影視片段中的道具對(duì)敘事的推動(dòng)作用

影視片段中的道具對(duì)敘事的推動(dòng)作用

曾琦Summary：《紅辣椒》是導(dǎo)演今敏的集大成之作，影片講述了主角紅辣椒通過潛入人們的夢(mèng)境，最終完成對(duì)做夢(mèng)人以及自己的救贖的故事。不管是主角的形象、影片的色彩變化還是影片中出現(xiàn)的各種道具等，都對(duì)敘事的發(fā)展具有重要意義。本文將通過對(duì)其中一個(gè)片段的分析，詳細(xì)說明道具在影片中的作用。Key：《紅辣椒》今敏

道具：J905

：A

文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0181-02一、整部電影的敘事脈絡(luò)這部電影講述了醫(yī)師敦子與科學(xué)家一起研發(fā)了能進(jìn)入別人的夢(mèng)境的儀器DC-MINI后引發(fā)的一系列事件，其中紅辣椒是敦子在夢(mèng)境中的形態(tài)，理事長是敦子的老板，小山內(nèi)是敦子的同事，警長是敦子的病人。這部影片的整個(gè)敘事邏輯是這樣的，敦子及她的同事是夢(mèng)境的低控制力者，他們只能通過影響夢(mèng)境中的人這樣的方式間接改變夢(mèng)境;理事長是夢(mèng)境的高控制力者，他能直接改變夢(mèng)境。這里的理事長和小山內(nèi)等都和主角是同事關(guān)系，不同的是理事長的權(quán)力遠(yuǎn)高于主角等人之上，而主角和她同事的權(quán)力等級(jí)是相同的。電影中段理事長把除了警長之外的所有人的夢(mèng)融合到了一起。警長是夢(mèng)境的被控制者，但他獨(dú)立于控制者們的閉合結(jié)構(gòu)之外，他的這種獨(dú)立性來源于他的職業(yè)的特殊性：作為警長，他有能力穿梭于各種事件之中，對(duì)應(yīng)著他有能力進(jìn)出所有人的融合夢(mèng)境。他們兩類人之間是一種對(duì)抗關(guān)系，這種關(guān)系形成了一個(gè)閉合結(jié)構(gòu)，一直貫穿整個(gè)電影始終。故事的最后作為獨(dú)立個(gè)體的警長通過介入控制者們的閉合結(jié)構(gòu)使控制者們的內(nèi)在關(guān)系發(fā)生了改變，作為低控制力者代表的敦子的力量與理事長的力量發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。把這部影片分為三個(gè)部分，第一部分是警長的夢(mèng)境，他作為夢(mèng)境能被干預(yù)的特殊個(gè)體與夢(mèng)境的低控制力者——紅辣椒之間的聯(lián)系;第二部分是夢(mèng)境的低控制力者與高控制力者在夢(mèng)境中的對(duì)抗;第三部分是由于特殊個(gè)體的介入實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)境的低控制力者與高控制力者的力量的反轉(zhuǎn)。筆者分析的是第二部分的內(nèi)容。二、電影第二部分片段中的敘事邏輯這個(gè)片段從敦子進(jìn)入融合夢(mèng)境開始，分為五個(gè)層次，第一層次是現(xiàn)實(shí)世界，主角的形象以敦子的面貌顯現(xiàn)，她坐在電腦前，電腦是兩個(gè)層次的連接口;第二層次是所有人的融合夢(mèng)境，進(jìn)入夢(mèng)境后主角化身為了紅辣椒，她打扮成孫悟空的模樣，這層的地面之上有很多玩具在游行;第三層次是融合夢(mèng)境深層的小山內(nèi)的夢(mèng)境，第四層是夢(mèng)境更深處的理事長的夢(mèng)境，里面有著許多纏繞的樹干，這兩層次中主角的形象依然是紅辣椒;第五層回到“現(xiàn)實(shí)”（實(shí)際上不是現(xiàn)實(shí)，通過后面的劇情可以判斷“現(xiàn)實(shí)”仍然在夢(mèng)中），主角又回到敦子的形象。