第二講電影作品構(gòu)成的基本元素課件

第二講電影作品構(gòu)成的基本元素第二講電影作品構(gòu)成的基本元素1電影藝術(shù)是將攝制的畫面和錄制的聲音按照蒙太奇手法組合成有一定思想、內(nèi)容的作品，以反映客觀世界，表達作者意圖。構(gòu)成電影的基本元素就是：畫面，聲音和蒙太奇電影藝術(shù)是將攝制的畫面和錄制的聲音按照蒙太奇手法組合成有一定2電影作為視聽藝術(shù)，是用最具視覺造型性的聲畫語言來敘述故事，完成作品的。聲音---------人聲，音樂（器樂和聲樂）和音響畫面---------主要通過鏡頭來表達。（景別、運動、焦距、角度等）電影作為視聽藝術(shù)，是用最具視覺造型性的聲畫3景別（一）景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。

景別（一）景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體4蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。后被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語5蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去‘順當’、‘合理’、有節(jié)奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每6把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。

A、一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個人臉上露出驚懼的樣子。

這三個特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同7C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個人在笑。這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他?？墒?，當他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個勇敢的人。第二講電影作品構(gòu)成的基本元素課件8如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，得到完全不同的效果。如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，91.平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。蒙太奇的類型1.平行蒙太奇蒙太奇的類型102、對比蒙太奇類似文學(xué)中的對比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強弱、動靜等)的強烈對比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想2、對比蒙太奇113、交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇,它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。3、交叉蒙太奇124、重復(fù)蒙太奇指具有一定寓義的鏡頭或場面在影視作品的關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)。4、重復(fù)蒙太奇13（二）景深指被攝景物能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點的距離。

當鏡頭聚集于被攝景物中的某一點可清晰成像。在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰。這種距離大，稱為景深大；這種距離小，稱為景深小。（二）景深指被攝景物能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點的距離14第二講電影作品構(gòu)成的基本元素第二講電影作品構(gòu)成的基本元素15電影藝術(shù)是將攝制的畫面和錄制的聲音按照蒙太奇手法組合成有一定思想、內(nèi)容的作品，以反映客觀世界，表達作者意圖。構(gòu)成電影的基本元素就是：畫面，聲音和蒙太奇電影藝術(shù)是將攝制的畫面和錄制的聲音按照蒙太奇手法組合成有一定16電影作為視聽藝術(shù)，是用最具視覺造型性的聲畫語言來敘述故事，完成作品的。聲音---------人聲，音樂（器樂和聲樂）和音響畫面---------主要通過鏡頭來表達。（景別、運動、焦距、角度等）電影作為視聽藝術(shù)，是用最具視覺造型性的聲畫17景別（一）景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。

景別（一）景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體18蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。后被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語19蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去‘順當’、‘合理’、有節(jié)奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每20把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。

A、一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個人臉上露出驚懼的樣子。

這三個特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同21C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個人在笑。這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他?？墒?，當他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個勇敢的人。第二講電影作品構(gòu)成的基本元素課件22如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，得到完全不同的效果。如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，231.平行蒙太奇這種蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。蒙太奇的類型1.平行蒙太奇蒙太奇的類型242、對比蒙太奇類似文學(xué)中的對比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強弱、動靜等)的強烈對比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想2、對比蒙太奇253、交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇,它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。3、交