曹禺戲劇雷雨課件

戲劇戲劇1主要內(nèi)容一、有關(guān)戲劇二、曹禺的創(chuàng)作與生平三、賞析《雷雨》（重點(diǎn)）重點(diǎn)分析繁漪和周樸園；主題分析四、曹禺的戲劇創(chuàng)作風(fēng)格主要內(nèi)容一、有關(guān)戲劇2一、戲劇介紹戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。一、戲劇介紹戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到3戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。它借助于文學(xué)、音樂(lè)等藝術(shù)手法塑造舞臺(tái)形象，旨在揭示社會(huì)矛盾，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)作者內(nèi)心情感。戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。4戲劇的發(fā)展20年代中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展尚欠成熟1、藝術(shù)的本質(zhì)特征：當(dāng)時(shí)既無(wú)正規(guī)的專業(yè)劇團(tuán)，也無(wú)成熟的戲劇觀眾，還缺乏上演的機(jī)會(huì)。2、文學(xué)體裁：戲劇劇本沒(méi)有銜接物。似有元曲，但元曲屬于唱本，并非劇本。與西方戲劇以故事的人物安排角色完全不同。3、中國(guó)舊劇的勢(shì)力太強(qiáng)，新劇的影響無(wú)法與其抗衡。4、中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)中就鄙視戲劇創(chuàng)作者，劇本創(chuàng)作者寥寥，演員不愿上臺(tái)演戲，尤其是女性。30年代題材：工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)村生活得到較多反映，抗日救亡劇作和“國(guó)防戲劇”大量涌現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)：貫穿人道主義精神和人性分析的劇作漸趨增多，戲劇藝術(shù)也趨于成熟，曹禺、田漢、夏衍、李健吾為代表。2022/11/27戲劇的發(fā)展20年代中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展尚欠成熟30年代題材：工5二、作者簡(jiǎn)介曹禺（1910-1996），原名萬(wàn)家寶，祖籍湖北潛江，生于天津一個(gè)封建官僚家庭。曹禺既是現(xiàn)代話劇真正意義上的奠基人，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。是現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰，其劇作影響深遠(yuǎn)被人稱為“中國(guó)的莎士比亞”。其代表作有：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。1996年12月13日，因長(zhǎng)期疾病，曹禺在北京醫(yī)院辭世，享年86歲。二、作者簡(jiǎn)介曹禺（1910-1996），原名萬(wàn)家寶，祖籍湖北61933年，大學(xué)即將畢業(yè)時(shí)，曹禺寫出了他的處女作《雷雨》，1934年正式發(fā)表。搬上舞臺(tái)后，立即引起轟動(dòng)，并受到文藝界的廣泛好評(píng)和觀眾的熱烈歡迎。1936年曹禺發(fā)表了以農(nóng)村生活為題材的話劇《日出》，作者以卓越的藝術(shù)才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對(duì)于走向沒(méi)落和死亡的階級(jí)給予了有力的揭露和抨擊。這兩部多幕劇的成功不僅奠定了曹禺在中國(guó)話劇史上的地位，也標(biāo)志著中國(guó)話劇已脫盡稚氣，走向成熟。1937年所創(chuàng)作的《原野》是曹禺悲劇創(chuàng)作的又一次新的探索，其創(chuàng)作視野從都市轉(zhuǎn)到了農(nóng)村——民國(guó)初年、北洋軍閥混戰(zhàn)初期、一個(gè)在封建宗法思想影響下農(nóng)民復(fù)仇的悲劇。1941年，曹禺寫下了《北京人》。它通過(guò)曾家三代人的自我沉淪，以及遠(yuǎn)古北京人、未來(lái)北京人和以曾家為代表的現(xiàn)實(shí)北京人的對(duì)比，從思想文化的角度挖掘了封建階級(jí)必然走向沒(méi)落與崩潰的根本原因。2022/11/271933年，大學(xué)即將畢業(yè)時(shí)，曹禺寫出了他的處女作《雷雨》，17從《雷雨》、《日出》到《原野》，曹禺在抨擊封建家庭和都市丑惡的同時(shí)，一直暗藏著對(duì)遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的原始力的憧憬，《雷雨》里已經(jīng)顯露崢嶸的“生命的蠻性”和“復(fù)仇”的命題，在《原野》中得到了淋漓盡致的發(fā)揮，又在《北京人》中得到了另一種升華。曹禺在寫《北京人》時(shí)，比《雷雨》、《日出》更具批判精神，正如作者在《曹禺選集?后記》所言：“寫《北京人》時(shí)，我的詛咒比較明確些了，那種封建主義、資產(chǎn)階級(jí)是早晚要進(jìn)棺材的！他們?cè)跔?zhēng)搶著壽木。而這個(gè)人世，需要更新的血液和生命。”2022/11/27從《雷雨》、《日出》到《原野》，曹禺在抨擊封建家庭和都市丑惡8三、《雷雨》賞析曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭，青少年時(shí)代就目睹了中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，并對(duì)此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒。經(jīng)過(guò)幾年醞釀、構(gòu)思，于1933年在清華大學(xué)四年級(jí)時(shí)，完成了他的處女作——《雷雨》。三、《雷雨》賞析曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭，青少年時(shí)代就目9《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍鳎蛟S是一聲呼喊。”（《曹禺選集·后記》）（一）創(chuàng)作背景《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反10

