》男女主人公第一次在列車(chē)上見(jiàn)面。張：放在床上。詹：是我，還是酒？之二：弦外之音《歸心似箭》“一天給我挑兩趟水，挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門(mén)子”之三：重復(fù)《巴黎圣母院》菲比斯對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)和未婚百合花說(shuō)同一句情話(huà)第一次情話(huà)....第一次情話(huà)....之四：人物語(yǔ)言與人物所處環(huán)境氛圍有很大差距之五：具有人物性格、人物形象的鮮明特性巴頓將軍》翻譯：“將軍，朱可夫?qū)④妴?wèn)你，愿不愿意為打敗納粹軍隊(duì)干杯？”巴頓：“不，告訴他，我不愿意和任何一個(gè)俄國(guó)混蛋干杯?！狈g：“我不能轉(zhuǎn)告?！卑皖D：“你就這么翻?！敝炜煞颍骸案嬖V他，他是個(gè)混蛋?！狈g：“朱可夫?qū)④娬f(shuō)你也是個(gè)混蛋?！卑皖D：“哈！哈！就為這個(gè)干杯！混蛋和混蛋干杯！之六：生動(dòng)幽默、簡(jiǎn)潔有力、富有意味《沒(méi)有嫁妝的新娘》“你這么愛(ài)他，那他一定有許多優(yōu)點(diǎn)了？” “不。他愛(ài)我，只有這一條。”“那未免太少了?！薄八钥少F?！敝咔昂艉髴?yīng)，起到串聯(lián)劇情，產(chǎn)生聯(lián)想的作用女主人公旁白：“昨夜夢(mèng)回，我又回到了孟德里。依稀中我站在通往車(chē)道的鐵門(mén)旁，一時(shí)我沒(méi)有辦法進(jìn)入，因?yàn)橛需F欄相隔。接著就像所有做夢(mèng)的人似的，我著了魔，身負(fù)著超自然力，像幽靈般的突然越過(guò)了柵欄。車(chē)道在我面前蜿蜒曲折，就如同以往的一樣。繼續(xù)前行警覺(jué)到了其中的變化，自然再度侵占了一切，一點(diǎn)點(diǎn)的，用那細(xì)長(zhǎng)緊攀不放的筋脈蔓延上車(chē)道，層層的細(xì)絲纏繞著——那一度曾是我們的車(chē)道。終于孟德里出現(xiàn)了！神秘而且寧?kù)o的孟德里，時(shí)光無(wú)法傷及那勻稱(chēng)完美的墻垣，月光在圍籬上施展出了花招。突然我似乎見(jiàn)到了燈光由窗內(nèi)透出，而剎那之間，烏云遮月，猶如一只黑手當(dāng)前。那幻想隨之消失了。我抬頭見(jiàn)一荒蕪了的空殼，讓無(wú)言的過(guò)去縈繞著它聳立的墻垣。我們深深知道再也無(wú)法回到孟德里，然而夢(mèng)回之際卻回到我的生命中。那段奇特的歲月里，一切從法國(guó)南部開(kāi)始了……”之八具體實(shí)在，并且富有個(gè)性與變化別以為我窮，不好看，就沒(méi)有感情，你錯(cuò)了，如果上帝付于我財(cái)富和美貌，我也會(huì)讓你難以離開(kāi)我，就象我現(xiàn)在難以離開(kāi)你……2、音響——影視作品中，人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音電影中除人聲和音樂(lè)之外的所有聲音，以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的人聲和音樂(lè)統(tǒng)稱(chēng)為音響。聲音的“聯(lián)覺(jué)效應(yīng)”，是人的感知經(jīng)驗(yàn)的一種，蘇聯(lián)現(xiàn)代心理學(xué)家津琴科說(shuō)：“聯(lián)覺(jué)出現(xiàn)在各種不同的感覺(jué)中，其中最常見(jiàn)的是聽(tīng)覺(jué)聯(lián)覺(jué)，即在聲音刺激物的作用下，主體產(chǎn)生視覺(jué)形象?！币繇懺陔娪白髌分械淖饔靡繇懕旧碓谒囆g(shù)上具有寫(xiě)實(shí)性和寫(xiě)意性功能。這兩種功能對(duì)電影作品的藝術(shù)性和真實(shí)性具有很重要的作用。音響的寫(xiě)實(shí)性不僅能夠體現(xiàn)電影作品的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性，而且它的多種表現(xiàn)意義通過(guò)與畫(huà)面的完美結(jié)合還可以為影片表達(dá)出具有特殊的和豐富含義的藝術(shù)效果。音響的寫(xiě)意性是直接作用于觀眾的心理感受，強(qiáng)化影片所要表達(dá)的內(nèi)涵、寓意和影片創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖，產(chǎn)生深刻的生活、人生的哲理、寓意，豐富影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。