淺析浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色

淺析浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色

摘要

浪漫主義作為人類兩大主要文藝思想之一，從18世紀(jì)中期開始，曾作為基本的藝術(shù)創(chuàng)作方法盛行于歐洲持續(xù)約百年之久[1]

，其思想宗旨力求打破傳統(tǒng)的古典主義束縛，側(cè)重于主觀表達(dá)和想象，倡導(dǎo)順應(yīng)自然，注重個(gè)性情感抒發(fā)，形式絢麗奔放，作品通常蘊(yùn)含豐富且情感飽滿，對(duì)后世的各個(gè)藝術(shù)門類都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

該課題主要從浪漫主義的繪畫題材、構(gòu)圖、色彩、觀念和技法等方面分析浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色。本篇論文從內(nèi)容上分為三個(gè)大的章節(jié)：第一章主要是浪漫主義繪畫的誕生和發(fā)展歷程背景介紹。第二章主要從題材與構(gòu)圖，色彩，觀念與技法這三個(gè)方面去論述的浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色。第三個(gè)章節(jié)主要是浪漫主義對(duì)后世繪畫的影響。浪漫主義美術(shù)是人類繪畫藝術(shù)的重要里程碑，它從根本上解放了人們的思想，對(duì)未來(lái)藝術(shù)伴有巨大影響，其藝術(shù)特色非常值得研究和探討。本文主要著眼于從浪漫主義的繪畫選材、構(gòu)圖、色彩、技法來(lái)分析其藝術(shù)特色，以及論述它對(duì)后世繪畫所帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；繪畫題材；色彩；藝術(shù)特色

Abstract

Romanticism,asoneofthetwomajorliteraryandartisticthoughtsofmankind,hasbeenpopularinEuropeforcenturiessincethemid-18thcentury,anditsideologyseekstobreakthetraditionalclassicaldoctrine,focusingonsubjectiveexpressionandimagination,advocateconformtonature,payattentiontotheemotionalexpressionofpersonality,theformofbrilliantandunrestrained,worksareusuallyrichandfullofemotion,thefutureofthevariousartcategorieshavehadaveryfar-reachingimpact.

Thistopicmainlyanalyzestheartisticcharacteristicsofromanticismpainting,fromtheaspectsofromanticpaintingtheme,composition,color,ideaandtechnique.Thispaperisdividedintothreemajorchaptersfromthecontent:thefirstchapterismainlythebirthanddevelopmentofromanticpaintingbackground.Thesecondchaptermainlydiscussestheartisticcharacteristicsofromanticismpaintingfromthethreeaspectsofsubjectmatterandcomposition,color,ideaandtechnique.Thethirdchapterismainlytheinfluenceofromanticismonlaterpaintings.

Romanticartisanimportantmilestoneintheartofhumanpainting

,whichfundamentallyliberatespeople'sthoughtsandhasgreatinfluenceonthefutureart,anditsartisticcharacteristicsareworthyofstudyanddiscussion.Thisarticlemainlyfocusesontheanalysisofitsartisticcharacteristicsfromtheromanticpaintingselection,composition,colorandtechnique,anddiscussesitsinfluenceonthelaterpainting.

Keywords:Romanticism;Paintingtheme;Color；Artisticcharacteristics

目錄

摘要I

AbstractII

一、浪漫主義繪畫的誕生1

（一）浪漫主義思潮的形成1

（二）浪漫主義繪畫的誕生及歷史進(jìn)程1

二、浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色2

（一）重視情感，大膽創(chuàng)新2

（二）選材廣泛，構(gòu)圖新穎3

（三）色彩奔放，形式自由4

三、浪漫主義繪畫的影響5

結(jié)語(yǔ)7

參考文獻(xiàn)8

謝辭10

浪漫主義繪畫的誕生

浪漫主義是什么？那么雖然這個(gè)名字可能聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)愛(ài)，但作為一種藝術(shù)風(fēng)格，浪漫主義與愛(ài)情或浪漫并無(wú)關(guān)系，但它的一切確實(shí)都與情感有關(guān)。古典主義遵從有秩序、合乎邏輯和循序漸進(jìn)，而浪漫主義卻采用不同的方式強(qiáng)調(diào)情感和想象力，來(lái)表現(xiàn)對(duì)內(nèi)心理想美的熱烈追求。相對(duì)于過(guò)去單純的藝術(shù)品，浪漫主義對(duì)人們產(chǎn)生了更深的不同層次的吸引力。

