勒·柯布西耶 薩伏伊 別墅 分析2

薩伏伊別墅(theVillaSavoye)概述：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。在20世紀(jì)是現(xiàn)代主義建筑的鼎盛時(shí)期，建筑師們?cè)谶@一時(shí)期創(chuàng)造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，薩伏伊別墅(theVillaSavoye)以其獨(dú)特的魅力，長(zhǎng)久地為人們所鐘愛(ài)。在勒?柯布西耶所有的住宅當(dāng)中，薩伏耶別墅象似''白色女王”，這是他在20年代''白色時(shí)代”最后的杰作，幾乎是柯布獨(dú)創(chuàng)的建筑語(yǔ)匯的集大成，也可以說(shuō)是純粹主義繪畫(huà)立體化的結(jié)晶。白色是勒?柯布西耶早期最愛(ài)用的色彩，或許與地中海之旅有關(guān)，其結(jié)果是以純潔、神圣、充滿著光，和讓你能感覺(jué)至“透明的時(shí)間''和節(jié)奏的白色正方形住宅''薩伏伊別墅''作為結(jié)束，它是柯布提倡的''為了居住的機(jī)器''的標(biāo)本。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。整體采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，象一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，底層四邊極細(xì)的白柱，托起正方形的建筑本體，緩緩回旋的樓梯和三層曲面的圍墻，象是一艘客船的船體，浴室、廁所和室內(nèi)螺旋的階梯，以及從上部撒下，由四方滲透的光，這一切呼喚起你的知覺(jué)，今天我們能看到薩伏耶別墅有現(xiàn)在這樣良好的保存，應(yīng)該感謝當(dāng)時(shí)的法國(guó)文化部部長(zhǎng)馬爾羅，提議撥款維修這座現(xiàn)代建筑史上的里程碑建筑。薩伏伊別墅是一個(gè)完美的功能主義作品。它是柯布西耶建筑設(shè)計(jì)生涯中最為杰出的建筑作品，以后他大部分作品的設(shè)計(jì)都是以此為基點(diǎn)的。這個(gè)建筑表面上看起來(lái)平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡(jiǎn)單；然而從不同的方向看過(guò)去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來(lái)的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。勒柯布西耶作品之薩伏伊別墅(theVillaSavoye)

搜房網(wǎng)2008年04月03日22:37來(lái)源：搜房綜合薩伏伊別墅(theVillaSavoye)設(shè)計(jì)思想：別墅在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒(méi)想到老百姓還沒(méi)來(lái)得及接受，卻讓有億萬(wàn)家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。為什么薩伏伊別墅會(huì)讓久居在莊園中的富翁產(chǎn)生興趣。是什么吸引了他？以一般的人的審美情趣來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從環(huán)境、地段、房型、裝修都比不上傳統(tǒng)意義上的豪宅如凡爾賽和楓丹白露等，糾其原因，也許是別墅本身清新的格調(diào)吧。

薩伏伊別墅是什么樣呢？著名建筑師崔愷用這樣詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描述它：''那一天小雨，當(dāng)我們推開(kāi)院門(mén)穿過(guò)綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過(guò)架空的門(mén)廊，走進(jìn)宜人的門(mén)廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說(shuō)70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！"薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比?，F(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的''主角"，并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造，使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間，逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間，即“空間一一時(shí)間”的概念，在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素，因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。薩伏伊別墅就是一個(gè)、、空間一一時(shí)間''營(yíng)造的典范。別墅采用開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間。并沒(méi)有用豪華的材料，沒(méi)有附加的裝飾，純粹由建筑的基本構(gòu)成元素及其材料來(lái)組織和塑造豐富的動(dòng)態(tài)空間，這絕不僅僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，而更主要是當(dāng)時(shí)重視功能、強(qiáng)調(diào)空間、反對(duì)附加裝飾的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的反映。