《外國近現(xiàn)代建筑》課件

外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

投影片來源：《AHistoryofArchitectureofthe20thCenturyintheWesternWorld》《TheStoryofArchitecture》2008年5月11.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernAr綜述：創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）世紀(jì)之交的變革與嘗試（19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初）現(xiàn)代建筑運(yùn)動及其代表人物二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作22.綜述：22.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates時代背景現(xiàn)代建筑——廣義與狹義現(xiàn)代建筑運(yùn)動的時代背景現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的主要思想現(xiàn)代主義的傳播現(xiàn)代建筑運(yùn)動的四位大師格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特33.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:Mode賴特與他的有機(jī)建筑4

賴特是舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特把自己的建筑成為有機(jī)的建筑(organicarchitecture)，他認(rèn)為“建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

4.賴特與他的有機(jī)建筑44.賴特5

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

人物簡介：賴特1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經(jīng)在當(dāng)時芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等人的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。5.賴特55.草原式住宅

ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個時期設(shè)計的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結(jié)合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設(shè)計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。66.草原式住宅

ThePrairieStyle草原式住宅—威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來得更靈活：在門廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen7.威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨威立茨住宅

WillitsHouse威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。8.威立茨住宅

WillitsHouse8.威立茨住宅

WillitsHouse房屋立面上，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。99.威立茨住宅

WillitsHouse99.威立茨住宅

WillitsHouse10.威立茨住宅

WillitsHouse10.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長的像甲板一樣的挑臺以及精細(xì)的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內(nèi)部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機(jī)。11.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190912.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190913.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909室內(nèi)的家具都是賴特早年所喜愛的式樣。1414.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店。這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

1515.東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。

16.東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。1818.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。19.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater20.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek21.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree22.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，19362323.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。2424.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。25.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨自主張的“有機(jī)”設(shè)計哲學(xué)第二，流水別墅的命名名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。它是一個研究對比的作品，極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺——賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險。對流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。26.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對比性。27.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。28.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運(yùn)動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

29.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來賴特又為這個公司設(shè)計了實驗樓。6130.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。31.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計畫圖，也包括家事和農(nóng)事活動，時時還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。

1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。2832.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時候，帆布板可以打開或移走。

2933.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設(shè)計，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。

這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。

3434.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,19386135.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959這是賴特設(shè)計的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開幕，這時賴特已經(jīng)去世。在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達(dá)到了高潮，而這個美術(shù)館的異乎尋常的內(nèi)部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。古根漢姆是一個富豪，他請賴特設(shè)計這座博物館展覽他的美術(shù)收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術(shù)作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。3636.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。如果放在開闊的自然環(huán)境中，它可能是很動人的，可是蜷伏在周圍林立的高樓大廈之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無法協(xié)調(diào)。3737.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，……處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一”。在盤旋而上的坡道上陳列美術(shù)品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時看到許多奇異的室內(nèi)景象?？墒亲鳛樾蕾p美術(shù)作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫就有矛盾，為此，開幕時陳列的繪畫都支掉了邊框。另外，人們在欣賞美術(shù)作品的時候，常常要停頓下來并且退遠(yuǎn)一些細(xì)細(xì)鑒賞，這在坡道上就不大方便了。6138.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195939大廳內(nèi)的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。39.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195940博物館開幕之后，許多評論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設(shè)計同美術(shù)展覽的要求是沖突的，建筑壓過了美術(shù)，賴特取得了“代價慘重的勝利”（紐約時報的評論）。這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。

40.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

THEENDOFCHAPTERIII41.41.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:ArchitectureDesignintheWesternWorldaftertheSecondWorldWar時代背景建筑師與作品路易.康貝聿銘羅伯特.文丘里及作品伍重與悉尼歌劇院蓬皮杜藝術(shù)和文化中心古根海姆博物館4242.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:Archite時代背景

建筑活動與經(jīng)濟(jì)狀況緊密相關(guān)。戰(zhàn)后初期，各國經(jīng)濟(jì)都受到削弱，只有美國不但沒有削弱，反而增強(qiáng)了，戰(zhàn)后一段時間內(nèi)，美國是首掘一指的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，1950年前后，美國是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國家的建筑活動在50年代中后期才漸漸活躍起來。戰(zhàn)爭促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。鋼材仍是主要的結(jié)構(gòu)材料，但建筑用鋼向高強(qiáng)度方向發(fā)展，結(jié)構(gòu)自身的重量因而有所降低。水泥標(biāo)號也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)。預(yù)應(yīng)力技術(shù)在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭期間，由于制造飛機(jī)的需要，鋁產(chǎn)量大增；戰(zhàn)爭結(jié)束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應(yīng)用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質(zhì)量都比戰(zhàn)前進(jìn)步了。二戰(zhàn)之后建筑結(jié)構(gòu)科學(xué)有很大進(jìn)步。電子計算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。4343.時代背景

