性別與文學(xué)詞的概說李清照生平創(chuàng)作細(xì)讀課件

從女性視角解讀李清照《永遇樂》從女性視角解讀李清照《永遇樂》1一、性別與文學(xué)二、詞的概說三、李清照生平創(chuàng)作四、細(xì)讀《永遇樂》一、性別與文學(xué)2女性文學(xué)：廣義的女性文學(xué)是指女性創(chuàng)作的文學(xué)。狹義的女性文學(xué)是指五四之后以現(xiàn)代人文精神為其價(jià)值內(nèi)核的女性文學(xué)。以女性為經(jīng)驗(yàn)主體、思維主體、審美主體和言說主體。

一、性別與文學(xué)女性文學(xué)：一、性別與文學(xué)3首先，就傳統(tǒng)女子的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫作目的而言，較之男性更少功利意味，而富于自遣自娛色彩。

其次，與封閉狹小的生活環(huán)境和備受壓抑的生活狀態(tài)密切相關(guān)，古代女作者的思維主要朝向自身，呈內(nèi)斂狀態(tài)。

第三，女子的生活背景和人生命運(yùn)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的審美選擇產(chǎn)生明顯影響。古代女性文學(xué)創(chuàng)作首先，就傳統(tǒng)女子的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫作目的而言，較之男性更少功利意41.《詩經(jīng)》中女性創(chuàng)作占有一定的分量2.春秋戰(zhàn)國之際，女性作家不為多見3.漢魏六朝時(shí)期，女性創(chuàng)作大為增多4.唐宋兩朝，女性有才名者為數(shù)眾多5.元明清時(shí)期，女性作者劇增古代女性文學(xué)的脈絡(luò)1.《詩經(jīng)》中女性創(chuàng)作占有一定的分量古代女性文學(xué)的脈絡(luò)51.詞的基本知識(shí)詞全稱“曲子詞”“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳”（劉熙載《藝概》）“詞別是一家”柔媚香艷；“詞為艷科”；“詩莊詞媚”；“詩之境大,詞之境狹”二、詞的概說1.詞的基本知識(shí)詞全稱“曲子詞”二、詞的概說6詞譜：每一種詞牌的寫作格式。填詞：依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其格式來寫詞。詞分兩段，令曲一般只有一段，慢曲有三段、四段。詞的韻數(shù)、韻位、韻調(diào)、韻聲依曲而定。詞的句式參差多變。詞在字聲方面須講究。詞有宮調(diào)，宮調(diào)由七音和十二律呂組成。有28個(gè)宮調(diào)。詞講究布局，重起結(jié)過片?！霸~起結(jié)最難，而結(jié)猶難于起。”詞譜：每一種詞牌的寫作格式。7詞興于唐，盛于宋，衍于元明，復(fù)盛于清。“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放：“婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘，然亦存乎其人?！薄巴窦s”是詞的當(dāng)行本色?！昂婪拧笔莿e調(diào)。2.詞的流派詞興于唐，盛于宋，2.詞的流派8南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’?！睎|坡為之絕倒。南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“9婉約派詞的特點(diǎn)：1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、體格風(fēng)調(diào)上以柔婉低調(diào)纏綿往復(fù)為極致；3、結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。4、婉約派詞人以柳永和李清照為代表，有晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。婉約派詞的特點(diǎn)：10豪放派詞的特點(diǎn)：1、題材上縱意抒寫，打破“艷科”的藩籬，無事不可入，無意不可言；2、氣象恢弘，風(fēng)格雄放，筆力勁?。?、語詞宏富，用典亦較多，以言志抒懷為目的，表達(dá)豪放、曠達(dá)；4、豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，賀鑄、陳與義、張?jiān)?、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、陸游、劉過等人。豪放派詞的特點(diǎn)：11三、李清照生平創(chuàng)作三、李清照生平創(chuàng)作12李清照(1084-約1151)，自號(hào)易安居士。齊州章丘(今山東濟(jì)南歷城)人。其父李格非為北宋晚期著名學(xué)者兼散文家，母親也善做文章。她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩?！崩钋逭?1084-約1151)，自號(hào)易安居士。齊州章丘(今山13婚后與丈夫詩詞唱合，共同致力于書畫金石的收藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避難，不久丈夫病死，她親歷變亂，顛沛流離，在困苦孤寂中度過晚年?；楹笈c丈夫詩詞唱合，共同致力于書畫金石的收藏研究。靖康二年（14趙明誠幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來惟憶三句云：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔?！币愿嫫涓?，其父為解曰：“汝待得能文詞婦也。‘言與司合’是‘詞’，‘安上已脫’是‘女’，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非謂汝為詞女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。（[元]伊世珍《嫏嬛記》卷中引《外傳》）趙明誠幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來惟15

