茅盾的文學創(chuàng)作課件

茅盾的文學創(chuàng)作（1896--1981）

茅盾的文學創(chuàng)作（1896--1981）1茅盾年譜（1896--1927）1896年7月5日省。父親沈永錫、母親陳愛珠1903年，入私塾讀書。1905年父親病逝1913年中學畢業(yè)，考入北京大學預科第一類讀書1916年畢業(yè)，8月入商務印書館編譯所工作。1918年3月與孔德沚結婚。1920年1月主持《小說月報》的“小說新潮”欄1921年成立文學研究會，改革《小說月報》；2-3月參加共產主義小組，后轉為共產黨員。1923年辭去《小說月報》主編，調國文部。夏，到上海大學任教。1925年12月任上海特別黨部宣傳部長。1926年月去廣州參加國民黨第二次代表大會，后留在廣州工作，任國民黨中央宣傳部秘書。1927年1月去武漢，任中央軍事政治學校教官。4月，任漢口〈民國日報〉主編。7月離開武漢去南昌。8月回到上海，被國民黨通緝。茅盾年譜（1896--1927）1896年7月5日省。父親沈2茅盾年譜（1930——1937）1928/7——1930/4月，在日本避難。1930/4，回到上海，加入左聯，后擔任左聯執(zhí)行書記1933年1月，《子夜》由開明書店出版茅盾年譜（1930——1937）1928/7——1930/43茅盾年譜（1938—1948）1938/1，離開上海去武漢，參加籌組“‘文協，當選理事。1938/2，離開武漢去廣州，籌辦《文藝陣地》，4月創(chuàng)刊、任主編1938/2底，到香港定居，并主編《立報·言林》1938/12，受杜重遠邀請，舉家去新疆，在新疆學院任教。1940/5，離開新疆去延安訪問。10月，去重慶1941春，去香港1942/1，去桂林1945—1947，在上海生活1947年底去香港，任《小說月刊》編委茅盾年譜（1938—1948）1938/1，離開上海去武漢，4茅盾年譜（1949—1981）1949/1，到北京，7月參加第一次文代會，當選為文聯副主席、作協主席1949年新中國成立后，任文化部長、《人民文學》主編。1964年，任全國政協副主席1981/3/27，在北京逝世茅盾年譜（1949—1981）1949/1，到北京，7月參加5茅盾小說創(chuàng)作年譜

1927-9〈幻滅〉，《小說月報》18卷9期1928–1〈動搖〉，《小說月報》19卷1期1928-6〈追求〉，《小說月報》19卷6期1928-8〈創(chuàng)造〉，〈東方雜志〉25卷8期

1928-9〈自殺〉，《小說月報》19卷1期1928-11〈一個女性〉，《小說月報》19卷11期1929-6〈虹〉，《小說月報》20卷6期1929-7〈野薔薇〉（短篇小說集），大江書鋪出版篇目：創(chuàng)造、自殺、一個女性、詩與散文、曇茅盾小說創(chuàng)作年譜1927-9〈幻滅〉，《小說6茅盾小說創(chuàng)作年譜

1930-3，〈虹〉，開明書店出版1930-5，〈蝕〉，開明書店出版1930-8，〈豹子頭林沖〉，〈小說月報〉21卷-8期）1930-9，〈石碣〉，〈小說月報〉21卷-9期1930-10，〈大澤鄉(xiāng)〉，（小說月報〉21卷-10期1931-6，〈三人行〉（中篇），〈中學生〉16-20期1932-5，〈路〉〈中篇〉，光華書局出版1932-6，〈林家鋪子〉，〈中學生〉25期1932-11，〈春蠶〉，〈現代〉2卷-1期1933-9，《牯嶺之秋》（中），《文學》1卷3-6號茅盾小說創(chuàng)作年譜1930-3，〈虹〉，開明書店出7茅盾小說創(chuàng)作年譜1936-1，《多角關系》（中），《文學》6卷1號1936-2，《泡沫集》，生活書店出版1937-5，《云煙集》，良友出版社出版1938-4，《你往哪里跑》，《言林》連載1941-5、9，《腐蝕》，香港《大眾生活》連載，10月華夏書店出版1942-6，《劫后拾遺》（長），桂林學藝出版社出版1942-8，《霜葉紅似二月花》（長），《文藝陣地》7卷！-4連載。1943-5，桂林華華書店出版1943-6，《耶酥之死》（短篇集），重慶作家書屋出版1945-3，《委屈》（短篇集），重慶建國書店1945-4，《第一階段的故事》（長），重慶亞洲出版社出版1948-9、12，《鍛煉》（長），香港《文匯報》連載茅盾小說創(chuàng)作年譜1936-1，《多角關系》（中），《文學》68茅盾小說的創(chuàng)作成就早期階段的小說創(chuàng)作成就左翼時期的小說創(chuàng)作成就四十年代的小說創(chuàng)作成就茅盾小說的創(chuàng)作成就早期階段的小說創(chuàng)作成就9《蝕》：早期小說創(chuàng)作的成就作者的創(chuàng)作動因：在牯嶺時遇到一為“肺病第二期的”云小姐，病的威脅使她發(fā)生時而消極時而興奮的動搖的心情，她又談起她的生活經驗，在茅盾聽來仿佛就是中古的羅曼司。這位女性讓茅盾發(fā)生了“研究的興趣”。（從牯嶺到東京）創(chuàng)作意圖：寫現代青年在革命壯潮中所經過的三個時期：（1）革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅；（2）革命斗爭劇烈時的動搖；（3）幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。創(chuàng)作特色：我是用了“追憶”的氣氛去寫《幻滅》和《動搖》；我只注意了一點：不把個人的主觀混進去，并且要使《幻滅》和〈動搖〉中的人物對于革命的感應是合于當時的客觀情形。

〈幻滅〉等三篇只是時代的描寫，是自己想能夠如何忠實便如何忠實的時代描寫；說它們是革命小說，那我就覺锝很慚愧，因為我不能積極的指引一些什么——姑且說出路吧。我的描寫是多注于側面?！段g》：早期小說創(chuàng)作的成就作者的創(chuàng)作動因：10關于《幻滅》的評論錢杏村在〈太陽月刊〉1928年3月1日3號上發(fā)表〈幻滅〉，認為它是一部描寫革命時代及革命以前的小資產階級女子的游移不定的心情，及對于革命的幻滅，同時又描寫青年的戀愛狂的一部具有時代色彩的小說。全書把小資產階級的病態(tài)心理寫得淋漓盡致，而且敘述得很細致。張眠月1928年11月19日寫的〈幻滅的時代描寫〉（文學周報1929年3月3日）認為，〈幻滅〉雖是很忠實的時代描寫，然而它是不含有多量的客觀性的。它沒有將革命運動的混亂和干革命工作者的腐化詳細地有條理地描寫出來。它是由該篇的主人公靜女士的遭遇一階段將這種情形約略得烘托出。然而由這一鱗一爪我們也可以大概地推測全體了。夏志清〈中國現代小說史〉說：靜的角色使我們看到當時個人和社會之間的差異，在大動亂的形勢中，個人的努力實在渺不足道。照茅盾的意思，那些參加北伐運動的年青革命工作者，都是為了個人解放和效忠國家雙重理想而努力的。靜之兩種理想都無法達到，部分的理由可能是她個人的感性問題。不過，當一個如此有意義的行動失去了原來的面貌而變得有點滑稽時，她所采取的態(tài)度，也實在是無可奈何的。關于《幻滅》的評論錢杏村在〈太陽月刊〉1928年3月1日311關于《動搖》的評論