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺(jué)，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有人性化、個(gè)性化的細(xì)部處理，專門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。屋頂花園在設(shè)計(jì)上使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧，車(chē)庫(kù)則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又不會(huì)使車(chē)流和人流交叉。歌德說(shuō)建筑是凝固的音樂(lè)，而薩伏伊別墅內(nèi)則更像一個(gè)音樂(lè)小品。其室內(nèi)與室外、空間與實(shí)體、構(gòu)想與細(xì)部、理性與感性等等都以一個(gè)完美的整體展現(xiàn)在我們面前，給人以強(qiáng)烈的感染力，這一切靠的不是豪華的材料或附加的裝飾，而是設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的人文精神、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造活力，從中可以深切感到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想，是表現(xiàn)為一種詩(shī)意而富有生命力的創(chuàng)造。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。

現(xiàn)代主義建筑提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果。薩伏伊別墅建筑在設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：1、 模數(shù)化設(shè)計(jì)--這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；2、 簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格--相對(duì)于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說(shuō)是非常的簡(jiǎn)單；3、 純粹的用色--建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色;4、開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì);

5、專門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作;6、 動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式--尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間；7、 屋頂花園的設(shè)計(jì)--使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；8、 車(chē)庫(kù)的設(shè)計(jì)--特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又不會(huì)使車(chē)流和人流交叉；9、 雕塑化的設(shè)計(jì)--這是勒柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感?？虏嘉饕慕?jīng)典：漫步薩伏伊別墅作者：圖、文/方振寧2007-09-0315:13:00來(lái)源:名牌

建筑攝影師和評(píng)論家方振寧通常在閱讀和漫步了一所經(jīng)典建筑之后，都會(huì)寫(xiě)一篇有關(guān)它的隨筆。然而對(duì)于薩伏伊別墅，他卻不能。7年過(guò)去了，他一直讓自己陶醉在明媚的時(shí)光中。今年值柯布西耶誕辰120周年，方振寧終于寫(xiě)下了這些文字，紀(jì)念這座建筑給他帶來(lái)的啟示。20世紀(jì)的最后一年夏天，我再次來(lái)到巴黎。6月30日上午，我從巴黎市中心乘車(chē)西行向郊外，在離巴黎只有30公里左右路程的塞納河邊的普瓦西(Poissy)站下了車(chē)。按照地圖所指的方向，很快就找到了這座被稱為20世紀(jì)現(xiàn)代主義偶像的薩伏伊別墅(VillaSavoye)。雖然勒?柯布西耶(LeCorbusier，1887-1965)在78年的歲月中留下了無(wú)數(shù)的好建筑，但薩伏伊別墅無(wú)論是在20世紀(jì)的現(xiàn)代建筑中，還是在柯布自身的建筑中都是經(jīng)典中的經(jīng)典。薩伏伊別墅還有一個(gè)別名叫“明媚的時(shí)光”。她坐落在現(xiàn)在的Villiers大街82號(hào)，這是一個(gè)建筑面積只有408平米、基地卻有著10萬(wàn)多平米的非常奢侈的中產(chǎn)階級(jí)別墅。從1928年開(kāi)始方案設(shè)計(jì)，1929年春開(kāi)始建造，到1931年夏竣工，共花了三年時(shí)間。建筑分三層，底層(一層)建筑面積為205平米，車(chē)庫(kù)便占去了三分之一；二層的房間擁有面積270平米，其中138平米為平臺(tái)；三層也叫“日光浴室”，約為70平米。在進(jìn)入薩伏伊別墅區(qū)域的門(mén)口有一座園丁房，只有40平米。白色方盒子走過(guò)園丁房，再穿過(guò)一條林蔭小道，眼前出現(xiàn)一片寬闊的草地，薩伏伊別墅如同一個(gè)白色的方盒子浮起在草坪上。那種靜謐的美，真的像是一縷明媚的陽(yáng)光，照在微微隆起的坡地上。