4343.20世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的《走向新建筑》是一個例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過裝配化住宅的試驗，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構(gòu)想和計劃在二次大戰(zhàn)之前并沒有真正普遍地實現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。從建筑創(chuàng)作和建筑藝術(shù)的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動向出現(xiàn)，但在50--60年代，美國的建筑更加引入注目。美國經(jīng)過二戰(zhàn)前一段時間的建筑文化的轉(zhuǎn)變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺上活躍異常。20--30年代西歐提出來的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國這個富饒的國家中開花結(jié)果了。時代背景4444.時代背景4444.除了前述的社會經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達(dá)美國。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德爾松（1941抵美）等。他們除了以自己的建筑作品影響美國人之外，有的還從事教學(xué)活動，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國門徒。后來成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開始逐漸登上建筑舞臺，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀(jì)中期的美國興盛一時。這時的美國成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點。這時候，不但在美國，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。時代背景4545.除了前述的社會經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主路易.康46

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島1905年隨父母移居美國費城1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費城J·莫利特事務(wù)所工作1928年赴歐洲考察1935年在費城開業(yè)1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計1947－1957年任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。46.路易.康4646.路易.康47

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運(yùn)用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵和啟迪。

路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。

47.路易.康4747.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965這是路易.康的一個著名作品，位于美國加利福尼亞州圣地亞哥市附近的太平洋崖岸上。薩爾克醫(yī)生是小兒麻痹疫苗的發(fā)明人，1959年他把生物研究所的設(shè)計任務(wù)交給路易.康。薩克醫(yī)生要求表現(xiàn)出醫(yī)學(xué)科學(xué)的人文含義。路易.康做該研究所規(guī)劃設(shè)計時，思想回溯到歷史上學(xué)者聚集的場所，如中世紀(jì)的修道院和其他學(xué)者們隱居之所。他將研究所分為三組建筑群：一為會議交流部分，一為生活部分，一為研究工作部分。三者分別列于崖岸的不同部分，但薩爾科研究所實際上只建造了研究工作部分。4848.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965研究所的主體是兩個平行的相同的長方形實驗樓，樓高三層，每一層都是一個巨大的無阻攔空間，便于靈活使用。實驗樓的長軸指向大海，兩樓之間的長方形庭院的長軸也指向大海。為了使庭院旁的建筑體量不至于太大，他將三層實驗樓的第一層降到地平線以下，第一層的兩側(cè)有下沉的小院子共給天然光線。兩座實驗樓面臨庭院的一側(cè)都伸出一系列供研究人員使用的小辦公室，他們與實驗樓之間有過道相連。辦公室為四層高，每間辦公室前有斜出的墻片，使得人在辦公室也能夠眺望大海。6149.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,1959-1965狹長的庭院，兩端開口，兩旁是四層的小辦公室。庭院地面鋪灰白色的灰華石，形成整齊的網(wǎng)格。庭院的正中有一條窄窄的水溝似的水面，指向遠(yuǎn)處的大海。兩旁的辦公室前面是光潔的混凝土板，顏色與鋪地一致，辦公室開窗部分是暖色的木質(zhì)窗墻。從庭院深處向大海望去，辦公室的斜出墻板向屏風(fēng)似的站立在庭院兩邊，顏色與地面相同，接為一體，庭院中沒有一棵樹和一塊草地。給人的印象是對稱、抽象、空寂，面對藍(lán)色的天空和遠(yuǎn)處的大海，庭院與宇宙自然連通，使這里充滿宗教和哲理的氣氛，又具有原始質(zhì)樸的上古情調(diào)。薩爾科研究所的建筑原色和細(xì)節(jié)處理是完全現(xiàn)代的?，F(xiàn)代之中顯現(xiàn)古代，這是康的高明之處。6150.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB貝聿銘51

貝聿銘I.M.Pei1917~

世界著名的華裔美國建筑師。1917年生于中國廣東，在上海受中等教育1935年赴美國入麻省理工學(xué)院1940年獲學(xué)士學(xué)位1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位，留校任教1948年起任W·澤肯多夫房地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人1955年他集合了一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計的專家，在紐約開業(yè)。他是美國設(shè)計科學(xué)院和國家藝術(shù)委員會成員，1979年獲美國建筑師協(xié)會金獎，1983年獲普里茨克建筑藝術(shù)獎。