“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來(lái)推動(dòng)我，我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)。”（《雷雨·序》）“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶11（二）戲劇情節(jié)《雷雨》以現(xiàn)實(shí)與往事相間的手法，寫了一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)大家庭的矛盾。這個(gè)家庭的主人、某煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園在三十年前還是個(gè)地主大少爺?shù)臅r(shí)候，曾引誘女仆梅媽的女兒侍萍，生了兩個(gè)孩子。后為了娶一位大家小姐（蘩漪），強(qiáng)迫侍萍將大兒子周萍留下，把剛剛生下三天的第二個(gè)孩子（魯大海）帶著，周樸園娶了蘩漪，并生下兒子周沖。與此同時(shí)，侍萍被逼得走投無(wú)路，在大風(fēng)雪夜里抱著孩子跳河。2022/11/27（二）戲劇情節(jié)《雷雨》以現(xiàn)實(shí)與往事相間的手法，寫了一個(gè)封建資12《雷雨》

侍萍被救后，為了孩子，又嫁了兩次，與后來(lái)的丈夫魯貴生了個(gè)女兒四鳳。不料魯貴與四鳳無(wú)意中又當(dāng)了周家的仆人，兒子魯大海當(dāng)了周家的煤礦工人。于是以周家為中心發(fā)生了各種巧合的違反倫常的性愛(ài)關(guān)系，展開(kāi)了錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾：《雷雨》13繼母蘩漪與繼子周萍私通，同母異父的兄妹周萍與四鳳相愛(ài)，周沖也在追求著同父異母的姐姐四鳳，而周樸園與魯大海父子相互為敵，周萍與魯大海親兄弟之間亦互相仇視。這些矛盾醞釀、激發(fā)，在經(jīng)歷了一番復(fù)雜的矛盾沖突后，幾位年輕人終于知道他們之間的血緣關(guān)系。繼母蘩漪與繼子周萍私通，同母異父的兄妹周萍與四鳳相愛(ài)，周沖也14于是一場(chǎng)悲劇發(fā)生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖也為救四鳳不幸送命，周萍也開(kāi)槍自殺了，蘩漪、侍萍瘋了，魯大海不知所蹤……這個(gè)罪惡的大家庭終于歸于毀滅。于是一場(chǎng)悲劇發(fā)生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖也為救四鳳不15（三）《雷雨》故事結(jié)構(gòu)：《雷雨》在寫作上符合“三一律”，即一天之內(nèi)，同一地方，一件事情。這使得本話劇更加具有西方的藝術(shù)性。正是通過(guò)了這個(gè)“三一律”，才使得這部話劇在擁有東方的特色的同時(shí)，又具有西方的藝術(shù)性，融貫中西，使得本話劇在文學(xué)性上也具有很高的價(jià)值。（三）《雷雨》故事結(jié)構(gòu)：《雷雨》在寫作上符合“三一律”，即一161.情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩本劇中，在最終的悲劇發(fā)生之前，接二連三的制造懸念，產(chǎn)生沖突。分屬于兩個(gè)家庭里的八個(gè)人，由于周樸園在三十年前和魯侍萍的一段感情而被緊密的聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，這種人物關(guān)系主要是人物之間的情感，比如周萍和四鳳，周萍和繁漪，周沖和四鳳，四個(gè)人之間就出現(xiàn)了三種交織在一起的感情。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起，懸念迭出。1.情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩本劇中，在最終的悲劇發(fā)17曹禺戲劇雷雨課件182.結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張劇作從事件的危機(jī)開(kāi)幕，在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事件和過(guò)去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過(guò)去的戲來(lái)推動(dòng)現(xiàn)在的戲，而所有的矛盾沖突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時(shí)之內(nèi)，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。劇中所有人都緊密相連，形成了牽一發(fā)而動(dòng)全身的嚴(yán)密集中結(jié)構(gòu)。2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張劇作從事件的危機(jī)開(kāi)幕，在后果的猝然爆193.明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝

劇作中周樸園和蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。

在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇，劇中八個(gè)人物的命運(yùn)有交織也有不同，但都還是逃脫不了“悲劇”二字。3.明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝

劇作中周樸園和蘩漪的沖突20（四）《雷雨》的人物性格：蘩漪

“雷雨式”性格劇中唯一活著的人，最富有特色的形象，也是劇中的一大亮點(diǎn)。蘩漪在故事中被塑造成一個(gè)個(gè)性鮮明、敢于追求女性解放、獨(dú)立自由的新女性形象。雖然蘩漪也是生活在中國(guó)封建社會(huì)中的舊式女子，但擁有“雷雨式”性格的她注定她是一個(gè)不尋常的角色。她敢于反抗，因?yàn)樗萌プ非?，盡管她與周萍的愛(ài)不正常。潘虹所飾演的蘩漪（四）《雷雨》的人物性格：蘩漪“雷雨式”性格潘虹所飾演的21她敢愛(ài)敢恨、想要取代侍萍在丈夫周樸園心中的位置，當(dāng)知道自己一直充當(dāng)著侍萍影子的時(shí)候，她曾一度有過(guò)神經(jīng)癥、憂郁、甚至自虐。試圖得到溫情的蘩漪抓住了周萍這根救命稻草，蘩漪依戀并愛(ài)上了繼子周萍，她的被壓抑的野性、狂熱與情欲在周萍身上得到了解放。但是，隨著周萍將情感轉(zhuǎn)移到四風(fēng)身上時(shí)，

蘩漪性格中的陰鶩、兇殘的一面被觸發(fā)，嫉妒成恨的蘩漪決定報(bào)復(fù)周家父子給與她的欺騙和凌辱。于是在一個(gè)雷雨交加的夜晚，所有人都聚集在了一起，周樸園意外與侍萍重逢，周萍與四風(fēng)的亂倫關(guān)系被捅破，真相被揭發(fā)注定了接下來(lái)的悲劇發(fā)生。

她敢愛(ài)敢恨、想要取代侍萍在丈夫周樸園心中的位置，當(dāng)知道自己一22戲劇片段欣賞……蘩漪：（爆發(fā)，眼睛射出瘋狂的人）你有權(quán)利說(shuō)這種話么？你忘了就在這屋子，三年前的你么？你忘了你自己才

是個(gè)罪人；你忘了，我們——（突停，壓制自己，冷

笑）哦，這是過(guò)去的事，我不提了。（萍低頭，身發(fā)

顫，坐沙發(fā)上，悔恨抓著他的心，面上筋肉成不自然

的拘攣。她轉(zhuǎn)向他，哭聲，失望地說(shuō)著）哦，萍，好

了。這一次我求你，最后一次求你。我從來(lái)不肯對(duì)人

這樣低聲下氣說(shuō)后，現(xiàn)在我求你可憐可憐我，這家我

再也忍受不住了。（哀婉地訴出）今天這一天我受的

罪過(guò)你都看見(jiàn)了，這樣子以后不是一天，是整月、整

年地，以至到我死，才算完。他厭惡我，你的父親；

他知道我明白他的底細(xì)，他怕我。他愿意人人看我是

怪物，是瘋子。萍！……戲劇片段欣賞……23……周萍：（心亂）你，你別說(shuō)了。蘩漪：（急促地〕萍，我沒(méi)有親戚，沒(méi)有朋友，沒(méi)有一個(gè)可

信的人，我現(xiàn)在求你，你先不要走——周萍：（躲閃地）不，不成。蘩漪：（懇求地）即使你要走，你帶我也離開(kāi)這兒——周萍：（恐懼地）什么。你簡(jiǎn)直胡說(shuō)！蘩漪：（懇求地）不，不。你帶我走，——帶我離開(kāi)這兒，

（不顧一切地）日后，甚至于你要把四鳳接來(lái)——一塊

兒住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離

開(kāi)我。周萍：（驚懼地望著她，退后，半晌，顫聲）我——我怕你真瘋了！……戲劇片段欣賞……戲劇片段欣賞24《雷雨》故事人物性格分析：周樸園冷酷、利益至上、專制、自私、虛偽《雷雨》當(dāng)中最主要的線索性人物，也是作者全力抨擊的對(duì)象。冷酷、殘忍。劇中他的罪惡及三十年內(nèi)所發(fā)生的和舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的一切都是因周樸園而起，主要就是三十年前引誘了侍萍，又為了娶一位有錢人家的小姐而把她拋棄，逼得她走投無(wú)路，只能抱著剛出生的孩子去跳河。《雷雨》故事人物性格分析：周樸園冷酷、利益至上、專制、25是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。專制，自私，冷酷，虛偽，在他的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。他只認(rèn)為金錢可以撫平自己曾經(jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)，心里已經(jīng)把人倫親情淡忘，情感已經(jīng)扭曲。他干了這樣一件傷天害理、見(jiàn)不得人的丑事，卻極力隱瞞實(shí)情，并在家里做出種種“懷念”侍萍的樣子，可見(jiàn)他是一個(gè)道貌岸然的偽君子。在情節(jié)安排上又偏偏把三十年前的侍萍又引進(jìn)周公館，這就使一場(chǎng)醞釀已久的沖突得以向縱深發(fā)展，周樸園對(duì)侍萍的驚疑、恐慌、感化、威脅、利誘等一系列的表演，使他那么殘酷、偽善、狡猾的本性，淋漓盡致地暴露了出來(lái)。是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人262022/11/27具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的家長(zhǎng)，偽善、無(wú)情、冷酷、自私、專制、殘忍、狡詐、懦弱、卑鄙。戲中主要從以下兩大點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)他的性格：一、在戲劇情境的巧妙安排中揭示周樸園的性格特征（一）人物活動(dòng)的具體環(huán)境（二）突然事件（三）特定的人物關(guān)系二、通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言展現(xiàn)人物性格特征2022/11/26具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的家長(zhǎng)，偽27戲劇片段欣賞……周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他