薩伏伊別墅的正面并不是入口，入口在背面。在柯布西耶看來(lái)：“房屋不應(yīng)該有正面，站在它的頂端看去，它必須是向四面的地平線開(kāi)放的?！彼_伏伊別墅在現(xiàn)代建筑的歷史上，被認(rèn)為是純粹主義住宅的頂峰作，其理由是它完整地體現(xiàn)了柯布西耶自身提倡的現(xiàn)代住宅的五項(xiàng)原則：底層架空柱，屋頂花園，自由的平面，橫長(zhǎng)的窗以及自由的立面。盡管在這之前，柯布西耶已經(jīng)設(shè)計(jì)過(guò)15幢住宅，并試圖在一些住宅設(shè)計(jì)中盡可能融入他所堅(jiān)持的這些原則，但是，只有薩伏伊別墅的設(shè)計(jì)才予以完美的體現(xiàn)。從五項(xiàng)原則出發(fā)，人們常常把薩伏伊別墅底層架空柱，作為體現(xiàn)其中一項(xiàng)原則來(lái)理解。開(kāi)放的底層公共空間，是預(yù)留給汽車(chē)的通道。柯布西耶強(qiáng)調(diào)底層架空的理由：“你們應(yīng)該意識(shí)到它重要的全新的建筑價(jià)值，它是建筑下面一條干凈的線條?！钡讓蛹芸罩螅晌挥诜疥囄恢蒙系闹映惺芊课菡w的重量，這是讓建筑在視覺(jué)上向上延伸而擺脫重力的一種嘗試，這和工業(yè)化時(shí)代的航海和航天技術(shù)的飛速發(fā)展有關(guān)，至少建筑的重心被抬高，從視覺(jué)上它已經(jīng)為那些磚石建筑劃出一個(gè)新時(shí)代。薩伏伊別墅在視覺(jué)整體上給人強(qiáng)烈的正方形狀，這是由底層的方陣形柱和二層的方體構(gòu)成，雖然底層有一個(gè)巨大的弧形，即正立面入口處的半透明玻璃圍墻，但卻以深綠色的調(diào)子隱在深處，從而沒(méi)有干擾整體的平衡。這個(gè)近似于半圓形的正立面入口圍墻，完全是由于汽車(chē)的流向而決定的?？虏嘉饕绱嗣鞔_的表達(dá)了他的設(shè)計(jì)意圖：“汽車(chē)將人們引領(lǐng)到了房子的大門(mén)前一事實(shí)上，住宅的尺度就是由汽車(chē)的最小轉(zhuǎn)彎半徑?jīng)Q定的?！笨虏嘉饕非蟆白杂傻牧⒚妗?，在薩伏伊別墅身上有著完美的體現(xiàn)。這個(gè)方盒子四面被橫長(zhǎng)的窗戶所圍繞，那連續(xù)通透的橫窗，猶如一條透明的腰帶系在白盒子身上，而從二層的內(nèi)部向外看去，橫長(zhǎng)的窗戶又像寬銀幕取景框一樣定格了周?chē)娘L(fēng)景。從三層立面的平面圖上，我們可以發(fā)現(xiàn)柯布西耶和純粹主義繪畫(huà)的關(guān)系。20年代柯布西耶迷戀于立體和純粹主義繪畫(huà)，他反復(fù)描繪那些由吉它、葡萄酒瓶和幾何形構(gòu)成的靜物，然而三層的平面圖就如同一幅靜物畫(huà)的白描圖。從功能上，三層那種凹凸不平富有表情的立面，一方面調(diào)和了方盒子給人帶來(lái)的單調(diào)感，同時(shí)也起到擋風(fēng)和減少風(fēng)阻的功能。前廳我們可以把前廳作為這座建筑豐富的內(nèi)部世界的入口，它實(shí)際上既是一個(gè)軸線的始端，也是建筑漫步的起點(diǎn)。入口大廳黑門(mén)周?chē)褂玫牟牧鲜前胪该髂ド安Ａ?，它在門(mén)和透明的幕墻之間起到調(diào)和作用。進(jìn)入前廳的大門(mén)被設(shè)計(jì)成黑色（其實(shí)這座別墅中所有的門(mén)都是黑色鐵制）。使用鐵制黑色多少有些神秘感，它加強(qiáng)了進(jìn)入者的好奇心，正是由于這種制限的硬度，才使得推開(kāi)門(mén)之后的風(fēng)景更加引人入勝。進(jìn)入前廳之后，室內(nèi)各種建筑元素已經(jīng)展開(kāi)。左側(cè)是螺旋的樓梯，坡道以中軸線劃分了這個(gè)方盒子空間，右側(cè)的柱子上鑲嵌著一個(gè)小小的前臺(tái)。而前廳已經(jīng)是一個(gè)對(duì)稱和不對(duì)稱布局的開(kāi)始。來(lái)自不同方向的自然采光，使得前廳的光得以均勻分配。三種光源分別來(lái)自：入口處的大玻璃幕墻，從螺旋樓梯的樓梯井中漫射進(jìn)來(lái)的光，以及通向屋頂花園的坡道帶入室內(nèi)的陽(yáng)光。雖然前廳中使用了人工光源，但卻是采用了向上照射那種間接照明方式，然而其他部分安裝的燈具也相當(dāng)謹(jǐn)慎，絕對(duì)沒(méi)有破壞室內(nèi)柔和的氛圍。

服務(wù)區(qū)對(duì)一座有著三層的建筑來(lái)說(shuō)，首先是功能區(qū)域的劃分。薩伏伊別墅的底層，除了通透的公共空間之外，其它基本是服務(wù)區(qū)。把服務(wù)區(qū)安排在一層是有道理的，服務(wù)區(qū)的工作雜音不會(huì)干擾二層居住領(lǐng)域的安靜，同時(shí)又確保了主人生活的私密性。服務(wù)區(qū)域包括女傭人的房間，一個(gè)看門(mén)人門(mén)房和一個(gè)司機(jī)的房間，洗衣房，儲(chǔ)藏間，以及一個(gè)可以容納三輛車(chē)的車(chē)庫(kù)。門(mén)房設(shè)計(jì)在進(jìn)入主入口必經(jīng)的房門(mén)旁邊，門(mén)房有一個(gè)垂直狹窄的窗戶，足以窺視室外的動(dòng)靜。即使是服務(wù)性房間也陽(yáng)光充足并且直接與室內(nèi)外相連，從而可以看出功能的最大化。坡道柯布西耶這樣在他的著作中贊美“坡道”：“進(jìn)入別墅的入口之后，一條幾乎令人難以注意到的坡道很容易就將我們引領(lǐng)到一層。這里，居住者的生活得以延續(xù)：交際、休息等活動(dòng)都在此進(jìn)行。一些不同的房間集中在空中花園的上面，就像是充足陽(yáng)光散播者一樣，從別墅的外圍享受著景色與陽(yáng)光?！睆幕▓@攀上通往頂層的坡道，就到達(dá)了別墅的頂層，日光浴室就坐落在這里。我們說(shuō)，柯布西耶的坡道具有現(xiàn)代性，那是因?yàn)樗耆煌跇翘荩驗(yàn)闃翘莸囊粚雍鸵粚邮欠珠_(kāi)的，而坡道是讓步行者不知不覺(jué)地開(kāi)始了連續(xù)的上升，它突顯了一種時(shí)間攜帶著空間的延續(xù)性。