余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來堂起書庫大櫥，簿甲乙，置書冊(cè)。（[宋]李清照《金石錄后序》）余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在16

頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。（[宋]周輝《清波雜志》）易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳?！泵髡\詰之，曰:“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！闭装沧饕?。([元]伊世珍《嫏嬛記》卷中引《外傳》)

頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑17

李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，是我國文學(xué)史上藝術(shù)成就最高的女詞人。中國歷史上唯一名字被用作外太空環(huán)形山的女性。

婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣（清王士禎）“若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一。”（宋王灼）“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（清沈謙）“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”(清李調(diào)元）“文有李清照，武有秦良玉”李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，是我國文學(xué)史上藝術(shù)成就最高18她工詩能文，詞為宋朝一大家。其詞今存者僅四十五首，約3500字。她的詞以婉約為主，工于造句，創(chuàng)意出奇，長于白描，形象鮮明，被稱為“易安體”。她在詞學(xué)專論《詞論》中提出詞“別是一家”之說。并提出了詞的六條標(biāo)準(zhǔn)：⒈高雅；⒉渾成；⒊協(xié)律；⒋典重；⒌鋪敘；⒍故實(shí)她工詩能文，詞為宋朝一大家。其詞今存者僅四十五首，約19柳屯田永，變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世,雖協(xié)音律,而詞語塵下。……至晏丞相、歐陽永叔、蘇子瞻,學(xué)際天人,所為小歌詞,真如酌蠡水于大海,然皆句讀不葺之詩耳。又往往不協(xié)音律。……乃知詞別是一家,知之者可。后晏叔原、賀方回、黃魯直出,始能知之。而晏苦無鋪敘,賀苦少典重,秦少游專主情致而少故實(shí)。黃即尚故實(shí)而多疵病。譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。(見《易安居士事輯》)柳屯田永，變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世,雖協(xié)音20以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位。以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛情的熱烈追求，豐富生動(dòng)21《漱玉詞》（上海古籍出版社1989年版）《李清照集箋注》（上海古籍出版社2002年版）《李清照集校注》（人民文學(xué)出版社1979年版）及各種選注本?！妒裨~》（上海古籍出版社1989年版）22以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：前期：長于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等題材。（清新明麗）后期：寫國破家亡后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。（悲苦感憤）以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：23李清照詞的特色㈠語言獨(dú)具特色⒈通俗優(yōu)美。通俗自然，明白如話，擅長白描、善用口語，既淺近又不庸俗，既工麗又不艱深，稱為“易安體”。⒉善于用最平常而簡煉的生活化語言，精確表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理變化和情感流程。李清照詞的特色24㈡音韻和諧入樂主張“協(xié)律”。如《聲聲慢》中多用雙聲、疊韻，用舌聲十五字：淡、敵、他、地、堆、獨(dú)得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)、滴滴，第、得；用齒聲的十二字，全詞九十七字。末幾句尤其以舌齒兩聲交錯(cuò)，是有意以嚙齒丁嚀的口吻寫其憂郁的心情。㈡音韻和諧入樂25㈢善于選取自己的日常生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界。㈣淡雅清疏的審美意境善于把自己的思想感情和客觀景物融會(huì)在一起，創(chuàng)造出詩意濃郁，淡雅清新的境界。從而細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。㈢善于選取自己的日常生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界。261.聰慧開朗，活潑天真的少女