浪漫主義思潮的形成

藝術(shù)思潮是指在特定的時(shí)代條件和社會(huì)變遷背景下產(chǎn)生的一種思想意識(shí)趨勢(shì)，具有其自身特有的演變和發(fā)展定律，是時(shí)代與社會(huì)發(fā)展共同作用的產(chǎn)物。

浪漫主義作為人類藝術(shù)文明史上的主流思潮之一，其形成的原因是多方面的

。

首先，歐洲持續(xù)不斷的思想運(yùn)動(dòng)和革命為浪漫主義提供了萌芽的土壤，革命活動(dòng)極大的解放了廣大民眾的思想，他們開始追求個(gè)人情感的抒發(fā)和表達(dá)，使得浪漫主義核心思想的迅速形成；另外一個(gè)重要的原因就是藝術(shù)發(fā)展的自我需求，持續(xù)了兩千多年的西方美學(xué)和藝術(shù)傳統(tǒng)，早已讓眾多的當(dāng)代藝術(shù)家心生厭倦，大家都迫切希望能夠找到新的表現(xiàn)手法，來(lái)超脫出當(dāng)下這種重視寫實(shí)傳統(tǒng)的藝術(shù)主流，可以說(shuō)浪漫主義思潮形成也是時(shí)代發(fā)展的呼喚。

浪漫主義首先出現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域，1827年，作家維克多?雨果在他的劇本《克倫威爾》的序言中闡明了浪漫主義的綱領(lǐng)和主張，被視為拉開了浪漫主義運(yùn)動(dòng)的序幕[2]

。

而隨后的1830年，在他的另一部浪漫主義戲劇《歐爾那尼》上演期間，浪漫主義達(dá)到發(fā)展的高潮[3]

。

浪漫主義繪畫的誕生及歷史進(jìn)程

1789年的法國(guó)大革命后，歐洲被政治危機(jī)、革命運(yùn)動(dòng)和持續(xù)的戰(zhàn)爭(zhēng)所震蕩包圍。當(dāng)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)后各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人在維也納會(huì)議上會(huì)談重組歐洲事務(wù)時(shí)，很明顯，人民對(duì)自由、平等和友愛(ài)的愿望并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但在25年的革命過(guò)程中，新的觀念和態(tài)度早已深入人心。而尊重個(gè)人這一新古典主義繪畫的關(guān)鍵因素，引起了一種新的但又相互關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象——情感直覺(jué)。因此冷靜而又理性的新古典主義現(xiàn)在面臨著情感和由它而產(chǎn)生的個(gè)人想象力的沖擊，藝術(shù)家們逐漸開始追求個(gè)人的情感直覺(jué)和感受（浪漫主義），而不再單純遵從于個(gè)人思想主義和智力紀(jì)律（新古典主義），在時(shí)代變革的大潮中，激發(fā)和孕育著人性激情的種子。

浪漫主義繪畫恰好迎合了當(dāng)時(shí)時(shí)代條件下的創(chuàng)作需求，各國(guó)藝術(shù)家釋放著自己的青春與活力開始沖破傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的思想束縛，浪漫主義猶如火焰一般迅速的燒遍整個(gè)歐洲。在這方面，西班牙藝術(shù)家戈雅表現(xiàn)得尤為激進(jìn)，他諷刺新古典主義那虛幻的理性、揭露人類本性的罪惡。

用意大利美術(shù)史學(xué)家文杜里的話來(lái)說(shuō):他是一個(gè)在思想和個(gè)人技法層面都突破了傳統(tǒng)的畫家，和新傳統(tǒng)的締造者，也正是戈雅奠定了近代浪漫主義繪畫的基礎(chǔ)[4]

。

19世紀(jì)初，歐洲各國(guó)開始大量出現(xiàn)充滿浪漫主義風(fēng)格的繪畫運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)始于德國(guó)，后來(lái)也出現(xiàn)在英國(guó)和法國(guó)的繪畫當(dāng)中，

