知識拓展：畢加索生平及其作品介紹

PAGE10畢加索生平及其作品介紹

巴勃羅·魯伊斯·畢加索，西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術才能，他的父親是個美術教師，又曾在美術學院接受過比較嚴格的繪畫訓練，具有堅實的造型能力。生平大事記巴勃羅?畢加索（peL'esprit。報紙的碎片從不用來表示報紙，我們用它來刻畫一只瓶子、一把琴或者一張面孔。我們從不根據(jù)素材的字面意義使用它，而是脫離它的習慣背景，以便在本源視覺形象和它那新的最后定義之間引起沖突。如果報紙碎片可以變成一只瓶子，這就促使人們思考報紙和瓶子的好處。物品被移位，進入了一個陌生的世界，一個格格不入的世界。我們就是要讓人思考這種離奇性，因為我們意識到我們孤獨地生活在一個很不使人放心的世界?！备ダ仕魍摺ぜ宓取肚閭H筆下的畢加索》，天津人民出版社，1988年，第60頁《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏。

格爾尼卡畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術創(chuàng)新，然而卻并不放棄對現(xiàn)實的表現(xiàn)，他說：“我不是一個超現(xiàn)實主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實。我總是待在現(xiàn)實的真實情況之中?！边@或許也是他選擇畫《格爾尼卡》的一個重要原因吧。然而他此畫的對于現(xiàn)實的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法截然不同。他畫中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……。當然，畫中也有許多現(xiàn)實情景的描繪。畫的左邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的右邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠的左處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠遠落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實寫照。畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術家。乍看起來，這幅畫在形象的組織及構圖的安排上顯得十分隨意，我們甚至會覺得它有些雜亂。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛相一致。然而，當我們細察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細的構思與推敲，而有著嚴整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動感，可是它們的組構形式卻明顯流露出某種古典意味。我們看見，在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡?？梢哉f，這種所謂金字塔式的構圖，與達芬奇最后的晚餐的構圖，有著某種相似的特質。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強調受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的“自由女神”；而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細節(jié)，又突出與強調了重點，顯示出深厚的藝術功力。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫的藝術語言。不過，畫中那種剪貼的視覺效果，并不是以真正的剪貼手段來達到的，而是通過手繪的方式表現(xiàn)出來。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫面的緊張與恐怖氣氛?！栋Ｋ顾说姆孔印?，布拉克作，1908年，布面油畫，73×59．5厘米，波恩藝術博物館藏。在立體主義畫家中，喬治·布拉克GeorgesBraque，1882—1963的影響，實際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。另外，立體主義運動中有多項創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統(tǒng)一?！八人衅渌牧Ⅲw派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條”。雷蒙·柯尼亞等合著《現(xiàn)代繪畫辭典》，人民美術出版社，1991年，第40頁?！逗推进潯肥菫槁?lián)合國專門創(chuàng)作的世界友誼作品，從此和平鴿來代表和平。布拉克出生于塞納河畔阿爾讓特伊的一個漆工家庭，其父親和祖父都是業(yè)余畫家，這使他自幼便對繪畫產(chǎn)生濃厚的興趣。1893年，布拉克全家移居勒阿弗爾，不久他便在當?shù)匾凰佬g學校學習。1902年，他進入巴黎美術學校，受到博納的指導，后又轉入安貝爾學院。他于1904年創(chuàng)辦了自己的畫室。1905年在參觀了秋季沙龍之后，他對野獸派繪畫產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫運動。不過，他的作品卻以其“安詳如歌一樣”的基調，與那種色彩強烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風格迥異?！八男郧闃O為平穩(wěn)，因而不濫用野獸派畫家陶醉其中的自由?！崩酌伞た履醽喌群现F(xiàn)代繪畫辭典，人民美術出版社，1991年，第39頁。1907年，他與畢加索相識，深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運動。1908年，布拉克來到埃斯塔克。那兒是塞尚晚期曾畫出許多風景畫的地方。在那里，布拉克開始通過風景畫來探索自然外貌背后的幾何形式。其《埃斯塔克的房子》，便是當時的一件典型作品。在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。這種表現(xiàn)手法顯然體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現(xiàn)。他以獨特的方法壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，而介于平面與立體的效果之間。景物在畫中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫面。由于布拉克作此畫的那個階段，畫風明顯流露出塞尚的影響，因而，這一階段又被稱作“塞尚式立體主義時期”。