《如夢(mèng)令》《點(diǎn)絳唇》李清照自我藝術(shù)形象李清照自我藝術(shù)形象27《如夢(mèng)令》常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。《如夢(mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！饵c(diǎn)絳唇》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪“刬”ch?n金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！度鐗?mèng)令》282.才華橫溢，情思如縷的少婦

《一剪梅》《醉花陰》

2.才華橫溢，情思如縷的少婦29《一剪梅》

紅藕香殘玉簟diàn秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！兑患裘贰?/p>

紅藕香殘玉簟dià30《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹲砘帯?/p>

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷313.飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的老婦《聲聲慢》《武陵春》《永遇樂》（落日熔金）3.飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的老婦32尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，33《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋zéměng

舟，載不動(dòng)，許多愁?！段淞甏骸?44.倜儻有丈夫氣的巾幗形象《夏日絕句》生當(dāng)做人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東。4.倜儻有丈夫氣的巾幗形象《夏日絕句》35《永遇樂》細(xì)讀《永遇樂》細(xì)讀36

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，37中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳38寫作背景本詞是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時(shí)的作品?！澳隙梢詠?，常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞”（宋）張端義《貴耳集》寫作背景本詞是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時(shí)的作39詞的主題這首詞通過寫南渡之后在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。十分深沉地反映了在歷盡滄桑以后的晚年的悲涼心境，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。詞的主題這首詞通過寫南渡之后在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。十40文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。詞的下片著重寫作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂景象與心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對(duì)比41人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，寫的是元夕絢麗的暮景，意即落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，如璧玉一般，在空中彌漫。這正是度節(jié)日的好天氣。人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，寫的是元夕42對(duì)仗工整，意境開闊，色彩絢麗，形象飛動(dòng)，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以良辰起筆，入手穩(wěn)健沉著，不露痕跡?！叭嗽诤翁帯彼淖?，點(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對(duì)照。對(duì)仗工整，意境開闊，色彩絢麗，形象飛動(dòng)，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以43春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之景，點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來《梅花落》的曲調(diào)。“春意知幾許”，自有一種傷春惜春之意，“幾許”是不定之詞，具體運(yùn)用時(shí)，意常側(cè)重于少?！按阂庵獛自S”，實(shí)際上是說春意尚淺。春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之44次第豈無風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，謂值此佳節(jié)良辰與融和天氣，難道轉(zhuǎn)眼間就沒有風(fēng)雨了嗎？這又在在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。時(shí)值春天卻謂春意尚少，元宵佳節(jié)加上融和天氣，又聯(lián)想到風(fēng)雨，這樣的心理狀態(tài)，深刻地反映了詞人多年來顛沛流離的境遇和深重的國難家愁所形成的憂懼的特殊心境。