影視策劃與寫作上

影視策劃與寫作歷史與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院閆偉娜專題一影視寫作概述歷史與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院閆偉娜專題一影視寫作概述一、寫作與影視寫作二、影視寫作的特征三、影視寫作的基本要求專題一影視寫作概述一、寫作與影視寫作1.寫作是以書面語(yǔ)言為工具表達(dá)作者對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)和感受的精神勞動(dòng)，是在交流目的下認(rèn)識(shí)和表達(dá)互相融合、互求統(tǒng)一的過(guò)程。2.影視寫作是按照影視藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)制文本的實(shí)踐活動(dòng)，它包括文案準(zhǔn)備（導(dǎo)演闡述、故事梗概、電視劇本、分鏡頭腳本、拍攝提綱等）以及電視節(jié)目構(gòu)成要素中的語(yǔ)言要素（對(duì)白、獨(dú)白、解說(shuō)詞、字幕等）。（1）不同類型影視節(jié)目有不同的創(chuàng)作流程

（2）不同影視文本有不同的創(chuàng)作要點(diǎn)專題一影視寫作概述二、影視寫作的特征

1.體現(xiàn)人類寫作活動(dòng)的一般特征

（1）內(nèi)外結(jié)合，以內(nèi)在活動(dòng)為主

（2）多要素、多層次的組合

（3）憑借文字語(yǔ)言符號(hào)的交際活動(dòng)2.影視寫作自身的特征（1）以市場(chǎng)價(jià)值為前提（2）為熒屏而寫（3）片種類型風(fēng)格化的寫作專題一影視寫作概述三、影視寫作的基本要求

1.造型先行進(jìn)入作品（造型——外形、動(dòng)作、語(yǔ)言）2.把攝制特點(diǎn)納入寫作構(gòu)思3.要有運(yùn)用蒙太奇的自覺(jué)4.直白明了的表述——求“實(shí)”避“虛”5.按照不同文本類型風(fēng)格寫作專題二影視文本語(yǔ)言歷史與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院閆偉娜專題二影視文本語(yǔ)言一、影視語(yǔ)言二、影視文本語(yǔ)言的特性三、影視文本的文字語(yǔ)言一、影視語(yǔ)言

1.畫面造型語(yǔ)言（景別、構(gòu)圖、光影、色彩）2.鏡頭形式（固定鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭）

3.蒙太奇（敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇）4.聲畫關(guān)系（聲畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位）二、影視文本語(yǔ)言的特性1.前期性媒介形式或所依附的欄目、節(jié)目決定著影視文本的形態(tài)可更改性——其他電視節(jié)目創(chuàng)作人員的再創(chuàng)作2.轉(zhuǎn)換性轉(zhuǎn)變思維方式——由描繪、抒情轉(zhuǎn)為記述再到呈現(xiàn)將文字轉(zhuǎn)換為畫面與聲音——文字本與分鏡頭本的轉(zhuǎn)換3.共生性影視文本寫作存在的問(wèn)題——信息過(guò)載：畫面內(nèi)容和解說(shuō)詞內(nèi)容重復(fù)解說(shuō)過(guò)滿，沒(méi)有為音響和畫面留下足夠的表現(xiàn)空間三、影視文本本的文字語(yǔ)言言1.記述作為基本本手段（1）影視文本的的描述與文學(xué)學(xué)的形象描寫寫相比更加概概括，不追求求個(gè)別的細(xì)節(jié)節(jié)，而只是提提供概貌。