下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人

永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。侍萍：我希望這一生不要再見(jiàn)你。周樸園：（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，

這是一張五千塊錢的支票，你可以

先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)?！瓚騽∑涡蕾p……28《雷雨》故事人物性格分析：侍萍一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。正直、善良、有骨氣、有

尊嚴(yán)。話劇《雷雨》中周家曾經(jīng)的一個(gè)侍女，單純、賢惠、美麗。女兒四鳳是她唯一的生活信念。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層普通婦女，也是當(dāng)時(shí)女性的典型，所以這樣的悲劇在她身上發(fā)生也可以說(shuō)是最沒(méi)有懸念的?！独子辍饭适氯宋镄愿穹治觯菏唐家粋€(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。正直29……侍萍：（悲憤）命！不公平的命指使我來(lái)的。周樸園：（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒了。

侍萍：（憤怨）我沒(méi)有找你，我沒(méi)有找你，我以為你

早死了。我今天沒(méi)想到到這兒來(lái)，這是天要我

在這兒又碰見(jiàn)你。周樸園：你可以冷靜點(diǎn)。現(xiàn)在你我都是有子女的人，如

果你覺(jué)得心里有委屈，這么大年級(jí)，我們先可

以不必哭哭啼的。侍萍：哭？哼，我的眼淚早哭干了，我沒(méi)有委屈，我

有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受

的苦?！瓚騽∑涡蕾p……戲劇片段欣賞30《雷雨》中的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還有含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。《雷雨》中的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它31周樸園：（汗涔涔地）哦。侍萍：她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽

的女兒，她叫侍萍。周樸園：（抬起頭來(lái)）你姓什么？侍萍：我姓魯，老爺。潛臺(tái)詞賞析：“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚？周樸園：（汗涔涔地）哦。潛臺(tái)詞賞析：“你姓什么？”的言外之意32侍萍：老爺問(wèn)這些閑事干什么？周樸園：這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。侍萍：親戚？周樸園：嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。侍萍：哦，——那用不著了。周樸園：怎么？侍萍：這個(gè)人現(xiàn)在還活著。侍萍：老爺問(wèn)這些閑事干什么？33劇本的這種強(qiáng)烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導(dǎo)觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會(huì)原因。這正是《雷雨》這一名劇深刻的思想意義之所在。（五）悲劇原因探析劇本的這種強(qiáng)烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和他們庸341.社會(huì)主題通過(guò)一個(gè)封建、資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾,深刻地揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突,反映了正在醞釀大雷雨般大變動(dòng)的20年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。揭露了以周樸園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級(jí)本性，鞭撻了黑暗的社會(huì)。2022/11/271.社會(huì)主題通過(guò)一個(gè)封建、資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾,深刻352.性格主題蘩漪：受資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的影響不能安于“三從四德”所規(guī)定的命運(yùn)。又具備“中國(guó)舊式女人”的性格。沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，沒(méi)有為普通百姓謀幸福的思想境界。她心目中的理想至高也就是追求自由的愛(ài)情，而且是一種畸形的愛(ài)情。她與周萍談戀愛(ài)，做周萍的情人這種近乎亂倫的關(guān)系不會(huì)被世人接受，所以為劇情的悲劇發(fā)展埋下伏筆。2022/11/272.性格主題蘩漪：2022/11/26363.文化主題新舊兩種文化的激烈沖突。集中體現(xiàn)在以周樸園為代表的封建舊文化和以周沖、蘩漪為代表的五四新文化之間的矛盾沖突。

