以作品立身 用真情表達(dá)

以作品立身用真情表達(dá)【崇德尚藝樹新風(fēng)⑥】4月23日，2021年度“中國好書”揭曉。其中，遼寧省錦州市作協(xié)主席李鐵創(chuàng)作的長篇小說《錦繡》入選。作品書寫了當(dāng)代中國工業(yè)不斷奮進(jìn)的歷程?！拔乙恢睆氖鹿I(yè)題材創(chuàng)作，這部小說寫了3年。我試圖打破套路，抵抗思維定式，努力用新的文學(xué)手法來表現(xiàn)工業(yè)，表現(xiàn)工業(yè)人?！崩铊F說?！跺\繡》經(jīng)歷過一段“窖藏期”。正式出版前，春風(fēng)文藝出版社在京召開座談會(huì)，“專門來聽批評(píng)的聲音”。李鐵根據(jù)與會(huì)專家的意見，進(jìn)行修訂與完善，最終讓作品穩(wěn)穩(wěn)“立”住了。當(dāng)下，急功近利、竭澤而漁、粗制濫造、垂涎流量，沒有市場(chǎng)；如今，端正態(tài)度、甘于寂寞、潛心創(chuàng)作、打磨精品，蔚然成風(fēng)。作品作品，立身之本2021年12月，河南作家何弘、尚偉民推出的報(bào)告文學(xué)《糧食，糧食》，聚焦保障糧食安全的極端重要性和緊迫性。關(guān)于書名，何弘說之前有過很多方案，最后還是覺得最直接的可能是最好的，干脆命名為“糧食”。又想糧食問題如此重要，必須加以強(qiáng)調(diào)。恰好有句流行語叫“重要的事情說3遍”，如果真的說3遍，就顯得有些啰嗦，于是折中擬定書名為“糧食，糧食”。就文藝工作者而言，作品，就是他們基于才華和職責(zé)奉獻(xiàn)出來的精神“糧食”。出演過《士兵突擊》《攀登者》《懸崖之上》等影視劇的演員張譯說，一個(gè)演員是否合格，只能用作品來衡量。演員被觀眾記住的作品越多，自信才越強(qiáng)，才越對(duì)得起這份職業(yè)。以作品為立身之本，讓作品說話，歷來是文藝的一條基本準(zhǔn)則。唐代詩人張若虛，生卒年不詳，清人編纂《全唐詩》，只收集到他的兩首詩作。但他以一首《春江花月夜》就享譽(yù)歷史長河。南京大學(xué)文學(xué)院教授莫礪鋒認(rèn)為：”《春江花月夜》是美麗自然的一曲頌歌，是美好人生的一曲贊歌，是一顆潔白無瑕的珍珠。毫不夸張地說，《春江花月夜》確實(shí)是中國古詩中'孤篇橫絕’的名篇，僅僅憑著這一首詩，張若虛就'竟為大家'”。人以文傳，文以人傳。作品不是外在的招牌，而是內(nèi)在的底色。5月9日，電影表演藝術(shù)家秦怡逝世。人們深情悼念時(shí)，都在提及她出演過的《鐵道游擊隊(duì)》《女籃5號(hào)》等作品。秦怡是“22大明星”之一。1962年年初，文化部將22人定名為“新中國優(yōu)秀電影演員”。他們的“標(biāo)準(zhǔn)照”被放大沖洗，在全國電影院懸掛。西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授、電影學(xué)博士趙麗瑾研究發(fā)現(xiàn)，整整60年過去了，這22位電影表演藝術(shù)家依然是大家心目中的“明星”，主要原因在于他們的名字跟經(jīng)典作品緊密聯(lián)系在一起。比如，于藍(lán)與《在烈火中永生》，謝芳與《青春之歌》，張瑞芳與《李雙雙》，趙丹與《林則徐》，孫道臨與《渡江偵察記》等?！霸?jīng)有段時(shí)間，文娛領(lǐng)域存在一股大肆炒作的歪風(fēng)，拼顏值、拼八卦、拼家世、拼流量，嚴(yán)重干擾文藝生態(tài)?，F(xiàn)在，拼作品的意識(shí)明顯回歸，成為一種新風(fēng)尚?！壁w麗瑾說。她觀察到，當(dāng)下文藝領(lǐng)域類似的聲音越來越多，也越來越響亮——“沒有一手好活，一輩子都是演個(gè)寂寞?！薄岸道餂]有拿得出手的作品，你出門都不好意思跟人打招呼?！薄霸蹅冏髌飞弦姺謺浴！薄俺鲎髌罚钦溃彩谴蟮??！逼吒灏烁?，沒完沒了“你們不來這個(gè)劇組，真的會(huì)后悔的。這里每個(gè)人都在飆演技，快別猶豫了。”這是演員宋佳和前輩張凱麗、薩日娜說的話。她們一起出演了電視劇《人世間》。宋佳進(jìn)入劇組時(shí)，發(fā)現(xiàn)演員拍完自己的戲份，都留下來守在攝像機(jī)前看別人演戲，一邊看還一邊做筆記。收工了，主創(chuàng)人員還會(huì)坐下來討論戲里的細(xì)節(jié)。她深受震撼，力勸兩位“老戲骨”加入劇組。從小說《人世間》到電視劇《人世間》，歷經(jīng)了一個(gè)什么樣的過程？編劇王海鶉創(chuàng)作開始前反復(fù)通讀原著，查閱東北老工業(yè)基地的相關(guān)資料，了解當(dāng)?shù)厝藗兊纳鏍顩r、風(fēng)土人情……開機(jī)以后，她白天改完或?qū)懲暌患瘎”?