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，前面都是兩個(gè)四字句，是實(shí)寫，寫客觀景色的宜人，而后分別接一個(gè)問句，反襯出主觀的不同感受。次第豈無風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，謂值此佳45連用三個(gè)反問上片連用三個(gè)反問。第一個(gè)設(shè)問是問自己身在何處？是明知故問，寫出作者化解不開的漂泊異鄉(xiāng)的凄涼。第二問是在“染柳煙濃，吹梅笛亂”的初春之時(shí)，“春意知幾許”，反映了傷春惜春、晚景凄涼的心情。第三問反映出生活動(dòng)蕩、時(shí)世禍福莫測(cè)的憂危心態(tài)。且三個(gè)問句的句式特點(diǎn)，第一問四字，第二句五字，第三句六字，可謂語氣加強(qiáng)，層層推進(jìn)，說明悲涼心情之來，越加強(qiáng)烈。連用三個(gè)反問上片連用三個(gè)反問。46“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”，只因心緒落寞，婉言推辭了觀燈賞月的邀請(qǐng)。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人半生漂泊、飽經(jīng)憂患后百無聊奈而近乎漠然的心理狀態(tài)。家事國事全非，故國淪亡，詞人孑然一身，現(xiàn)時(shí)的元宵節(jié)心情如此，而往昔的佳節(jié)又如何呢？今非昔比，物是人非，這就自然引起了下片對(duì)往昔的回憶，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來。“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”，只因心緒落寞，婉言推辭了47“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。未遭遇家國不幸、家庭優(yōu)裕的詞人自己有的是閑暇游樂的時(shí)間，每遇元宵佳節(jié)，自是隆重歡樂?！颁伌涔趦?，金撚雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，寫當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。這幾句集中寫當(dāng)年的著意穿戴打扮，既切合青春少女的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)那時(shí)候無憂無慮的游賞興致，同時(shí)也從側(cè)面反映了汴京的繁華熱鬧。以上六句憶昔，語調(diào)輕松歡快，多用當(dāng)時(shí)俗語，宛然少女心聲?！爸兄菔⑷?，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。48可如今人老了，面容憔悴，白發(fā)蕭疏，雖遇上佳節(jié)，哪還有心思外出游賞呢？“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”，寫詞人的自我形象。雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈?！笆⑷铡迸c“如今”兩種迥然不同的心境?！芭乱娨归g出去”，一個(gè)“怕”字，寫盡她不堪承受的精神苦痛?？扇缃袢死狭?，面容憔悴，白發(fā)蕭疏，雖遇上佳節(jié)，哪還有心思外出49“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，卻又橫生波瀾，往事不堪回首，一個(gè)元宵節(jié)也會(huì)觸動(dòng)今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦，另一方面卻又懷戀著往昔的元宵盛況，想在觀賞今夕的繁華中重溫舊夢(mèng)，給沉重的心靈一點(diǎn)慰藉。這種矛盾心理，在“簾兒底下，聽人笑語”展現(xiàn)得淋漓盡致。骨子里卻蘊(yùn)含著無限的孤寂悲涼，又透露出她對(duì)生活還有所追戀的向往，她卻只能在隔簾笑語聲中聊溫舊夢(mèng)，詞人傷感孤凄的形象，是何等的悲涼！“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，卻又橫生波瀾，往事不堪回首50全詞以元宵為聚焦點(diǎn)展開描寫、敘事、抒情，思路由今而昔再到今。今昔對(duì)比，以樂景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。全詞以元宵為聚焦點(diǎn)展開描寫、敘事、抒情，思路由今而昔再到今。51藝術(shù)特色1.運(yùn)用今昔對(duì)照與哀樂情景相映襯的手法。2.將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書面語交錯(cuò)融合。描寫采用文語，敘事抒情上用賦筆，直書其事，直陳胸臆，用的卻是平常語。3.層次安排上極有次第，手法穩(wěn)健沉著。上片開始連用三個(gè)反問。藝術(shù)特色1.運(yùn)用今昔對(duì)照與哀樂情景相映襯的手法。52（三）翻譯夕陽襯著的暮云特別艷麗，那人去的還未歸。還有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，現(xiàn)在雖然晴和，到時(shí)候的風(fēng)雨恐怕免不了，酒朋詩友啊，不要?jiǎng)隈{吧!（三）翻譯53想起在中州時(shí)的快活日子，重陽啦，端五啦，說不盡的熱鬧，如今這個(gè)年頭，打扮已經(jīng)懶了，更說不到去逛，只管聽著人家玩吧。（徐志摩《白話詞十二首》之八,《新文學(xué)史料》1985年第4期）想起在中州時(shí)的快活日子，重陽啦，端五啦，說不盡的熱鬧，如今這54女性特有的敏感氣質(zhì)、細(xì)膩感情、學(xué)養(yǎng)天分。詩意的傷感和惆悵，莫名的孤寂。