其實(shí)，柯布西耶早在1923年就開(kāi)始進(jìn)行坡道這一新建筑語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)，但在薩伏伊別墅中得到完整地體現(xiàn)。一方面，緩慢上升到日光浴室和頂層花園的坡道，像一首交響樂(lè)在行進(jìn)，而另一方面，它又像是這座建筑的脊骨，帶有一種莊嚴(yán)。除此之外，它還給我們展現(xiàn)了另外一種風(fēng)景，即橫向運(yùn)動(dòng)的坡道和垂直運(yùn)動(dòng)的螺旋樓梯交叉運(yùn)動(dòng)形成一種張力。此外，我還注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外部空間加以隔開(kāi)，但是這些金屬格柵，則是以更為細(xì)長(zhǎng)的比例加以橫向排列，這無(wú)疑加強(qiáng)了坡道的運(yùn)動(dòng)感，一種有如中國(guó)書(shū)法中的“勢(shì)”。如果說(shuō)還有另外一種美，那就是這些格柵帶來(lái)的綿密柔和的投影。居住空間真正的精彩和豐富都在二層的居住空間，這里雖然沒(méi)有空中花園，但是有著一個(gè)很大的起居室，和一個(gè)有著相同面積的院子。用于采光的大面積的玻璃櫥窗盡收陽(yáng)光，它面朝南，對(duì)著空中花園敞開(kāi)。這種精心設(shè)計(jì)的視線，好像存在眼神中的“坡道”，也是視覺(jué)的漫步。觀景窗則向北敞開(kāi)，我們可以通過(guò)它來(lái)欣賞那些周?chē)奶飯@景色?？虏嘉饕雅P室安排在別墅的東北側(cè)和東南側(cè)，而把屋頂平臺(tái)設(shè)計(jì)在西南立面，把起居室和廚房全部沿著西北立面設(shè)置，顯然是依照一種晝夜分明的原則。而日照和空間流動(dòng)一直是柯布西耶設(shè)計(jì)最先考慮的因素。二層的室內(nèi)空間很少有移動(dòng)家具，收納大都由儲(chǔ)藏空間代替，這些空間又大多設(shè)計(jì)在墻壁中，或作為房間之間的間隔。我們還必須提到居住空間的色彩和引光的設(shè)計(jì)。和底層有著天壤之別的是，起居室、兒童間以及浴室都有著不同的色調(diào)，特別是浴室中一個(gè)按照人體線條設(shè)計(jì)的青色瓷磚躺椅，是典型的柯布家具風(fēng)格。無(wú)論從哪一個(gè)樓層，柯布西耶都注重讓光不僅從一處來(lái)。起居室除了從橫長(zhǎng)的窗戶平射進(jìn)來(lái)陽(yáng)光之外，還有天窗的光作為輔助，即使是主臥室的衛(wèi)生間和浴室也有天窗采光，光和色的互動(dòng)是二層起居室的最大亮點(diǎn)。起居室內(nèi)由兩種色彩構(gòu)成，淡藍(lán)色和淡粉色互為冷暖的色彩關(guān)系，加上那些來(lái)自屋頂花園的日光，使起居室成為溫暖的室內(nèi)活動(dòng)空間，這些都在柯布西耶精心策劃的色彩計(jì)劃之中?？罩谢▓@為什么要設(shè)計(jì)空中花園？柯布西耶給我們的理由是：“站在草地上是不可能擁有良好的視野的，而且，草地上又臟又濕……因此，別墅中的真正花園不在地面上，而是抬到了3.75米高的空中，這里既干燥又舒適，更加有益于健康；從這里我們可以俯瞰周?chē)娜烤坝^，比地面上的視野開(kāi)闊多了。在雨季來(lái)臨的時(shí)候，有一個(gè)地面很快就能變干的花園就顯得更加必要了；花園的地面是由水泥板組成的，板下面鋪著沙子，這些沙子可以確保雨水迅速排走?！边@個(gè)空中花園是一個(gè)半開(kāi)放的空間，它可以享受陽(yáng)光，同時(shí)又可以遮擋風(fēng)雨。這里是舉辦派對(duì)、招待友人的好地方。這也是一個(gè)私密的空間，因?yàn)槟切┌腴_(kāi)半閉的圍墻遮擋了下面閑人的視線。站在空中花園中，可以360度眺望周?chē)娘L(fēng)景，而別人卻看不到你。應(yīng)該說(shuō)，這是為了都市人設(shè)計(jì)的高雅派對(duì)的特別場(chǎng)所，符合那些從城市暫時(shí)逃離的休閑人群的心理。上一頁(yè)下一頁(yè)薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現(xiàn)代建筑大師勒?柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，并于1930年建成。別墅在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒(méi)想到老百姓還沒(méi)來(lái)得及接受，卻讓有億萬(wàn)家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。為什么薩伏伊別墅會(huì)讓久居在莊園中的富翁產(chǎn)生興趣。是什么吸引了他？以一般的人的審美情趣來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從環(huán)境、地段、房型、裝修都比不上傳統(tǒng)意義上的豪宅如凡爾賽和楓丹白露等，糾其原因，也許是別墅本身清新的格調(diào)吧。薩伏伊別墅是什么樣呢？著名建筑師崔愷用這樣詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開(kāi)院門(mén)穿過(guò)綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過(guò)架空的門(mén)廊，走進(jìn)宜人的門(mén)廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說(shuō)70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！”薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比。