錢杏村〈動搖〉（太陽月刊1928年7月1日）認為，它寫得比〈幻滅〉進步。不僅革命人物很生動，1927年的社會和政治的情狀，也有了很鮮明的輪廓。全書以解剖投機分子的心理和動機見長。作者擅長戀愛心理的描寫，比描寫革命來得深刻。把方羅蘭的戀愛心理描寫得真是精細入微，也恰合于他的性格。林樾〈動搖〉和〈追求〉（文學周報1929年3月3日8卷10期）認為，它的結尾似乎太軟弱，象這樣驚天動地的事件，而收場卻那樣沉寂，誠未免有些浪費讀者的興趣了賀玉波〈茅盾創(chuàng)作的考察〉（1931年4月10日〈讀書月刊〉2卷1期）認為，它的人物描寫很好，胡國光一臉奸猾，王榮昌通身俗骨，方羅蘭的主義以及思想的動搖等描寫都好。女性的嫉妒心理也很洽情。他指出它的情節(jié)枝蔓過多、不精練。1、2、3、6、7、10節(jié)寫胡國光，4、5、6、9、10、11、12寫方羅蘭，4、5、6、、9以戀愛為主，5、6、8、10、11、12以革命為中心。關于《動搖》的評論錢杏村〈動搖〉（太陽月刊1928年12關于《動搖》的評論夏志清〈中國現代小說史〉說：無論在私生活里或政治生涯中，他（方羅蘭）都是個飽受挫折的自由主義和理想主義者，既無法適應根深蒂固的傳統(tǒng)生活，亦無法應付偏激的思想。通過他對這個主角內心矛盾和痛苦的描寫，卻使我們體會到暴政可惡這個不容置辯的真理。雖然我們無法知道茅盾在寫這三部曲時，有沒有體會到以下兩點真理——其一是：單憑意志干一番事業(yè)，一個人免不了會腐??；其二是：除非私欲能夠及時制止，否則一切追求空泛理想的政治手腕都是罪惡的——可是我們感覺到，在《蝕》這本小說里透露出來的悲觀色彩，好象作者已經體驗到這些問題的端倪了?！麄兊氖б庀梁涂仗摬粏握f明了舊社會的罪惡，同時亦說明了如果不是以仁愛和智慧做基礎，那么一切極端的政治行為是無濟于事的。關于《動搖》的評論夏志清〈中國現代小說史〉說：無論在私生活里13《蝕》的成就夏志清認為，雖然《蝕》的文字稍嫌濃艷，趣味有時流于低級，然而在中國現代的小說中，能真正反映出當代歷史、洞察社會實況的，《蝕》可算是第一部。尤其難能可貴的是它超越了一般說教主義的陳腔濫調。在這本作品里，我們處處看到作者認識到人力無法勝天這回事《追求》利用細膩入微的心理剖析烘托出“造化弄人”的主題?！段g》的成就夏志清認為，雖然《蝕》的文字稍嫌濃艷，趣味有時流14〈蝕〉的成就王曉明認為，〈蝕〉顯示出茅盾作為一個小說家與眾不同的藝術姿態(tài)。首先是那種與弱者心靈的相通。他對人物的心理刻畫很不平衡，對性格剛強或卑劣的形象，刻畫的線條比較粗，可是對那些善良軟弱的人物，他的筆立刻就活了，精彩的細節(jié)一個接一個跳出來。他特別能體味靜女士和方羅蘭們的心理。其次是那種凄哀的抒情基調?？粗o女士的希望一個個破滅，你會戰(zhàn)栗于造化的殘酷無情；〈動搖〉結束時三個出逃者的倉皇孤影，透露著一種黃昏時刻特有的清涼以為；〈追求〉中一群年輕人的厄運，只能使你黯然神傷。在茅盾的審美感受中，最深切的就是那心力柔弱者對于嚴酷人生的敏感和悵嘆。再就是一種玩味男子軟弱心理的特殊興趣。每當寫到慧女士們的時候，總要渲染她們的女性魅力以及男人在它面前的頭暈目眩。矛盾如此頻繁加以表現，并不僅是再現這種男性體驗，而是表達一種心境，即革命形式危機時刻的沮喪與脆弱，進而表達人在外力面前的一種最深刻的軟弱?！次g〉的成就王曉明認為，〈蝕〉顯示出茅盾作為一個小說家與眾不15新女性的形象塑造新女性形象系列：慧女士、孫舞陽、新女性的形象描繪：帶有誘惑力的美麗身軀。

慧穿了件紫色綢的單旗袍，這軟綢緊裹著她的身體，十二分合適，把全身的園凸部分都暴露得淋漓盡致；一雙清澈流動的眼睛，伏在彎彎的眉毛下面，和微黑的面龐對照，越顯得晶瑩；小嘴唇包在勻整的細白牙齒外面，象一朵盛開的桃花。慧小姐委實是迷人的呵！慧使你興奮，她有一種攝人的魔力，使你身不由己地只往她旁邊挨：然而緊跟著興奮而來的卻是疲勞麻木，那時你渴念逃避慧的女性的刺激。新女性的形象塑造新女性形象系列：慧女士、孫舞陽、16新女性的形象塑造方羅蘭正背著明亮而坐，看到站在光線較暗處的孫舞陽，穿了一身淺色的衣裙，凝眸而立，飄飄然猶如夢中身女，除了她的半袒露的雪白的頸胸，和微微顫動的乳房，可以說是帶有一點誘惑性，此外，她使人只有敬畏，只有融融如坐春風的感覺，而穢念全消。孫舞陽穿了一身淡綠色的衣裙；那裙子大概是夾的，所以很能顯示上半身的軟凸部分。她的衫子長及腰際，她的裙子垂到膝彎下二寸光景。渾圓的柔若無骨的小腿，頗細的伶俐的腳踝，不大不小的踏在寸半高跟黃皮鞋上的平背的腳，即使你不再看她的肥大的臀部和細軟的腰肢，也能想象她的全身肌肉是發(fā)展的如何勻稱了?？傊@女性的形象，在胡國光是見所未見。新女性的形象塑造方羅蘭正背著明亮而坐，看到站在光線較17新女性的形象塑造現代解放觀念與道德虛無意識。

