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文似看山不喜平——淺談《秋聲賦》的起承轉(zhuǎn)合清代袁枚《李覺出身傳評(píng)語》有云:“文似看山喜平。若井田方石,有何可觀?惟壑谷幽深,峰巒起伏,乃令游者賞心悅目?;蚪^崖飛瀑,動(dòng)魄驚心,山水既然,文章正爾。”“文似看山喜平”強(qiáng)調(diào)倘若行文一馬平川讀來便索然無味,波瀾起伏、曲盡其妙方能深深地吸引讀者。現(xiàn)以歐陽修的《秋聲賦》為例探究如何做到“起、承、轉(zhuǎn)、合”。一、起——聞秋聲、問童子文章起于“秋聲”。用了一連串的比喻,以“波濤夜驚,風(fēng)雨驟至”、“鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴”以及“赴敵之兵,銜枚疾走”的人馬聲來摹寫秋聲,通過恰當(dāng)?shù)谋扔靼央y以捉摸的東西變得具體可感。作者巧妙地利用“聽”的過程寫秋聲,由“初”到“忽”,再到“觸于物”,寫出了由遠(yuǎn)及近、由小及大而來的撞擊物體的秋聲夜至的動(dòng)態(tài)過程,突出了秋聲變化的急劇和來勢(shì)的猛烈。這樣,使用了賦體中的傳統(tǒng)寫法——主客問答體,作者的“悚然”就有了依托,很自然地引出了和童子的對(duì)話。二、承——描秋狀、論秋心文章承于“秋狀”。輕煙飄飛不絕,慘淡的薄云雖少未盡,空曠遼闊的天空,只有日光照耀,顯得凄清明朗;秋風(fēng)吹起,寒氣逼人,砭人肌骨,萬物仿佛生意已盡,山川也神態(tài)黯然,一片蕭條寂寞。色、容、氣、意,描繪了秋狀的四幅具有不同特征的鮮明圖畫,其中色、容為實(shí),氣、意為虛,由實(shí)入虛,而對(duì)秋狀的描繪,正是為了烘托秋聲的“凄凄切切,呼號(hào)憤發(fā)?!弊髡邔懬镏疇钇鋵?shí)是為了寫秋聲的由來,寫出了秋聲悲的特點(diǎn)。接著用“其所以摧敗零落者,乃其一氣之余烈”來表達(dá)自己的感慨,從中可看出秋的肅殺,秋氣過處,摧敗零落。而有此“狀”此“聲”,這一切又源于“秋心”,“秋心”肅殺了“天地之氣”使然。對(duì)于自然之秋的肅殺之氣,古人也有種種說法,《禮記》云:“孟秋之日,征不義,戮有罪,嚴(yán)斷刑,天地始肅。”可見,在古人心中,早已把秋天與殺戮緊緊聯(lián)系在了一起。作者吸收前人種種說法,用“傷”解釋“商”,用“戮”解釋“夷”,極力鋪張,突出秋對(duì)萬物的強(qiáng)大摧殘力量,說明萬物盛衰的自然之理。這是宇宙生成的哲學(xué)思考,寫出了秋聲中永恒的悲傷,對(duì)下文進(jìn)入本文主題起了鋪墊性作用。行文一唱三嘆,逐層深入描摹了秋狀的蕭條而悲切,論述了秋心的肅殺而剛烈。三、轉(zhuǎn)——轉(zhuǎn)人事,悟人生文章由物及人,由秋聲轉(zhuǎn)到了人事,由形象轉(zhuǎn)到了抽象。草木是無情之物,尚有衰敗零落之時(shí),人是萬物中有生命性靈的種類。人生的憂慮煩惱、勞頓困乏會(huì)耗損人的精力;力所不及,智所不能的事,會(huì)使人迅速老去。人事憂勞的傷害,比秋氣對(duì)萬物的摧殘更為嚴(yán)重。對(duì)于《秋聲賦》的主題探究一直以來有著不同的解讀,《中國(guó)古代文學(xué)作品選》中一說:“這是一篇以悲秋為主題的賦體散文,抒發(fā)了作者在政治上不能有所作為的郁悶心情?!比欢髡咭痪洹澳魏我苑墙鹗|(zhì),欲與草木而爭(zhēng)榮?念誰為之戕賊,亦何恨乎秋聲!”筆者則認(rèn)為這是在對(duì)“思其力之所不及,憂其智之所不能”的否定中,表達(dá)出了一種“自足自安”的人生態(tài)度。但這種超然不同于那種從容地面對(duì)現(xiàn)實(shí),襟懷曠達(dá)的人生態(tài)度,而是歷盡滄桑之后的一種透悟,一種淡泊的心境。四、合——感秋聲、喚心聲文章結(jié)尾合于“童子莫對(duì)”。有問無答,蟲聲亦秋聲,秋聲喚心聲,小處起,小處收。對(duì)此段有文解為“結(jié)尾處已經(jīng)脫離了題目《秋聲賦》的內(nèi)容,刪去后會(huì)使文章更加緊湊”,然筆者則更贊同保留的觀點(diǎn),本段雖不寫秋聲,但我們可以看出這正是作者抒發(fā)自己對(duì)秋聲引發(fā)的感慨后的一種意境營(yíng)造,作者從沉思冥想中清醒過來,重新面對(duì)靜夜,童子大睡,更突出了少年不知愁滋味。只有秋蟲唧唧和鳴,更為作者的愁緒烘托了意境,烘托了作者悲涼的心境,更襯托出作者的感慨與孤獨(dú)。結(jié)尾處秋蟲的和鳴,更襯托出作者的感慨與孤獨(dú)。戛然而止的結(jié)尾,給文章增添了不少的感染力,在秋蟲唧唧中,連讀者似乎也要同聲一嘆了??傊瑲W陽修《秋聲賦》以聞秋聲、問童子起,又以
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