由此可見(jiàn)，音響在電影作品中起著很重要的作用，那么，音響作為電影藝術(shù)的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段的本體元素，它在影片中具體有哪些重要作用呢？（1）渲染環(huán)境氣氛，增加影片的真實(shí)性。音響在現(xiàn)實(shí)生活中與我們息息相關(guān)，如果沒(méi)有音響，那么，我們的生活將會(huì)失去活力，枯燥無(wú)味，而且電影藝術(shù)的真實(shí)性和逼真性也要求影片中必須有音響的存在。音響的加入不僅能夠加強(qiáng)畫(huà)面形象的真實(shí)感，加強(qiáng)生活氣息，還可以擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。音響在影片中常用于渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)出不同的故事情節(jié)。用陽(yáng)光明媚、春意盎然的畫(huà)面配上百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴、和風(fēng)吹拂的音響就可以渲染出春日的和樂(lè)歡快的氣氛；用戰(zhàn)旗迎風(fēng)招展、士兵布陣配合戰(zhàn)馬嘶鳴、士兵呼喊聲、盔甲撞擊聲和旗幟磨擦聲等聲響就可以渲染出古代戰(zhàn)場(chǎng)的蕭肅、殺伐的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。根據(jù)畫(huà)面所展示的故事情節(jié)和影片制作人所要表達(dá)的意圖再配上逼真的音響就可以產(chǎn)生如聞其聲、如臨其境的藝術(shù)效果。（《一個(gè)都不能少》城市與農(nóng)村環(huán)境音響＜拯救大兵瑞恩》開(kāi)頭表現(xiàn)登陸百萬(wàn)大軍登陸諾曼底海灘）（二） 擴(kuò)展銀幕平面空間，展現(xiàn)立體環(huán)境。電影藝術(shù)在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上雖然比戲劇靈活得多，但是畫(huà)面要受到銀幕的大小限制，銀幕只相當(dāng)于活動(dòng)畫(huà)布，影片制作人雖然利用光線(xiàn)和色彩在一定程度上呈現(xiàn)出某種立體感，但是實(shí)際上呈現(xiàn)于銀幕的畫(huà)面并沒(méi)有縱深感和遠(yuǎn)近的距離感，使畫(huà)面所要表達(dá)的立體環(huán)境不能在銀幕上得到完美的展現(xiàn)。聲音進(jìn)入電影后，打破了畫(huà)面平面感，使畫(huà)面的立體感得到更好的呈現(xiàn)，其中的音響更是為銀幕世界帶來(lái)無(wú)限的生命活力和空間的無(wú)限延伸。音響使銀幕上所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活物質(zhì)空間更接近于現(xiàn)實(shí)，將畫(huà)面中的立體環(huán)境更加逼真的呈現(xiàn)在觀眾面前。眾所周知，在不同地點(diǎn)、場(chǎng)所或情形中所產(chǎn)生的音響各有特色、互不相同。人們可以根據(jù)所聽(tīng)到的音響將聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象來(lái)感受、體味畫(huà)面所呈現(xiàn)的空間縱深感和距離感、方向感。音響從大到小或從小到大的運(yùn)動(dòng)性更能使觀眾感覺(jué)到物體運(yùn)動(dòng)變的距離變化，更甚為觀眾對(duì)下一個(gè)鏡頭的聯(lián)想提供了依據(jù)。（三） 刻畫(huà)人物形象，體現(xiàn)人物的心理運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人的性格不同，他們的言談舉止也就各不相同。在電影藝術(shù)中要表現(xiàn)一個(gè)人物的性格特征除了主要的言語(yǔ)之外，還有人物的肢體動(dòng)作和動(dòng)作發(fā)出的聲響進(jìn)行展現(xiàn)。不同性格的人在進(jìn)行同一個(gè)動(dòng)作，完成同一個(gè)行為時(shí)所發(fā)出的聲響的大小、節(jié)奏的快慢并不一樣。例如性格穩(wěn)重的人，他的動(dòng)作所發(fā)出的聲響較小、節(jié)奏較慢，而性格急躁的人，他的動(dòng)作所發(fā)出的聲響較大、節(jié)奏較快。人的情緒如果產(chǎn)生改變，那么他的動(dòng)作行為方式就會(huì)與平常有所不同，其所發(fā)出的聲響也就產(chǎn)生相應(yīng)的改變。