她（慧）又想起自己的職業(yè)還沒有把握，自己的終身還沒歸宿；粘著她的人有這么多，真心愛她的有一個么？如果不事苛求，該早已有了戀人，該早已結了婚罷？然而不受指揮的倔強的男人，要行使夫權拘束她的男人，還是沒有的好！她（慧）自從第一次被騙而又被棄以后，早存了對于男性報復的主意；她對于男性，只是玩弄，從沒想到愛。議論譏笑，她是不顧的：道德，那是騙鄉(xiāng)下姑娘的圈套，她已經跳出這圈套了。你不要傷心。我不能愛你，并不是我另有愛人。我有的是不少粘住我和我糾纏的人，我也不怕和他們糾纏；我也是血肉做的人，我也有本能的沖動，有時我也不免——但是這些性欲的沖動，拘束不了我。所以，沒有人被我愛過，只是被我玩過。新女性的形象塑造現代解放觀念與道德虛無意識。18〈子夜〉的風格與成就〈子夜〉，全書19章，30多萬字。1930年冬開始構思，1931-10寫作，歷時8個多月，1932-12-5完稿。1932-1〈小說月報〉發(fā)表第1章（該刊剛印完即毀于戰(zhàn)火），第2、4章分別以〈火山上〉〈騷動〉發(fā)表在〈文學月報〉1、2期。1933-1以〈子夜〉為名由開明書店出版。1952-9，人民文學出版社重印。1954年修訂重排出版。解放后共印20多版次。內容結構：1-3章，開始，介紹人物和引出三條小說矛盾4-16章，發(fā)展部分，5-8章，三條矛盾交叉發(fā)展9-12敘述趙、吳的矛盾進一步尖銳13-16章裕華絲廠女工的罷工斗爭17-19章，結束〈子夜〉的風格與成就〈子夜〉，全書19章，30多萬字。19319〈子夜〉的風格與成就小說情節(jié)的多線索、結構的立體化、表現社會生活的豐富性。夏志清認為，它包羅的人物和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的一本。都市生活風貌的展現人物描寫的觀念化。它對社會和人物道德面的探索卻狹窄得很。缺陷：一些情節(jié)的不真實（吳老太爺的突然死亡、吳蓀甫破產前夕奸淫王媽、馮云卿讓女兒刺探情報等）。自然景物描寫象征化。性描寫偏于肉欲、放浪的一面?！醋右埂档娘L格與成就小說情節(jié)的多線索、結構的立體化、表現社會20《子夜》都市風貌的描繪：街景此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺的車子便又向前進。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，Neon電管的赤光，——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓在吳老太爺朽弱的心靈上《子夜》都市風貌的描繪：街景此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老21《子夜》都市風貌的描繪：客廳這金光也愈搖愈大，塞滿了全客廳，多角形的家具，一切男的女的人們，都在這金光中跳著轉著。粉紅色的吳少奶奶，蘋果綠色的一位女郎，淡黃色的又一個女郎，都在那里瘋狂地跳，跳！她們身上的輕綃掩不住全身肌肉的輪廓，顫動著的乳峰，嫩紅的乳頭，腋下的細毛！無數的高聳的乳峰。顫動著，顫動著的乳峰，在滿屋子里飛舞了！……吳老太爺又看見這一切顫動著飛舞著的乳房像亂劍一般射到他胸前。《子夜》都市風貌的描繪：客廳這金光也愈搖愈大，塞滿了全客廳，22《子夜》都市風貌的描繪：工潮沖廠的女工們火一樣的向前卷去。她們涌進那仄狹的小鐵門，她們并且強力迫開了那大鐵門了！這都是閃電那樣快，排山倒海那樣猛！可是驀地從側面沖過一彪人來，像鋼剪似的把這女工隊伍剪成了兩橛。這是桂長林帶著一班警察不遲不早趕到了！警笛的尖音從呼噪的雷聲里冒出來了。砰！砰！示威的槍！砰！砰！實彈了！長門里單薄的防御者現在也反攻了。沖廠的女工們現在只要退卻。像潮水似的退下來，逼退了桂長林那一隊，向馬路上去了，分散了，跑了?！蹲右埂范际酗L貌的描繪：工潮沖廠的女工們火一樣的向前卷去。她23《子夜》的都市風情描繪：公園在這天堂般的五月下午，在這有女如云的兆豐公園，他——一個年輕詩人，他有瀟灑的儀表，他（范博文）有那凡是女人看見了多少要動情的風姿，而突然死，那還不是十足的驚人奇事？那還不是一定要引起公園中各式各樣的女性，狷介的，憂郁的，多情善感的青年女郎，對于他的美麗僵尸灑一掬同情之淚，至少要使他們的芳心跳動？幾個西洋小孩子卻在那里放玩具的小木船。穿白色的女孩子和穿灰色衣的男孩子，捧起一條約有兩尺長，很體面的帆船，放字池子里；船上的三道紅色稠帆飽吃著風，那條船便很威嚴地向前進駛了。厚綠油一樣的池水便沖開一道細細的白紋?！蹲右埂返亩际酗L情描繪：公園在這天堂般的五月下午，在這有女如24《子夜》的都市風情描繪：公園你們看，這樣迷人的天氣！呆在這里豈不是太煞風景！我（杜新籜tuo`）知道有幾個白俄的亡命客新辟一個游樂的園林，名叫麗娃麗妲村，那里有美酒，有音樂，有舊俄羅斯的公主郡主貴嬪名媛奔走趨承；那里有大樹的綠蔭如幔，芳草如茵！那里有一彎綠水，有游艇！——噯，雪白的胸脯，雪白的腿，我想起了色奈河邊的快樂，我想起了法蘭西女郎如或一般的熱情！《子夜》的都市風情描繪：公園你們看，這樣迷人的天氣！呆在這里25自然風景的象征化從早上起，就沒有一點風。天空擠滿了灰色的云塊。淡黃色的太陽光偶然露一下臉，就又趕快躲過了。成群的蜻蜓在樹梢飛舞，有時竟撲到綠色的鐵紗窗上，那就驚動了爬在那里的蒼蠅，嗡的一聲，都飛起來，沒有去路似的在窗前飛繞了一會兒，仍復爬在那鐵紗上，伸出兩只后腳，漫漫的搓著，好象心事很重。鐵紗窗內，就是那陳設富麗的吳公館的小客廳。吳蓀甫獨自一個人在那里踱方步。他臉上的氣色和窗外的天空差不多。（七章）自然風景的象征化從早上起，就沒有一點風。天空擠滿了灰色的云塊26肉欲、放浪的描寫那渾身異香的女人（劉玉英）早就笑吟吟地裊著腰肢出來了。一大幅雪白的毛布披在身上，像是和尚們的袈裟，昂起了胸脯，跳躍似的走過來，異常高聳的乳房在毛布里面跳動。一張小圓臉，那鮮紅的嘴唇就是生氣的時候也像是在那里笑。是妖冶的化身，是近代都市文明的特產！李玉亭被那雪白的肉光耀的眼睛發(fā)花，恍惚覺得坐下的椅子也軟癱下去了。趙伯韜微微笑著，轉眼對李玉亭尖利地瞥一下，伸手就在那女人的豐腴的屁股上擰一把。肉欲、放浪的描寫那渾身異香的女人（劉玉英）早就笑吟吟地裊著腰27肉欲、放浪的描寫他陡的站起來了，直向他的破壞對象撲去。王媽似乎一怔，但立即了解似的媚笑著，面對著吳蓀甫往后退；同時她那俊俏的眼睛中亦露出幾分疑懼和忸怩?？墒遣蝗菟嘬P躇。她已經退到墻角，她背靠著墻了，吳蓀甫的沉重身體就撞了上去。一聲蕩笑。接著是那指節(jié)上起渦兒的肥白的手掌按著了墻上的電燈開關。房里那盞大電燈就滅了，只剩書桌上那臺燈映出一圈黃色的光暈。肉欲、放浪的描寫他陡的站起來了，直向他的破壞對象撲去。王媽似28〈子夜〉與〈金錢〉的比較情節(jié)故事基本一樣。成立輪船總公司、世界銀行、交易所投機事業(yè)。薩加兒與甘德曼、桑多爾夫男爵夫人與劉玉英。不同：薩加爾是位金錢的瘋狂者、無道德的英雄；吳蓀甫是理智的企業(yè)家、事業(yè)家。嘉樂林夫人是理智、誠實、愛等道德的追求者，是薩加爾行為意義的審判者、闡釋者；吳少奶奶近是一位為生活而埋葬愛情的女性?！