（2）影視文本的的描述總是圍圍繞著事件和和場(chǎng)面來(lái)展開開，這種描述述往往不是出出于審美的態(tài)態(tài)度，而是出出于具體呈現(xiàn)現(xiàn)的態(tài)度。三、影視文本本的文字語(yǔ)言言2.簡(jiǎn)明的記述例：北部森林漫延延的大火燒毀毀了232000平方米的木材材，這些未能能用來(lái)建造房房屋的木材燃燃燒的煙灰直直達(dá)天空，扭扭曲的樹冠消消失在空氣中中，好像移動(dòng)動(dòng)的一群群螢螢火蟲。改為：北部森林大火火燒毀了足以以建造100座6居室房屋的木木材，40公里外都能望望見煙火。語(yǔ)義信息——有效信息的三三種情況：語(yǔ)義信息超過(guò)過(guò)有效信息語(yǔ)義信息等于于有效信息有效信息超過(guò)過(guò)語(yǔ)義信息三、影視文本本的文字語(yǔ)言言3.從記述到呈現(xiàn)現(xiàn)影視文本寫作作在語(yǔ)言運(yùn)用用上的一個(gè)基基本規(guī)律是：：在運(yùn)用文字字語(yǔ)言來(lái)完成成記述時(shí)，這這種記述必須須是為了呈現(xiàn)現(xiàn)，而且是具具備呈現(xiàn)性的的。專題三影影視寫作的策策劃與構(gòu)思?xì)v史與文化產(chǎn)產(chǎn)業(yè)學(xué)院閆閆偉娜一、策劃與構(gòu)構(gòu)思的定位1.創(chuàng)作主體的定定位影視創(chuàng)作主體體的定位就是是處理自由與與限制的關(guān)系系，其具體表表現(xiàn)是協(xié)調(diào)自自身與其他創(chuàng)創(chuàng)作成員之間間的相對(duì)位置置，協(xié)調(diào)自身身的創(chuàng)作意圖圖和其他制約約因素之間的的關(guān)系。電影大師—費(fèi)里尼一、策劃與構(gòu)構(gòu)思的定位2.市場(chǎng)目標(biāo)定位位在影視寫作的的最初階段，，創(chuàng)作者們必必須先明確，，自己所要做做的是“奔獎(jiǎng)獎(jiǎng)”去的、還還是“奔市場(chǎng)場(chǎng)”去的。奔奔獎(jiǎng)要考慮藝藝術(shù)性；奔市市場(chǎng)要考察市市場(chǎng)，了解受受眾，定位準(zhǔn)準(zhǔn)確。3.可操作性定位位好萊塢制片人人的主要工作作是可行性策策劃報(bào)告，包包括明星人選選、主創(chuàng)候選選人履歷、劇劇本、未來(lái)市市場(chǎng)預(yù)測(cè)、投投資計(jì)劃、投投資回收計(jì)劃劃、40頁(yè)將近1200條欄目預(yù)算算、25頁(yè)近300條欄目的生生產(chǎn)周期計(jì)計(jì)劃、制片片公司商業(yè)業(yè)信譽(yù)報(bào)告告（由專業(yè)業(yè)公司提供供）、制片片人商業(yè)信信譽(yù)（由銀銀行提供））以及管理理經(jīng)驗(yàn)履歷歷、合拍片片許可合同同……報(bào)告比劇本本還厚。二、策劃與與構(gòu)思的進(jìn)進(jìn)程1.“采礦”與““冶煉”——主題采礦：盡可可能多的搜搜集素材冶煉：整體體構(gòu)思，去去粗取精，，提取主題題大部分的影影視寫作構(gòu)構(gòu)思是先““采礦”后后“冶煉””，而影視視寫作的特特殊性也決決定了有些些影視節(jié)目目是“采礦礦”和“冶冶煉”同時(shí)時(shí)進(jìn)行的，，即“觀察察對(duì)象”與與“作品構(gòu)構(gòu)思”同時(shí)時(shí)進(jìn)行。二、策劃與與構(gòu)思的進(jìn)進(jìn)程2.題材的構(gòu)思思和處理——題材每一種題材材在長(zhǎng)期的的藝術(shù)實(shí)踐踐中已經(jīng)形形成了一定定的題材特特色和處理理問(wèn)題的模模式，尤其其是電影和和電視劇本本的構(gòu)思，，不同題材材的作品都都有自身的的特點(diǎn)，在在構(gòu)思和策策劃過(guò)程中中都應(yīng)注意意到。3.