建筑手繪線描課件

線描——線描淡彩——渲染專業(yè)繪畫課程安排專業(yè)繪畫1線描（注意：1建筑、環(huán)境表現(xiàn)圖中不同于純繪畫，

重點(diǎn)是所表現(xiàn)的建筑，而非個(gè)性化的排線手法。2在熟練的基礎(chǔ)上，盡量運(yùn)用線條去表現(xiàn)。）專業(yè)繪畫2線描淡彩：以線描為主，在此基礎(chǔ)上結(jié)合淡彩進(jìn)一步表現(xiàn)建筑的空間和環(huán)境關(guān)系。相對(duì)來講，線描淡彩是一種比較實(shí)用的表現(xiàn)手法渲染：以水彩渲染的方式表現(xiàn)建筑環(huán)境的空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、環(huán)境氣氛等。1周水墨渲染1周半彩色渲染2周半線描——線描淡彩——渲染專業(yè)繪畫課程安排專業(yè)繪畫11硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法

第一節(jié)建筑效果圖的分類:a、根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象分：(2)、建筑單體效果圖(1)、城市規(guī)劃效果圖(3)、室內(nèi)效果圖(4)、風(fēng)景、園林效果圖硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法

第一節(jié)建筑效果圖的分2b、按風(fēng)格形式分：(1)寫實(shí)風(fēng)格(2)寫意風(fēng)格(3)抽象風(fēng)格(4)裝飾風(fēng)格b、按風(fēng)格形式分：(1)寫實(shí)風(fēng)格(2)寫意風(fēng)格(3)抽象風(fēng)格3c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：(1)線描類效果圖(2)硬筆線描渲染效果圖(3)水彩渲染效果圖(4)水粉效果圖(5)馬克筆效果圖c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：(1)線描類效果圖(2)硬4(8)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖(6)噴繪效果圖(7)綜合技術(shù)的效果圖(8)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖(6)噴繪效果圖(7)綜合技術(shù)的效5第二節(jié)硬筆線描表現(xiàn)工具與技法線描具有工具限制少﹑繪制方便﹑風(fēng)格變化多和表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn).它既可以自由揮灑﹑不受拘束,又可以借助其他工具的輔助,進(jìn)行深入細(xì)致的描繪和刻劃.無論是在設(shè)計(jì)草圖的醞釀階段﹑還是在定稿后的表現(xiàn)上，線描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和較大的靈活性.在草圖的醞釀過程中，線的運(yùn)用往往是不受拘束的﹑自由的表現(xiàn).通常采用徒手勾勒的方法表現(xiàn),具有一定的隨意性和不確定性.在這種隨意性和不確定性的過程中，逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體﹑比例﹑體積﹑質(zhì)感等因素;同時(shí)這種不確定的線條的描繪過程也是建筑師和設(shè)計(jì)師往往在這些貌似混沌的線條中受到啟發(fā)而逐漸明確自己的設(shè)計(jì)思路.而在建筑設(shè)計(jì)的最后表現(xiàn)階段,則往往采用的是通過整理﹑概括﹑提煉的理性化線條來表達(dá)明確的建筑形象.如果結(jié)合其他表現(xiàn)形式,如淡彩﹑渲染或有色鉛筆的勾勒﹑平涂等,則具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力.第二節(jié)硬筆線描表現(xiàn)工具與技法線描具有工具限制少﹑6在繪畫藝術(shù)中,線條也具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.日常運(yùn)用最為廣泛的是借助現(xiàn)代繪圖工具所描繪的各種線條,在這些工具中,最為常見和常用的有鉛筆﹑鋼筆﹑繪圖筆(針管筆)﹑簽字筆和圓珠筆.在我們的建筑表現(xiàn)技法的學(xué)習(xí)中,線描方法的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是主要的基礎(chǔ)之一.

在繪畫藝術(shù)中,線條也具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.日常運(yùn)用最7建筑手繪線描課件8一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應(yīng)具備：5．畫面黑白灰層次處理得當(dāng)4．景物的取舍和概括3．線條組合巧妙２．結(jié)構(gòu)比例準(zhǔn)確１．鋼筆線條流暢一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應(yīng)具備：5．畫面黑白灰層次處理得當(dāng)4．9（一）.線形組合:４．線條的容隙形成視覺負(fù)形

３．線條的疊加形成紋理感２．曲線線條排列形成運(yùn)動(dòng)感

１．直線線條排列形成方向感（一）.線形組合:４．線條的容隙形成視覺負(fù)形

３．線條的疊加10（二）.組合類型:１．直線線形組合２．直線線條疊加

３．直線線段組合

４．直線線段疊加５．曲線線條組合

６．曲線線條疊加

７．不規(guī)則折線組合

８．不規(guī)則曲線組合

９．與小圓圈的組合

（二）.組合類型:11(三).技法要領(lǐng):１．運(yùn)筆要放松，一次一條線,切忌分小段往復(fù)描繪,不涂改,不覆蓋.２．過長的線條可斷開，分段再畫,不要描接,易產(chǎn)生小點(diǎn).３．線條寧過而勿不到(一般反映在建筑物轉(zhuǎn)角處)４．寧可局部小彎,但求整體大直５．輪廓﹑轉(zhuǎn)折等處的線條可加粗強(qiáng)調(diào)

