時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件

時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案1第三章：時裝畫的基本技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第三章：時裝畫的基本技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表2時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件3時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件4時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件5八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。這些基本比例可根據(jù)服裝設計的意圖進行調整。在學習的過程中，要先熟練掌握八頭半身的人體比例，再把九個格子的拐棍扔掉，依照自己的需求畫出合乎比例的服裝人體八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬6人體的夸張部位東方人的自然人體比例一般是七至七個半頭長，西方人的自然人體比例是七個半至八個頭長。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。人體的夸張部位7側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。1．人體動態(tài)的形成(三橫線)由于噴繪工具繪制的色彩細膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實風格的時裝畫，且能使畫面達到一種神秘效果。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。流行預測、商業(yè)設計圖等多用轉印法。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。凹凸的部分，其面積不宜過大。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。凹凸的部分，其面積不宜過大。3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。人體的夸張部位時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這8女人體的夸張部位女人體具有線條柔和的外形特征，主要的夸張部位是修長的脖子豐滿的胸部、纖細的腰肢、渾圓的殿部，胸、腰、殿的動態(tài)關系，頭、手、腳的造型等。胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。在下半身的夸張?zhí)幚砩希笸群托⊥榷紤m度拉長，使整個人體比例顯得協(xié)調。另外，除了對女性第二性征的強調和夸張，從頸到肩的曲線更能體現(xiàn)出女人的內涵美，展現(xiàn)優(yōu)雅的女人味，可在服裝人體中著重強調和夸張這一部位?？傊?，女人體的夸張是以優(yōu)美、典雅為最終目的。女人體的夸張部位9男人體的夸張部位男人體軀干寬厚健壯，呈倒梯形，肌肉發(fā)達，輪廓硬朗。主要夸張部位是肩部的寬厚、四肢的強健、胸廓的體積感、下頜的輪廓、脖子的粗壯等。男性時裝人體也是以真實人體為依據(jù)的適度夸張表現(xiàn)，但它通常省略一些真實人體的內部結構特征，以健康、健美彰顯男性氣質。男人體的夸張部位10時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；2．重心與平衡（一豎線）腳的內裸大而高，外裸低而小，這兩個骨點對于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。如牛仔布料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。正面平視的鼻子可用一個梯形、三個圓形來概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小圓。胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。人體動態(tài)的形成主要是由軀干、手臂和腿來決定的，其中決定動態(tài)的主要線條位于軀干內，即三條通過軀干的線，人體的肩線、腰圍線和臀圍線。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。2．重心與平衡（一豎線）轉印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉印紙圖案種類及尺寸的限制。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)一、服裝人體的姿態(tài)（三橫一豎）1．人體動態(tài)的形成(三橫線)人體動態(tài)的形成主要是由軀干、手臂和腿來決定的，其中決定動態(tài)的主要線條位于軀干內，即三條通過軀干的線，人體的肩線、腰圍線和臀圍線。

這幾條動態(tài)線經(jīng)過適度的夸張使人體姿態(tài)更明確，理解這幾條動態(tài)線的關系能幫助認識人體形成動態(tài)平衡的規(guī)律。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿11第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)12第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當身體的重心傾移時，肩線和臀線就會出現(xiàn)傾斜度，臀圍線會隨著骨盆的運動而上下移動，但（臀圍線）和腰圍線始終保持平行關系。肩線和殿圍線之間的角度越大，身體扭動的幅度越大，動態(tài)也就越夸張。此時軀干的中心線也會出現(xiàn)弧度，隨著人體的轉動而產(chǎn)生變化。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當身體的重心傾移時，肩線和臀線就會出現(xiàn)13第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)14第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，重心落在兩腳之間的姿勢時，也會刻意強調肩線和臀線的角度，使肩線傾斜，不平行于臀線，表現(xiàn)出動態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，15第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)16第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)17