51.貝聿銘5151.貝聿銘52

貝聿銘I.M.Pei1917~

貝聿銘以設(shè)計大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱。他認(rèn)為應(yīng)從整個城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立的對待個體建筑。他的建筑作品具有以下特點：豐富和發(fā)展了幾何形體的建筑構(gòu)圖，具有簡潔明快的現(xiàn)代建筑特征，但又包含多樣變化的細(xì)致處理。注意配合環(huán)境特點，進(jìn)行有個性的建筑設(shè)計。在建筑造型中構(gòu)造性與雕塑性并重。精致的細(xì)部處理。52.貝聿銘5252.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

61美國國家美術(shù)館（即西館）的擴(kuò)建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘設(shè)計。東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)隆|館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。53.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。5454.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。55劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。

55.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。東館的設(shè)計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風(fēng)格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感不同。5656.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館美術(shù)館館長J.C.布朗要求東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)該有個中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術(shù)品。

6157.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

大廳高25米，頂上是25個三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國雕塑家A.考爾德的動態(tài)雕塑。東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無當(dāng)，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛。5858.華盛頓國家美術(shù)館東館

TheEastBuildingo盧浮宮擴(kuò)建工程

59巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程建于1984-1988年，由貝聿銘設(shè)計，總建筑面積七萬多平方米。整個建筑是一座只在地面上露出玻璃金字塔形采光井的地下宮，它包括入口大廳、劇場、餐廳、商場、文物倉庫、一般倉庫和停車場等。金字塔是入口大廳的自然采光的頂棚，它的一邊是大門，其余三邊是另外安排的3個小金字塔，由三角形水池和噴泉連成整體。

59.盧浮宮擴(kuò)建工程59巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程建于1984-1988盧浮宮擴(kuò)建工程

6060.盧浮宮擴(kuò)建工程6060.盧浮宮擴(kuò)建工程

6161.盧浮宮擴(kuò)建工程6161.羅伯特·文丘里及作品

62

羅伯特.文丘里RobertCharlesVenturi1925~

美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位。羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺上立足。62.羅伯特·文丘里及作品6262.羅伯特·文丘里及作品

61羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。費城富蘭克林故居倫敦國家美術(shù)館63.羅伯特·文丘里及作品61羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親伍重與悉尼歌劇院

64

伍重JoernUtzon

1918~丹麥建筑師。1937－1942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；1946年曾一度在芬蘭建筑師A·阿爾托處工作。伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計競賽中，由于評委會成員埃羅·沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認(rèn)為，此方案如能實現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。64.伍重與悉尼歌劇院64丹麥建筑師。1937－1942年在伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,Sydney)建在悉尼港內(nèi)一塊伸入海面的地段上,東、西、北三面臨水,南面對著植物園。

悉尼為興建這座歌劇院于1955年舉行國際建筑設(shè)計競賽,從233個方案中選定丹麥建筑師J.伍重的設(shè)計。1966年伍重辭去劇院總建筑師職務(wù)，剩下的室內(nèi)設(shè)計由澳大利亞建筑師完成。歌劇院從1959年破土動工，1973年全部竣工。悉尼歌劇院建筑總面積88258平方米，包括一個有2690座的大音樂廳，一個有1547座的歌劇廳，一個可容500多人的劇場和一個小音樂廳。此外，還設(shè)有排演廳、接待廳、展覽廳、錄音廳以及戲劇圖書館和各種附屬用房（如餐廳、售品部等）,共900多個房間，同時可容6000多人在其中活動。65.伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,S伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對殼片成串排列，三對朝北，一對朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺階。車輛入口和停車場設(shè)在大臺階下面。66.伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設(shè)計競賽方案過于簡略，后來在工程進(jìn)行中遇到了一系列復(fù)雜而困難的技術(shù)課題。例如起初設(shè)想那些巨大的殼片是鋼筋混凝土殼體結(jié)構(gòu)，經(jīng)過深入研究后發(fā)現(xiàn)，只能將每一個殼片劃分為一條條鋼筋混凝土的肋券，再分段預(yù)制，然后才能組合成整體。為了減少施工的困難，又將全部殼片改為同樣的曲率，使每一個殼片都相當(dāng)于假想半徑為76米的圓球表面的一部分。為研究和設(shè)計這些殼片的結(jié)構(gòu)，用去8年時間，施工也費時3年多。工程預(yù)算700萬美元，實際費用達(dá)12000萬美元。