(三).技法要領(lǐng):12（四）.表現(xiàn)力1．光影變化－由線條疏密造成明暗光影效果（四）.表現(xiàn)力132．質(zhì)感變化:墻面－宜選擇線段或排列的點(diǎn)石塊－宜選擇直線或有張力的曲線樹叢－宜選擇不規(guī)則的折線或曲線水面－宜選擇連續(xù)的直線或曲線草地－宜選擇線段或散點(diǎn)2．質(zhì)感變化:墻面－宜選擇線段或排列的點(diǎn)石塊－宜選擇直線或有143襯景表現(xiàn)樹形－圓錐﹑傘形﹑卵形﹑圓柱形﹑圓錐形﹑尖塔形3襯景表現(xiàn)15遠(yuǎn)山－山勢(shì)起伏的輪廓線石－白描勾勒,不作陰影遠(yuǎn)山－山勢(shì)起伏的輪廓線16（五）.基本要求:

1．透視準(zhǔn)確,線條精煉,形體交待明確2．概括光影變化,減少明暗層次,取舍中間色調(diào)3．選擇恰當(dāng)?shù)木€條組合來表現(xiàn)黑白灰層次,注重線條的疏密關(guān)系

（五）.基本要求:17建筑手繪線描課件18線條短促細(xì)膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質(zhì)感，視覺效果強(qiáng)烈。具有類似徒手勾勒的魅力，具有一定的隨意性和不確定性。線條短促細(xì)膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質(zhì)感，視覺效果強(qiáng)烈。具19線條隨意生動(dòng)，表現(xiàn)無拘無束，像速寫般得有活力。線描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和教大的靈活性，在意圖的醞釀過程中，線條的運(yùn)用往往是不受拘束的自由的表現(xiàn)。線條隨意生動(dòng)，表現(xiàn)無拘無束，像速寫般得有活力。線描的方法都有20建筑手繪線描課件21建筑手繪線描課件22線條要具有張力，精心于構(gòu)圖和畫面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體比例、體積、質(zhì)感等因素。線條要具有張力，精心于構(gòu)圖和畫面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對(duì)象23建筑手繪線描課件24建筑手繪線描課件25建筑手繪線描課件26建筑手繪線描課件27３．鋼筆線描a.工具:硬筆,包括鋼筆(或美工筆)﹑鉛筆﹑繪圖筆(針管筆)﹑特種鉛筆﹑炭筆等.也包括三角尺或直尺.美工鋼筆可以使線條富于變化,用于速寫最佳.繪畫筆(針管筆)要選用質(zhì)量好的。鋼筆的線條肯定﹑清晰.此外,鋼筆線條易于復(fù)制,便于長期保存,因此備受青睞.實(shí)際上，盡管鋼筆在表現(xiàn)色調(diào)方面不太容易,但經(jīng)過仔細(xì)地對(duì)線條﹑點(diǎn)陣的組織仍然可以表達(dá)很豐富的內(nèi)容.渲染的顏料可以視采用的方法分別選用水彩顏料(包括透明的照相水彩色﹑水彩筆專用的水性燃料等)﹑墨﹑墨水﹑彩色鉛筆﹑水溶性鉛筆等。由于使用筆的種類較多，因此派生的表現(xiàn)手法也最多。作為訓(xùn)練,我們只要求掌握最典型的兩種表現(xiàn)手法:鋼筆(或鉛筆)勾線后的素色渲染和勾線后的彩色渲染.與單一的線描表現(xiàn)技法相比,這種技法在表現(xiàn)空間氣氛以及材料的肌理﹑質(zhì)感方面更具優(yōu)勢(shì).這也是我們學(xué)習(xí)線描渲染技法的重點(diǎn)所在.３．鋼筆線描28鋼筆線條基礎(chǔ)線條是鋼筆畫的主要形式.線條的粗細(xì)與鋼筆密切相關(guān).對(duì)針管筆而言,無論是建筑主體的尺規(guī)線,還是配景的徒手線條.在白描技巧中,重要的是線條的流暢.我們常備的針管筆有0.1mm﹑0.2mm﹑0.4mm﹑0.6mm針管筆容易堵塞,如不常使用,用后可把筆浸在清水杯中,發(fā)現(xiàn)墨水不暢時(shí),及時(shí)清洗.針管筆的墨水應(yīng)選用專用墨水,墨水質(zhì)量差會(huì)在畫時(shí)下水不暢,易堵筆.一般建議用紅環(huán)或斯德羅等進(jìn)口牌子的筆和配套墨水.

鋼筆線條基礎(chǔ)29b.紙張:硬筆對(duì)紙張的適用范圍很廣,幾乎所有紙張都能使用，質(zhì)地比較粗糙耐磨的有水彩紙﹑布紋紙﹑牛皮紙等;其次是素描紙﹑制圖紙;最為光滑的要數(shù)銅版紙﹑卡紙和硫酸紙.質(zhì)地越光滑,適用的筆類越少.銅版紙僅適用于鋼筆和針管筆.因此,我們可以根據(jù)所要描繪的空間特性以及材料肌理質(zhì)感來選擇合適的紙張.在硫酸紙上作圖,效果強(qiáng)烈,表現(xiàn)靈活.在作圖過程中萬一不小心畫錯(cuò),還可以用刮刀把錯(cuò)誤的線條去掉.既方便又不影響整幅畫的效果.在白紙或有色卡紙上作圖,要做到的一點(diǎn)就是下筆前要先做到心中有數(shù).如果作圖覺得沒有把握的話,可以先用鉛筆打底,基本準(zhǔn)確后再上針管筆.