周樸園——封建舊文化的典型代表周沖——五四新文化的典型代表蘩漪——追求個(gè)性解放的新女性2022/11/273.文化主題新舊兩種文化的激烈沖突。集中體現(xiàn)在以周樸園為代表37曹禺戲劇的總體美學(xué)特征完整綿密的戲劇的結(jié)構(gòu)浮雕式的人物性格準(zhǔn)確、深刻、富于表現(xiàn)力的戲劇語(yǔ)言濃郁的詩(shī)意崇高美的美學(xué)風(fēng)格2022/11/27曹禺戲劇的總體美學(xué)特征完整綿密的戲劇的結(jié)構(gòu)2022/11/238三、曹禺戲劇創(chuàng)作藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)戲劇沖突尖銳人物性格鮮明語(yǔ)言個(gè)性化，且具動(dòng)作性，抒情性。2022/11/27三、曹禺戲劇創(chuàng)作藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)2022/11/26392022/11/27結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳：1、如《雷雨》時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年，但劇情卻濃縮

在24小時(shí)內(nèi)；2、地點(diǎn)集中：故事在周公館展開(kāi)；3、人物集中：以周樸園為中心，以周、蘩為明線；

周、侍暗線，由血緣關(guān)系使矛盾沖突尖銳，且

使整個(gè)劇情波瀾起伏。2022/11/26結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳：402022/11/27人物性格鮮明：《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周樸園、陳白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意義的人物。蘩漪、陳白露、愫方更是個(gè)性鮮明，具有美學(xué)價(jià)值。2022/11/26人物性格鮮明：412022/11/27語(yǔ)言的個(gè)性化表現(xiàn)在：語(yǔ)言的個(gè)性化表現(xiàn)在：1、人物語(yǔ)言不僅符合劇中人物的身份、性格特征等，而且符合劇情規(guī)定的場(chǎng)景和人物心態(tài)；2、《北京人》里的含蘊(yùn)雋永、抒情寫意的臺(tái)詞，就是動(dòng)作性和抒情性融合在一起的個(gè)性化的語(yǔ)言，劇中人物都用自己的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己的性格特征，推動(dòng)劇情的發(fā)展；3、《北京人》第三幕瑞貞和愫方的那大段臺(tái)詞，在平淡中迸發(fā)出一種不可遏止的感情沖擊力量。2022/11/26語(yǔ)言的個(gè)性化表現(xiàn)在：42謝謝！謝謝！43戲劇戲劇44主要內(nèi)容一、有關(guān)戲劇二、曹禺的創(chuàng)作與生平三、賞析《雷雨》（重點(diǎn)）重點(diǎn)分析繁漪和周樸園；主題分析四、曹禺的戲劇創(chuàng)作風(fēng)格主要內(nèi)容一、有關(guān)戲劇45一、戲劇介紹戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。一、戲劇介紹戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到46戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。它借助于文學(xué)、音樂(lè)等藝術(shù)手法塑造舞臺(tái)形象，旨在揭示社會(huì)矛盾，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)作者內(nèi)心情感。戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。47戲劇的發(fā)展20年代中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展尚欠成熟1、藝術(shù)的本質(zhì)特征：當(dāng)時(shí)既無(wú)正規(guī)的專業(yè)劇團(tuán)，也無(wú)成熟的戲劇觀眾，還缺乏上演的機(jī)會(huì)。2、文學(xué)體裁：戲劇劇本沒(méi)有銜接物。似有元曲，但元曲屬于唱本，并非劇本。與西方戲劇以故事的人物安排角色完全不同。3、中國(guó)舊劇的勢(shì)力太強(qiáng)，新劇的影響無(wú)法與其抗衡。4、中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)中就鄙視戲劇創(chuàng)作者，劇本創(chuàng)作者寥寥，演員不愿上臺(tái)演戲，尤其是女性。