形式的設(shè)計(jì)計(jì)——表現(xiàn)形式形式能制約約和限制內(nèi)內(nèi)容，只有有恰當(dāng)?shù)男涡问讲拍軐?duì)對(duì)內(nèi)容表達(dá)達(dá)起更好的的作用。三、影響策策劃與構(gòu)思思的變數(shù)1.可預(yù)期的變變數(shù)與不可可預(yù)期的變變數(shù)2.策劃與構(gòu)思思的適應(yīng)性性專題四文文學(xué)作品品的影視改改編歷史與文化化產(chǎn)業(yè)學(xué)院院閆偉偉娜一、改編的的原則1.充分確認(rèn)原原作本身的的價(jià)值（1）作品本身身要有改編編的思想價(jià)價(jià)值（2）作品要有有適合影視視藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)的內(nèi)容和和形式元素素2.認(rèn)識(shí)對(duì)改編編有重要影影響的差異異（1）文學(xué)和影影視的差異異（2）改編者與與原作者所所處時(shí)代、、經(jīng)歷的差差異3.體現(xiàn)原作思思想，又有有創(chuàng)新（1）改編的作作品，特別別是采用移移植方式處處理素材的的作品，應(yīng)應(yīng)該最大限限度地忠實(shí)實(shí)于原作的的精髓，并并在此基礎(chǔ)礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)創(chuàng)造改編。。（2）忠實(shí)于原原作，并不不等于復(fù)制制原作，在在影視藝術(shù)術(shù)化的過(guò)程程中應(yīng)該有有所創(chuàng)新。。二、對(duì)象的的處理1.截取截取法是從從一部作品品中選出相相對(duì)完整的的一段進(jìn)行行改編，通通常截取的的是人物、、事件、場(chǎng)場(chǎng)景較為集集中的段落落。長(zhǎng)篇小小說(shuō)的改編編常常用這這樣的方法法。2.濃縮對(duì)容量較大大而且線索索繁多的作作品，改編編者不想截截取片段進(jìn)進(jìn)行改編，，而希望把把整個(gè)故事事搬上銀幕幕，這時(shí)需需要對(duì)原作作做濃縮處處理。故事事和情節(jié)的的取舍得當(dāng)當(dāng)與否，是是改編成功功的關(guān)鍵因因素之一。。3.擴(kuò)充將容量較少少、故事情情節(jié)較簡(jiǎn)單單的短篇、、中篇小說(shuō)說(shuō)改編成電電視連續(xù)劇劇，往往需需要擴(kuò)充處處理。具體體形式為增增加人物、、情節(jié)，使使改編后的的影視作品品更豐滿、、更充實(shí)、、更能表達(dá)達(dá)主題。二、對(duì)象的的處理4.移植移植式是對(duì)對(duì)原作的故故事情節(jié)、、人物、主主題基本不不做大的改改動(dòng)，直接接挪移過(guò)來(lái)來(lái)，基本忠忠實(shí)于原作作的框架，，不做大的的變動(dòng)和修修改，只是是將文學(xué)作作品用影視視表現(xiàn)手法法呈現(xiàn)出來(lái)來(lái).5.復(fù)合復(fù)合就是將將兩部以上上的作品合合而為一，，用這些素素材來(lái)表達(dá)達(dá)改編者的的思想的處處理方法。。復(fù)合式的的處理方法法抽取多個(gè)個(gè)作品的精精華，改變變?cè)鞯臄⑹轮匦?，，保留原作作的敘事技技巧，將多多個(gè)作品進(jìn)進(jìn)行融合表表現(xiàn)。三、改編的的過(guò)程和方方法1.主題的確定定2.風(fēng)格的定位位3.人物的選擇擇4.情節(jié)的安排排5.時(shí)空的處理理6.視覺(jué)造型四、文學(xué)作作品影視改改編導(dǎo)學(xué)1.