b.紙張:30c.技法:1、單線:運(yùn)用單線,它本身是完整的,能充分表達(dá)出設(shè)計(jì)意念.2、素描:繪畫筆線條具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力.在單線的基礎(chǔ)上,使用疏密不同的點(diǎn),或是以橫﹑豎﹑斜線來組合表達(dá)光影透視關(guān)系和體塊空間關(guān)系.只要抓住材質(zhì)肌理的特征,哪怕是黑白的表現(xiàn)圖,也能夠精細(xì)入微地表達(dá)設(shè)計(jì)的理念.運(yùn)用不同的鋼筆線條組合可以表現(xiàn)各種材質(zhì).如磚﹑石﹑木料及玻璃等材質(zhì)通過線條的不同組織方式可以生動(dòng)得表現(xiàn)出來.在作圖過程中要塑造物體的體量、立體感、空間感，各種表面材料的質(zhì)感，建筑本身的形象及周圍環(huán)境。

針管筆作畫盡管是單一的顏色,但畫面的風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn),細(xì)部刻畫和畫的轉(zhuǎn)折都能作到很準(zhǔn)確.有一種特殊的嚴(yán)謹(jǐn)氣氛.

c.技法:31它的工具材料簡(jiǎn)便,以單純的黑色線或其他顏色組成簡(jiǎn)潔樸素的畫面,并以少勝多的單色，發(fā)揮它獨(dú)特的藝術(shù)魅力.針管筆畫法以點(diǎn)﹑線﹑面的結(jié)合,表現(xiàn)建筑物及配景,以簡(jiǎn)單的白﹑灰﹑黑色相,重點(diǎn)刻畫其主要因素,以略具抽象的形式,邏輯性地表現(xiàn)建筑畫的主次物象.針管筆因墨水色感一致,只有粗細(xì)及色塊大小的區(qū)分.如果以筆觸來表現(xiàn)時(shí),要求用密度法來表現(xiàn).若用黑﹑白對(duì)比,則應(yīng)加重其黑﹑白對(duì)比度.比如大窗大筆觸,小窗全涂黑,使畫面黑白分明.

它的工具材料簡(jiǎn)便,以單純的黑色線或其他顏色組成簡(jiǎn)潔樸321.構(gòu)圖:在運(yùn)用透視幾何,按照畫面大小進(jìn)行整體布圖.運(yùn)用均衡與配景的原理方法,確定大致的配景組合關(guān)系.2.配景:由于針管筆線條不易修改,正式的作圖步驟應(yīng)按由近及遠(yuǎn)的方法進(jìn)行,即先畫場(chǎng)景中近處的﹑前面的,后畫遠(yuǎn)處的﹑被遮擋的.具體方法可先用0.2mm的針管筆,參照自己收集的資料,繪制人﹑樹﹑車.局部輪廓可用0.4mm或0.6mm的針管筆適當(dāng)加粗.3.主體:依照設(shè)計(jì)意圖,用0.2mm針管筆畫出外形與細(xì)部輪廓線.再按線條深入刻畫,主體部分可適當(dāng)加粗.4.細(xì)部:描繪建筑主體之門窗﹑入口等重點(diǎn)刻畫部分,包括對(duì)街景﹑人物﹑樹木﹑車輛等環(huán)境構(gòu)成因素的深入表現(xiàn),進(jìn)一步調(diào)整畫面.

1.構(gòu)圖:33４．表現(xiàn)（１）．配景建筑畫所要表達(dá)的是某一個(gè)建筑物或組群在特定環(huán)境下的主題氣氛與效果;它們是通過各種構(gòu)成要素的有機(jī)調(diào)度和處理而綜合表現(xiàn)出來的;它們主次分明,互相襯托,相得益彰.在建筑畫中,除重點(diǎn)表現(xiàn)的建筑物是畫面的主體之外,還要有大量的配景要素.建筑物是建筑表現(xiàn)畫的主體,但它不能孤立地存在,須安置在諧調(diào)的配景之中,才能使一幅建筑表現(xiàn)畫漸臻完整.所謂配景要素,就是指突出﹑襯托建筑物效果的環(huán)境部分.諧調(diào)的配景是根據(jù)建筑物設(shè)計(jì)所要求的地理位置和特定的環(huán)境而定.常見的配景有:樹木叢林﹑人物車輛﹑道路地面﹑花圃草坪﹑天空水面等.也常根據(jù)設(shè)計(jì)的整體布局或地域條件,設(shè)置些廣告﹑路燈﹑雕塑等,這些都是為了創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的環(huán)境,增強(qiáng)畫面的氣氛,這些配景在建筑表現(xiàn)畫中起著多方面的作用,能充分表達(dá)畫面的主題氣氛和效果.