督疱X》表現的是對人性的拷問和審視，在它面前一切人和道德能夠有力量抗拒嗎？它在人的生活里處于怎樣的位置？小說結尾說：“對于金錢所造成的骯臟與罪過，為什么要叫金錢來負擔呢？那創(chuàng)造生命的愛情，不是也一樣不純潔么？”《子夜》表現的是對中國現代歷史的體驗和判斷，民族資本主義被戰(zhàn)爭、世界經濟危機、政治運動等因素扼殺，而中國的封建社會和文化傳統(tǒng)也被現代資本主義徹底埋葬?！蹲右埂愤€表現了都市世界的道德淪落，女人被色情化了，金錢埋葬了情感，都市成為感傷、茫然的家園?！醋右埂蹬c〈金錢〉的比較情節(jié)故事基本一樣。成立輪船總公司、世29《春蠶》：短篇小說的杰作開闊的社會時代背景。一二八戰(zhàn)爭的爆發(fā)，大部分絲廠關門。帝國主義的侵凌。傳統(tǒng)的剝削方式。深刻的社會與歷史悲劇意蘊。在一個混亂的時代與社會里，美好的傳統(tǒng)的精神品德（勤奮、堅毅、敬畏）受到打擊并開始褪變。夏志清認為，茅盾沒有一般左翼作家淺薄，他對事實及歷史認識較深。濃郁的地方風俗氣氛。《春蠶》：短篇小說的杰作開闊的社會時代背景。一二八戰(zhàn)爭的爆發(fā)30濃郁的地方風俗描寫現在這村里家家都在“窩種”了。稻場上和小溪邊頓時少了那些女人們的蹤跡。一個“戒嚴令”也在無形中頒布了：鄉(xiāng)農們即使平日是最好的，也不往來；人客來沖了蠶神不是玩的！他們至多在稻場上低聲交談一二句就走開。這是個“神圣”的季節(jié)。濃郁的地方風俗描寫現在這村里家家都在“窩種”了。稻場上和小溪31農村三部曲《春蠶》（1932），《秋收》《殘冬》（1933），都以“豐收成災”的現象為主題。三十年代，表現《豐收成災》的小說還有《多收了三五斗》、葉紫《豐收》等。農村三部曲預示著五四時期開創(chuàng)的“鄉(xiāng)土小說”的深化與發(fā)展。作品以現實與理想融合，以深邃的目光透視災難的現實，同時充滿理想和希望，展示了大時代的變動與農民心理的變化。農村三部曲《春蠶》（1932），《秋收》《殘冬》（1933）32思考與討論茅盾小說中的“新女性”特征茅盾小說創(chuàng)作的特點中國現代小說中傳統(tǒng)農民現象的塑造：老通寶與閏土的異同思考與討論茅盾小說中的“新女性”特征33閱讀書目〈茅盾全集〉莊鐘慶〈茅盾的創(chuàng)作歷程〉夏志清〈中國現代小說史〉〈茅盾研究資料〉閱讀書目〈茅盾全集〉34mUiRfOcK9H6E2B+x(u%rZoWlThQeMbJ8G4D1A-w*t!qYnVjSgPdLaI7F3C0y)v&s#pXmUiRfNcK9H5E2B+x(u$rZoWkThQeMbJ7G4D1z-w*t!qYmVjSgOdLaI6F3B0y)v%s#pXlUiQfNcK8H5E2A+x(u$rZnWkThPeMbJ7G4C1z-w&t!qYmVjRgOdL9I6F3B0y(v%s#oXlUiQfNbK8H5D2A+x*u$qZnWkShPeMaJ7F4C1z)w&t!pYmUjRgOcL9I6E3B0y(v%r#oXlTiQfNbK8G5D2A-x*u$qZnVkShPdMaJ7F4C0z)w&s!pYmUjRfOcL9H6E3B+y(u%r#oWlTiQeNbJ8G5D1A-x*t$qZnVkSgPdMaI7F4C0z)v&s!pXmUjRfOcK9H6E2B+y(u%rZoWlThQeNbJ8G4D1A-w*t$qYnVjSgPdLaI7F3C0y)v&s#pXmUiRfOcK9H5E2B+x(u%rZoWkThQeMbJ8G4D1z-w*t!qYnVjSgOdLaI6F3C0y)v%s#pXlUiRfNcK8H5E2A+x(u$rZnWkThPeMbJ7G4C1z-w&t!qYmVjSgOdL9I6F3B0y)v%s#oXlUiQfNcK8H5D2A+x*u$rZnWkShPeMaJ7G4C1z)w&t!pYmVjRgOcL9I6E3B0y(v%r#oXlTiQfNbK8H5D2A-x*u$qZnWkShPdMaJ7F4C1z)w&s!pYmUjRgOcL9H6E3B+y(v%r#oWlTiQeNbK8G5D1A-x*t$qZnVkSgPdMaI7F4C0z)v&s!pXmUjRfOcL9H6E2B+y(u%r#oWlThQeNbJ8G5D1A-w*t$qYnVkSgPdLaI7F3C0z)v&s#pXmUiRfOcK9H5E2B+x(u%rZoWkThQeMbJ8G4D1A-w*t!qYnVjSgPdLaI6F3C0y)v&s#pXlUiRfNcK9H5E2A+x(u$rZoWkThPeMbJ7G4D1z-w&t!qYmVjSgOdL9I6F3B0y)v%s#pXlUiQfNcK8H5E2A+x*u$rZnWkThPeMaJ7G4C1z-w&t!pYmVjRgOdL9I6E3B0y(v%s#oXlTiQfNbK8H5D2A-x*u$qZnWkShPdMaJ7F4C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茅盾的文學創(chuàng)作（1896--1981）36茅盾年譜（1896--1927）1896年7月5日省。父親沈永錫、母親陳愛珠1903年，入私塾讀書。1905年父親病逝1913年中學畢業(yè)，考入北京大學預科第一類讀書1916年畢業(yè)，8月入商務印書館編譯所工作。1918年3月與孔德沚結婚。1920年1月主持《小說月報》的“小說新潮”欄1921年成立文學研究會，改革《小說月報》；2-3月參加共產主義小組，后轉為共產黨員。1923年辭去《小說月報》主編，調國文部。夏，到上海大學任教。1925年12月任上海特別黨部宣傳部長。1926年月去廣州參加國民黨第二次代表大會，后留在廣州工作，任國民黨中央宣傳部秘書。1927年1月去武漢，任中央軍事政治學校教官。4月，任漢口〈民國日報〉主編。7月離開武漢去南昌。8月回到上海，被國民黨通緝。茅盾年譜（1896--1927）1896年7月5日省。父親沈37茅盾年譜（1930——1937）1928/7——1930/4月，在日本避難。1930/4，回到上海，加入左聯，后擔任左聯執(zhí)行書記1933年1月，《子夜》由開明書店出版茅盾年譜（1930——1937）1928/7——1930/438茅盾年譜（1938—1948）1938/1，離開上海去武漢，參加籌組“‘文協，當選理事。1938/2，離開武漢去廣州，籌辦《文藝陣地》，4月創(chuàng)刊、任主編1938/2底，到香港定居，并主編《立報·言林》1938/12，受杜重遠邀請，舉家去新疆，在新疆學院任教。1940/5，離開新疆去延安訪問。10月，去重慶1941春，去香港1942/1，去桂林1945—1947，在上海生活1947年底去香港，任《小說月刊》編委茅盾年譜（1938—1948）1938/1，離開上海去武漢，39茅盾年譜（1949—1981）1949/1，到北京，7月參加第一次文代會，當選為文聯副主席、作協主席1949年新中國成立后，任文化部長、《人民文學》主編。1964年，任全國政協副主席1981/3/27，在北京逝世茅盾年譜（1949—1981）1949/1，到北京，7月參加40茅盾小說創(chuàng)作年譜