筆者分析的是第二部分中的一個(gè)片段里面道具的作用，由于這個(gè)片段的整個(gè)敘事并不完整，所以只分析到第四層。三、不同層次的夢(mèng)境下的不同道具的特點(diǎn)敘事初層出現(xiàn)的特別道具是電腦，夢(mèng)境的第一層中的道具多是各種擬人化的物件，第二層次的夢(mèng)境中出現(xiàn)了主角同事的面貌的道具，最深層的夢(mèng)境里出現(xiàn)了藤蔓以及藍(lán)蝴蝶。整個(gè)片段敘事結(jié)構(gòu)的第一層是現(xiàn)實(shí)世界，這里出現(xiàn)的可以推動(dòng)劇情發(fā)展的道具是電腦，它是夢(mèng)境在現(xiàn)實(shí)生活中展示的媒介，它以一種與現(xiàn)實(shí)生活中電腦相同的形態(tài)出現(xiàn)，與之后的夢(mèng)境中的怪誕道具形成對(duì)比，區(qū)分了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。敘事的第二層也就是夢(mèng)境的第一層中，擬人化的物件在這里是夢(mèng)境被干預(yù)了的普通人在這個(gè)融合的夢(mèng)境中展現(xiàn)出來的形態(tài)，這些人就是被控制者。它們數(shù)量大、種類多，沒有體現(xiàn)其中某一物件的獨(dú)特性，描繪了融合的大夢(mèng)境中的混亂狀況;此外，這些道具在現(xiàn)實(shí)生活中都是靜止的，在夢(mèng)中他們能夠行走、說話，一方面把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境區(qū)別開來，另一方面這樣的形象與觀眾現(xiàn)實(shí)生活中的已有經(jīng)驗(yàn)沖突，營造出歡快又荒誕的氣氛。第二層夢(mèng)中最顯眼的就是分別以時(shí)田和小山內(nèi)形象出現(xiàn)的玩偶和雕像，這里的玩偶雖然數(shù)量也多，但都是一種形象，而雕像雖然只有一個(gè)，但是體積大，顏色也更加鮮艷，這兩種道具與周圍的其他道具相比更能吸引主角以及觀眾的注意力。主角以及她的同事是夢(mèng)境的低控制力者，他們處于同一位置。他們的能力比上一層夢(mèng)境中出現(xiàn)的普通人的能力更大，在這里出現(xiàn)了代表他們的道具，也體現(xiàn)了出了夢(mèng)境的遞進(jìn)。在氛圍方面，這里的道具與上一層夢(mèng)境的道具相比，在顏色上更加暗，它們的動(dòng)作也更加簡單，即使有動(dòng)作也是一種機(jī)械性的重復(fù)，不像上一層中的道具的行為那么歡快，充滿壓抑感。最深層夢(mèng)境中的藤蔓與藍(lán)蝴蝶在這個(gè)片段中只出現(xiàn)了一次，但它在整個(gè)電影中出現(xiàn)了多次，與理事長的夢(mèng)境有關(guān)，暗示著理事長對(duì)夢(mèng)境的干預(yù)。這個(gè)片段中它是在深層次的夢(mèng)境里出現(xiàn)的，由于理事長是所有夢(mèng)境的總控制者，他是一層一層的夢(mèng)境的內(nèi)核，因此，表明他身份的藍(lán)蝴蝶出現(xiàn)在夢(mèng)境的最深處。他對(duì)夢(mèng)境的控制力大小與夢(mèng)境的深淺相對(duì)應(yīng)。同時(shí)密集的藤蔓的形態(tài)與大腦神經(jīng)非常相似，大腦是人的核心組成部分，因此藤蔓暗示了這個(gè)夢(mèng)境也是這幾個(gè)夢(mèng)境的核心部分?？