配景可以顯示建筑物的尺寸，要想判斷建筑物的體量和大小,需要有一個(gè)比較的標(biāo)準(zhǔn),人就是這個(gè)最好的標(biāo)準(zhǔn).因?yàn)槿说钠骄叨仁?.6米-1.8米左右,４．表現(xiàn)34有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調(diào)整建筑物的平衡,可以起到引導(dǎo)視線的作用,能把觀察者的視線引向畫面的重點(diǎn)部位.配景又有利于表現(xiàn)建筑物的性格和時(shí)代特點(diǎn).利用配景又可以表現(xiàn)出建筑物的環(huán)境氣氛,從而加強(qiáng)建筑物的真實(shí)感.利用配景還可以有助于表現(xiàn)出空間效果,利用配景本身的透視變化及配景的虛實(shí)﹑冷暖﹑可以加強(qiáng)畫面的層次和縱深感.有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調(diào)35（２）配景的基本要素:

1.天空，云

2．墻面(玻璃幕墻)，門，窗

3.人，車，樹

4．草坪，路石，臺(tái)階，花飾，地面，水。

（２）配景的基本要素:361.天空、云

每張室外透視圖都少不了天空，天空是透視圖中表現(xiàn)時(shí)間和氣候的主要因素.晴天白云，使建筑物顯露在強(qiáng)烈的日光之下，有閃爍奪目之感.朝霧晚霞﹑使建筑物淋浴在彩云之下,深沉穩(wěn)重.除鳥瞰圖外,畫室外透視圖,天空常在畫面上占較大的面積,故天空的配備,應(yīng)與建筑物起呼應(yīng)作用.天空著色一般的規(guī)律是:離人眼越近顏色越純,明度就越低,而離人眼越遠(yuǎn)的天空,顏色越淡,明度偏高.畫天空使經(jīng)常碰到畫云,云的形狀是隨著天氣的變化而千姿百態(tài).有時(shí),使云彩也作透視表現(xiàn),與建筑物向同一方向消失,使畫面有很強(qiáng)烈的透視感.至于云的色彩,在表現(xiàn)畫中不必過分強(qiáng)調(diào),重要的是明度關(guān)系,其目的是突出個(gè)襯托建筑物的表現(xiàn).1.天空、云37天空在表現(xiàn)圖中通常是陽光燦爛的天空，所以畫面為藍(lán)色。水彩畫法是從上向下渲染，上部分適當(dāng)重些，留出云的部分和建筑物的外輪廓；水粉畫法則是從上面向下退暈過渡，上深下淺，上冷下暖。均勻過渡，最后畫云。不管用什么方法，天空最好畫得越薄越好，這樣比較透氣。云，由水氣組成，色成白色，云同樣有受光和被光面，只是變化微妙。云的流向和透視應(yīng)與建筑物相配合。常用的方法是S型和放射型，或跟建筑物的透視相一致。云的畫法有很多。水彩只能留出白紙，暗部適當(dāng)灰些；水粉畫法，除用毛筆破以外，也可用水粉筆畫塊面，但不宜太實(shí)、云塊太大?？傊频拇笮∫m宜，聚散有致，自然柔和，虛實(shí)結(jié)合。同時(shí)能更好地襯托出建筑物。

天空在表現(xiàn)圖中通常是陽光燦爛的天空，所以畫面382.墻面(玻璃幕墻)、門、窗

建筑物的墻面可分為:大面積的玻璃墻面(玻璃幕墻)、大墻面小窗、實(shí)體墻面、水平條形窗等.玻璃墻面求其光影表現(xiàn)、實(shí)體墻面應(yīng)注意本身體量的質(zhì)感表現(xiàn),實(shí)體墻水平條形窗應(yīng)注意陰影效果.實(shí)體墻面由于施工方法不同,使用材料不同,就有不同的形式和特點(diǎn).a.清水墻:不粉刷,質(zhì)地較粗而無光澤,表面有規(guī)則的磚塊劃分,著色時(shí)首先平涂,繼之用繪圖儀器畫直線.一般采用較重色.而純度又較高的顏色來畫,接著用比墻面基色稍深的顏色畫出磚的質(zhì)感效果.b.涂料等平滑墻面:墻面光滑采用平涂退暈法表現(xiàn).2.墻面(玻璃幕墻)、門、窗39c.玻璃幕墻:通常分有色、無色兩種。有色的有藍(lán)色、藍(lán)綠色、灰色等；無色則為透明玻璃。玻璃幕墻也分明部和暗部。明部為天空色再灰些，前面的上部分則比天空色亮；暗部比天空色深，同時(shí)前后有些退暈。玻璃既是透明體，又是反射體。所以要畫室內(nèi)的燈光、人物或室內(nèi)結(jié)構(gòu)，又要畫周圍建筑物、樹及建筑物之間的反射物。室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人物用水彩渲染，必須畫得薄些，而周圍建筑物、樹的反射盡可能畫得深些，同時(shí)也要畫出反射建筑物及樹的明和暗。由于玻璃幕墻是一塊塊組成的，所以反射建筑物的豎線應(yīng)該有些曲線和錯(cuò)位，而圓形幕墻的反射建筑物應(yīng)該變?yōu)殚L條形。藍(lán)色和無色玻璃幕墻都可以用以上這種方法來畫。但無色幕墻，更強(qiáng)調(diào)室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人的透明度。至于藍(lán)綠色和灰色玻璃、一般是作為分層線和裝飾線、所以整個(gè)幕墻全部畫好后、再用水溶性彩色鉛筆的綠色或灰色補(bǔ)一下，當(dāng)然也可以用水彩筆或顏色來補(bǔ)畫，但用水彩筆畫時(shí)請(qǐng)注意透視關(guān)系，一般水彩筆畫一筆和畫二筆的顏色層次是不一樣的。c.玻璃幕墻:通常分有色、無色兩種。有色的有藍(lán)色、藍(lán)綠色、灰40d.門:通常是指主入口，在表現(xiàn)畫中是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的，所以，主入口首先是人物多些，再是顏色偏暖些。如果整個(gè)層面都是商場(chǎng)的話，為了更好地表現(xiàn)其商場(chǎng)的熱鬧氣氛，故也采用暖色，而門側(cè)外景、人物多些以示主入口。最后畫分格線。e.窗:畫法基本和玻璃幕墻的畫法相同，只是窗的顏色比墻面色更深而亮部更亮。

d.門:通常是指主入口，在表現(xiàn)畫中是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的，所以，主入口413.人、車、樹