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表18第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）掌握好服裝人體的重心平衡線，是畫出的人體能夠站穩(wěn)的關鍵。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。重心線是一條穿過人體到達地面的垂線（一豎線）。

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)19第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當人將身體的重心完全轉移到身體的一側時，整個身體的重量就由一條腿來支撐，這時，從頸窩點向下作垂線，垂線應該落在承重腳處。當站立姿勢是兩腿都受重時，重心線則落在人體的兩腳之間。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當人將身體的重心完全轉移到身體的一側時20第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承受重量一側的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側則是非承重腿的位置。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承212．重心與平衡（一豎線）當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承受重量一側的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側則是非承重腿的位置。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)1．人體動態(tài)的形成(三橫線)使用凹凸法時，應注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)腰部(連接上身和臀部),時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。隨著頭部的轉動，鼻子的透視會發(fā)生微妙的變化，當轉到四分之三側面時，看到的一側鼻孔要比另一側鼻孔要比另一側少，鼻梁的形狀比較突出。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。此方法較為簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。嘴的長度略大于眼睛的和長度。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技22基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和?；咀藨B(tài)的表現(xiàn)技法232．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點：

1）.三不動--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形);2）.二動--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部),3）.上肢:二長一短--連接肩外點;4）.下肢:二長一短--連接臀部;2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法24時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件25第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)1．五官的比例關系時裝畫中人的面部五官比例關系和自然人的面部比例關系是一致的，無論是寫實的風格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對固定的，不會因審美隨著流行趨勢的變化而改變。第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)26據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。以頭的中心線為基礎線，將發(fā)際和下頜之間分為三等份，由發(fā)際線向下，第一等份線為眉線，第二等份線這鼻底線，第三等份線為下頜線，我們稱這三等份線為“三庭”。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。完全按照“五眼”確定的眼睛長度往往不夠夸張，因此臉的外輪廓線與外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長度。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。嘴的長度略大于眼睛的和長度。據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。27當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標出五官的位置。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩28時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件292．耳、鼻的畫法1）、耳朵的構造與外形如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。描畫時要概括地反映出這些結構。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。但要注意耳朵的正確位置是在眉線與鼻底線之間。2．耳、鼻的畫法30時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件312）、鼻的構造與外形鼻由鼻骨、鼻軟骨、鼻翼軟骨三部分組成。正面平視的鼻子可用一個梯形、三個圓形來概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小圓。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。鼻頭高厚，鼻翼較薄。鼻子的表現(xiàn)要把握大形和方向，鼻頭和鼻翼不要處理得太大，以免顯得蠢笨。隨著頭部的轉動，鼻子的透視會發(fā)生微妙的變化，當轉到四分之三側面時，看到的一側鼻孔要比另一側鼻孔要比另一側少，鼻梁的形狀比較突出。2）、鼻的構造與外形32時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件33嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。下肢:二長一短--連接臀部;勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當留飛白，產(chǎn)生一種光感。但需要注意的是，運用此法時，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。轉印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉印紙圖案種類及尺寸的限制。凹凸的部分，其面積不宜過大。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。下肢:二長一短--連接臀部;為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標出五官的位置。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)1）、耳朵的構造與外形時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)2．重心與平衡（一豎線）2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)3．眼睛和眉毛的畫法1）、眼睛的構造與外形眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。杏核眼最符合中國傳統(tǒng)的審美取向，但時裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強調個性風格，狹長的、嫵媚的、單純的等，不同的眼睛反映不同的性格特色，由眼睛所傳達出來的內容很豐富，或喜悅、或悲傷、或深情、或傲慢……在繪圖時會逐漸歸納出自己喜歡的眼睛形狀，用寥寥幾筆就能表達出所有的情緒。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。3．眼睛和眉毛的畫法34時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件35時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件362）、眉毛的構造與外形眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在時裝畫中常常把眉毛歸納成一條線，通過眉峰的位置表達情緒：比較平滑、圓順的眉形顯得溫柔可親；眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眉毛和眼睛形狀的配合很重要，對反映人物的表情有一定的作用。2）、眉毛的構造與外形374．嘴的畫法嘴部的結構有上唇、下唇、上唇結節(jié)、嘴角，其附近結構有人中、劾唇溝等。唇形的刻畫在時裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個性特征。厚而圓的唇形顯得敦厚性感，長而薄的唇形顯得善變刻薄。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。4．嘴的畫法38時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件395．發(fā)型的畫法和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。頭發(fā)有許多不同的類型，直發(fā)、卷發(fā)、長發(fā)、短發(fā)，包括流行的各種假發(fā)以及通過挑染、漂染等手段對頭發(fā)顏色的改變，這些使頭發(fā)無論從形式上和色澤上都更易于和服裝形成一個統(tǒng)一的美的整體。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。5．發(fā)型的畫法40勾線平涂是平涂與線結合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。時裝畫中的手因為姿勢不同，有時畫起來容易，有時表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學會利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。