67.伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設(shè)計競賽方案過于簡略，后來在工程伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂、戲劇演出建筑。那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開的花朵，在藍(lán)天、碧海、綠樹的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為悉尼市的標(biāo)志。68.伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座伍重與悉尼歌劇院6169.伍重與悉尼歌劇院6169.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

70蓬皮杜中心，設(shè)在法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設(shè)計，建于1972～1977年。蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。70.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

71除音樂和聲響研究中心單獨設(shè)置外，其他部分集中在一幢長166米、寬60米的六層大樓內(nèi)。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時改變，使用靈活方便。設(shè)計者曾設(shè)想連樓板都可以上下移動，來調(diào)整樓層高度，但未能實現(xiàn)。71.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197761蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。72.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197773羅杰斯解釋他的設(shè)計意圖時說：“我們把建筑看作同城市一樣的靈活的永遠(yuǎn)變動的框架?！鼈儜?yīng)該適應(yīng)人的不斷變化的要求，以促進(jìn)豐富多樣的活動。”又說：“建筑物應(yīng)設(shè)計得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動。自由和變動的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)?！绷_杰斯等人的這種建筑觀點代表了一部分建筑師對現(xiàn)代生活急速變化的特點的認(rèn)識和重視。60年代在英國出現(xiàn)過的“阿奇格蘭姆”建筑學(xué)派的主張，與此相似。就廣義而言，蓬皮杜中心的建筑設(shè)計也可以說是代表了現(xiàn)代建筑中“重技術(shù)派”的作品。

73.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197770蓬皮杜中心的建筑設(shè)計在國際建筑界引起廣泛注意，對它的評論分歧很大。有的贊美它是“表現(xiàn)了法蘭西的偉大的紀(jì)念物”，有的則指出這座藝術(shù)文化中心給人以“一種嚇人的體驗”，有的認(rèn)為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發(fā)射臺。74.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-19776175.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’6176.6176.6177.6177.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197778.蓬皮杜藝術(shù)和文化中心

CentreNationald’1997年，古根海姆藝術(shù)博物館在西班牙中等城市畢爾巴鄂橫空出世，它以奇美的造型、特異的結(jié)構(gòu)和嶄新的材料立刻博得舉世矚目，被驚呼為“一個奇跡”，稱它是“世界上最有意義、最美麗的博物館。”

古根海姆博物館

GuggenheimMuseum,Bilbao,Spain,1997

79.1997年，古根海姆藝術(shù)博物館在古根海姆博物館

古根海姆博物館

GuggenheimMuseum,Bilbao,Spain,1997

蓋里向來以前衛(wèi)、大膽著稱，其反叛的設(shè)計風(fēng)格顛覆了全部經(jīng)典建筑美學(xué)原則，采用拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界、無中心、無主次、無向度等多種手段，釋放被捆縛的想象力，使建筑這一凝固的音樂又重新流動起來，奏出令人瞠目結(jié)舌的樂章。

80.古根海姆博物館

Guggenheim

THEENDOFCHAPTERV81.81.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

投影片來源：《AHistoryofArchitectureofthe20thCenturyintheWesternWorld》《TheStoryofArchitecture》2008年5月182.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernAr綜述：創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）世紀(jì)之交的變革與嘗試（19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初）現(xiàn)代建筑運(yùn)動及其代表人物二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作283.綜述：22.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates時代背景現(xiàn)代建筑——廣義與狹義現(xiàn)代建筑運(yùn)動的時代背景現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的主要思想現(xiàn)代主義的傳播現(xiàn)代建筑運(yùn)動的四位大師格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特384.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:Mode賴特與他的有機(jī)建筑4

賴特是舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特把自己的建筑成為有機(jī)的建筑(organicarchitecture)，他認(rèn)為“建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

85.賴特與他的有機(jī)建筑44.賴特5

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

人物簡介：賴特1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經(jīng)在當(dāng)時芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等人的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。86.賴特55.草原式住宅

ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個時期設(shè)計的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結(jié)合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設(shè)計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。687.草原式住宅

ThePrairieStyle草原式住宅—威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來得更靈活：在門廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen88.威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨威立茨住宅

WillitsHouse威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。89.威立茨住宅

WillitsHouse8.威立茨住宅

WillitsHouse房屋立面上，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。990.威立茨住宅

WillitsHouse99.威立茨住宅

WillitsHouse91.威立茨住宅

WillitsHouse10.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長的像甲板一樣的挑臺以及精細(xì)的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內(nèi)部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機(jī)。92.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190993.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190994.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909室內(nèi)的家具都是賴特早年所喜愛的式樣。1495.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店。這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