女性的視角女性特有的敏感氣質(zhì)、細(xì)膩感情、學(xué)養(yǎng)天分。女性的視角55

1.這首詞如何使用反襯手法，以樂襯哀？2.你從本詞能體會(huì)到李清照作為女性作家的特有氣質(zhì)嗎？

思考與練習(xí)1.這首詞如何使用反襯手法，以樂襯哀？思考與練習(xí)56從女性視角解讀李清照《永遇樂》從女性視角解讀李清照《永遇樂》57一、性別與文學(xué)二、詞的概說三、李清照生平創(chuàng)作四、細(xì)讀《永遇樂》一、性別與文學(xué)58女性文學(xué)：廣義的女性文學(xué)是指女性創(chuàng)作的文學(xué)。狹義的女性文學(xué)是指五四之后以現(xiàn)代人文精神為其價(jià)值內(nèi)核的女性文學(xué)。以女性為經(jīng)驗(yàn)主體、思維主體、審美主體和言說主體。

一、性別與文學(xué)女性文學(xué)：一、性別與文學(xué)59首先，就傳統(tǒng)女子的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫作目的而言，較之男性更少功利意味，而富于自遣自娛色彩。

其次，與封閉狹小的生活環(huán)境和備受壓抑的生活狀態(tài)密切相關(guān)，古代女作者的思維主要朝向自身，呈內(nèi)斂狀態(tài)。

第三，女子的生活背景和人生命運(yùn)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的審美選擇產(chǎn)生明顯影響。古代女性文學(xué)創(chuàng)作首先，就傳統(tǒng)女子的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫作目的而言，較之男性更少功利意601.《詩經(jīng)》中女性創(chuàng)作占有一定的分量2.春秋戰(zhàn)國之際，女性作家不為多見3.漢魏六朝時(shí)期，女性創(chuàng)作大為增多4.唐宋兩朝，女性有才名者為數(shù)眾多5.元明清時(shí)期，女性作者劇增古代女性文學(xué)的脈絡(luò)1.《詩經(jīng)》中女性創(chuàng)作占有一定的分量古代女性文學(xué)的脈絡(luò)611.詞的基本知識(shí)詞全稱“曲子詞”“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳”（劉熙載《藝概》）“詞別是一家”柔媚香艷；“詞為艷科”；“詩莊詞媚”；“詩之境大,詞之境狹”二、詞的概說1.詞的基本知識(shí)詞全稱“曲子詞”二、詞的概說62詞譜：每一種詞牌的寫作格式。填詞：依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其格式來寫詞。詞分兩段，令曲一般只有一段，慢曲有三段、四段。詞的韻數(shù)、韻位、韻調(diào)、韻聲依曲而定。詞的句式參差多變。詞在字聲方面須講究。詞有宮調(diào)，宮調(diào)由七音和十二律呂組成。有28個(gè)宮調(diào)。詞講究布局，重起結(jié)過片?！霸~起結(jié)最難，而結(jié)猶難于起?！痹~譜：每一種詞牌的寫作格式。63詞興于唐，盛于宋，衍于元明，復(fù)盛于清?！霸~體大略有二：一體婉約，一體豪放：“婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘，然亦存乎其人?！薄巴窦s”是詞的當(dāng)行本色?！昂婪拧笔莿e調(diào)。2.詞的流派詞興于唐，盛于宋，2.詞的流派64南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’?！睎|坡為之絕倒。南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“65婉約派詞的特點(diǎn)：1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、體格風(fēng)調(diào)上以柔婉低調(diào)纏綿往復(fù)為極致；3、結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。4、婉約派詞人以柳永和李清照為代表，有晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。婉約派詞的特點(diǎn)：66豪放派詞的特點(diǎn)：1、題材上縱意抒寫，打破“艷科”的藩籬，無事不可入，無意不可言；2、氣象恢弘，風(fēng)格雄放，筆力勁??；3、語詞宏富，用典亦較多，以言志抒懷為目的，表達(dá)豪放、曠達(dá)；4、豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，賀鑄、陳與義、張?jiān)?、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、陸游、劉過等人。豪放派詞的特點(diǎn)：67三、李清照生平創(chuàng)作三、李清照生平創(chuàng)作68李清照(1084-約1151)，自號(hào)易安居士。齊州章丘(今山東濟(jì)南歷城)人。其父李格非為北宋晚期著名學(xué)者兼散文家，母親也善做文章。她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩?！崩钋逭?1084-約1151)，自號(hào)易安居士。齊州章丘(今山69婚后與丈夫詩詞唱合，共同致力于書畫金石的收藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避難，不久丈夫病死，她親歷變亂，顛沛流離，在困苦孤寂中度過晚年。婚后與丈夫詩詞唱合，共同致力于書畫金石的收藏研究。靖康二年（70趙明誠幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來惟憶三句云：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔?！币愿嫫涓?，其父為解曰：“汝待得能文詞婦也?！耘c司合’是‘詞’，‘安上已脫’是‘女’，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非謂汝為詞女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。（[元]伊世珍《嫏嬛記》卷中引《外傳》）趙明誠幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來惟71