人物人物表現(xiàn)在于使造型富于動(dòng)態(tài),衣服的用色及光線十分重要.建筑畫中的畫人物有如下目的:一貼近建筑畫人,可顯示建筑物的尺寸;二可增加畫面的氣氛和生活氣息;三通過人物的動(dòng)態(tài)可使重點(diǎn)更加突出;四遠(yuǎn)近各點(diǎn)適當(dāng)?shù)呐渲萌宋?可增加空間感,人物的動(dòng)向應(yīng)該有向心的“聚”的效果,不宜過分分散與動(dòng)向混亂.在畫人時(shí),可將人體理解為若干體塊的組合.人體的各部分之間存在著一定的比例關(guān)系.掌握好這個(gè)比例關(guān)系,是畫好人物的重要因素.按照人體的比例畫法步驟,同學(xué)們就可以避免畫出來的人是畸形的了.一般在表現(xiàn)圖中的配景人物,最常見的形態(tài)是站立和行走.基本站姿的人物畫法有正面﹑側(cè)面﹑背面三種.行走姿態(tài)人物畫法在站姿人物畫法的基礎(chǔ)上,調(diào)整一下手和腿的動(dòng)態(tài)即可。對(duì)遠(yuǎn)景人而言,一般取站姿,用筆上宜簡(jiǎn)練一些.而近景人,則注意刻畫一下人物衣飾.至于較大的能分清容貌的近景人,應(yīng)根據(jù)畫面需要來確定.3.人、車、樹42人的高度一般為1．7m左右，建筑表現(xiàn)畫一般的線點(diǎn)，是以人的視線來確定的，特殊除外(如鳥瞰圖)。所以不管遠(yuǎn)景人物、中景人物、近景人物，他們的頭部基本在一條水平線。當(dāng)然人有高低，總有高差，但不會(huì)偏差很大，而人的頭部大小決定了人物的所在的位置。人以頭部為一單位，全長共7個(gè)半頭長。人物一般分遠(yuǎn)景、中景、近景。遠(yuǎn)景人物頭部較小，較概括；中景人物的頭部較大，身高按7個(gè)半頭的比例來畫，頭部和遠(yuǎn)景人物的頭部在一條線上。只是身體長些；而近景人物則頭部更大。身體按比例更長。但是中景人物和近景人物要求畫得細(xì)些，動(dòng)態(tài)、衣服式樣比較清楚。明暗分明，男、女、小孩有別。

人的高度一般為1．7m左右，建筑表現(xiàn)畫一般的43車輛靜止的建筑物,綴以運(yùn)動(dòng)著的車輛,使畫面增加了動(dòng)勢(shì)和生氣.造型新穎﹑色彩華麗的大小客車﹑轎車在建筑畫中居于點(diǎn)景位置.線條要流暢有力,尤其添幾筆陰影更可增加車子的速度感.畫車子的困難在于角度的變化及行進(jìn)感,所以一定要注意比例和透視方向.現(xiàn)代車型設(shè)計(jì)有二個(gè)特點(diǎn):一為流線型,二為水滴型.流線型使車的外輪廓線呈圓弧狀,水滴型使車在整體表現(xiàn)為前低后高,車窗稍向前傾斜.總之,畫車應(yīng)該把握大的形體關(guān)系,再按車型不同對(duì)車身的傾斜關(guān)系作局部的調(diào)整.車一般畫轎車，尺度在1．5m左右，比人低，中巴、大巴比人高很多。中巴、大巴的形體是長方體，轎車的形體是兩個(gè)長方體疊加在一起。除形體外就是畫透明玻璃和車中人物，再是畫車輪、保險(xiǎn)杠、車燈、牌照以及反光鏡等，最后畫較深的投影。車不管在什么位置，尺寸都必須和人在相同位置呈一定的比例。車一般只畫中景和較近的中景，很少畫遠(yuǎn)景和近景，因?yàn)槌叨群屯敢暫茈y掌握。

車輛44樹樹木是表現(xiàn)大自然環(huán)境的主要內(nèi)容,人們對(duì)它有特殊的偏愛,它是美和富于生命力的象征.樹木作為透視圖的配景而點(diǎn)綴﹑充實(shí)了建筑表現(xiàn)畫的內(nèi)容.在建筑畫上,樹對(duì)建筑物的主要部分不應(yīng)有遮擋.作為中景的樹木,可在建筑物的兩側(cè)或前面.在建筑物的前面時(shí),應(yīng)布置在既不擋住重點(diǎn),又不影響建筑物和增加空間感的作用.色調(diào)和明暗與建筑物要有對(duì)比,形體和明暗變化應(yīng)大事簡(jiǎn)化.近樹為了不擋住建筑物,同時(shí)由于透視關(guān)系一般只畫樹桿和少量枝葉,起框景作用.在用色上,樹木未必都用綠色系,可配合用紙或整體畫面色調(diào)及主題意境而靈活選定.樹—般最高尺寸為三至四層樓高。樹的種類很多，有梧桐樹，南方有棕樹，北方有冬青，等等，但管是什么樹，，總是有受光部分和被光部分。按照主光的方向，先畫亮面，再畫暗部、最后畫樹枝。有些(如梧桐樹)基本呈圓形，也可用干毛筆把毛頭搞散，去沾調(diào)好樹的深色或亮色，再輕輕地沾在樹的置上，這樣用三四個(gè)層次的顏色就可把樹畫好。最后再用毛筆或彩色鉛筆畫樹桿。