1927-9〈幻滅〉，《小說月報》18卷9期1928–1〈動搖〉，《小說月報》19卷1期1928-6〈追求〉，《小說月報》19卷6期1928-8〈創(chuàng)造〉，〈東方雜志〉25卷8期

1928-9〈自殺〉，《小說月報》19卷1期1928-11〈一個女性〉，《小說月報》19卷11期1929-6〈虹〉，《小說月報》20卷6期1929-7〈野薔薇〉（短篇小說集），大江書鋪出版篇目：創(chuàng)造、自殺、一個女性、詩與散文、曇茅盾小說創(chuàng)作年譜1927-9〈幻滅〉，《小說41茅盾小說創(chuàng)作年譜

1930-3，〈虹〉，開明書店出版1930-5，〈蝕〉，開明書店出版1930-8，〈豹子頭林沖〉，〈小說月報〉21卷-8期）1930-9，〈石碣〉，〈小說月報〉21卷-9期1930-10，〈大澤鄉(xiāng)〉，（小說月報〉21卷-10期1931-6，〈三人行〉（中篇），〈中學生〉16-20期1932-5，〈路〉〈中篇〉，光華書局出版1932-6，〈林家鋪子〉，〈中學生〉25期1932-11，〈春蠶〉，〈現代〉2卷-1期1933-9，《牯嶺之秋》（中），《文學》1卷3-6號茅盾小說創(chuàng)作年譜1930-3，〈虹〉，開明書店出42茅盾小說創(chuàng)作年譜1936-1，《多角關系》（中），《文學》6卷1號1936-2，《泡沫集》，生活書店出版1937-5，《云煙集》，良友出版社出版1938-4，《你往哪里跑》，《言林》連載1941-5、9，《腐蝕》，香港《大眾生活》連載，10月華夏書店出版1942-6，《劫后拾遺》（長），桂林學藝出版社出版1942-8，《霜葉紅似二月花》（長），《文藝陣地》7卷！-4連載。1943-5，桂林華華書店出版1943-6，《耶酥之死》（短篇集），重慶作家書屋出版1945-3，《委屈》（短篇集），重慶建國書店1945-4，《第一階段的故事》（長），重慶亞洲出版社出版1948-9、12，《鍛煉》（長），香港《文匯報》連載茅盾小說創(chuàng)作年譜1936-1，《多角關系》（中），《文學》643茅盾小說的創(chuàng)作成就早期階段的小說創(chuàng)作成就左翼時期的小說創(chuàng)作成就四十年代的小說創(chuàng)作成就茅盾小說的創(chuàng)作成就早期階段的小說創(chuàng)作成就44《蝕》：早期小說創(chuàng)作的成就作者的創(chuàng)作動因：在牯嶺時遇到一為“肺病第二期的”云小姐，病的威脅使她發(fā)生時而消極時而興奮的動搖的心情，她又談起她的生活經驗，在茅盾聽來仿佛就是中古的羅曼司。這位女性讓茅盾發(fā)生了“研究的興趣”。（從牯嶺到東京）創(chuàng)作意圖：寫現代青年在革命壯潮中所經過的三個時期：（1）革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅；（2）革命斗爭劇烈時的動搖；（3）幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。創(chuàng)作特色：我是用了“追憶”的氣氛去寫《幻滅》和《動搖》；我只注意了一點：不把個人的主觀混進去，并且要使《幻滅》和〈動搖〉中的人物對于革命的感應是合于當時的客觀情形。

〈幻滅〉等三篇只是時代的描寫，是自己想能夠如何忠實便如何忠實的時代描寫；說它們是革命小說，那我就覺锝很慚愧，因為我不能積極的指引一些什么——姑且說出路吧。我的描寫是多注于側面?！段g》：早期小說創(chuàng)作的成就作者的創(chuàng)作動因：45關于《幻滅》的評論錢杏村在〈太陽月刊〉1928年3月1日3號上發(fā)表〈幻滅〉，認為它是一部描寫革命時代及革命以前的小資產階級女子的游移不定的心情，及對于革命的幻滅，同時又描寫青年的戀愛狂的一部具有時代色彩的小說。全書把小資產階級的病態(tài)心理寫得淋漓盡致，而且敘述得很細致。張眠月1928年11月19日寫的〈幻滅的時代描寫〉（文學周報1929年3月3日）認為，〈幻滅〉雖是很忠實的時代描寫，然而它是不含有多量的客觀性的。它沒有將革命運動的混亂和干革命工作者的腐化詳細地有條理地描寫出來。它是由該篇的主人公靜女士的遭遇一階段將這種情形約略得烘托出。然而由這一鱗一爪我們也可以大概地推測全體了。夏志清〈中國現代小說史〉說：靜的角色使我們看到當時個人和社會之間的差異，在大動亂的形勢中，個人的努力實在渺不足道。照茅盾的意思，那些參加北伐運動的年青革命工作者，都是為了個人解放和效忠國家雙重理想而努力的。靜之兩種理想都無法達到，部分的理由可能是她個人的感性問題。不過，當一個如此有意義的行動失去了原來的面貌而變得有點滑稽時，她所采取的態(tài)度，也實在是無可奈何的。關于《幻滅》的評論錢杏村在〈太陽月刊〉1928年3月1日346關于《動搖》的評論