亦可預備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）2．重心與平衡（一豎線）表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。凹凸的部分，其面積不宜過大。勾線平涂是平涂與線結合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾41時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件42手與腳的畫法時裝畫中的手因為姿勢不同，有時畫起來容易，有時表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學會利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。描繪手時不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。手與腳的畫法43時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件442．腳與鞋的畫法腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個主要部分組成，三者構成一個拱形的曲面，站立時一般是腳趾部分和腳后跟著地。腳的內裸大而高，外裸低而小，這兩個骨點對于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。腳面外側向趾端方向逐漸變薄。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。2．腳與鞋的畫法45時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件46時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件47時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件48時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件49時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件50時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件51時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件52第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。腰部(連接上身和臀部),總之，女人體的夸張是以優(yōu)美、典雅為最終目的。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。這幾條動態(tài)線經(jīng)過適度的夸張使人體姿態(tài)更明確，理解這幾條動態(tài)線的關系能幫助認識人體形成動態(tài)平衡的規(guī)律。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。5．撇絲法——這是中國畫、染織圖案設計中的一種技法。10．轉印法——采用轉印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉印到畫中。嘴的長度略大于眼睛的和長度。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)比如表現(xiàn)紗的效果時，可以運用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。2．重心與平衡（一豎線）嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)53時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件54時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件55時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件56時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件57時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件58時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件59時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件60時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件61時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)12．磨擦法——用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。2．重心與平衡（一豎線）凹凸的部分，其面積不宜過大。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)無論人體如何變化，都具有如下特點：嘴部的結構有上唇、下唇、上唇結節(jié)、嘴角，其附近結構有人中、劾唇溝等。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。腰部(連接上身和臀部),時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)62時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件63時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件64時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件65時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件66時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件67時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件68時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件69時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件70時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件71和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)描繪手時不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。唇形的刻畫在時裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個性特征。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。此法多用于深底淺色面料的處理，如藍印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。時裝畫中人的面部五官比例關系和自然人的面部比例關系是一致的，無論是寫實的風格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對固定的，不會因審美隨著流行趨勢的變化而改變。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。2．重心與平衡（一豎線）勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。72時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件73時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件74時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件75時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件76時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件77時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件78時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件79時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件80時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件81時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件82時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件83嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)凹凸的部分，其面積不宜過大。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當留飛白，產(chǎn)生一種光感。肩線和殿圍線之間的角度越大，身體扭動的幅度越大，動態(tài)也就越夸張。男性時裝人體也是以真實人體為依據(jù)的適度夸張表現(xiàn)，但它通常省略一些真實人體的內部結構特征，以健康、健美彰顯男性氣質。下肢:二長一短--連接臀部;主要夸張部位是肩部的寬厚、四肢的強健、胸廓的體積感、下頜的輪廓、脖子的粗壯等。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)1）、眼睛的構造與外形以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。84時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件85時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件86時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件87特殊技法1．淡彩法——以勾線為主，在時裝畫的主要部位，簡略地敷以色彩。這種敷色方法，由于采用水彩畫著色法，故多用水彩色或水粉色。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。此方法較為簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。