余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來堂起書庫大櫥，簿甲乙，置書冊(cè)。（[宋]李清照《金石錄后序》）余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在72

頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。（[宋]周輝《清波雜志》）易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠詰之，曰:“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！闭装沧饕?。([元]伊世珍《嫏嬛記》卷中引《外傳》)

頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑73

李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，是我國文學(xué)史上藝術(shù)成就最高的女詞人。中國歷史上唯一名字被用作外太空環(huán)形山的女性。

婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣（清王士禎）“若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一?！保ㄋ瓮踝疲澳兄欣詈笾鳎欣钜装?，極是當(dāng)行本色”（清沈謙）“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”(清李調(diào)元）“文有李清照，武有秦良玉”李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，是我國文學(xué)史上藝術(shù)成就最高74她工詩能文，詞為宋朝一大家。其詞今存者僅四十五首，約3500字。她的詞以婉約為主，工于造句，創(chuàng)意出奇，長于白描，形象鮮明，被稱為“易安體”。她在詞學(xué)專論《詞論》中提出詞“別是一家”之說。并提出了詞的六條標(biāo)準(zhǔn)：⒈高雅；⒉渾成；⒊協(xié)律；⒋典重；⒌鋪敘；⒍故實(shí)她工詩能文，詞為宋朝一大家。其詞今存者僅四十五首，約75柳屯田永，變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世,雖協(xié)音律,而詞語塵下?！陵特┫?、歐陽永叔、蘇子瞻,學(xué)際天人,所為小歌詞,真如酌蠡水于大海,然皆句讀不葺之詩耳。又往往不協(xié)音律?！酥~別是一家,知之者可。后晏叔原、賀方回、黃魯直出,始能知之。而晏苦無鋪敘,賀苦少典重,秦少游專主情致而少故實(shí)。黃即尚故實(shí)而多疵病。譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。(見《易安居士事輯》)柳屯田永，變舊聲,作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世,雖協(xié)音76以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位。以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛情的熱烈追求，豐富生動(dòng)77《漱玉詞》（上海古籍出版社1989年版）《李清照集箋注》（上海古籍出版社2002年版）《李清照集校注》（人民文學(xué)出版社1979年版）及各種選注本?！妒裨~》（上海古籍出版社1989年版）78以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：前期：長于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等題材。（清新明麗）后期：寫國破家亡后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。（悲苦感憤）以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：79李清照詞的特色㈠語言獨(dú)具特色⒈通俗優(yōu)美。通俗自然，明白如話，擅長白描、善用口語，既淺近又不庸俗，既工麗又不艱深，稱為“易安體”。⒉善于用最平常而簡煉的生活化語言，精確表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理變化和情感流程。李清照詞的特色80㈡音韻和諧入樂主張“協(xié)律”。如《聲聲慢》中多用雙聲、疊韻，用舌聲十五字：淡、敵、他、地、堆、獨(dú)得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)、滴滴，第、得；用齒聲的十二字，全詞九十七字。末幾句尤其以舌齒兩聲交錯(cuò)，是有意以嚙齒丁嚀的口吻寫其憂郁的心情。㈡音韻和諧入樂81㈢善于選取自己的日常生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界。㈣淡雅清疏的審美意境善于把自己的思想感情和客觀景物融會(huì)在一起，創(chuàng)造出詩意濃郁，淡雅清新的境界。從而細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。㈢善于選取自己的日常生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界。821.聰慧開朗，活潑天真的少女