，晚上發(fā)給劇組，導(dǎo)演李路拍攝收工后連夜帶著主創(chuàng)圍讀劇本，文學(xué)編輯將意見整理傳回，“夜里醒來看到意見，如果是表揚(yáng)我還能接著睡，看到上來就是一二三四五條修改意見時(shí)就會(huì)失眠。但我的精神卻始終飽滿，這與同劇組在藝術(shù)上的溝通始終'暢快'有極大關(guān)系，暢通且愉快。愉快來自合作雙方在藝術(shù)追求上的高度契合”。《人世間》為何堪稱現(xiàn)象級(jí)？無他，潛心打磨，寸寸精進(jìn)。優(yōu)秀作品的孕育和誕生，少不了“十月懷胎”。新編劇目《曹操與楊修》是京劇表演藝術(shù)家尚長榮的代表作。說起成功的秘訣，他的總結(jié)是“七稿八稿，沒完沒了”。后來，上海京劇院推出傳承版《曹操與楊修》，尚長榮擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，“我不要求年輕演員必須按照我這個(gè)來。我給他們出主意，為什么要用這個(gè)聲音，是情感需要還是觀眾氣氛所需，哪點(diǎn)要火、哪點(diǎn)要溫”。原定傳承版《曹操與楊修》4月10日在上海天蟾逸夫舞臺(tái)有一輪演出，由于疫情被迫延期。但“磨戲”這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)不可延期。70后演員楊東虎接棒尚長榮，出演傳承版中的曹操。居家期間，孩子要上網(wǎng)課，又擔(dān)心吵到鄰居，他逮住時(shí)機(jī)就貓進(jìn)小屋里，緊閉門窗，咿咿呀呀吊嗓子。在確保安全的前提下，還要完成推腿、壓腿等成套動(dòng)作，“基礎(chǔ)訓(xùn)練一天也不能落下，要讓肌肉和嗓子處在一個(gè)理想狀態(tài)”。他還經(jīng)常觀看尚長榮和自己以往的演出視頻,進(jìn)行比較，“一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)?，找問題，無論是扮相、勾臉，還是身體形態(tài)，或者念白的抑揚(yáng)頓挫，看看差距在哪里，提升的空間在哪里”。楊東虎“摳戲”的方式，在文學(xué)和電影研究領(lǐng)域各有術(shù)語，分別叫“細(xì)讀”和“拉片”。只有經(jīng)典作品，才扛得住這般的“折騰”和“摔打”。新時(shí)代的文藝工作者明白，只有這般“折騰”和“摔打”，作品才有好的成色和質(zhì)地。用志不分攀向高峰“我們是運(yùn)河的流水，流過一年又一年，見過滄海，見過桑田，見過離合悲歡……”4月14日晚，熟悉的旋律再度在國家大劇院歌劇院響起。自2012年在這里首演以來，原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》已經(jīng)唱響10年。作品中的不少唱段，成為聲樂學(xué)生日常學(xué)習(xí)和比賽的必備曲目。90后歌唱演員吳夢(mèng)雪是首次出演女二號(hào)關(guān)硯硯。她觀摩了首演陣容的連排和彩排，“感覺雷佳、王宏偉老師他們沒有排練和演出的區(qū)別，始終都在狀態(tài)“。觀看他們正式演出時(shí)，吳夢(mèng)雪恰好跟這部歌劇的作曲印青坐在一起，“他在臺(tái)下為每個(gè)演員操心，在手機(jī)上打字，與音控臺(tái)聯(lián)系，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況調(diào)整演員的麥克風(fēng)音量。他的情緒始終是跟著演員走的”。劇中關(guān)硯硯眼睛看不見，這是吳夢(mèng)雪第一次飾演此類角色，一時(shí)難以找到感覺，“大家都在幫我想辦法，分析人物的心理，尋找合適的身體語言來表達(dá)。盡管這輪演出我只演了一場(chǎng)，我就知道這部劇為什么能唱10年了”。櫓起袖子加油干，你追我趕不停歇，一心一意磨精品，奮力攀登新高峰。跟國家大劇院一樣，首都劇場(chǎng)也是北京的一處重要文化地標(biāo)?！哆\(yùn)河謠》上演之際，話劇《蔡文姬》幾乎同時(shí)登陸首都劇場(chǎng)。誕生于1959年的這部作品，由郭沫若編劇，焦菊隱導(dǎo)演，已經(jīng)成為舞臺(tái)上的經(jīng)典。演員徐帆時(shí)隔15年再度與蔡文姬這個(gè)角色相遇，她認(rèn)為這部戲培養(yǎng)了自己，表演更為成熟，“我的閱歷增長了，更能體會(huì)角色”。濮存昕讓曹操這個(gè)人物更加儒雅睿智，“如何在真實(shí)和浪漫間找到一種平衡，是我們永遠(yuǎn)的功課，每一場(chǎng)都要去琢磨”。楊立新賦予所謂“反面人物”周近更多人性化色彩。他說，這部戲是浪漫主義的極致之作，生活化表演方式不一定合適，要敢于在舞臺(tái)上利用表演制造節(jié)奏、懸念和趣味，自己去充實(shí)細(xì)節(jié)。目標(biāo)就一個(gè)，讓好作品清爽爽立人間?！斑@次欣賞《蔡文姬》，是重睹經(jīng)典芳華