例如性格穩(wěn)重的人有時(shí)也可以產(chǎn)生魯莽的行為，產(chǎn)生的聲響較大，節(jié)奏較快，而性格急躁的人則可以產(chǎn)生穩(wěn)重的行為，產(chǎn)生的聲響較小，節(jié)奏較快。在電影中要表現(xiàn)一個(gè)人物的內(nèi)心變化可以用不同于日常行為方式和聲響進(jìn)行描述。影片《魂斷藍(lán)橋》中瑪拉在窗前看到洛伊在雨中等她，抹玻璃的動(dòng)作，慌張的拿著鞋子，穿著衣服，打理自己的慌亂動(dòng)作和發(fā)出的較大音響，異常于平時(shí)的行為明確地表達(dá)了瑪拉對(duì)洛伊在雨中守候的驚喜、緊張和慌亂的心情。音響的節(jié)奏產(chǎn)生變化也可以表現(xiàn)一個(gè)人的心理變化?，斃跇蛏闲凶邥r(shí)，對(duì)面行駛過(guò)來(lái)的汽車(chē)的聲響由慢節(jié)奏逐漸變快，表示瑪拉在失去獲得愛(ài)情與幸福的希望時(shí)，對(duì)人生徹底的絕望了，急促的聲響顯示出了瑪拉自殺的決心。（霸王別姬）音響在體現(xiàn)人物心理變化時(shí)，除了以上方面外還可以用平時(shí)不易被注意的音響進(jìn)行變異來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。如在表現(xiàn)一個(gè)人的焦急等待的心情就可以用放大的時(shí)鐘聲來(lái)表現(xiàn)。（四）、作為電影藝術(shù)元素，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在影片中，故事情節(jié)的發(fā)展有時(shí)也可以用畫(huà)面配合音響來(lái)表達(dá)出來(lái)，它所表達(dá)的藝術(shù)效果有時(shí)甚至比人聲和音樂(lè)更加完美。音響可以創(chuàng)作聽(tīng)覺(jué)形象替代直觀形象達(dá)到交代事件，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。音響還可以省略那些不便訴諸于視覺(jué)形象、難以拍攝的鏡頭畫(huà)面。如在囚室中，用噼啪作響的鞭子聲、慘叫聲、呻吟聲就可以取代嚴(yán)刑拷打的場(chǎng)面。影片《魂斷藍(lán)橋》中，瑪拉在滑鐵盧橋上被汽車(chē)撞死的畫(huà)面沒(méi)有出現(xiàn)，但是汽車(chē)的剎車(chē)聲，人體撞擊的聲音，人群聚集的嘈雜聲，掉落在地上的吉詳符，這些都已經(jīng)表明了瑪拉的死亡的結(jié)局。運(yùn)用音響推動(dòng)故事情節(jié)可以給觀眾廣闊的想象空間，增加影片的藝術(shù)魅力。五）、使沉默成為一種具有積極意義的表現(xiàn)手段。在電影作品中，并不是整個(gè)影片都有聲音的出現(xiàn)，而是在表現(xiàn)某些情境時(shí)可以出現(xiàn)無(wú)聲的沉默。無(wú)聲在有聲電影中具有很重要的地位，猶如中國(guó)國(guó)畫(huà)中的空白一樣給人以很大的想象空間。沉默是一種生動(dòng)的、富有想象力和表現(xiàn)力的動(dòng)作，是影片節(jié)奏的停頓，是人物情緒的凝滯，將觀眾帶進(jìn)影片中人物的內(nèi)心世界的隱秘中去，甚至可以讓觀眾擺脫影片的情節(jié)發(fā)展，營(yíng)造出屬于自己想象的故事情節(jié)發(fā)展的空間。影片中，在表現(xiàn)死亡、痛苦、恐懼、危險(xiǎn)、驚慌、孤獨(dú)、不安等鏡頭中，沉默比聲音更加有力的渲染出戲劇的緊張性，讓觀眾自己體會(huì)出鏡頭所要表達(dá)的情境、意義，產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)魅力。影片《愛(ài)的秘密》中，道格在帕姆的生日舞會(huì)上與帕姆跳舞時(shí)，有一個(gè)富有的青年人出言不遜，阻止他與帕姆繼續(xù)跳舞，道格在沖動(dòng)之下打了他一個(gè)耳光，在“啪”的一聲后，整個(gè)場(chǎng)面陷入了沉默，觀眾通過(guò)人物的表情和動(dòng)作可以自主的想象出參加舞會(huì)的人的驚訝，道格的驚慌失措，帕姆的驚訝與慌張。無(wú)聲的畫(huà)面比有聲的畫(huà)面更讓觀眾保持極大興趣，有著無(wú)窮的意味。（黃土地）（紅高粱）（六）與畫(huà)面相結(jié)合，產(chǎn)生象征、隱喻、諷刺、對(duì)比等藝術(shù)效果。音響在表達(dá)其真正意義之外，我們?nèi)祟?lèi)又賦予它一些其他方面的意義，如新生嬰兒的啼哭聲，在某些情境中我們可以將它賦予新生的象征意義；新年的鐘聲又可以象征著新的開(kāi)始。