代奧多·席里柯是法國(guó)浪漫主義繪畫運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，他的生活方式和繪畫皆表現(xiàn)出了浪漫主義的風(fēng)格與活力；德拉克洛瓦是浪漫主義全盛時(shí)期法國(guó)最具代表性的畫家

，其代表作《自由引導(dǎo)人民》充分體現(xiàn)出了浪漫主義的當(dāng)代性，以充滿激情的作品闡釋出了畫家本人對(duì)法國(guó)大革命的理解[5]。浪漫主義繪畫由此形成了一種全新的美術(shù)流派。

浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色

浪漫主義作為一種人類最基本的文藝創(chuàng)作方法，其特色體現(xiàn)在許多方面[6]

。在對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的反映上強(qiáng)調(diào)從主觀內(nèi)心感受出發(fā)，通過(guò)個(gè)人直觀感覺(jué)和瑰麗的想象來(lái)塑造藝術(shù)形象[7]，來(lái)表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、人物或事件的看法；另外，浪漫主義力求打破各種傳統(tǒng)思想對(duì)繪畫的約束和限制，倡導(dǎo)順應(yīng)自然的人性解放和發(fā)展，極力推崇個(gè)人感情的自然表達(dá)，浪漫主義時(shí)期的畫作可以說(shuō)是情感的火藥桶，藝術(shù)家們通過(guò)畫布表達(dá)出了很多的自我感覺(jué)和激情；在藝術(shù)手法上，浪漫主義形式自由通俗，常用熱情奔放的色彩和夸張的手法來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)主題。

重視情感，大膽創(chuàng)新

浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色最為顯著的就要數(shù)它的主觀性情感表達(dá)，受到想象力和感性力量的啟發(fā)，通過(guò)個(gè)人的自我感覺(jué)來(lái)感知世界。浪漫主義藝術(shù)家的角色永遠(yuǎn)是活躍的，從不被動(dòng)。正如德國(guó)畫家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希所說(shuō)：“藝術(shù)家不能只畫他面前所看到的東西，還要畫出看他心里所看見(jiàn)的東西，如果他心里看不出任何東西，那么他就應(yīng)該忽略他面前所看到的東西。浪漫主義不是否認(rèn)存在一個(gè)客觀獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)，而是認(rèn)為這種現(xiàn)實(shí)只能通過(guò)個(gè)人的主觀經(jīng)驗(yàn)來(lái)描述，畫家的個(gè)人主觀意志在這個(gè)問(wèn)題上享有最終的發(fā)言權(quán)。

1830年，德拉克洛瓦的代表作之一《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》(圖1.1)發(fā)布，德拉克洛瓦通過(guò)它向世人講述了1830年巴黎起義的故事。這位偉大的畫家被法國(guó)不同階級(jí)的人民為維護(hù)憲法的戰(zhàn)斗深深打動(dòng)，所以他心懷崇敬的為法國(guó)記錄下了這次歷史事件。在這件作品中，德拉克洛瓦運(yùn)用豐富的想象力，將自由抽象化身為一個(gè)健康、充滿活力、裸露的女子形象，她自豪的揮動(dòng)著鮮艷的三色旗幟，帶領(lǐng)著身旁的人們向?；庶h發(fā)起沖擊。在這幅戰(zhàn)爭(zhēng)主題繪畫中畫家創(chuàng)造性的以一名女子作為整個(gè)畫面的中心，在混亂、硝煙四起的戰(zhàn)上這場(chǎng)名象征著人民自由的女子顯得是那么高貴又神圣，整個(gè)畫面產(chǎn)生了一股很強(qiáng)的感召力，喚起了權(quán)力、自由和勝利的感覺(jué)，雖然畫家本人并沒(méi)有實(shí)際投身于革命戰(zhàn)斗之中，但他通過(guò)繪畫為國(guó)家承擔(dān)了他應(yīng)有的責(zé)任，充分的表達(dá)了畫家本人對(duì)革命運(yùn)動(dòng)的支持，以及對(duì)那些為自己的事業(yè)和國(guó)家而戰(zhàn)斗的人的深深敬意。