錢杏村〈動搖〉（太陽月刊1928年7月1日）認為，它寫得比〈幻滅〉進步。不僅革命人物很生動，1927年的社會和政治的情狀，也有了很鮮明的輪廓。全書以解剖投機分子的心理和動機見長。作者擅長戀愛心理的描寫，比描寫革命來得深刻。把方羅蘭的戀愛心理描寫得真是精細入微，也恰合于他的性格。林樾〈動搖〉和〈追求〉（文學周報1929年3月3日8卷10期）認為，它的結尾似乎太軟弱，象這樣驚天動地的事件，而收場卻那樣沉寂，誠未免有些浪費讀者的興趣了賀玉波〈茅盾創(chuàng)作的考察〉（1931年4月10日〈讀書月刊〉2卷1期）認為，它的人物描寫很好，胡國光一臉奸猾，王榮昌通身俗骨，方羅蘭的主義以及思想的動搖等描寫都好。女性的嫉妒心理也很洽情。他指出它的情節(jié)枝蔓過多、不精練。1、2、3、6、7、10節(jié)寫胡國光，4、5、6、9、10、11、12寫方羅蘭，4、5、6、、9以戀愛為主，5、6、8、10、11、12以革命為中心。關于《動搖》的評論錢杏村〈動搖〉（太陽月刊1928年47關于《動搖》的評論夏志清〈中國現代小說史〉說：無論在私生活里或政治生涯中，他（方羅蘭）都是個飽受挫折的自由主義和理想主義者，既無法適應根深蒂固的傳統(tǒng)生活，亦無法應付偏激的思想。通過他對這個主角內心矛盾和痛苦的描寫，卻使我們體會到暴政可惡這個不容置辯的真理。雖然我們無法知道茅盾在寫這三部曲時，有沒有體會到以下兩點真理——其一是：單憑意志干一番事業(yè)，一個人免不了會腐??；其二是：除非私欲能夠及時制止，否則一切追求空泛理想的政治手腕都是罪惡的——可是我們感覺到，在《蝕》這本小說里透露出來的悲觀色彩，好象作者已經體驗到這些問題的端倪了。……他們的失意消沉和空虛不單說明了舊社會的罪惡，同時亦說明了如果不是以仁愛和智慧做基礎，那么一切極端的政治行為是無濟于事的。關于《動搖》的評論夏志清〈中國現代小說史〉說：無論在私生活里48《蝕》的成就夏志清認為，雖然《蝕》的文字稍嫌濃艷，趣味有時流于低級，然而在中國現代的小說中，能真正反映出當代歷史、洞察社會實況的，《蝕》可算是第一部。尤其難能可貴的是它超越了一般說教主義的陳腔濫調。在這本作品里，我們處處看到作者認識到人力無法勝天這回事《追求》利用細膩入微的心理剖析烘托出“造化弄人”的主題?！段g》的成就夏志清認為，雖然《蝕》的文字稍嫌濃艷，趣味有時流49〈蝕〉的成就王曉明認為，〈蝕〉顯示出茅盾作為一個小說家與眾不同的藝術姿態(tài)。首先是那種與弱者心靈的相通。他對人物的心理刻畫很不平衡，對性格剛強或卑劣的形象，刻畫的線條比較粗，可是對那些善良軟弱的人物，他的筆立刻就活了，精彩的細節(jié)一個接一個跳出來。他特別能體味靜女士和方羅蘭們的心理。其次是那種凄哀的抒情基調。看著靜女士的希望一個個破滅，你會戰(zhàn)栗于造化的殘酷無情；〈動搖〉結束時三個出逃者的倉皇孤影，透露著一種黃昏時刻特有的清涼以為；〈追求〉中一群年輕人的厄運，只能使你黯然神傷。在茅盾的審美感受中，最深切的就是那心力柔弱者對于嚴酷人生的敏感和悵嘆。再就是一種玩味男子軟弱心理的特殊興趣。每當寫到慧女士們的時候，總要渲染她們的女性魅力以及男人在它面前的頭暈目眩。矛盾如此頻繁加以表現，并不僅是再現這種男性體驗，而是表達一種心境，即革命形式危機時刻的沮喪與脆弱，進而表達人在外力面前的一種最深刻的軟弱?！次g〉的成就王曉明認為，〈蝕〉顯示出茅盾作為一個小說家與眾不50新女性的形象塑造新女性形象系列：慧女士、孫舞陽、新女性的形象描繪：帶有誘惑力的美麗身軀。

慧穿了件紫色綢的單旗袍，這軟綢緊裹著她的身體，十二分合適，把全身的園凸部分都暴露得淋漓盡致；一雙清澈流動的眼睛，伏在彎彎的眉毛下面，和微黑的面龐對照，越顯得晶瑩；小嘴唇包在勻整的細白牙齒外面，象一朵盛開的桃花?；坌〗阄瘜嵤敲匀说暮牵』凼鼓闩d奮，她有一種攝人的魔力，使你身不由己地只往她旁邊挨：然而緊跟著興奮而來的卻是疲勞麻木，那時你渴念逃避慧的女性的刺激。新女性的形象塑造新女性形象系列：慧女士、孫舞陽、51新女性的形象塑造方羅蘭正背著明亮而坐，看到站在光線較暗處的孫舞陽，穿了一身淺色的衣裙，凝眸而立，飄飄然猶如夢中身女，除了她的半袒露的雪白的頸胸，和微微顫動的乳房，可以說是帶有一點誘惑性，此外，她使人只有敬畏，只有融融如坐春風的感覺，而穢念全消。孫舞陽穿了一身淡綠色的衣裙；那裙子大概是夾的，所以很能顯示上半身的軟凸部分。她的衫子長及腰際，她的裙子垂到膝彎下二寸光景。渾圓的柔若無骨的小腿，頗細的伶俐的腳踝，不大不小的踏在寸半高跟黃皮鞋上的平背的腳，即使你不再看她的肥大的臀部和細軟的腰肢，也能想象她的全身肌肉是發(fā)展的如何勻稱了。總之，這女性的形象，在胡國光是見所未見。新女性的形象塑造方羅蘭正背著明亮而坐，看到站在光線較52新女性的形象塑造現代解放觀念與道德虛無意識。