30年代題材：工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)村生活得到較多反映，抗日救亡劇作和“國(guó)防戲劇”大量涌現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)：貫穿人道主義精神和人性分析的劇作漸趨增多，戲劇藝術(shù)也趨于成熟，曹禺、田漢、夏衍、李健吾為代表。2022/11/27戲劇的發(fā)展20年代中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展尚欠成熟30年代題材：工48二、作者簡(jiǎn)介曹禺（1910-1996），原名萬(wàn)家寶，祖籍湖北潛江，生于天津一個(gè)封建官僚家庭。曹禺既是現(xiàn)代話劇真正意義上的奠基人，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。是現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰，其劇作影響深遠(yuǎn)被人稱為“中國(guó)的莎士比亞”。其代表作有：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。1996年12月13日，因長(zhǎng)期疾病，曹禺在北京醫(yī)院辭世，享年86歲。二、作者簡(jiǎn)介曹禺（1910-1996），原名萬(wàn)家寶，祖籍湖北491933年，大學(xué)即將畢業(yè)時(shí)，曹禺寫出了他的處女作《雷雨》，1934年正式發(fā)表。搬上舞臺(tái)后，立即引起轟動(dòng)，并受到文藝界的廣泛好評(píng)和觀眾的熱烈歡迎。1936年曹禺發(fā)表了以農(nóng)村生活為題材的話劇《日出》，作者以卓越的藝術(shù)才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對(duì)于走向沒(méi)落和死亡的階級(jí)給予了有力的揭露和抨擊。這兩部多幕劇的成功不僅奠定了曹禺在中國(guó)話劇史上的地位，也標(biāo)志著中國(guó)話劇已脫盡稚氣，走向成熟。1937年所創(chuàng)作的《原野》是曹禺悲劇創(chuàng)作的又一次新的探索，其創(chuàng)作視野從都市轉(zhuǎn)到了農(nóng)村——民國(guó)初年、北洋軍閥混戰(zhàn)初期、一個(gè)在封建宗法思想影響下農(nóng)民復(fù)仇的悲劇。1941年，曹禺寫下了《北京人》。它通過(guò)曾家三代人的自我沉淪，以及遠(yuǎn)古北京人、未來(lái)北京人和以曾家為代表的現(xiàn)實(shí)北京人的對(duì)比，從思想文化的角度挖掘了封建階級(jí)必然走向沒(méi)落與崩潰的根本原因。2022/11/271933年，大學(xué)即將畢業(yè)時(shí)，曹禺寫出了他的處女作《雷雨》，150從《雷雨》、《日出》到《原野》，曹禺在抨擊封建家庭和都市丑惡的同時(shí)，一直暗藏著對(duì)遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的原始力的憧憬，《雷雨》里已經(jīng)顯露崢嶸的“生命的蠻性”和“復(fù)仇”的命題，在《原野》中得到了淋漓盡致的發(fā)揮，又在《北京人》中得到了另一種升華。曹禺在寫《北京人》時(shí)，比《雷雨》、《日出》更具批判精神，正如作者在《曹禺選集?后記》所言：“寫《北京人》時(shí)，我的詛咒比較明確些了，那種封建主義、資產(chǎn)階級(jí)是早晚要進(jìn)棺材的！他們?cè)跔?zhēng)搶著壽木。而這個(gè)人世，需要更新的血液和生命?！?022/11/27從《雷雨》、《日出》到《原野》，曹禺在抨擊封建家庭和都市丑惡51三、《雷雨》賞析曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭，青少年時(shí)代就目睹了中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，并對(duì)此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒。經(jīng)過(guò)幾年醞釀、構(gòu)思，于1933年在清華大學(xué)四年級(jí)時(shí)，完成了他的處女作——《雷雨》。三、《雷雨》賞析曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭，青少年時(shí)代就目52《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊?！保ā恫茇x集·后記》）（一）創(chuàng)作背景《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反53