金字塔式的構(gòu)圖處理很好地平衡了繁忙和擁擠的畫面，畫面中的自由女神和死去的保皇黨使用了明亮的光線，象征革命已經(jīng)取得了勝利；顏色亮麗的三色法國(guó)國(guó)旗，強(qiáng)調(diào)了國(guó)家和人民的力量。德拉克洛瓦運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)性的色彩技巧，結(jié)合他富于情感節(jié)奏的筆觸，成功的創(chuàng)作出這幅偉大的令人印象深刻的浪漫主義畫作，這也是他現(xiàn)今最受歡迎的作品之一。

圖1.1《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》（1830）

選材廣泛，構(gòu)圖新穎

浪漫主義畫家經(jīng)常會(huì)從當(dāng)前發(fā)生的實(shí)際事件中獲取創(chuàng)作靈感，一方面是因?yàn)樗囆g(shù)家本人對(duì)時(shí)事的敏感直覺(jué)，本身會(huì)激發(fā)出強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)。另一方面就是因?yàn)橛^眾對(duì)這類作品主題背后的故事非常了解，從而產(chǎn)生非凡的藝術(shù)效果。譬如浪漫主義繪畫的經(jīng)典之作，席里柯的《梅杜莎之筏》和德拉克羅瓦的《自由引導(dǎo)人民》，就取材于法國(guó)人人皆知的、血淋淋的海軍護(hù)衛(wèi)艦Méduse海難事故，和

1830年暴發(fā)的法國(guó)七月革命。

席里柯在27歲時(shí)完成的作品《美杜莎之筏》(圖1.2)，取材于當(dāng)時(shí)的一樁真實(shí)事件：“梅杜莎”號(hào)法國(guó)軍艦在位于非洲海岸的毛里塔尼亞附近海域擱淺，船員和軍官們乘坐僅有的六艘小型救生艇離開，剩下的147人被拋棄在一個(gè)倉(cāng)促建造的木筏之上，在海上渡過(guò)了地獄般的13天后最終只有15個(gè)人獲救。席里柯對(duì)此次事件非常難過(guò)，對(duì)政府的救援反應(yīng)感到不滿，由此便創(chuàng)作了這幅畫。這整個(gè)作品被排列成兩個(gè)不同的金字塔形狀，斜線布置將所有觀眾的視線引向了兩個(gè)關(guān)鍵之處：巨大的海浪不斷地涌來(lái)，好像隨時(shí)可能吞噬掉殘破木筏之上那所剩無(wú)幾的幸存者；還有那處在畫面右上角的旗幟，代表著所有幸存者最后的希望，正被一個(gè)由虛弱的人群所托舉起來(lái)的黑人不斷的揮舞著，而他們僅存希望只是建立在遠(yuǎn)處那些也許根本不會(huì)救援他們的過(guò)往船只身上。從這點(diǎn)上來(lái)看，木筏上之幸存者們后續(xù)的遭遇將會(huì)有很大的不確定性，兩個(gè)金字塔用來(lái)分離兩種截然不同的可能性：被救援或者屠殺。

這幅畫的色調(diào)與它的主題一樣黑暗，整個(gè)畫面采用了一種暗淡但又很引人注目的色彩，色調(diào)陰森憂郁極具震撼力，由于繪畫的重點(diǎn)是畫面中尸體的呈現(xiàn)，所以肉體色在畫面中被大量地使用。而相較于表現(xiàn)海面驚濤駭浪所用的深藍(lán)色，在陰影部分也有黃褐色、橙色、棕色、深咖啡色等大量暖色調(diào)的使用；在光線處理上，席里柯借鑒了巴洛克風(fēng)格的光線使用方法，畫面中光線的明暗對(duì)比非常的強(qiáng)烈，如天空的光亮與海洋的黑暗的對(duì)比以及畫面那充滿死亡和令人絕望的整體昏暗色調(diào)。通過(guò)這一系列的處理，觀眾能透過(guò)畫面身臨其景地感受到那些遭遇不幸的人們的絕望心境，表達(dá)出了席里柯對(duì)政府救援反應(yīng)的極度不滿，和對(duì)木筏之上遭遇痛苦折磨的人們深深的同情。