現(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的“主角”，并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造，使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間，逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間，即“空間——時(shí)間”的概念，在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素，因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。薩伏伊別墅就是一個(gè)“空間一一時(shí)間”營(yíng)造的典范。別墅采用開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間。并沒(méi)有用豪華的材料，沒(méi)有附加的裝飾，純粹由建筑的基本構(gòu)成元素及其材料來(lái)組織和塑造豐富的動(dòng)態(tài)空間，這絕不僅僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，而更主要是當(dāng)時(shí)重視功能、強(qiáng)調(diào)空間、反對(duì)附加裝飾的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的反映。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺(jué)，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有人性化、個(gè)性化的細(xì)部處理，專門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。屋頂花園在設(shè)計(jì)上使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧，車(chē)庫(kù)則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又不會(huì)使車(chē)流和人流交叉。歌德說(shuō)建筑是凝固的音樂(lè)，而薩伏伊別墅內(nèi)則更像一個(gè)音樂(lè)小品。其室內(nèi)與室外、空間與實(shí)體、構(gòu)想與細(xì)部、理性與感性等等都以一個(gè)完美的整體展現(xiàn)在我們面前，給人以強(qiáng)烈的感染力，這一切靠的不是豪華的材料或附加的裝飾，而是設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的人文精神、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造活力，從中可以深切感到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想，是表現(xiàn)為一種詩(shī)意而富有生命力的創(chuàng)造。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。摘要：20世紀(jì)是現(xiàn)代主義建筑的鼎盛時(shí)期，建筑師們?cè)谶@一時(shí)期創(chuàng)造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，薩伏伊別墅(theVillaSavoye)以其獨(dú)特的魅力，長(zhǎng)久地為人們所鐘愛(ài)。關(guān)鍵詞：柯布西耶巴黎薩伏伊別墅薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現(xiàn)代建筑大師勒。柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，并于1930年建成。別墅在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒(méi)想到老百姓還沒(méi)來(lái)得及接受，卻讓有億萬(wàn)家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。為什么薩伏伊別墅會(huì)讓久居在莊園中的富翁產(chǎn)生興趣。是什么吸引了他？以一般的人的審美情趣來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從環(huán)境、地段、房型、裝修都比不上傳統(tǒng)意義上的豪宅如凡爾賽和楓丹白露等，糾其原因，也許是別墅本身清新的格調(diào)吧。薩伏伊別墅是什么樣呢？著名建筑師崔愷用這樣詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開(kāi)院門(mén)穿過(guò)綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過(guò)架空的門(mén)廊，走進(jìn)宜人的門(mén)廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說(shuō)70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！”薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比?，F(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的“主角”，并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造，使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間，逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間，即“空間一一時(shí)間”的概念，在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素，因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。