《圍城》小說(shuō)概述《圍城》是當(dāng)代著名名作家錢鐘鐘書先生的的長(zhǎng)篇小說(shuō)說(shuō)，寫于20世紀(jì)40年代，這是是本睿智的的書，似寫寫愛(ài)情而非非寫愛(ài)情，，書中寫出出了一批抗抗戰(zhàn)時(shí)歸來(lái)來(lái)的知識(shí)分分子的生存存狀態(tài)和心心態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)出人生萬(wàn)萬(wàn)事如城，，城外的人人想沖進(jìn)去去，城內(nèi)的的人想跑出出來(lái)的深刻刻寓意。四、《圍城》改編導(dǎo)學(xué)2.改編要點(diǎn)能否將“圍圍城人”的的“圍城心心態(tài)”充分分地揭示出出來(lái)能否在眾多多人物塑造造中，將方方鴻漸這個(gè)個(gè)最能代表表“圍城人人”的藝術(shù)術(shù)典型塑造造好能否保留原原作那種幽幽默中帶有有辛辣的語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格專題五影影視劇本本的寫作歷史與文化化產(chǎn)業(yè)學(xué)院院閆偉偉娜專題五影影視劇本本的寫作一、電影劇劇本的寫作作（一）劇本本的形式（二）情節(jié)節(jié)（三）人物物（四）沖突突（五）結(jié)構(gòu)構(gòu)一、電影劇劇本的寫作作（一）劇本本的形式1.電影劇本的的構(gòu)成方式式：鏡頭、、場(chǎng)景、段段落2.電影劇本的的寫作格式式標(biāo)題題場(chǎng)次內(nèi)內(nèi)景或外景景—地點(diǎn)—時(shí)間本場(chǎng)景具體體內(nèi)容的展展開（記述述—簡(jiǎn)明記述—呈現(xiàn)）場(chǎng)面、動(dòng)作作或?qū)Π滓弧㈦娪皠”镜膶懽髯鳎ǘ┣楣?jié)節(jié)1.從傳說(shuō)中汲汲取營(yíng)養(yǎng)約瑟夫·坎貝爾(1904-1987年)，美國(guó)研究究比較神話話學(xué)的作家家。曾在莎莎拉·勞倫斯學(xué)院院學(xué)習(xí)英國(guó)國(guó)文學(xué)并任任教。他探探討人類文文化中神話話的共同作作用，仔細(xì)細(xì)研究了世世界各地文文學(xué)和民間間傳說(shuō)中的的神話原型型。著作包包括《千面一人的的英雄》(1949)和《上帝的面具具》(4卷，1959～1967)。詹姆斯·弗雷澤《金枝》克里斯托弗弗·福格勒《作家之旅：：編劇和敘敘述者的神神話結(jié)構(gòu)》一、電影劇劇本的寫作作2.寫實(shí)主義風(fēng)風(fēng)格影片創(chuàng)創(chuàng)作元素典型的社會(huì)會(huì)問(wèn)題、政政治事件、、經(jīng)濟(jì)事件件，甚至是是審查制度度等?！栋⒒椎潞蠛髮m的茶》（《問(wèn)題少年》）《華氏911》邁克爾·摩爾一、電影劇劇本的寫作作3.主題（來(lái)自自外部的主主題和來(lái)自自內(nèi)部的主主題）與我們個(gè)人人經(jīng)歷無(wú)關(guān)關(guān)的主題（（尋求體驗(yàn)驗(yàn)感）與我們個(gè)人人經(jīng)歷有關(guān)關(guān)的主題（（尋求客觀觀性）《牯嶺街少年年殺人事件件》楊德昌《四百下》特呂弗一、電影劇劇本的寫作作（三）人物物1.從哪里開始始，人物還還是情節(jié)?（1）情節(jié)先于于人物（2）人物先于于情節(jié)2.如何構(gòu)建人人物?（1）在在特特殊殊性性與與普普遍遍性性之之間間尋尋找找某某種種平平衡衡（2）人人物物的的性性格格設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)：：通通過(guò)過(guò)事事件件、、動(dòng)動(dòng)作作、、細(xì)細(xì)節(jié)節(jié)、、對(duì)對(duì)白白（3）人人物物是是““有有目目的的的的人人物物””一、、電電影影劇劇本本的的寫寫作作（四四））沖沖突突1.故事事的的推推動(dòng)動(dòng)力力（1）外外部部沖沖突突：由由外外部部的的自自然然、、社社會(huì)會(huì)環(huán)環(huán)境境以以及及角角色色的的職職業(yè)業(yè)，，或或者者和和另另一一角角色色的的作作用用來(lái)來(lái)決決定定沖沖突突的的性性質(zhì)質(zhì)和和原原因因。。