“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來(lái)推動(dòng)我，我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)?！保ā独子辍ば颉罚皩憽独子辍肥且环N情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶54（二）戲劇情節(jié)《雷雨》以現(xiàn)實(shí)與往事相間的手法，寫了一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)大家庭的矛盾。這個(gè)家庭的主人、某煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園在三十年前還是個(gè)地主大少爺?shù)臅r(shí)候，曾引誘女仆梅媽的女兒侍萍，生了兩個(gè)孩子。后為了娶一位大家小姐（蘩漪），強(qiáng)迫侍萍將大兒子周萍留下，把剛剛生下三天的第二個(gè)孩子（魯大海）帶著，周樸園娶了蘩漪，并生下兒子周沖。與此同時(shí)，侍萍被逼得走投無(wú)路，在大風(fēng)雪夜里抱著孩子跳河。2022/11/27（二）戲劇情節(jié)《雷雨》以現(xiàn)實(shí)與往事相間的手法，寫了一個(gè)封建資55《雷雨》

侍萍被救后，為了孩子，又嫁了兩次，與后來(lái)的丈夫魯貴生了個(gè)女兒四鳳。不料魯貴與四鳳無(wú)意中又當(dāng)了周家的仆人，兒子魯大海當(dāng)了周家的煤礦工人。于是以周家為中心發(fā)生了各種巧合的違反倫常的性愛(ài)關(guān)系，展開(kāi)了錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾：《雷雨》56繼母蘩漪與繼子周萍私通，同母異父的兄妹周萍與四鳳相愛(ài)，周沖也在追求著同父異母的姐姐四鳳，而周樸園與魯大海父子相互為敵，周萍與魯大海親兄弟之間亦互相仇視。這些矛盾醞釀、激發(fā)，在經(jīng)歷了一番復(fù)雜的矛盾沖突后，幾位年輕人終于知道他們之間的血緣關(guān)系。繼母蘩漪與繼子周萍私通，同母異父的兄妹周萍與四鳳相愛(ài)，周沖也57于是一場(chǎng)悲劇發(fā)生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖也為救四鳳不幸送命，周萍也開(kāi)槍自殺了，蘩漪、侍萍瘋了，魯大海不知所蹤……這個(gè)罪惡的大家庭終于歸于毀滅。于是一場(chǎng)悲劇發(fā)生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖也為救四鳳不58（三）《雷雨》故事結(jié)構(gòu)：《雷雨》在寫作上符合“三一律”，即一天之內(nèi)，同一地方，一件事情。這使得本話劇更加具有西方的藝術(shù)性。正是通過(guò)了這個(gè)“三一律”，才使得這部話劇在擁有東方的特色的同時(shí)，又具有西方的藝術(shù)性，融貫中西，使得本話劇在文學(xué)性上也具有很高的價(jià)值。（三）《雷雨》故事結(jié)構(gòu)：《雷雨》在寫作上符合“三一律”，即一591.情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩本劇中，在最終的悲劇發(fā)生之前，接二連三的制造懸念，產(chǎn)生沖突。分屬于兩個(gè)家庭里的八個(gè)人，由于周樸園在三十年前和魯侍萍的一段感情而被緊密的聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，這種人物關(guān)系主要是人物之間的情感，比如周萍和四鳳，周萍和繁漪，周沖和四鳳，四個(gè)人之間就出現(xiàn)了三種交織在一起的感情。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起，懸念迭出。1.情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩本劇中，在最終的悲劇發(fā)60曹禺戲劇雷雨課件612.結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張劇作從事件的危機(jī)開(kāi)幕，在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因，將現(xiàn)在進(jìn)行的事件和過(guò)去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過(guò)去的戲來(lái)推動(dòng)現(xiàn)在的戲，而所有的矛盾沖突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時(shí)之內(nèi)，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。劇中所有人都緊密相連，形成了牽一發(fā)而動(dòng)全身的嚴(yán)密集中結(jié)構(gòu)。2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張劇作從事件的危機(jī)開(kāi)幕，在后果的猝然爆623.明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝

劇作中周樸園和蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。

在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇，劇中八個(gè)人物的命運(yùn)有交織也有不同，但都還是逃脫不了“悲劇”二字。3.明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝

劇作中周樸園和蘩漪的沖突63（四）《雷雨》的人物性格：蘩漪

“雷雨式”性格劇中唯一活著的人，最富有特色的形象，也是劇中的一大亮點(diǎn)。蘩漪在故事中被塑造成一個(gè)個(gè)性鮮明、敢于追求女性解放、獨(dú)立自由的新女性形象。雖然蘩漪也是生活在中國(guó)封建社會(huì)中的舊式女子，但擁有“雷雨式”性格的她注定她是一個(gè)不尋常的角色。她敢于反抗，因?yàn)樗萌プ非?，盡管她與周萍的愛(ài)不正常。潘虹所飾演的蘩漪（四）《雷雨》的人物性格：蘩漪“雷雨式”性格潘虹所飾演的64她敢愛(ài)敢恨、想要取代侍萍在丈夫周樸園心中的位置，當(dāng)知道自己一直充當(dāng)著侍萍影子的時(shí)候，她曾一度有過(guò)神經(jīng)癥、憂郁、甚至自虐。試圖得到溫情的蘩漪抓住了周萍這根救命稻草，蘩漪依戀并愛(ài)上了繼子周萍，她的被壓抑的野性、狂熱與情欲在周萍身上得到了解放。但是，隨著周萍將情感轉(zhuǎn)移到四風(fēng)身上時(shí)，

蘩漪性格中的陰鶩、兇殘的一面被觸發(fā)，嫉妒成恨的蘩漪決定報(bào)復(fù)周家父子給與她的欺騙和凌辱。于是在一個(gè)雷雨交加的夜晚，所有人都聚集在了一起，周樸園意外與侍萍重逢，周萍與四風(fēng)的亂倫關(guān)系被捅破，真相被揭發(fā)注定了接下來(lái)的悲劇發(fā)生。

她敢愛(ài)敢恨、想要取代侍萍在丈夫周樸園心中的位置，當(dāng)知道自己一65戲劇片段欣賞……蘩漪：（爆發(fā)，眼睛射出瘋狂的人）你有權(quán)利說(shuō)這種話么？你忘了就在這屋子，三年前的你么？你忘了你自己才

是個(gè)罪人；你忘了，我們——（突停，壓制自己，冷

笑）哦，這是過(guò)去的事，我不提了。（萍低頭，身發(fā)

顫，坐沙發(fā)上，悔恨抓著他的心，面上筋肉成不自然

的拘攣。她轉(zhuǎn)向他，哭聲，失望地說(shuō)著）哦，萍，好

了。這一次我求你，最后一次求你。我從來(lái)不肯對(duì)人

這樣低聲下氣說(shuō)后，現(xiàn)在我求你可憐可憐我，這家我

再也忍受不住了。（哀婉地訴出）今天這一天我受的

罪過(guò)你都看見(jiàn)了，這樣子以后不是一天，是整月、整

年地，以至到我死，才算完。他厭惡我，你的父親；

他知道我明白他的底細(xì)，他怕我。他愿意人人看我是

怪物，是瘋子。萍！……戲劇片段欣賞……66……周萍：（心亂）你，你別說(shuō)了。蘩漪：（急促地〕萍，我沒(méi)有親戚，沒(méi)有朋友，沒(méi)有一個(gè)可