2．平涂法——是常用的時裝畫技法之一，簡便易學。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具有一定覆蓋力的水粉顏料或馬克筆。

平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。無線平涂是利用色塊之間的關系（明度關系、色相關系、純度關系）產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線組織形象。

勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當留飛白，產(chǎn)生一種光感。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。

特殊技法1．淡彩法——以勾線為主，在時裝畫的主要部位，簡略地883．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。

噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實風格的時裝畫，且能使畫面達到一種神秘效果。噴繪法除使用專業(yè)的噴繪工具外，還可以利用刷子等工具達到類似的處理效果，采用遮擋方法，可以噴繪出清晰的邊緣。噴繪法可以結合勾線法，使畫面更為生動。當然，噴繪工具用于時裝畫需要一定的時間來保證，在對此工具的特性未達到嫻熟掌握時，抑或產(chǎn)生相反的效果。

灑色法是將色彩灑在畫面的一種方法。它以毛筆、海綿等工具敷上顏色并灑在畫面所需之處，以達到一種不規(guī)則的點狀的肌理效果。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。

4．暈染法——暈染法是從中國工筆畫技法中吸取而來的一種時裝畫技法。采用兩支毛筆交替進行，一支敷色，一支沾清水，由深至淺均勻染色。這種技法可以用于時裝畫中的人物、有光澤的面料、薄料等。

3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。

895．撇絲法——這是中國畫、染織圖案設計中的一種技法。采用毛筆敷色之后，將筆鋒撇開，形成間隔、長短等不規(guī)則的排線。用這種方法，可以繪出襲皮的長毛質感以及絲狀物。

6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。這種效果，一般表現(xiàn)透明、或需要加深的色，可以多次進行完成。相加色彩的次數(shù)，可以三或四次、甚至更多，一般來說，以紙張的承受力、顏色的覆蓋力和所要表現(xiàn)的效果為準。比如表現(xiàn)紗的效果時，可以運用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。5．撇絲法——這是中國畫、染織圖案設計中的一種技法。采用毛筆907．剪貼法——以面料、報刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料，按畫面需要進行拼接、粘貼的一種時裝畫技法，它可用作間接預視面料運用的整體效果。在時裝廣告、時裝潮流預測等形式中，常用此法。

8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。此法多用于深底淺色面料的處理，如藍印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。7．剪貼法——以面料、報刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料919．拓印法——拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的形狀，敷上顏料之后，作于畫中，可形成一定的肌理效果。亦可預備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。

10．轉印法——采用轉印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉印到畫中。轉印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉印紙圖案種類及尺寸的限制。流行預測、商業(yè)設計圖等多用轉印法。9．拓印法——拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的9211．凹凸法——使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、壓擠出凹凸效果來，由此而產(chǎn)生一種立體的效果。例如，在鈕扣、口袋、裝飾物等需要著重突出的部位，可以采用此法。但需要注意的是，運用此法時，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。凹凸的部分，其面積不宜過大。使用凹凸法時，應注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。

12．磨擦法——用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。如牛仔布料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。

11．凹凸法——使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、9313．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。此方法利用顏料的流動性達到表現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。亦可預先在鏡面、水面（需用油性顏料）等光滑的材料表面將顏料作好流動的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流動的色彩印入畫中，最后進行剪輯處理。