偟膩砜矗谰叽淼娜宋锬芰Φ倪f進(jìn)與夢(mèng)境深度的遞進(jìn)是一一對(duì)應(yīng)的四、相同道具在遞進(jìn)夢(mèng)境中的不同形態(tài)以及它對(duì)夢(mèng)的深度的影響（一）女兒節(jié)人偶娃娃是冰室在夢(mèng)境中的形態(tài)。第一層夢(mèng)境中沒有出現(xiàn)娃娃，第二層夢(mèng)中的娃娃就是一個(gè)普通的娃娃，第三層夢(mèng)中是一個(gè)超大的破碎的娃娃。冰室在這個(gè)片段中是主角們尋找的對(duì)象之一，淺層次夢(mèng)中冰室沒有出現(xiàn)，中間出現(xiàn)了也是一種正常形態(tài)，沒有引起主角以及觀眾注意的特質(zhì)，隨著夢(mèng)境的加深，人偶的體積變大并且出現(xiàn)了陶器一樣的裂痕，超出了普通人對(duì)人偶的理解，它成了夢(mèng)境中不可忽視的部分，體現(xiàn)了隨著夢(mèng)境的加深主角的關(guān)注點(diǎn)也更加集中的特點(diǎn)。在劇情上來講，夢(mèng)境的推進(jìn)也是劇情的推進(jìn)，深處夢(mèng)境里娃娃的崩壞也意味著冰室的夢(mèng)境被夢(mèng)境的最高控制者毀壞，體現(xiàn)了最高控制者對(duì)夢(mèng)境的干預(yù)。（二）塵屑?jí)m屑在這個(gè)片段中出現(xiàn)了兩次，第一次出現(xiàn)在在第一層夢(mèng)與第二層夢(mèng)的入口處，第二次出現(xiàn)在第二層夢(mèng)與第三層夢(mèng)的交界，兩次都是以被風(fēng)吹起小型龍卷風(fēng)的形態(tài)出現(xiàn)，暗示了風(fēng)的存在，而風(fēng)的存在又表明的通風(fēng)口——也就是夢(mèng)的入口的存在。塵屑在第一層夢(mèng)中首次出現(xiàn)，也許是在第一層夢(mèng)中產(chǎn)生出來的，它在第二層夢(mèng)中是被風(fēng)吹進(jìn)去的，第一層夢(mèng)境中的數(shù)量相對(duì)較多，碎屑的體積也更大，第二層夢(mèng)境中數(shù)量和體積都變小了，在接下來的夢(mèng)境中就不再出現(xiàn)了，說明從第一層夢(mèng)中產(chǎn)生的塵屑在被風(fēng)搬運(yùn)的過程中變得越來越少，而風(fēng)搬運(yùn)塵屑的過程就是夢(mèng)境不斷加深的過程。五、主角服飾的變化與夢(mèng)境的關(guān)系第一層夢(mèng)中的服飾是擬物化的，與其它擬人化的道具相反，既對(duì)立又統(tǒng)一，擬物化的人有能力控制或影響擬人化的物，他們的對(duì)立也表明了人物能力的差別。第二層夢(mèng)中女主角的服飾與正常時(shí)候的服飾一樣，這個(gè)時(shí)候她進(jìn)入的是與她同等級(jí)的人的夢(mèng)境，最后一層夢(mèng)境是比她高等級(jí)的人的夢(mèng)境，主角的服飾是小精靈的服飾，主角身后的翅膀在快速扇動(dòng)，體現(xiàn)了一種緊張感，與此同時(shí)她的身體也變小了，暗示了女主角的能力低于所處夢(mèng)境的主人的能力。服飾的變化表明了主角相對(duì)能力（就是主角與夢(mèng)境主人的能力之比）的變化，主角相對(duì)能力的變化的大小對(duì)應(yīng)著夢(mèng)境的淺深。六、結(jié)語以上我們可以看到，片段每一層次中的道具都可以和其它層次中的道具形成對(duì)比，體現(xiàn)出了自己所在層次與其它層次的區(qū)別，同時(shí)這些道具在夢(mèng)中也可以用來暗示各夢(mèng)境主人的能力強(qiáng)弱;另外，同種道具在不同夢(mèng)境中形態(tài)