信的人，我現(xiàn)在求你，你先不要走——周萍：（躲閃地）不，不成。蘩漪：（懇求地）即使你要走，你帶我也離開(kāi)這兒——周萍：（恐懼地）什么。你簡(jiǎn)直胡說(shuō)！蘩漪：（懇求地）不，不。你帶我走，——帶我離開(kāi)這兒，

（不顧一切地）日后，甚至于你要把四鳳接來(lái)——一塊

兒住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離

開(kāi)我。周萍：（驚懼地望著她，退后，半晌，顫聲）我——我怕你真瘋了！……戲劇片段欣賞……戲劇片段欣賞67《雷雨》故事人物性格分析：周樸園冷酷、利益至上、專制、自私、虛偽《雷雨》當(dāng)中最主要的線索性人物，也是作者全力抨擊的對(duì)象。冷酷、殘忍。劇中他的罪惡及三十年內(nèi)所發(fā)生的和舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的一切都是因周樸園而起，主要就是三十年前引誘了侍萍，又為了娶一位有錢人家的小姐而把她拋棄，逼得她走投無(wú)路，只能抱著剛出生的孩子去跳河?！独子辍饭适氯宋镄愿穹治觯褐軜銏@冷酷、利益至上、專制、68是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。專制，自私，冷酷，虛偽，在他的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。他只認(rèn)為金錢可以撫平自己曾經(jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)，心里已經(jīng)把人倫親情淡忘，情感已經(jīng)扭曲。他干了這樣一件傷天害理、見(jiàn)不得人的丑事，卻極力隱瞞實(shí)情，并在家里做出種種“懷念”侍萍的樣子，可見(jiàn)他是一個(gè)道貌岸然的偽君子。在情節(jié)安排上又偏偏把三十年前的侍萍又引進(jìn)周公館，這就使一場(chǎng)醞釀已久的沖突得以向縱深發(fā)展，周樸園對(duì)侍萍的驚疑、恐慌、感化、威脅、利誘等一系列的表演，使他那么殘酷、偽善、狡猾的本性，淋漓盡致地暴露了出來(lái)。是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人692022/11/27具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的家長(zhǎng)，偽善、無(wú)情、冷酷、自私、專制、殘忍、狡詐、懦弱、卑鄙。戲中主要從以下兩大點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)他的性格：一、在戲劇情境的巧妙安排中揭示周樸園的性格特征（一）人物活動(dòng)的具體環(huán)境（二）突然事件（三）特定的人物關(guān)系二、通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言展現(xiàn)人物性格特征2022/11/26具有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的家長(zhǎng)，偽70戲劇片段欣賞……周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他

下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人

永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。侍萍：我希望這一生不要再見(jiàn)你。周樸園：（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，

這是一張五千塊錢的支票，你可以

先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。……戲劇片段欣賞……71《雷雨》故事人物性格分析：侍萍一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。正直、善良、有骨氣、有

尊嚴(yán)。話劇《雷雨》中周家曾經(jīng)的一個(gè)侍女，單純、賢惠、美麗。女兒四鳳是她唯一的生活信念。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層普通婦女，也是當(dāng)時(shí)女性的典型，所以這樣的悲劇在她身上發(fā)生也可以說(shuō)是最沒(méi)有懸念的?！独子辍饭适氯宋镄愿穹治觯菏唐家粋€(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。正直72……侍萍：（悲憤）命！不公平的命指使我來(lái)的。周樸園：（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒了。

侍萍：（憤怨）我沒(méi)有找你，我沒(méi)有找你，我以為你

早死了。我今天沒(méi)想到到這兒來(lái)，這是天要我

在這兒又碰見(jiàn)你。周樸園：你可以冷靜點(diǎn)?，F(xiàn)在你我都是有子女的人，如

果你覺(jué)得心里有委屈，這么大年級(jí)，我們先可

以不必哭哭啼的。侍萍：哭？哼，我的眼淚早哭干了，我沒(méi)有委屈，我

有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受

的苦?！瓚騽∑涡蕾p……戲劇片段欣賞73《雷雨》中的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還有含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界?！独子辍分械臐撆_(tái)詞潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它74周樸園：（汗涔涔地）哦。侍萍：她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽

的女兒，她叫侍萍。周樸園：（抬起頭來(lái)）你姓什么？侍萍：我姓魯，老爺。潛臺(tái)詞賞析：“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就