14．折皺法——將畫面按所需揉、折成皺，再敷上色彩作畫，產(chǎn)生一種肌理效果，稱為折皺法。此法用于特殊的面料和背景肌理效果的表現(xiàn)。13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩94時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案95第三章：時裝畫的基本技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第三章：時裝畫的基本技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表96時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件97時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件98時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件99八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。這些基本比例可根據(jù)服裝設計的意圖進行調整。在學習的過程中，要先熟練掌握八頭半身的人體比例，再把九個格子的拐棍扔掉，依照自己的需求畫出合乎比例的服裝人體八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬100人體的夸張部位東方人的自然人體比例一般是七至七個半頭長，西方人的自然人體比例是七個半至八個頭長。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。人體的夸張部位101側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。1．人體動態(tài)的形成(三橫線)由于噴繪工具繪制的色彩細膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實風格的時裝畫，且能使畫面達到一種神秘效果。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。流行預測、商業(yè)設計圖等多用轉印法。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。凹凸的部分，其面積不宜過大。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。凹凸的部分，其面積不宜過大。3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。人體的夸張部位時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這102女人體的夸張部位女人體具有線條柔和的外形特征，主要的夸張部位是修長的脖子豐滿的胸部、纖細的腰肢、渾圓的殿部，胸、腰、殿的動態(tài)關系，頭、手、腳的造型等。胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。在下半身的夸張?zhí)幚砩?，大腿和小腿都應適度拉長，使整個人體比例顯得協(xié)調。另外，除了對女性第二性征的強調和夸張，從頸到肩的曲線更能體現(xiàn)出女人的內涵美，展現(xiàn)優(yōu)雅的女人味，可在服裝人體中著重強調和夸張這一部位?？傊?，女人體的夸張是以優(yōu)美、典雅為最終目的。女人體的夸張部位103男人體的夸張部位男人體軀干寬厚健壯，呈倒梯形，肌肉發(fā)達，輪廓硬朗。主要夸張部位是肩部的寬厚、四肢的強健、胸廓的體積感、下頜的輪廓、脖子的粗壯等。男性時裝人體也是以真實人體為依據(jù)的適度夸張表現(xiàn)，但它通常省略一些真實人體的內部結構特征，以健康、健美彰顯男性氣質。男人體的夸張部位104時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；2．重心與平衡（一豎線）腳的內裸大而高，外裸低而小，這兩個骨點對于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。如牛仔布料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。正面平視的鼻子可用一個梯形、三個圓形來概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小圓。胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。人體動態(tài)的形成主要是由軀干、手臂和腿來決定的，其中決定動態(tài)的主要線條位于軀干內，即三條通過軀干的線，人體的肩線、腰圍線和臀圍線。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。2．重心與平衡（一豎線）轉印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉印紙圖案種類及尺寸的限制。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)一、服裝人體的姿態(tài)（三橫一豎）1．人體動態(tài)的形成(三橫線)人體動態(tài)的形成主要是由軀干、手臂和腿來決定的，其中決定動態(tài)的主要線條位于軀干內，即三條通過軀干的線，人體的肩線、腰圍線和臀圍線。

這幾條動態(tài)線經(jīng)過適度的夸張使人體姿態(tài)更明確，理解這幾條動態(tài)線的關系能幫助認識人體形成動態(tài)平衡的規(guī)律。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿105第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)106第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當身體的重心傾移時，肩線和臀線就會出現(xiàn)傾斜度，臀圍線會隨著骨盆的運動而上下移動，但（臀圍線）和腰圍線始終保持平行關系。肩線和殿圍線之間的角度越大，身體扭動的幅度越大，動態(tài)也就越夸張。此時軀干的中心線也會出現(xiàn)弧度，隨著人體的轉動而產(chǎn)生變化。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當身體的重心傾移時，肩線和臀線就會出現(xiàn)107第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)108第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，重心落在兩腳之間的姿勢時，也會刻意強調肩線和臀線的角度，使肩線傾斜，不平行于臀線，表現(xiàn)出動態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，109第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)110第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)111

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表112第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）掌握好服裝人體的重心平衡線，是畫出的人體能夠站穩(wěn)的關鍵。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。重心線是一條穿過人體到達地面的垂線（一豎線）。