她（慧）又想起自己的職業(yè)還沒有把握，自己的終身還沒歸宿；粘著她的人有這么多，真心愛她的有一個么？如果不事苛求，該早已有了戀人，該早已結了婚罷？然而不受指揮的倔強的男人，要行使夫權拘束她的男人，還是沒有的好！她（慧）自從第一次被騙而又被棄以后，早存了對于男性報復的主意；她對于男性，只是玩弄，從沒想到愛。議論譏笑，她是不顧的：道德，那是騙鄉(xiāng)下姑娘的圈套，她已經跳出這圈套了。你不要傷心。我不能愛你，并不是我另有愛人。我有的是不少粘住我和我糾纏的人，我也不怕和他們糾纏；我也是血肉做的人，我也有本能的沖動，有時我也不免——但是這些性欲的沖動，拘束不了我。所以，沒有人被我愛過，只是被我玩過。新女性的形象塑造現代解放觀念與道德虛無意識。53〈子夜〉的風格與成就〈子夜〉，全書19章，30多萬字。1930年冬開始構思，1931-10寫作，歷時8個多月，1932-12-5完稿。1932-1〈小說月報〉發(fā)表第1章（該刊剛印完即毀于戰(zhàn)火），第2、4章分別以〈火山上〉〈騷動〉發(fā)表在〈文學月報〉1、2期。1933-1以〈子夜〉為名由開明書店出版。1952-9，人民文學出版社重印。1954年修訂重排出版。解放后共印20多版次。內容結構：1-3章，開始，介紹人物和引出三條小說矛盾4-16章，發(fā)展部分，5-8章，三條矛盾交叉發(fā)展9-12敘述趙、吳的矛盾進一步尖銳13-16章裕華絲廠女工的罷工斗爭17-19章，結束〈子夜〉的風格與成就〈子夜〉，全書19章，30多萬字。19354〈子夜〉的風格與成就小說情節(jié)的多線索、結構的立體化、表現社會生活的豐富性。夏志清認為，它包羅的人物和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的一本。都市生活風貌的展現人物描寫的觀念化。它對社會和人物道德面的探索卻狹窄得很。缺陷：一些情節(jié)的不真實（吳老太爺的突然死亡、吳蓀甫破產前夕奸淫王媽、馮云卿讓女兒刺探情報等）。自然景物描寫象征化。性描寫偏于肉欲、放浪的一面?！醋右埂档娘L格與成就小說情節(jié)的多線索、結構的立體化、表現社會55《子夜》都市風貌的描繪：街景此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺的車子便又向前進。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，Neon電管的赤光，——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓在吳老太爺朽弱的心靈上《子夜》都市風貌的描繪：街景此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老56《子夜》都市風貌的描繪：客廳這金光也愈搖愈大，塞滿了全客廳，多角形的家具，一切男的女的人們，都在這金光中跳著轉著。粉紅色的吳少奶奶，蘋果綠色的一位女郎，淡黃色的又一個女郎，都在那里瘋狂地跳，跳！她們身上的輕綃掩不住全身肌肉的輪廓，顫動著的乳峰，嫩紅的乳頭，腋下的細毛！無數的高聳的乳峰。顫動著，顫動著的乳峰，在滿屋子里飛舞了！……吳老太爺又看見這一切顫動著飛舞著的乳房像亂劍一般射到他胸前?！蹲右埂范际酗L貌的描繪：客廳這金光也愈搖愈大，塞滿了全客廳，57《子夜》都市風貌的描繪：工潮沖廠的女工們火一樣的向前卷去。她們涌進那仄狹的小鐵門，她們并且強力迫開了那大鐵門了！這都是閃電那樣快，排山倒海那樣猛！可是驀地從側面沖過一彪人來，像鋼剪似的把這女工隊伍剪成了兩橛。這是桂長林帶著一班警察不遲不早趕到了！警笛的尖音從呼噪的雷聲里冒出來了。砰！砰！示威的槍！砰！砰！實彈了！長門里單薄的防御者現在也反攻了。沖廠的女工們現在只要退卻。像潮水似的退下來，逼退了桂長林那一隊，向馬路上去了，分散了，跑了?！蹲右埂范际酗L貌的描繪：工潮沖廠的女工們火一樣的向前卷去。她58《子夜》的都市風情描繪：公園在這天堂般的五月下午，在這有女如云的兆豐公園，他——一個年輕詩人，他有瀟灑的儀表，他（范博文）有那凡是女人看見了多少要動情的風姿，而突然死，那還不是十足的驚人奇事？那還不是一定要引起公園中各式各樣的女性，狷介的，憂郁的，多情善感的青年女郎，對于他的美麗僵尸灑一掬同情之淚，至少要使他們的芳心跳動？幾個西洋小孩子卻在那里放玩具的小木船。穿白色的女孩子和穿灰色衣的男孩子，捧起一條約有兩尺長，很體面的帆船，放字池子里；船上的三道紅色稠帆飽吃著風，那條船便很威嚴地向前進駛了。厚綠油一樣的池水便沖開一道細細的白紋?！蹲右埂返亩际酗L情描繪：公園在這天堂般的五月下午，在這有女如59《子夜》的都市風情描繪：公園你們看，這樣迷人的天氣！呆在這里豈不是太煞風景！我（杜新籜tuo`）知道有幾個白俄的亡命客新辟一個游樂的園林，名叫麗娃麗妲村，那里有美酒，有音樂，有舊俄羅斯的公主郡主貴嬪名媛奔走趨承；那里有大樹的綠蔭如幔，芳草如茵！那里有一彎綠水，有游艇！——噯，雪白的胸脯，雪白的腿，我想起了色奈河邊的快樂，我想起了法蘭西女郎如或一般的熱情！《子夜》的都市風情描繪：公園你們看，這樣迷人的天氣！呆在這里60自然風景的象征化從早上起，就沒有一點風。天空擠滿了灰色的云塊。淡黃色的太陽光偶然露一下臉，就又趕快躲過了。成群的蜻蜓在樹梢飛舞，有時竟撲到綠色的鐵紗窗上，那就驚動了爬在那里的蒼蠅，嗡的一聲，都飛起來，沒有去路似的在窗前飛繞了一會兒，仍復爬在那鐵紗上，伸出兩只后腳，漫漫的搓著，好象心事很重。鐵紗窗內，就是那陳設富麗的吳公館的小客廳。吳蓀甫獨自一個人在那里踱方步。他臉上的氣色和窗外的天空差不多。（七章）自然風景的象征化從早上起，就沒有一點風。天空擠滿了灰色的云塊61肉欲、放浪的描寫那渾身異香的女人（劉玉英）早就笑吟吟地裊著腰肢出來了。一大幅雪白的毛布披在身上，像是和尚們的袈裟，昂起了胸脯，跳躍似的走過來，異常高聳的乳房在毛布里面跳動。一張小圓臉，那鮮紅的嘴唇就是生氣的時候也像是在那里笑。是妖冶的化身，是近代都市文明的特產！李玉亭被那雪白的肉光耀的眼睛發(fā)花，恍惚覺得坐下的椅子也軟癱下去了。