薩伏伊別墅就是一個(gè)'空間一一時(shí)間”營(yíng)造的典范。另U墅采用開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間。并沒(méi)有用豪華的材料，沒(méi)有附加的裝飾，純粹由建筑的基本構(gòu)成元素及其材料來(lái)組織和塑造豐富的動(dòng)態(tài)空間，這絕不僅僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，而更主要是當(dāng)時(shí)重視功能、強(qiáng)調(diào)空間、反對(duì)附加裝飾的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的反映。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺(jué)，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有人性化、個(gè)性化的細(xì)部處理，專門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。屋頂花園在設(shè)計(jì)上使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧，車(chē)庫(kù)則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又不會(huì)使車(chē)流和人流交叉。歌德說(shuō)建筑是凝固的音樂(lè)，而薩伏伊別墅內(nèi)則更像一個(gè)音樂(lè)小品。其室內(nèi)與室外、空間與實(shí)體、構(gòu)想與細(xì)部、理性與感性等等都以一個(gè)完美的整體展現(xiàn)在我們面前，給人以強(qiáng)烈的感染力，這一切靠的不是豪華的材料或附加的裝飾，而是設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的人文精神、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造活力，從中可以深切感到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想，是表現(xiàn)為一種詩(shī)意而富有生命力的創(chuàng)造。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現(xiàn)經(jīng)典別墅設(shè)計(jì)案例代建筑大師勒■柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成，使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。這幢白房子表面看來(lái)平淡無(wú)奇，簡(jiǎn)單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡(jiǎn)單到幾乎沒(méi)有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長(zhǎng)窗，這是為了能最大限度地讓光線射入?！彼_伏伊別墅是勒?柯布西耶純粹主義的杰作，是一個(gè)完美的功能主義作品，甚至是勒?柯布西耶的作品中最能體現(xiàn)其建筑觀點(diǎn)的作品之一。別墅在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒(méi)想到老百姓還沒(méi)來(lái)得及接受，卻讓有億萬(wàn)家產(chǎn)的年輕的薩伏伊女士相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會(huì)獲得不同印象”的房子，一位法國(guó)商人「Pormee說(shuō)：“我從未見(jiàn)過(guò)其它的建筑，能夠像它一樣用如此簡(jiǎn)單的形體給人巨大的震撼和無(wú)窮的回味?！保劬庉嫳径危菰O(shè)計(jì)美學(xué)在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”它們是：1、底層的獨(dú)立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長(zhǎng)窗。薩伏伊別墅正是勒■柯布西耶提出的這“五要素”的具體體現(xiàn)，甚至可以說(shuō)是最為恰當(dāng)?shù)姆独?，?duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。 表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。作為柯布西耶建筑設(shè)計(jì)生涯中最為杰出的建筑作品， 以后他大部分作品的設(shè)計(jì)都是以此為基點(diǎn)的。這個(gè)建筑表面上看起來(lái)平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡(jiǎn)單；然而從不同的方向看過(guò)去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來(lái)的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。［編輯本段］布局、結(jié)構(gòu)和體系薩伏伊別墅是一個(gè)完美的功能美學(xué)作品，其基地是位于普瓦西的一片的開(kāi)闊地帶，中心略微隆起。