如如辯辯論論、、口口角角、、拳拳頭頭、、決決斗斗、、仇仇殺殺、、械械斗斗、、戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)爭(zhēng)等等。。（2）內(nèi)內(nèi)部部沖沖突突：：是指指人人物物自自身身內(nèi)內(nèi)在在的的或或心心理理的的沖沖突突，，往往往往需需要要借借助助行行為為或或外外部部沖沖突突來(lái)來(lái)表表現(xiàn)現(xiàn)。。一、、電電影影劇劇本本的的寫寫作作2.如何何設(shè)設(shè)置置沖沖突突？？（1）沖沖突突前前奏奏的的設(shè)設(shè)置置前奏奏是是設(shè)設(shè)置置在在沖沖突突之之前前的的，，它它不不僅僅作作為為核核心心情情節(jié)節(jié)的的開開端端，，同同時(shí)時(shí)也也作作為為一一個(gè)個(gè)沖沖突突的的引引子子，，來(lái)來(lái)引引起起觀觀眾眾的的興興趣趣。。（2）沖沖突突和和暴暴力力沖突突并并不不意意味味著著暴暴力力。。總總的的來(lái)來(lái)說(shuō)說(shuō)，，觀觀眾眾較較為為偏偏愛(ài)愛(ài)心心理理上上的的沖沖擊擊而而非非暴暴力力的的行行為為。。因因此此，，我我們們?cè)谠诒肀磉_(dá)達(dá)心心理理和和情情感感沖沖突突的的時(shí)時(shí)候候，，可可以以加加大大強(qiáng)強(qiáng)度度。。（3）家家庭庭沖沖突突和和一一般般沖沖突突最優(yōu)優(yōu)秀秀的的沖沖突突來(lái)來(lái)自自家家庭庭的的沖沖突突，，事事實(shí)實(shí)上上來(lái)來(lái)自自家家庭庭的的沖沖突突是是戲戲劇劇以以及及其其他他敘敘述述的的一一個(gè)個(gè)重重要要的的源源泉泉，，而而且且家家庭庭沖沖突突也也是是最最能能夠夠令令觀觀眾眾認(rèn)認(rèn)同同并并產(chǎn)產(chǎn)生生共共鳴鳴的的沖沖突突。。一、、電電影影劇劇本本的的寫寫作作（4）沖沖突突與與沖沖突突的的解解決決完滿滿的的解解決決：：指的的是是能能夠夠使使主主題題得得到到升升華華或或者者使使主主題題精精神神得得到到凈凈化化，，這這種種凈凈化化能能夠夠給給觀觀眾眾帶帶來(lái)來(lái)一一種種精精神神上上的的滿滿足足或或者者說(shuō)說(shuō)是是激激勵(lì)勵(lì)，，能能夠夠通通過(guò)過(guò)影影片片體體會(huì)會(huì)到到自自身身存存在在的的意意義義。。不完完滿滿的的解解決決：在在影影片片的的結(jié)結(jié)尾尾，，沖沖突突的的解解決決方方式式并并不不完完滿滿，，這這其其中中有有許許多多種種原原因因，，一一方方面面可可能能是是為為了了與與大大眾眾的的觀觀念念契契合合，，另另一一方方面面出出于于劇劇作作家家的的本本意意。。沒(méi)有有完完滿滿的的解解決決：通通常常表表現(xiàn)現(xiàn)出出沖沖突突部部分分解解決決了了，，但但又又留留下下疑疑問(wèn)問(wèn)，，帶帶給給人人們們無(wú)無(wú)限限思思考考與與聯(lián)聯(lián)想想。。一、、電電影影劇劇本本的的寫寫作作（五五））結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)1.時(shí)間間和和時(shí)時(shí)序序性性的的安安排排：：省省略略、、閃閃回回2.敘述述的的配配置置管管理理：：情情節(jié)節(jié)發(fā)發(fā)展展、、次次要要情情節(jié)節(jié)、、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向向、、懸懸念念3.三段段式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)4.