寫作技巧：要明白寫什么都要找對方法

寫作技巧：要明白寫什么都要找對方法把一個故事變成自己的，就要運用想象力，對故事進(jìn)行改編、加工，讓它呈現(xiàn)新面貌。若非如此，那就不是你擁有大事和人物，而是大事和人物擁有你。下面是學(xué)習(xí)啦我為大家整理的演講方法，一起來看看吧!

1、逸聞與小說

小說和故事一樣，可以從逸聞進(jìn)展而來。彼得圖爾西(PeterTurchi)是沃倫威爾遜學(xué)院藝術(shù)碩士項目的主持人。他的第一部小說《隔壁的女孩》(TheGirlsNextDoor)，以他父親提到的一段不為人知的往事為基礎(chǔ)寫成。他給我講的故事是這樣的：

1956年，后來又說是1960年月早期，當(dāng)時我媽媽正懷著我，這些人租了我家隔壁的房子。她們租房子很明顯是為了開妓院，但是沒人看到她們，她們也從來不出門。我父親有輛旅行車，還有輛拖車。他把拖車掛在旅行車后面，用來裝他要賣的工業(yè)配件。每個周一，他都要把拖車掛到旅行車上，然后就開車出門去推銷，一去好幾天。

有一次，他倒車沒有倒到位，于是想抬起拖車的掛鉤，把拖車往前拉一下，但是，當(dāng)然是由于太重了，他拖不動。隔壁的三個女孩正好出來。于是她們走過來，圍住他，一起拉掛鉤，最終把拖車掛到了旅行車后面。他抬起頭來望向我們廚房的窗戶。窗戶那邊，媽媽正懷著我，身邊站著我的外公外婆，他們一起盯著窗外的父親。就是這樣，這則小逸聞就是這樣。這就是他對那幾個女人的記憶。我想那幾個女人幾周后就搬走了。他不知道她們的名字，從那以后也再沒有和她們見過面。

盡管這個故事后來成了圖爾西小說的基底，但一開頭的時候，他并沒有這個準(zhǔn)備。首先，小說和這則逸聞沒有關(guān)系，也與他的個人閱歷很疏離。圖爾西后來解釋了小說的成形過程，他的解釋使我們看到小說家經(jīng)常漫游出他們的想象空間，到熟識的領(lǐng)域去查找素材。

大四的時候，我在英格蘭。有一次，我趁著一個假期去了法國，住在拉丁區(qū)一個很廉價的小旅館里。這個旅館其實是一戶人家，有一對夫妻和他們八九歲的孩子。每天早上我下來吃早餐，那孩子也在那時吃早餐，并且抓緊最終一分鐘匆忙趕寫作業(yè)。他們一點英語也不會，我的法語也很糟糕。他們家被部分出租做了旅館，在這樣的環(huán)境里長大會是什么樣呢?像小說家歐文描寫的那樣，看著這些生疏人來來去去，卻對他們一無所知，這讓我特別奇怪???。于是，我打定辦法要寫一個故事，寫一個在法國的家庭旅館里長大的男孩子。但問題是我并不了解法國，也不了解法國男孩。

于是，我打算把整個故事平移到美國的堪薩斯，描寫一個在那里的旅館里長大的男孩。至少他應(yīng)當(dāng)是個美國人。然而，我也從來沒去過堪薩斯，我還不知道為什么那里會是一個好的故事場景。最終，我打算把故事搬到巴爾的摩，這沒什么好驚異的，在這三個地方里，巴爾的摩是唯一一個我居住過的地方。

然后我開頭想，最好不要寫成一個男孩子的故事，成長小說這個話題已經(jīng)俗濫。我想，或許可以讓租客來做敘述者，一個常來的客人，他觀看過這個家庭，而這正是我曾經(jīng)的位置。這個租客也可以觀看外面街上發(fā)生的事情。最終，故事的敘述者不是男孩，不是租客，而是孩子的父親。我意識到，在某種程度上，這個故事越來越像我記憶里父親告知我的那則小逸聞。

不知道是什么緣由，我的第一沖動不是去挖掘事情的真相。事實上，在小說發(fā)表以后，我間續(xù)了解到了1960年月發(fā)生的許多事情，幾乎是當(dāng)時發(fā)生的全部事情。住在四周的各色人等找到我，和我講他們記憶中那幾個妓女的事。那些都是很好的故事，應(yīng)當(dāng)是很好的小說素材，不過適合用在另一本書里。

圖爾西的直覺是應(yīng)當(dāng)依靠自己的想象力，而不是去追蹤當(dāng)年大事的真實性，這無疑是他所做的最明智的選擇。真實的素材或許會給小說增加不同的維度，但也同樣可能使陷入逆境，讓他覺得對事實真相責(zé)任重大，從而不能根據(jù)大事在小說中的進(jìn)展進(jìn)行描寫。通過對這些材料進(jìn)行再想象，可以使材料變成自己的，而擺脫純粹的記憶的束縛。

我不斷地想當(dāng)時我父親心里在想什么。而且事實上，我在第一稿里寫了父親的職業(yè)。小說時間定在1960年月的唯一緣由，可能在于我是從那個小逸聞開頭著手寫的。而且，他當(dāng)時講那個故事時率真的語氣也深深感染了小說寫作。

這本小說以此為前提，但對我來說，在后來的寫作中變得越來越重要的是仆人公從家庭的角度領(lǐng)悟到了什么。通過寫這本小說，我真剛要做的是把那個含義豐富的舊聞?wù)系綄θ宋锏陌l(fā)掘中，這是我后來更感愛好的。這種重新洗牌，這種整合，足足用了我七年的時間。

2、故事與小說

寫小說，還是寫篇短故事，這要由你擁有的材料打算，由你是什么樣的寫打算。比起小說，短篇故事更接進(jìn)行詩歌。它像詩歌一樣結(jié)構(gòu)緊密，用詞凝練，而小說并非如此。短篇故事可以通過僅描寫一個手勢來呈現(xiàn)一個角色;而在小說里，可能用幾頁紙描述，還要用倒敘來渲染。同一個場景，在小說中可能成為不錯的側(cè)線，而到了故事里，假如這個場景和仆人公沒有直接關(guān)聯(lián)，就完全沒有必要保留。

小說呈現(xiàn)不同的視角并不困難，但對故事而言，可能就顯得沖突、不和諧。小說和故事都可能消失修辭性語言(明喻、暗喻等)，但一個好的短篇故事作家能夠創(chuàng)作出核心隱喻，使故事深刻、細(xì)膩，燦爛如珠寶，讓讀者折服于的匠心獨具。在小說寫作和故事寫作兩者中，許多作家，比如弗蘭納里奧康納(FlanneryOConnor)，往往更精于其中一種。在這里，我們并不是說寫要固守一種形式。

有位伴侶曾經(jīng)對我說，創(chuàng)作一個讓讀者信任、關(guān)懷的人物很難，所以一部短篇小說完成后，他總是不舍得就此對某個角色放手。假如你也與我的這位伴侶一樣心有戚戚，那么你可能更適合