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)113第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當人將身體的重心完全轉移到身體的一側時，整個身體的重量就由一條腿來支撐，這時，從頸窩點向下作垂線，垂線應該落在承重腳處。當站立姿勢是兩腿都受重時，重心線則落在人體的兩腳之間。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當人將身體的重心完全轉移到身體的一側時114第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承受重量一側的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側則是非承重腿的位置。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承1152．重心與平衡（一豎線）當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。承重腿的改變和臀圍線有直接關系，軀干承受重量一側的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側則是非承重腿的位置。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)1．人體動態(tài)的形成(三橫線)使用凹凸法時，應注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)腰部(連接上身和臀部),時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。隨著頭部的轉動，鼻子的透視會發(fā)生微妙的變化，當轉到四分之三側面時，看到的一側鼻孔要比另一側鼻孔要比另一側少，鼻梁的形狀比較突出。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。此方法較為簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。嘴的長度略大于眼睛的和長度。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技116基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和?；咀藨B(tài)的表現(xiàn)技法1172．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點：

1）.三不動--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形);2）.二動--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部),3）.上肢:二長一短--連接肩外點;4）.下肢:二長一短--連接臀部;2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法118時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件119第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)1．五官的比例關系時裝畫中人的面部五官比例關系和自然人的面部比例關系是一致的，無論是寫實的風格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對固定的，不會因審美隨著流行趨勢的變化而改變。第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)120據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。以頭的中心線為基礎線，將發(fā)際和下頜之間分為三等份，由發(fā)際線向下，第一等份線為眉線，第二等份線這鼻底線，第三等份線為下頜線，我們稱這三等份線為“三庭”。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。完全按照“五眼”確定的眼睛長度往往不夠夸張，因此臉的外輪廓線與外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長度。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。嘴的長度略大于眼睛的和長度。據(jù)頭部的結構和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。121當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標出五官的位置。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩122時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件1232．耳、鼻的畫法1）、耳朵的構造與外形如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。描畫時要概括地反映出這些結構。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。但要注意耳朵的正確位置是在眉線與鼻底線之間。2．耳、鼻的畫法124時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件1252）、鼻的構造與外形鼻由鼻骨、鼻軟骨、鼻翼軟骨三部分組成。正面平視的鼻子可用一個梯形、三個圓形來概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小圓。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。鼻頭高厚，鼻翼較薄。鼻子的表現(xiàn)要把握大形和方向，鼻頭和鼻翼不要處理得太大，以免顯得蠢笨。隨著頭部的轉動，鼻子的透視會發(fā)生微妙的變化，當轉到四分之三側面時，看到的一側鼻孔要比另一側鼻孔要比另一側少，鼻梁的形狀比較突出。2）、鼻的構造與外形126時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件127嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。下肢:二長一短--連接臀部;勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當留飛白，產(chǎn)生一種光感。但需要注意的是，運用此法時，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。當頭轉動時，臉部的前中心線也隨之轉動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側臉部看到的少。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。轉印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉印紙圖案種類及尺寸的限制。凹凸的部分，其面積不宜過大。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。下肢:二長一短--連接臀部;為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標出五官的位置。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)1）、耳朵的構造與外形時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)2．重心與平衡（一豎線）2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)3．眼睛和眉毛的畫法1）、眼睛的構造與外形眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。杏核眼最符合中國傳統(tǒng)的審美取向，但時裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強調個性風格，狹長的、嫵媚的、單純的等，不同的眼睛反映不同的性格特色，由眼睛所傳達出來的內容很豐富，或喜悅、或悲傷、或深情、或傲慢……在繪圖時會逐漸歸納出自己喜歡的眼睛形狀，用寥寥幾筆就能表達出所有的情緒。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。3．眼睛和眉毛的畫法128時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件129時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件1302）、眉毛的構造與外形眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在時裝畫中常常把眉毛歸納成一條線，通過眉峰的位置表達情緒：比較平滑、圓順的眉形顯得溫柔可親；眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眉毛和眼睛形狀的配合很重要，對反映人物的表情有一定的作用。2）、眉毛的構造與外形1314．嘴的畫法嘴部的結構有上唇、下唇、上唇結節(jié)、嘴角，其附近結構有人中、劾唇溝等。唇形的刻畫在時裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個性特征。厚而圓的唇形顯得敦厚性感，長而薄的唇形顯得善變刻薄。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。4．嘴的畫法132時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件1335．發(fā)型的畫法和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。頭發(fā)有許多不同的類型，直發(fā)、卷發(fā)、長發(fā)、短發(fā)，包括流行的各種假發(fā)以及通過挑染、漂染等手段對頭發(fā)顏色的改變，這些使頭發(fā)無論從形式上和色澤上都更易于和服裝形成一個統(tǒng)一的美的整體。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。5．發(fā)型的畫法134勾線平涂是平涂與線結合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。時裝畫中的手因為姿勢不同，有時畫起來容易，有時表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學會利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。