趙伯韜微微笑著，轉眼對李玉亭尖利地瞥一下，伸手就在那女人的豐腴的屁股上擰一把。肉欲、放浪的描寫那渾身異香的女人（劉玉英）早就笑吟吟地裊著腰62肉欲、放浪的描寫他陡的站起來了，直向他的破壞對象撲去。王媽似乎一怔，但立即了解似的媚笑著，面對著吳蓀甫往后退；同時她那俊俏的眼睛中亦露出幾分疑懼和忸怩。可是不容她多躊躇。她已經退到墻角，她背靠著墻了，吳蓀甫的沉重身體就撞了上去。一聲蕩笑。接著是那指節(jié)上起渦兒的肥白的手掌按著了墻上的電燈開關。房里那盞大電燈就滅了，只剩書桌上那臺燈映出一圈黃色的光暈。肉欲、放浪的描寫他陡的站起來了，直向他的破壞對象撲去。王媽似63〈子夜〉與〈金錢〉的比較情節(jié)故事基本一樣。成立輪船總公司、世界銀行、交易所投機事業(yè)。薩加兒與甘德曼、桑多爾夫男爵夫人與劉玉英。不同：薩加爾是位金錢的瘋狂者、無道德的英雄；吳蓀甫是理智的企業(yè)家、事業(yè)家。嘉樂林夫人是理智、誠實、愛等道德的追求者，是薩加爾行為意義的審判者、闡釋者；吳少奶奶近是一位為生活而埋葬愛情的女性?！督疱X》表現的是對人性的拷問和審視，在它面前一切人和道德能夠有力量抗拒嗎？它在人的生活里處于怎樣的位置？小說結尾說：“對于金錢所造成的骯臟與罪過，為什么要叫金錢來負擔呢？那創(chuàng)造生命的愛情，不是也一樣不純潔么？”《子夜》表現的是對中國現代歷史的體驗和判斷，民族資本主義被戰(zhàn)爭、世界經濟危機、政治運動等因素扼殺，而中國的封建社會和文化傳統(tǒng)也被現代資本主義徹底埋葬。《子夜》還表現了都市世界的道德淪落，女人被色情化了，金錢埋葬了情感，都市成為感傷、茫然的家園?！醋右埂蹬c〈金錢〉的比較情節(jié)故事基本一樣。成立輪船總公司、世64《春蠶》：短篇小說的杰作開闊的社會時代背景。一二八戰(zhàn)爭的爆發(fā)，大部分絲廠關門。帝國主義的侵凌。傳統(tǒng)的剝削方式。深刻的社會與歷史悲劇意蘊。在一個混亂的時代與社會里，美好的傳統(tǒng)的精神品德（勤奮、堅毅、敬畏）受到打擊并開始褪變。夏志清認為，茅盾沒有一般左翼作家淺薄，他對事實及歷史認識較深。濃郁的地方風俗氣氛?！洞盒Q》：短篇小說的杰作開闊的社會時代背景。一二八戰(zhàn)爭的爆發(fā)65濃郁的地方風俗描寫現在這村里家家都在“窩種”了。稻場上和小溪邊頓時少了那些女人們的蹤跡。一個“戒嚴令”也在無形中頒布了：鄉(xiāng)農們即使平日是最好的，也不往來；人客來沖了蠶神不是玩的！他們至多在稻場上低聲交談一二句就走開。這是個“神圣”的季節(jié)。濃郁的地方風俗描寫現在這村里家家都在“窩種”了。稻場上和小溪66農村三部曲《春蠶》（1932），《秋收》《殘冬》（1933），都以“豐收成災”的現象為主題。三十年代，表現《豐收成災》的小說還有《多收了三五斗》、葉紫《豐收》等。農村三部曲預示著五四時期開創(chuàng)的“鄉(xiāng)土小說”的深化與發(fā)展。作品以現實與理想融合，以深邃的目光透視災難的現實，同時充滿理想和希望，展示了大時代的變動與農民心理的變化。農村三部曲《春蠶》（1932），《秋收》《殘冬》（1933）67思考與討論茅盾小說中的“新女性”特征茅盾小說創(chuàng)作的特點中國現代小說中傳統(tǒng)農民現象的塑造：老通寶與閏土的異同思考與討論茅盾小說中的“新女性”特征68閱讀書目〈茅盾全集〉莊鐘慶〈茅盾的創(chuàng)作歷程〉夏志清〈中國現代小說史〉〈茅盾研究資料〉閱讀書目〈茅盾全集〉69mUiRfOcK9H6E2B+x(u%rZoWlThQeMbJ8G4D1A-w*t!qYnVjSgPdLaI7F3C0y)v&s#pXmUiRfNcK9H5E2B+x(u$rZoWkThQeMbJ7G4D1z-w*t!qYmVjSgOdLaI6F3B0y)v%s#pXlUiQfNcK8H5E2A+x(u$rZnWkThPeMbJ7G4C1z-w&t!qYmVjRgOdL9I6F3B0y(v%s#oXlUiQfNbK8H5D2A+x*u$qZnWkShPeMaJ7F4C1z)w&t!pYmUjRgOcL9I6E3B0y(v%r#oXlTiQfNbK8G5D2A-x*u$qZnVkShPdMaJ7F4C0z)w&s!pYmUjRfOcL9H6E3B+y(u%r#oWlTiQeNbJ8G5D1A-x*t$qZnVkSgPdMaI7F4C0z)v&s!pXmUjRfOcK9H6E2B+y(u%rZoWlThQeNbJ8G4D1A-w*t$qYnVjSgPdLaI7F3C0y)v&s#pXmUiRfOcK9H5E2B+x(u%rZoWkThQeMbJ8G4D1z-w*t!qYnVjSgOdLaI6F3C0y)v%s#pXlUiRfNcK8H5E2A+x(u$rZnWkThPeMbJ7G4C1z-w&t!qYmVjSgOdL9I6F3B0y)v%s#oXlUiQfNcK8H5D2A+x*u$rZnWkShPeMaJ7G4C1z)w&t!pYmVjRgOcL9I6E3B0y(v%r#oXlTiQfNbK8H5D2A-x*u$qZnWkShPdMaJ7F4C1z)w&s!pYmUjRgOcL9H6E3B+y(v%r#oWlTiQeNbK8G5D1A-x*t$qZnVkSgPdMaI7F4C0z)v&s!pXmUjRfOcL9H6E2B+y(u%r#oWlThQeNbJ8G5D1A-w*t$qYnVkSgPdLaI7F3C0z)v&s#pXmUiRfOcK9H5E2B+x(u%rZoWkThQeMbJ8G4D1A-w*t!qYnVjSgPdLaI6F3C0y)v&s#pXlUiRfNcK9H5E2A+x(u$rZoWkThPeMbJ7G4D1z-w&t!qYmVjSgOdL9I6F3B0y)v%s#pXlUiQfNcK8H5E2A+x*u$rZnWkThPeMaJ7G4C1z-w&t!pYmVjRgOdL9I6E3B0y(v%s#oXlTiQfNbK8H5D2A-x*u$qZnWkShPdMaJ7F4C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