樹45一般把樹分為三類:枝干樹﹑枝葉樹﹑體形樹.這不是基于植物學(xué)意義上的劃分,而僅僅是一種行之有效學(xué)習(xí)方法上的編排.枝干樹,以表現(xiàn)樹的結(jié)構(gòu)元素為主,用樹枝和樹干來表達(dá)樹的形體特征.冬天里落葉的喬木就是枝干樹.畫小枝時(shí)要注意樹的整體外形,外形一般呈圓弧形.樹的細(xì)部非常重要,在運(yùn)用時(shí)要注意小枝的分叉方式.枝葉樹,以枝干樹為基礎(chǔ),在樹枝末端添加一些色塊,以此表現(xiàn)樹葉的特征.初春發(fā)新葉的喬木就是枝葉樹.樹形結(jié)構(gòu)可按枝干樹的畫法畫.枝葉樹一般用于鉛筆與彩色畫法.一般把樹分為三類:枝干樹﹑枝葉樹﹑體形樹.這46體形樹：體形樹多以主干﹑枝干和樹葉通過組團(tuán)關(guān)系分出樹形,按照表現(xiàn)方式其分為兩類:a.白描:以勾線的方式表現(xiàn)叢生的樹葉.1.按枝干樹的結(jié)構(gòu)畫法,畫出大枝,控制好樹形.2.樹冠刻畫.b.素描:以素描的關(guān)系表現(xiàn)樹的體量.1.注意樹的整體大體與細(xì)部的變化.2.表現(xiàn)樹葉要有正確的筆觸和運(yùn)筆的方向?？傊?、車、樹在表現(xiàn)畫中主要是起到顯示建筑物的尺度，同時(shí)增強(qiáng)畫面氣氛和遠(yuǎn)近距離的空感。

體形樹：體形樹多以主干﹑枝干和樹葉通過組團(tuán)關(guān)系分出樹47４、草坪、路、臺(tái)階、花飾、地面、水畫草坪時(shí)適當(dāng)?shù)仄S些。樹木稍深些，路面通常是比較亮而投影較深。大片的草地用大片的層次涂抹表現(xiàn),遠(yuǎn)景式的草地多不作明確的分界.草地加重針筆的垂直筆觸,可表達(dá)草坪真實(shí)的生長感.大片草地可加重樹的陰影,使之不至于太單調(diào).臺(tái)階一般是上部受光較多而亮，豎面部分較淺。花飾、地面一般面積較小，常設(shè)在水池和主通道口。地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時(shí),應(yīng)輔與合乎透視關(guān)系的橫、直平行直線,與建筑物消失同一滅點(diǎn)上，可增加畫面的空間透視。４、草坪、路、臺(tái)階、花飾、地面、水48地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時(shí),應(yīng)輔與合乎透視關(guān)系的橫、直平行直線,與建筑物消失同一滅點(diǎn)上，可增加畫面的空間透視.水在表現(xiàn)畫中分湖水和水池兩種，湖水受風(fēng)的影響。使倒影扭曲變形；而水池為游泳池和噴水池，有帶狀漣漪，有亮有深。

地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹木等投影49（３）．肌理質(zhì)感表現(xiàn)在建筑表現(xiàn)圖的繪制中，建筑主體及環(huán)境物體表面質(zhì)感的表現(xiàn)是一個(gè)重要的內(nèi)容。這里的質(zhì)感是指建筑或其他物體表面所用材料體現(xiàn)出的一系列外部特征，包括色彩、肌理、工藝特點(diǎn)和連接形式等方面。現(xiàn)實(shí)中所涉及的材料質(zhì)感干變?nèi)f化，我們所采用的表現(xiàn)技法也各有所長，即使對(duì)于同一種材料的表現(xiàn)，各種不同的表現(xiàn)手法也是各不相同的。因此，很難將各種材料表現(xiàn)的技法一一列舉，只能介紹一些常見的材料的主要特征。初學(xué)者可以在掌握了一定的表現(xiàn)技巧后，舉一反三，并且在實(shí)踐中摸索出更多的表現(xiàn)技巧。在建筑畫中，對(duì)材料質(zhì)感的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于對(duì)材料的色彩、紋理和反光程度的把握。各種不同的建筑材料之間的差別，主要就是這三者之間的差異。從這一點(diǎn)出發(fā)，我們來分析一下主要的建筑材料。