亦可預備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)2．重心與平衡（一豎線）2．重心與平衡（一豎線）表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。凹凸的部分，其面積不宜過大。勾線平涂是平涂與線結合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾135時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件136手與腳的畫法時裝畫中的手因為姿勢不同，有時畫起來容易，有時表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學會利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。描繪手時不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。手與腳的畫法137時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件1382．腳與鞋的畫法腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個主要部分組成，三者構成一個拱形的曲面，站立時一般是腳趾部分和腳后跟著地。腳的內裸大而高，外裸低而小，這兩個骨點對于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。腳面外側向趾端方向逐漸變薄。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內傾，中間三趾微向外傾。表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。2．腳與鞋的畫法139時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件140時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件141時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件142時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件143時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件144時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件145時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件146第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)胸、腰、殿作為女性的特征，在設計圖中常常作為夸張的重點，無論從正面、側面、半側面都應表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。腰部(連接上身和臀部),總之，女人體的夸張是以優(yōu)美、典雅為最終目的。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。這幾條動態(tài)線經(jīng)過適度的夸張使人體姿態(tài)更明確，理解這幾條動態(tài)線的關系能幫助認識人體形成動態(tài)平衡的規(guī)律。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。5．撇絲法——這是中國畫、染織圖案設計中的一種技法。10．轉印法——采用轉印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉印到畫中。嘴的長度略大于眼睛的和長度。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)比如表現(xiàn)紗的效果時，可以運用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。2．重心與平衡（一豎線）嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)147時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件148時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件149時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件150時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件151時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件152時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件153時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件154時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件155時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)12．磨擦法——用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。在眼角連線上，兩耳內側的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。2．重心與平衡（一豎線）凹凸的部分，其面積不宜過大。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。重心平衡的起點位于鎖骨和胸骨的交點，即頸窩點。6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)無論人體如何變化，都具有如下特點：嘴部的結構有上唇、下唇、上唇結節(jié)、嘴角，其附近結構有人中、劾唇溝等。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。腰部(連接上身和臀部),時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)156時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件157時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件158時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件159時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件160時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件161時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件162時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件163時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件164時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件165和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。側面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)描繪手時不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。唇形的刻畫在時裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個性特征。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。此法多用于深底淺色面料的處理，如藍印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。時裝畫中人的面部五官比例關系和自然人的面部比例關系是一致的，無論是寫實的風格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對固定的，不會因審美隨著流行趨勢的變化而改變。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。2．重心與平衡（一豎線）勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)和時裝領域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。166時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件167時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件168時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件169時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件170時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件171時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件172時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件173時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件174時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件175時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件176時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件177嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關系更展示和表現(xiàn)服裝。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術表現(xiàn)凹凸的部分，其面積不宜過大。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，