圖1.2《美杜莎之筏》（1818-1819）

色彩奔放，形式自由

光線和色彩在繪畫中有非常重要的意義，尤其是在浪漫主義繪畫中的作用，它已經(jīng)成為畫面所展示的浪漫主義激情的重要手段。古典主義繪畫中，色彩是完全依賴于素描關(guān)系而存在的，但是德拉克洛瓦一直堅(jiān)持對(duì)光線和色彩默默地做著嘗試并不斷應(yīng)用于藝術(shù)實(shí)踐，努力地去拓展它們的藝術(shù)表現(xiàn)力，將各種色彩的表現(xiàn)方法進(jìn)行系統(tǒng)性的發(fā)展強(qiáng)化，并將其高度和諧統(tǒng)一，使之成為了浪漫主義繪畫的另一個(gè)重要的藝術(shù)特色。

德拉克洛瓦在《希阿島的屠殺》(圖1.3)中的色彩運(yùn)用技巧達(dá)到了令人嘆為觀止的地步，精妙的變化處理及大膽的對(duì)比色應(yīng)用，熱情奔放的筆觸，使色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力達(dá)到了空前的水平。這在他的另一部重要作品《沙爾丹納帕勒之死》(圖1.4)中表現(xiàn)的更為成熟，畫面中大面積的使用了紅色和黃色，進(jìn)一步增加了畫中場(chǎng)景的混亂效果，除此之外，作品中大量的明亮色彩被精美地排放在畫布中央，顯得好像所有動(dòng)作都在同時(shí)發(fā)生一樣。應(yīng)用大量的肉體色和明亮光線來(lái)表現(xiàn)剛被仆人刺殺的王妃和已經(jīng)死去的王妃，讓周圍破敗混亂的環(huán)境與她們形成了更強(qiáng)烈的對(duì)比。而畫面中背景又應(yīng)用了很昏暗的光線，產(chǎn)生了一種霧霾籠罩的感覺(jué)，其余的尸體連同畫面中以冷漠姿態(tài)的出鏡的國(guó)王本人，也被一定程度的隱藏在了周圍的暗影之中，進(jìn)一步突現(xiàn)了陰森冷漠的氛圍感。德拉克洛瓦通過(guò)對(duì)光線和色彩的完美運(yùn)用，直截了當(dāng)?shù)陌炎蠲y和最令人不安的場(chǎng)景呈現(xiàn)在了觀眾面前，給觀眾帶來(lái)一種激昂、華貴而又殘酷的心理沖擊感。

圖1.3《希阿島的屠殺》

圖1.4《沙爾丹納帕勒之死》

浪漫主義繪畫的影響

浪漫主義繪畫打破了傳統(tǒng)畫的規(guī)律，主張自由通俗的感情表達(dá)。與古典繪畫相比，在構(gòu)圖方式、筆觸處理、光線對(duì)比、色彩應(yīng)用等方面都開創(chuàng)了先河，向其注入了一種巨大的帶有戲劇感的元素，奠定了近代繪畫的基礎(chǔ)。從印象派到20世紀(jì)的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，都明顯帶有這種浪漫主義的傾向，從一定程度上說(shuō)，幾乎所有現(xiàn)代流行的繪畫藝術(shù)都是對(duì)浪漫主義趨勢(shì)的繼承和延續(xù)。

結(jié)語(yǔ)

浪漫主義的結(jié)果就是自由主義、寬容、正直和欣賞生活的不完美，在一定程度上增加了理性的自我理解[8]

。這雖然遠(yuǎn)離了浪漫主義最原始的初衷，但與此同時(shí)，從某種程度上說(shuō)浪漫主義又是真實(shí)的，因?yàn)樗亲顝?qiáng)烈地強(qiáng)調(diào)所有人類活動(dòng)的不可預(yù)測(cè)性的藝術(shù)風(fēng)格。

浪漫主義繪畫主張藝術(shù)家去體驗(yàn)和感受現(xiàn)實(shí)世界，在此過(guò)程中進(jìn)行有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)造，此類作品都是在表現(xiàn)著主體自我的感情

，當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)也為畫家創(chuàng)作提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境，浪漫主義的繪畫特色也成為了以后繪畫的學(xué)習(xí)榜樣。為了更好地去指導(dǎo)以后的創(chuàng)作，我們應(yīng)繼續(xù)探究浪漫主義繪畫的藝術(shù)特色。