地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開(kāi)敞結(jié)構(gòu)。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主臥室和屋頂花園，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。薩伏伊別墅在設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。該建筑采用了鋼筋混泥土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比。［編輯本段］設(shè)計(jì)特點(diǎn)該建筑在設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：模數(shù)化設(shè)計(jì)一這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格一相對(duì)于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的， 其裝飾可以說(shuō)是非常的簡(jiǎn)單;純粹的用色一建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色；（勒■柯布西耶曾在自己的一本書(shū)中這樣寫(xiě)道）開(kāi)放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；專門(mén)對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作；動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式一尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間；屋頂花園的設(shè)計(jì)一使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；車(chē)庫(kù)的設(shè)計(jì)一特殊的組織交通流線的方法，使得車(chē)庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車(chē)易于停放而又使車(chē)流和人流交錯(cuò)；雕塑化的設(shè)計(jì)一這是勒?柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。［編輯本段］設(shè)計(jì)解讀薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車(chē)流噪音和街市喧嘩一—這一想法來(lái)自于柯布西耶根據(jù)年輕時(shí)參觀修道院獲得的寧?kù)o生活體驗(yàn)而形成的關(guān)于理想生活的原型（這段經(jīng)歷深深地影響了柯布西耶日后包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內(nèi)的多個(gè)建筑的創(chuàng)作）一“漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式， 同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體?？虏嘉饕谠缙诘亩鄠€(gè)別墅設(shè)計(jì)都使用了屋頂花園概念一他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面?？虏嘉饕€強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間， 他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g一自由平面的提出一承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。而自由立面的提出，使得建筑立面設(shè)計(jì)擺脫了新古典主義構(gòu)圖原則的束縛，使得建筑立面和內(nèi)部功能的配合更加合乎邏輯，也讓「Pormee所言之“從不同角度看都會(huì)獲得不同印象”得以實(shí)現(xiàn)一這樣的印象并不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向一“住戶來(lái)到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個(gè)朝向居高臨下地觀察到整個(gè)區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個(gè)維吉爾式的夢(mèng)境之中?！彼_伏伊別墅的幾何構(gòu)圖同樣是有古典意味的。如果我們將它與帕拉迪奧的羅湯達(dá)別墅進(jìn)行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對(duì)羅湯達(dá)別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。道格拉斯■格拉夫曾用圖解法來(lái)分析薩伏伊別墅與文藝復(fù)興時(shí)期別墅之關(guān)聯(lián)一把薩伏伊別墅平面從入口南北向切開(kāi)，以坡道中線為邊界將平面的西部分開(kāi)，將分開(kāi)的各個(gè)部分都向各自的方向推，把U形平面還原一薩伏伊別墅的幾何構(gòu)圖可以通過(guò)變形還原的方式變?yōu)槲乃噺?fù)興時(shí)期別墅的幾何構(gòu)圖。不僅如此，薩伏伊別墅中建筑與環(huán)境的關(guān)系同樣可以視為傳統(tǒng)花園與建筑在空間中的咬合。然而，古典構(gòu)圖的對(duì)稱性和中心性在薩伏伊別墅中動(dòng)態(tài)的樓梯和坡道所化解，并隨著人的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)散到屋頂花園與粗獷的田野景色所形成的“維吉爾式的夢(mèng)境之中。