電影藝術(shù)創(chuàng)作者常將音響與畫(huà)面結(jié)合，產(chǎn)生諸多意想不到的藝術(shù)效果。音響在某些畫(huà)面中在當(dāng)時(shí)觀眾并不能理解除真實(shí)性以外的其它意義，但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，結(jié)合以后的情節(jié)，這些音響又有著隱藏結(jié)局的喻意?！痘陻嗨{(lán)橋》中洛伊在“嘩嘩”的雨聲中向瑪拉求婚，氣氛雖然浪漫，但聯(lián)系到故事的最后結(jié)局，雨聲卻又有著隱含他們的愛(ài)情不能實(shí)現(xiàn)的悲劇的寓意。一度風(fēng)靡全球的影片《泰坦尼克號(hào)》中，花費(fèi)巨資建造的泰坦尼克號(hào)被上流社會(huì)的人們稱(chēng)為堅(jiān)固無(wú)比、不會(huì)沉沒(méi)的豪華輪船，為了享受甲板上的寬闊空間，船上也沒(méi)有裝備適量的救生艇。因?yàn)榇ど淼木薮蠛痛嫘〉牟缓侠?，泰坦尼克?hào)與冰山相撞的那一聲“砰”，船身的破裂聲，是對(duì)那些上層人士和它的建造者傲慢自大的諷刺。在某些故事情節(jié)中利用兩種不同的或相反的音響，可以產(chǎn)生對(duì)比的效果，突出了故事中的悲愁與歡喜、愛(ài)與恨、強(qiáng)與弱等矛盾。因?yàn)橄嗷ッ艿囊繇懣梢援a(chǎn)生極大的反差，吸引觀眾的注意。（七）作為連接鏡頭的手段，音響可以連接不同的鏡頭。在影片進(jìn)行情景轉(zhuǎn)換時(shí)可以用音響進(jìn)行連接。用音響連接時(shí)，往往表現(xiàn)為將前一個(gè)鏡頭的效果聲向后一個(gè)鏡頭延伸或把后一個(gè)鏡頭的效果聲向前一個(gè)鏡頭延伸，這樣不僅能夠保證效果尾音的完整，還可以使前一個(gè)鏡頭畫(huà)面所表現(xiàn)的情緒與氣氛不致因鏡頭的轉(zhuǎn)換而中斷。影片《龍卷風(fēng)》中，喬的鄉(xiāng)親的哭喊聲與畫(huà)面淡出的方法將夜晚鏡頭轉(zhuǎn)換成凌晨的鏡頭，劇中的悲劇的氣氛不因鏡頭的改變而減弱。影片中又利用太陽(yáng)光芒逐漸猛烈的鏡頭和“迪鈴”的衛(wèi)星機(jī)械的聲音使時(shí)空跨越了近二十年，故事情節(jié)過(guò)渡自然，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生情節(jié)斷裂的感覺(jué)。四、音響在電影中的妙用音響在電影作品中雖然具有重要的作用，但如果運(yùn)用不當(dāng)，還會(huì)產(chǎn)生畫(huà)蛇添足的效果，影響到電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。所以正確的運(yùn)用音響也是一門(mén)高深的學(xué)問(wèn)。一個(gè)好的開(kāi)始，往往會(huì)預(yù)示著一個(gè)好的結(jié)果。將音響恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在影片的開(kāi)頭可以產(chǎn)生先聲奪人的效果。如《寶貝計(jì)劃》片頭便是以翁隆的轟鳴聲和人聲作為開(kāi)頭，以音響的特殊魅力吸引觀眾的注意力，振奮觀眾的精神，增加影片的藝術(shù)魅力。在影片中也要注意日常生活中不易覺(jué)察的聲音的運(yùn)用，來(lái)增加情節(jié)的緊張刺激，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，吸引觀眾的注意。在影片中應(yīng)用一些易產(chǎn)生緊張的音響，不僅渲染出了故事情節(jié)的緊張性，更吸引了觀眾的注意力，讓觀眾的神經(jīng)處于緊崩的狀態(tài)，增加了影片的藝術(shù)感染力。音響豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力帶給電影作品許多意想不到的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代科技高度發(fā)達(dá)的社會(huì)里，影片制作人必須善于運(yùn)用現(xiàn)代科技產(chǎn)品，將音響巧妙的加入到電影作品之中，才能發(fā)揮出它的內(nèi)在潛力，增加電影作品的藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力。音響在電影作品中雖然有重要的作用，但是也必須寧缺勿濫，過(guò)多的音響或不當(dāng)?shù)囊繇懖粌H不能增加影片的藝術(shù)感染力，還要破壞它的魅力。電影藝術(shù)是綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)，要將音響與畫(huà)面以及人聲、音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，巧妙的聯(lián)系在一起，使電影作品完美的表達(dá)出影片制作人的思想感情，展現(xiàn)電影作品的最高藝術(shù)魅力。作用：還原真實(shí)感，增強(qiáng)銀幕空間的造型力量；打破畫(huà)框局限，創(chuàng)造畫(huà)外聲音，擴(kuò)展畫(huà)面空間和容量；參與創(chuàng)造銀幕形象，刻畫(huà)人物，表達(dá)思想和感情；連接鏡頭、參與情節(jié)的推進(jìn)；象征和隱喻。