劇本本大大綱綱專題題五五影影視視劇劇本本的的寫寫作作二、、電電視視劇劇本本的的寫寫作作（一一））電電視視劇劇的的主主題題和和題題材材（二二））電電視視劇劇的的人人物物形形象象塑塑造造（三三））電電視視劇劇的的結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（四四））電電視視劇劇文文本本形形式式和和寫寫法法（一一））電電視視劇劇的的主主題題和和題題材材電視視劇劇主主題題的的基基本本要要求求（1）日日常常性性（2）思思想想性性（3）生生動(dòng)動(dòng)性性2.電視視劇劇題題材材的的選選擇擇（1）選選擇擇雅雅俗俗共共賞賞的的題題材材（2）選選擇擇容容易易形形成成賣賣點(diǎn)點(diǎn)的的題題材材（3）選選擇擇有有一一定定容容量量的的題題材材（4）選選擇擇適適合合電電視視劇劇表表現(xiàn)現(xiàn)形形式式的的題題材材（二二））電電視視劇劇的的人人物物形形象象塑塑造造1.對(duì)人人物物的的具具體體設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（1）個(gè)個(gè)性性設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（2）動(dòng)動(dòng)機(jī)機(jī)設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（3）處處境境設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)2.讓人人物物在在自自身身的的動(dòng)動(dòng)作作中中完完成成性性格格的的刻刻畫畫在劇劇本本寫寫作作中中，，要要善善于于運(yùn)運(yùn)用用““動(dòng)動(dòng)作作””去去思思維維，，盡盡可可能能讓讓劇劇中中人人物物通通過(guò)過(guò)自自身身的的行行動(dòng)動(dòng)去去展展現(xiàn)現(xiàn)自自己己的的個(gè)個(gè)性性。。3.讓人人物物的的語(yǔ)語(yǔ)言言展展現(xiàn)現(xiàn)人人物物的的個(gè)個(gè)性性（三三））電電視視劇劇的的結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)1.電視視劇劇結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)的的類類型型（1）戲戲劇劇式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（2）時(shí)時(shí)空空交交錯(cuò)錯(cuò)式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（3）散散文文式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)2.結(jié)構(gòu)構(gòu)方方法法（1）開開篇篇的的方方法法故事事開開端端，，以以奇奇聞聞趣趣事事作作為為引引子子。。在故故事事開開頭頭設(shè)設(shè)置置懸懸念念。。打破破故故事事發(fā)發(fā)生生的的時(shí)時(shí)間間順順序序，，抽抽出出全全劇劇中中最最精精彩彩而而且且充充滿滿懸懸念念的的段段落落放放在在開開頭頭。。（三三））電電視視劇劇的的結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（2）推推進(jìn)進(jìn)合理理推推進(jìn)進(jìn)：：講講究究因因果果邏邏輯輯關(guān)關(guān)系系，，合合情情合合理理推推動(dòng)動(dòng)情情節(jié)節(jié)發(fā)發(fā)展展。。