（３）．肌理質(zhì)感表現(xiàn)501、墻面建筑表現(xiàn)圖中最為常見的水泥墻面和粉墻，水泥墻面表面一般呈中性灰色調(diào)，毛糙而無反光；用模板現(xiàn)澆的結(jié)構(gòu)在拆去模板后留有明顯的板縫線。在正確表現(xiàn)透視時(shí)，用交叉排線在陽光投影部分表現(xiàn)，亮部只畫出輪廓線。粉墻俗稱白灰墻，由磚墻外抹灰而形成，表現(xiàn)時(shí)可用交叉排線表現(xiàn)粉墻陰影及界面，如是老建筑則可露出一部分磚墻，畫出墻面在磚墻上的投影。1、墻面512、磚墻清水磚墻的表面質(zhì)感粗糙，幾乎沒有反光現(xiàn)象，有明確的固有色。磚塊的堆砌有明顯的規(guī)律性，但磚塊之間的色澤有差異。磚墻的表現(xiàn)是基于上述特點(diǎn)，先用色彩表現(xiàn)磚墻大的色彩變化，然后用略有差異的色彩表現(xiàn)出磚塊間的色澤差別，所用筆觸必須按照砌磚的規(guī)律排列。這些用突出筆觸表現(xiàn)的磚塊要注意疏密變化，最后用筆勾畫出縫線，縫線的表現(xiàn)也應(yīng)當(dāng)注意虛實(shí)變化。如果畫面上表現(xiàn)的磚塊比例較大，除了表現(xiàn)出磚塊間色彩的差別，還要注意表現(xiàn)出磚塊與接縫間的空間厚度，甚至在一些磚塊的表面畫出磚塊的受光面和接縫的投影，以加強(qiáng)表現(xiàn)的真實(shí)感。

2、磚墻523、大理石與花崗巖現(xiàn)代建筑表面常用大理石或花崗巖等石材貼面裝飾，這些石材通常經(jīng)過拋光加工，表面平整如鏡，光可鑒人。大理石與花崗巖的種類很多，色彩也很豐富。在表現(xiàn)上，首先按照這兩種石材的色彩用大筆表現(xiàn)出石料本身的色彩與反光、倒影關(guān)系。一般反光和倒影可以用底紋筆垂直的筆觸畫出。然后趁顏色未干時(shí)，用小筆輕輕畫出近處的花紋。大理石與花崗巖之間的差別在于：大理石的花紋較明顯，變化多；而花崗巖石質(zhì)細(xì)密，表面紋理不明顯。最后待顏色干了，用直線勾出拼縫線。

3、大理石與花崗巖534、毛石墻面毛石墻面的表面粗糙，起伏較大，色彩變化豐富，總體上呈現(xiàn)出石質(zhì)的灰色調(diào)。表現(xiàn)時(shí)，可先用色彩鋪出總體的色調(diào)變化，然后用稍有色相和明度變化的色彩表現(xiàn)出石塊之間的差別。石塊差別的用色，筆觸要注意疏密和大小對(duì)比關(guān)系。待顏色于后，用筆畫出接縫間的投影和一部分石塊的體積感，有些石塊上還可擦出少許高光。最后可用噴筆或牙刷蘸色，噴濺出石塊毛糙的表面質(zhì)感。

4、毛石墻面545、破璃

玻璃的種類很多，在建筑中常用的有各種幕墻玻璃，包括鍍膜的鏡面玻璃、有色玻璃、透明玻璃、磨砂玻璃等。要在建筑表現(xiàn)圖中正確表現(xiàn)出這些玻璃的區(qū)別，關(guān)鍵在于表達(dá)出這些玻璃的透明和反射光線的程度。

鏡面玻璃反射能力最強(qiáng)，能充分反映周圍景象，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，鏡面玻璃的表面實(shí)際上也就是周圍環(huán)境的表現(xiàn)。在表現(xiàn)中可稍比周圍的環(huán)境景象弱一點(diǎn)；在轉(zhuǎn)折處常常有強(qiáng)烈的高光。如果表現(xiàn)大面積的玻璃幕墻，則應(yīng)當(dāng)注意先畫出玻璃反射的景物，后用線條勾出玻璃的框架和邊線。上色時(shí)要注意用筆的方向與結(jié)構(gòu)以及光線的角度。

透明玻璃的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于描繪透過玻璃所看到的景物。如在描繪大面積的玻璃窗時(shí)，往往把室內(nèi)的天花、墻面、燈具等物都隱約表現(xiàn)出來，只不過對(duì)比的程度弱一些，顏色灰暗一點(diǎn)。這樣玻璃的透明質(zhì)感也就表現(xiàn)出來了。透明玻璃在一定的角度時(shí)也有反光，不過這些反光要比鏡面玻璃的反光弱。5、破璃55有色玻璃中也有反光較強(qiáng)的鏡面玻璃，這一類玻璃在表現(xiàn)時(shí)，要注意的是在畫出周圍景象的同時(shí)，要帶上一定的色彩傾向，與周圍的環(huán)境區(qū)別開來，對(duì)比度要比無色的鏡面玻璃更弱一些。另外一類是透明的有色玻璃，這一類有色玻璃在表現(xiàn)時(shí)，要注意到玻璃內(nèi)部的景物要統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)中，以表現(xiàn)出有色玻璃的質(zhì)感。

有色玻璃中也有反光較強(qiáng)的鏡面玻璃，這一類玻璃566、金屬

不銹鋼與鏡面玻璃有相似的特點(diǎn)，它也有極強(qiáng)的反光能力，能充分反映周圍的景物和環(huán)境。而且反射景物的對(duì)比極強(qiáng)，黑白反差大。它的色彩基本上是環(huán)境景物的色彩。它一個(gè)重要特點(diǎn)是反射的景物會(huì)發(fā)生變形和扭曲。尤其是圓柱體外層的不銹鋼貼面，反射的景物都呈弧形，在材料的亮部有極強(qiáng)的高光。與不銹鋼表現(xiàn)類似的還有拋光銅的表面，只不過在描繪時(shí)還須加上銅本身的色彩傾向。鋁合金的表面有亞光和拋光之分，拋光的反射光線能力與不銹鋼相仿，在表現(xiàn)上也一樣，只不過比不銹鋼稍弱；亞光的鋁合金則不像鏡面不銹鋼那樣反射環(huán)境景物，黑白反差也較弱。實(shí)際表現(xiàn)中應(yīng)注意描繪材料轉(zhuǎn)折處的高光。