3、3、音樂(lè)是與視覺(jué)形象有密切聯(lián)系的特殊音樂(lè)。音樂(lè)的類(lèi)別：有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)。有聲源音樂(lè)：畫(huà)內(nèi)音樂(lè)客觀性音樂(lè)，即影片中出現(xiàn)的音樂(lè)是畫(huà)面中的聲源所提供的。無(wú)聲源音樂(lè)：畫(huà)外音樂(lè)，主觀性音樂(lè)，即影片中的音樂(lè)并非來(lái)自畫(huà)面所提供的現(xiàn)實(shí)世界，而是創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面這一客觀世界的感受來(lái)表達(dá)情緒和情感。作用是抒發(fā)感情、展現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)和地方色彩，直接參與劇作敘事，創(chuàng)造節(jié)奏，表達(dá)主題思想。電影歌曲：音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合體。特點(diǎn)是信息內(nèi)容的可視行和表現(xiàn)形式的間斷性。語(yǔ)言以表意為主，音響以表真為主，音樂(lè)以表情為主。三、聲畫(huà)關(guān)系：聲音和畫(huà)面是影視藝術(shù)的兩大因素，共同構(gòu)筑了視聽(tīng)形象空間。畫(huà)面需要聲音配合，聲音也離不開(kāi)視覺(jué)形象，畫(huà)面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。聲音和畫(huà)面的關(guān)系可分為：1、聲畫(huà)合一:又叫做聲畫(huà)同步，指畫(huà)面中的視像與其發(fā)出的聲音在時(shí)間上吻合一致，即聲音是由畫(huà)面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的，從而達(dá)到一種有聲有色的真實(shí)感和可信感。2、聲畫(huà)分立:又叫做聲畫(huà)分離，即畫(huà)面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)。聲畫(huà)分立，就是影片的聲音與畫(huà)面各自按照自己的邏輯展開(kāi)，聲音與畫(huà)面的關(guān)系是各自獨(dú)立、互相補(bǔ)充，若即若離。在聲畫(huà)分立之時(shí)，聲音一般不會(huì)來(lái)自畫(huà)面之中，而以畫(huà)外形式出現(xiàn)，但在總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲畫(huà)對(duì)位，意味著聲音與畫(huà)面在情感、內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯(cuò)位、對(duì)立的，形成很大反差的。正是由于聲音與畫(huà)面的差異、對(duì)立、錯(cuò)位、相反，才更有力地形成一種對(duì)比和對(duì)照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力地表達(dá)出正面的意義、價(jià)值。聲畫(huà)分立的例子有：陳凱歌的影片《和你在一起》中的擦拭樂(lè)譜片斷。擦拭樂(lè)譜片斷中的畫(huà)面是小春一邊擦樂(lè)譜一邊在心中想著譜子上的音樂(lè)。同時(shí)一段激動(dòng)人心的小提琴曲響起，這音樂(lè)像是從小春的心里和粘滿(mǎn)灰塵的譜子里流淌出來(lái)的。這段畫(huà)面和配合它的音樂(lè)告訴觀眾小春領(lǐng)悟了老師這種教學(xué)方法的用意，并且在音樂(lè)方面得到了提高；又如我國(guó)影片《人到中年》里，女主人公陸文婷在昏迷中，似乎感覺(jué)自己正在一個(gè)無(wú)限的荒漠上艱難攀行，畫(huà)面上陸文婷在荒漠上攀行，這時(shí)作曲家從畫(huà)外插入了一段"無(wú)字歌"，這段音樂(lè)情感哀怨、憂(yōu)傷，同時(shí)又有掙扎奮斗的情緒在其中。