《如夢(mèng)令》《點(diǎn)絳唇》李清照自我藝術(shù)形象李清照自我藝術(shù)形象83《如夢(mèng)令》常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！度鐗?mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！饵c(diǎn)絳唇》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪“刬”ch?n金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。《如夢(mèng)令》842.才華橫溢，情思如縷的少婦

《一剪梅》《醉花陰》

2.才華橫溢，情思如縷的少婦85《一剪梅》

紅藕香殘玉簟diàn秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！兑患裘贰?/p>

紅藕香殘玉簟dià86《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹲砘帯?/p>

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷873.飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的老婦《聲聲慢》《武陵春》《永遇樂》（落日熔金）3.飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的老婦88尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，89《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋zéměng

舟，載不動(dòng)，許多愁?！段淞甏骸?04.倜儻有丈夫氣的巾幗形象《夏日絕句》生當(dāng)做人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東。4.倜儻有丈夫氣的巾幗形象《夏日絕句》91《永遇樂》細(xì)讀《永遇樂》細(xì)讀92

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，93中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳94寫作背景本詞是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時(shí)的作品。“南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞”（宋）張端義《貴耳集》寫作背景本詞是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時(shí)的作95詞的主題這首詞通過寫南渡之后在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。十分深沉地反映了在歷盡滄桑以后的晚年的悲涼心境，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。詞的主題這首詞通過寫南渡之后在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。十96文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。詞的下片著重寫作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂景象與心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對(duì)比97人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，寫的是元夕絢麗的暮景，意即落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，如璧玉一般，在空中彌漫。這正是度節(jié)日的好天氣。人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，寫的是元夕98對(duì)仗工整，意境開闊，色彩絢麗，形象飛動(dòng)，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以良辰起筆，入手穩(wěn)健沉著，不露痕跡?！叭嗽诤翁帯彼淖郑c(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對(duì)照。對(duì)仗工整，意境開闊，色彩絢麗，形象飛動(dòng)，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以99春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之景，點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來《梅花落》的曲調(diào)。“春意知幾許”，自有一種傷春惜春之意，“幾許”是不定之詞，具體運(yùn)用時(shí)，意常側(cè)重于少?！按阂庵獛自S”，實(shí)際上是說春意尚淺。春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之100次第豈無風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，謂值此佳節(jié)良辰與融和天氣，難道轉(zhuǎn)眼間就沒有風(fēng)雨了嗎？這又在在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。時(shí)值春天卻謂春意尚少，元宵佳節(jié)加上融和天氣，又聯(lián)想到風(fēng)雨，這樣的心理狀態(tài)，深刻地反映了詞人多年來顛沛流離的境遇和深重的國難家愁所形成的憂懼的特殊心境。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，前面都是兩個(gè)四字句，是實(shí)寫，寫客觀景色的宜人，而后分別接一個(gè)問句，反襯出主觀的不同感受。次第豈無風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，謂值此佳101連用三個(gè)反問上片連用三個(gè)反問。第一個(gè)設(shè)問是問自己身在何處？是明知故問，寫出作者化解不開的漂泊異鄉(xiāng)的凄涼。第二問是在“染柳煙濃，吹梅笛亂”的初春之時(shí)，“春意知幾許”，反映了傷春惜春、晚景凄涼的心情。第三問反映出生活動(dòng)蕩、時(shí)世禍福莫測(cè)的憂危心態(tài)。且三個(gè)問句的句式特點(diǎn)，第一問四字，第二句五字，第三句六字，可謂語氣加強(qiáng)，層層推進(jìn)，說明悲涼