另類作品畢加索的作品，最著名的是和平鴿，《格爾尼卡》，以及無數(shù)長著三只眼睛，幾個乳房的怪人畫，使他成為二十世紀最具爭議，也最有影響的藝術家。即使看了說不出所以然的人也只有跟著全世界喝彩。要是遇到其他什么人畫的看不懂的畫時，就會說一句：“這是畢加索?！辈还苣阈蕾p也罷，不欣賞也罷，畫筆、木頭、陶泥、石料，到了他手里，做出來的作品就別具一格，韻味十足。

另類作品說到畢加索的藝術生涯，就要說起畢加索一生中的女人。他有過兩個妻子，這是明媒正娶在教堂里宣過誓的，還有四名眾所周知的同居情婦，還有其他的就難以數(shù)得清了。他在一九七三年逝世以后，從分散在各地的博物館和私人收藏品里，發(fā)現(xiàn)了許多鮮為人知的作品，讓人們看到了畢加索最隱秘的一面。那就是畢加索愛女人，愛女人的身體，愛女人身體上的特點。他的一雙炯炯有光的黑眼睛，愣愣地盯著女人的特點，在他的畫筆下表現(xiàn)得纖毫畢露。藝術評論家讓·菜瑪里在《正常與偏?！罚ㄒ痪虐税四辏┮粫姓f：“二十年前，有人要我做—次關于藝術與性的講座。我去看畢加索，問他該怎么講。他回答，還不是老一套?！碑吋铀饕簧际苄缘恼T惑，他在作品與生活中都全身心地享受性的樂趣。據(jù)讓·克萊爾說，“畢加索每次換個女人，也是每次換個標準，換個視覺，因為他要全部占有女人，直至她的視覺；這時他自己也換了個人?！薄皹藴省?、“改變視覺”、“性的對話”、“性與心的轉換”、“占有女人直至她的視覺”，這是畢加索的藝術中的性心理學的一條粉紅色線。如果狄德羅知道了，會說這是極

另類作品佳的心理臨床學。因為他早在兩個半世紀以前就說：“一切生物都是你中有我，我中有你……任何禽獸都多少是人，任何礦物都多少是植物，任何植物都多少是禽獸……人是什么人是某類傾向的總和?！币痪牌咭荒?，畢加索已九十歲高齡，又畫出《戴里埃家》組畫，亦名《德加在妓女中間》，畫得同樣火爆?！坝€是有的”，但深深露出老年的悲哀。那幅《老鴇的節(jié)日》中，妓女都在說德加的壞話，德加縮在一邊，只露出三分之一側影，面對著美色無能為力，令人啼噓。隨著年齡增加，畢加索在作品中的色情越來越強烈，但更多把自己置于偷窺者的地位。他自己也曾承認：“我們上了年紀，不得不把煙戒了，但是抽煙的欲望還是有的。愛情也一樣。”從他們各自的作品中來看，古代的提香、現(xiàn)代的杜尚何嘗不是如此。神圣的愛，世俗的愛，都只留下了“看的權利”。畢加索在畫中卻把拉斐爾開涮了一番。傳說拉斐爾缺少了弗爾娜麗娜的愛情，就無心施展他的藝術天才，最后也因縱欲過度，英年早逝。一九九四年在紐約現(xiàn)代藝術博物館開了一個畢加索肖像畫展覽，繼而又在巴黎大皇宮內繼續(xù)展出，共有一百四。影響與評價影響畢加索畢生致力于繪畫革新，利用西方現(xiàn)代哲學、心理學、自然科學的成果，并吸收民族民間藝術的營養(yǎng)，創(chuàng)造出了很有表現(xiàn)感的藝術語言；他的極端變形和夸張的藝術手法，在表現(xiàn)畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關系方面，有獨特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐贈給了法國政府。巴黎建有畢加索博物館。評價畢加索是20世紀現(xiàn)代藝術的主要代表人物之一，遺世