有意意識(shí)識(shí)延延宕宕：：電視視劇劇中中的的人人物物一一旦旦進(jìn)進(jìn)入入某某種種規(guī)規(guī)定定的的情情境境后后，，就就會(huì)會(huì)處處于于某某種種狀狀態(tài)態(tài)，，編編劇劇要要想想方方設(shè)設(shè)法法使使人人物物在在這這個(gè)個(gè)規(guī)規(guī)定定情情境境中中掙掙扎扎，，始始終終保保持持一一種種動(dòng)動(dòng)作作狀狀態(tài)態(tài)。。設(shè)計(jì)激激勵(lì)事事件：：積極地地去推推動(dòng)主主人公公追求求一個(gè)個(gè)目的的和欲欲望對(duì)對(duì)象，，并運(yùn)運(yùn)用戲戲劇手手法使使故事事逐步步升級(jí)級(jí)，走走向人人物和和主題題的升升華。。（3）結(jié)局局電視劇劇缺乏乏電影影和傳傳統(tǒng)戲戲劇結(jié)結(jié)構(gòu)的的確定定性，，通常常采用用開放放式結(jié)結(jié)尾，，結(jié)局局處并并不解解決所所有問(wèn)問(wèn)題，，也不不把所所有線線索集集中起起來(lái)，，形成成一種種審美美的開開放性性。（四））電視視劇文文本形形式和和寫法法通常按按照兩兩種順順序進(jìn)進(jìn)行：：1.人物小小傳——人物關(guān)關(guān)系設(shè)設(shè)置——故事梗梗概——分集梗梗概——（分場(chǎng)場(chǎng)景提提綱））——文學(xué)劇劇本——分鏡頭頭本2.故事梗梗概——分集梗梗概——文學(xué)劇劇本——分鏡頭頭本9、靜夜夜四無(wú)無(wú)鄰，，荒居居舊業(yè)業(yè)貧。。。12月月-2212月月-22Thursday,December8,202210、雨雨中中黃黃葉葉樹樹，，燈燈下下白白頭頭人人。。。。15:20:4415:20:4415:2012/8/20223:20:44PM11、以我獨(dú)沈沈久，愧君君相見頻。。。12月-2215:20:4415:20Dec-2208-Dec-2212、故人江海別別，幾度隔山山川。。15:20:4415:20:4415:20Thursday,December8,202213、乍見翻疑疑夢(mèng)，相悲悲各問(wèn)年。。。12月-2212月-2215:20:4415:20:44December8,202214、他鄉(xiāng)鄉(xiāng)生白白發(fā)，，舊國(guó)國(guó)見青青山。。。08十十二二月20223:20:44下下午15:20:4412月月-2215、比不了得就就不比，得不不到的就不要要。。。十二月223:20下下午12月-2215:20December8,202216、行動(dòng)出成成果，工作作出財(cái)富。。。2022/12/815:20:4415:20:4408December202217、做做前前，，能能夠夠環(huán)環(huán)視視四四周周；；做做時(shí)時(shí)，，你你只只能能或或者者最最好好沿沿著著以以腳腳為為起起點(diǎn)點(diǎn)的的射射線線向向前前。。。。3:20:44下下午午3:20下下午午15:20:4412月月-229、沒(méi)有失敗，，只有暫時(shí)停停止成功！。。12月-2212月-22Thursday,December8,202210、很多多事情情努力力了未未必有有結(jié)果果，但但是不不努力力卻什什么改改變也也沒(méi)有有。。。15:20:4415:20:4415:2012/8/20223:20:44PM11、成功就就是日復(fù)復(fù)一日那那一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)小小努努力的積積累。。。12月-2215:20:4415:20Dec-2208-Dec-2212、世間成成事，不不求其絕絕對(duì)圓滿滿，留一一份不足足，可得得無(wú)限完完美。。。15:20:4415:20:4415:20Thursday,December8,202213、不不知知香香積積寺寺，，數(shù)數(shù)里里入入云云峰峰。。。。12月月-2212月月-2215:20:4415:20:44December8,202214