如果對(duì)薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進(jìn)行比較讀解， 我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基座、保持著黃金比例的中部和開(kāi)放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺(jué)變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經(jīng)結(jié)合了具有現(xiàn)代性的簡(jiǎn)約。斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對(duì)機(jī)械化產(chǎn)品的歌頌來(lái)表現(xiàn)他所在年代的時(shí)代特征。 帕提農(nóng)神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美?！敖ㄖ熗ㄟ^(guò)使一些形式有序化，實(shí)現(xiàn)了一種秩序......他以他創(chuàng)造的協(xié)調(diào)，在我們心里喚起深刻的共鳴，他給了我們衡量一個(gè)被認(rèn)為跟世界的秩序相一致的秩序的標(biāo)準(zhǔn)，他決定了我們思想和心靈的各種運(yùn)動(dòng)；這時(shí)我們感覺(jué)到了美?！崩铡隹虏嘉饕€寫(xiě)到：“當(dāng)我們?cè)?920年創(chuàng)辦《新精神》雜志時(shí)，我們就給予居住以基本的重要性。我稱之為一個(gè)“居住的機(jī)器”因而要求從其中獲得一個(gè)完美清晰的解答。這一意義深遠(yuǎn)的綱要恢復(fù)了人在建筑學(xué)中的中心地位。我從未對(duì)這一表達(dá)感到遺憾，無(wú)論是在巴黎還是在美國(guó)一在美國(guó)，機(jī)器就是國(guó)王。字典告訴我們“機(jī)器（machine）”這個(gè)單詞源于拉丁文和希臘文，原意是“技能（artifice）”和“裝置（device）'；“一個(gè)建造以用于產(chǎn)生某種特定結(jié)果的工具。“裝置”這個(gè)詞把問(wèn)題表述得很清楚，就是指控制日益危險(xiǎn)的狀況并從中創(chuàng)造出充分且必要的生活構(gòu)架。經(jīng)由藝術(shù)這一媒介，并致力于人類的幸福，我們就有力量通過(guò)提升我們的生活而使其充滿光明?！蓖瑫r(shí)，勒■柯布西耶也闡述了他對(duì)居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價(jià)格昂貴的家具......需要隱蔽或散射光源，需要一個(gè)真空吸塵器，只需買(mǎi)一些實(shí)用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級(jí)的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫(huà)作品，但要佳作?！笨虏嘉饕倪@一看法在其緊接著的薩伏伊別墅設(shè)計(jì)中全部得以實(shí)現(xiàn)。 薩伏伊別墅幾乎沒(méi)有任何多余的裝飾一僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說(shuō)白色是新鮮、純粹、簡(jiǎn)單和健康的顏色；開(kāi)敞、明亮的室內(nèi)也沒(méi)有多余的裝飾物，只有 Thonet的彎木椅和廉價(jià)的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具?？虏嘉饕褂脛?dòng)態(tài)的、開(kāi)放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來(lái)組織空間 一在這里，空間成為了建筑的主角。動(dòng)態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。吉迪翁（SigfriedGiedion）將薩伏伊別墅作為“空間一時(shí)間”營(yíng)造的典范，指出其中蘊(yùn)涵的豐富的空間效果、視點(diǎn)轉(zhuǎn)變以及對(duì)時(shí)間性的反映。使用廉價(jià)的材料，拋棄多余的裝飾，純粹用建筑自身的元素來(lái)塑造豐富的空間，這不僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)貧困的經(jīng)濟(jì)狀況，也是早期現(xiàn)代主義建筑重視功能和空間、反對(duì)附加裝飾的設(shè)計(jì)思想的反映。然而純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學(xué)原則 一建筑形體和內(nèi)部功能的結(jié)合，建筑形象的邏輯，構(gòu)圖的法則，比例和秩序之美 薩伏伊別墅和它的設(shè)計(jì)思想至今仍激勵(lì)和影響著無(wú)數(shù)的建筑師，成為他們?cè)O(shè)計(jì)的源泉，因?yàn)樗w現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)一一種富有生命力的創(chuàng)造。簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)潔，心中的理想別墅摘要：20世紀(jì)是現(xiàn)代主義建筑的鼎盛時(shí)期，建筑師們?cè)谶@一時(shí)期創(chuàng)造了大量的建筑作品。在浩如繁星的

作品中，薩伏伊別墅(theVillaSavoye)以其獨(dú)特的魅力，長(zhǎng)久地為人們所鐘愛(ài)。關(guān)鍵詞：柯布西耶巴黎薩伏伊別墅薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