1596.東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。

97.東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝東京帝國飯店

ImperialHotel，191598.東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。1899.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。100.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater101.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek102.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree103.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193623104.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。24105.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。106.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨自主張的“有機(jī)”設(shè)計哲學(xué)第二，流水別墅的命名名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。它是一個研究對比的作品，極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺——賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險。對流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。107.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對比性。108.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。109.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運(yùn)動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

110.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來賴特又為這個公司設(shè)計了實驗樓。61111.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。112.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計畫圖，也包括家事和農(nóng)事活動，時時還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。

1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。28113.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時候，帆布板可以打開或移走。

29114.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設(shè)計，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。

這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。

34115.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,193861116.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959這是賴特設(shè)計的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開幕，這時賴特已經(jīng)去世。在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達(dá)到了高潮，而這個美術(shù)館的異乎尋常的內(nèi)部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。古根漢姆是一個富豪，他請賴特設(shè)計這座博物館展覽他的美術(shù)收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術(shù)作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。36117.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。如果放在開闊的自然環(huán)境中，它可能是很動人的，可是蜷伏在周圍林立的高樓大廈之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無法協(xié)調(diào)。37118.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，……處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一”。在盤旋而上的坡道上陳列美術(shù)品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時看到許多奇異的室內(nèi)景象?？墒亲鳛樾蕾p美術(shù)作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫就有矛盾，為此，開幕時陳列的繪畫都支掉了邊框。另外，人們在欣賞美術(shù)作品的時候，常常要停頓下來并且退遠(yuǎn)一些細(xì)細(xì)鑒賞，這在坡道上就不大方便了。61119.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195939大廳內(nèi)的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。120.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195940博物館開幕之后，許多評論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設(shè)計同美術(shù)展覽的要求是沖突的，建筑壓過了美術(shù)，賴特取得了“代價慘重的勝利”（紐約時報的評論）。這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。

121.紐約古根汗姆美術(shù)館

GuggenheimMuseum,

THEENDOFCHAPTERIII122.41.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:ArchitectureDesignintheWesternWorldaftertheSecondWorldWar時代背景建筑師與作品路易.康貝聿銘羅伯特.文丘里及作品伍重與悉尼歌劇院蓬皮杜藝術(shù)和文化中心古根海姆博物館42123.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:Archite時代背景

建筑活動與經(jīng)濟(jì)狀況緊密相關(guān)。戰(zhàn)后初期，各國經(jīng)濟(jì)都受到削弱，只有美國不但沒有削弱，反而增強(qiáng)了，戰(zhàn)后一段時間內(nèi)，美國是首掘一指的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，1950年前后，美國是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國家的建筑活動在50年代中后期才漸漸活躍起來。戰(zhàn)爭促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。鋼材仍是主要的結(jié)構(gòu)材料，但建筑用鋼向高強(qiáng)度方向發(fā)展，結(jié)構(gòu)自身的重量因而有所降低。水泥標(biāo)號也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)。預(yù)應(yīng)力技術(shù)在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭期間，由于制造飛機(jī)的需要，鋁產(chǎn)量大增；戰(zhàn)爭結(jié)束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應(yīng)用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質(zhì)量都比戰(zhàn)前進(jìn)步了。二戰(zhàn)之后建筑結(jié)構(gòu)科學(xué)有很大進(jìn)步。電子計算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。43124.時代背景

4343.20世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的《走向新建筑》是一個例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過裝配化住宅的試驗，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構(gòu)想和計劃在二次大戰(zhàn)之前并沒有真正普遍地實現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。從建筑創(chuàng)作和建筑藝術(shù)的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動向出現(xiàn)，但在50--60年代，美國的建筑更加引入注目。美國經(jīng)過二戰(zhàn)前一段時間的建筑文化的轉(zhuǎn)變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺上活躍異常。20--30年代西歐提出來的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國這個富饒的國家中開花結(jié)果了。時代背景44125.時代背景4444.除了前述的社會經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達(dá)美國。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德爾松（1941抵美）等。他們除了以自己的建筑作品影響美國人之外，有的還從事教學(xué)活動，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國門徒。后來成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開始逐漸登上建筑舞臺，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀(jì)中期的美國興盛一時。這時的美國成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點。這時候，不但在美國，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。時代背景45126.除了前述的社會經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主路易.康46

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島1905年隨父母移居美國費城1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費城J·莫利特事務(wù)所工作1928年赴歐洲考察1935年在費城開業(yè)1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計1947－1957年任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。127.路易.康4646.路易.康47

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運(yùn)用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)