《驚魂記》視聽語言分析

1960鏡頭語言希區(qū)柯克所做的一切，都讓觀眾認同瑪麗恩。他所采用的主要方法就是偷窺出逃的段落,則盡顯了希區(qū)柯克利用主觀鏡頭使觀眾認同瑪麗恩的能力,雖然人物的道德是有問題的。其中瑪麗昂出逃的段落也是運用了大量的主觀鏡頭,瑪麗恩房間，瑪麗恩從左邊入畫,已經(jīng)將日間穿的白色服裝換成了黑色，內(nèi)衣也換成瑪麗恩繼續(xù)穿衣，走向鏡子前整理腰帶，回頭看床,床上的錢，瑪麗恩繼續(xù)收拾東西，瑪麗恩檢查證件是否帶齊，裝進黑色手提挎包，瑪麗恩收拾完畢，在行在黑色挎包里,提著行李箱走出門?？偣彩€鏡頭的段落里，瑪麗恩看錢的主觀鏡頭出現(xiàn)了四次,占所有鏡頭的三分之一，錢的出現(xiàn)是讓我們通過瑪麗恩的眼同瑪麗恩，我們就這樣卷入她的罪惡之中，從此以后，這個決定控制了她，也控制了我們-—觀眾,將觀眾帶入戲里。在浴室謀殺的段落也是最精彩的部分，導演在景別的運用上，多次運用近景希區(qū)柯克所做的一切，都讓觀眾認同瑪麗恩。他所采用的主要方法就是偷窺出逃的段落,則盡顯了希區(qū)柯克利用主觀鏡頭使觀眾認同瑪麗恩的能力,雖然人物的道德是有問題的。其中瑪麗昂出逃的段落也是運用了大量的主觀鏡頭,瑪麗恩房間，瑪麗恩從左邊入畫,已經(jīng)將日間穿的白色服裝換成了黑色，內(nèi)衣也換成瑪麗恩繼續(xù)穿衣，走向鏡子前整理腰帶，回頭看床,床上的錢，瑪麗恩繼續(xù)收拾東西，瑪麗恩檢查證件是否帶齊，裝進黑色手提挎包，瑪麗恩收拾完畢，在行在黑色挎包里,提著行李箱走出門。總共十二個鏡頭的段落里，瑪麗恩看錢的主觀鏡頭出現(xiàn)了四次,占所有鏡頭的三分之一，錢的出現(xiàn)是讓我們通過瑪麗恩的眼同瑪麗恩，我們就這樣卷入她的罪惡之中，從此以后，這個決定控制了她，也控制了我們-—觀眾,將觀眾帶入戲里。在浴室謀殺的段落也是最精彩的部分，導演在景別的運用上，多次運用近景至可以說沒有刺進去，但蒙太奇的完美運用,讓觀眾感覺到完全刺進了瑪麗恩的至可以說沒有刺進去，但蒙太奇的完美運用,讓觀眾感覺到完全刺進了瑪麗恩的身體似的。沒有話語的情節(jié)，導演就運用鏡頭交代了一切而且特別富有表現(xiàn)力。燈光布置和拍攝角度身體似的。沒有話語的情節(jié)，導演就運用鏡頭交代了一切而且特別富有表現(xiàn)力。燈光布置和拍攝角度影片的拍攝大多都是在室內(nèi)或者是晚上拍攝的，所以說燈光布置也是相當?shù)耐瑫r把觀眾帶入畫面,作用光影效果，我們只看到了殺手的影子，始終沒有看到殺手的真面目，為影片營造了良好的懸念和神秘感.還有就是在塑造“母親”這個人物的時候，也是燈光的作用，讓我們觀眾相信有一個母親,對之后我們知道貝茲是具有精神病的時候，還是無法從母親這個角色中緩過來,使影片特別有韻味。畫面色彩和聲音影片是黑白片，但是黑白的效果對于這個故事情節(jié)來說是天作之合，黑白的影片的拍攝角度也是多角度的穿插，正面平拍、背面平拍、側(cè)面平拍,單單看平拍就是多角度的，還有各種側(cè)拍，俯拍，仰拍，都是多角度的拍攝，影片也是很快的剪輯，從各個方面去表達人物的內(nèi)心和推動故事情節(jié)的動感和快速發(fā)展。影片運用了大量的逆光拍攝，把氛圍烘托的十分神秘.畫面色彩和聲音影片是黑白片，但是黑白的效果對于這個故事情節(jié)來說是天作之合，黑白的每個緊張的段落總結《驚魂記》這部影片帶給觀眾的視覺的沖擊和內(nèi)心情緒的跳動，影