聲畫(huà)對(duì)位的例子有：如某影片中背景是十分優(yōu)美的音樂(lè)畫(huà)面卻是法西斯在殘暴的殺人。還有影片《老井》中，那個(gè)女瞎子凄凄慘慘的演唱與周?chē)鷩^人們的哄笑形成巨大反差，為影片增色不少。聲畫(huà)分離能夠強(qiáng)化聲音的藝術(shù)功能，起到表達(dá)人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫(huà)面，轉(zhuǎn)換時(shí)空，刻畫(huà)人物形象等作用。3、聲畫(huà)對(duì)位:指聲音和畫(huà)面各自獨(dú)立，分頭并進(jìn)而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，聲畫(huà)對(duì)位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達(dá)到一種象征、隱喻的表達(dá)效果。（寶玉結(jié)婚的音樂(lè)+黛玉病逝的場(chǎng)面；電影《長(zhǎng)征》湘江戰(zhàn)役戰(zhàn)士拼殺+《十送紅軍》深情的音樂(lè)（2、3統(tǒng)稱(chēng)“聲畫(huà)非同步鏡頭”）紅高粱》結(jié)尾）影視音樂(lè)功能音樂(lè)在電影中的作用屬于電影聲音范疇中的電影音樂(lè)所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂(lè)、喜悅的畫(huà)面，便伴以歡樂(lè)、喜悅的旋律；悲傷、憂(yōu)郁的畫(huà)面，便伴以悲傷、憂(yōu)郁的樂(lè)曲。影片《辛得勒的名單》反復(fù)出現(xiàn)的憂(yōu)傷的曲調(diào)揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實(shí)。黃貽鈞為影片《小城之春》所寫(xiě)的音樂(lè)，風(fēng)格和語(yǔ)言與影片結(jié)合得很貼切，還運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國(guó)風(fēng)格。音樂(lè)在片中一般分為片頭音樂(lè)、片中音樂(lè)以及片尾音樂(lè)。在片中也分別為整個(gè)影片起著鋪墊、基調(diào)、推動(dòng)以及升華劇情的作用。具體的功能可分為抒情、人物塑造、解釋主題和劇作、確定影片風(fēng)格以及說(shuō)明時(shí)間和環(huán)境的功能。1、 喧染畫(huà)面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。音樂(lè)能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)（包括時(shí)間和空間的特征），從而深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。這種音樂(lè)不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營(yíng)造—種背景氛圍。這種音樂(lè)包括：渲染環(huán)境氣氛、渲染時(shí)代氣氛、渲染地方色彩、渲染民族特點(diǎn)等方面?！东C鹿人》中的婚禮，長(zhǎng)達(dá)20分鐘。用音樂(lè)充分喧染，以和平的幸福美好，反襯影片中長(zhǎng)時(shí)間展現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。2、 表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色?！恶橊勏樽印罚?0、40年代的北京味。3、 抒發(fā)作者的感情。音樂(lè)，作為一門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，必須通過(guò)欣賞者的內(nèi)心感受來(lái)發(fā)揮作用。其中音樂(lè)的抒情是音樂(lè)最具感染力也是其最主要的功能。在影視中的音樂(lè)，不僅保持了這一功能，更與劇情相得益彰，起到了震撼人心的作用。在世界電影音樂(lè)作品中，發(fā)揮抒情功能最著名的段落，莫過(guò)于美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》中的舞會(huì)這場(chǎng)戲了。4、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。一部影片，總是要說(shuō)明一