6、金屬577、木材木材最明顯的特征是它自然的紋理和偏暖的色調(diào)。上過清漆的表面有一定的反光能力，但遠(yuǎn)不及鏡面不銹鋼和玻璃等，只是在材料的轉(zhuǎn)折部位呈現(xiàn)少許高光。木材的表現(xiàn)可先畫出其基本色調(diào)，然后趁顏料未干之際，畫出少許木紋。木紋的表現(xiàn)要含蓄，疏密要得當(dāng)。如表現(xiàn)上過清漆的木材，則可畫出少量的反光，以顯示其光澤感。

7、木材58線描——線描淡彩——渲染專業(yè)繪畫課程安排專業(yè)繪畫1線描（注意：1建筑、環(huán)境表現(xiàn)圖中不同于純繪畫，

重點(diǎn)是所表現(xiàn)的建筑，而非個(gè)性化的排線手法。2在熟練的基礎(chǔ)上，盡量運(yùn)用線條去表現(xiàn)。）專業(yè)繪畫2線描淡彩：以線描為主，在此基礎(chǔ)上結(jié)合淡彩進(jìn)一步表現(xiàn)建筑的空間和環(huán)境關(guān)系。相對(duì)來講，線描淡彩是一種比較實(shí)用的表現(xiàn)手法渲染：以水彩渲染的方式表現(xiàn)建筑環(huán)境的空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、環(huán)境氣氛等。1周水墨渲染1周半彩色渲染2周半線描——線描淡彩——渲染專業(yè)繪畫課程安排專業(yè)繪畫159硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法

第一節(jié)建筑效果圖的分類:a、根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象分：(2)、建筑單體效果圖(1)、城市規(guī)劃效果圖(3)、室內(nèi)效果圖(4)、風(fēng)景、園林效果圖硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法

第一節(jié)建筑效果圖的分60b、按風(fēng)格形式分：(1)寫實(shí)風(fēng)格(2)寫意風(fēng)格(3)抽象風(fēng)格(4)裝飾風(fēng)格b、按風(fēng)格形式分：(1)寫實(shí)風(fēng)格(2)寫意風(fēng)格(3)抽象風(fēng)格61c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：(1)線描類效果圖(2)硬筆線描渲染效果圖(3)水彩渲染效果圖(4)水粉效果圖(5)馬克筆效果圖c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：(1)線描類效果圖(2)硬62(8)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖(6)噴繪效果圖(7)綜合技術(shù)的效果圖(8)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖(6)噴繪效果圖(7)綜合技術(shù)的效63第二節(jié)硬筆線描表現(xiàn)工具與技法線描具有工具限制少﹑繪制方便﹑風(fēng)格變化多和表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn).它既可以自由揮灑﹑不受拘束,又可以借助其他工具的輔助,進(jìn)行深入細(xì)致的描繪和刻劃.無論是在設(shè)計(jì)草圖的醞釀階段﹑還是在定稿后的表現(xiàn)上，線描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和較大的靈活性.在草圖的醞釀過程中，線的運(yùn)用往往是不受拘束的﹑自由的表現(xiàn).通常采用徒手勾勒的方法表現(xiàn),具有一定的隨意性和不確定性.在這種隨意性和不確定性的過程中，逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體﹑比例﹑體積﹑質(zhì)感等因素;同時(shí)這種不確定的線條的描繪過程也是建筑師和設(shè)計(jì)師往往在這些貌似混沌的線條中受到啟發(fā)而逐漸明確自己的設(shè)計(jì)思路.而在建筑設(shè)計(jì)的最后表現(xiàn)階段,則往往采用的是通過整理﹑概括﹑提煉的理性化線條來表達(dá)明確的建筑形象.如果結(jié)合其他表現(xiàn)形式,如淡彩﹑渲染或有色鉛筆的勾勒﹑平涂等,則具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力.第二節(jié)硬筆線描表現(xiàn)工具與技法線描具有工具限制少﹑64在繪畫藝術(shù)中,線條也具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.日常運(yùn)用最為廣泛的是借助現(xiàn)代繪圖工具所描繪的各種線條,在這些工具中,最為常見和常用的有鉛筆﹑鋼筆﹑繪圖筆(針管筆)﹑簽字筆和圓珠筆.在我們的建筑表現(xiàn)技法的學(xué)習(xí)中,線描方法的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是主要的基礎(chǔ)之一.

在繪畫藝術(shù)中,線條也具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.日常運(yùn)用最65建筑手繪線描課件66一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應(yīng)具備：5．畫面黑白灰層次處理得當(dāng)4．景物的取舍和概括3．線條組合巧妙２．結(jié)構(gòu)比例準(zhǔn)確１．鋼筆線條流暢一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應(yīng)具備：5．畫面黑白灰層次處理得當(dāng)4．67（一）.線形組合:４．線條的容隙形成視覺負(fù)形

３．線條的疊加形成紋理感２．曲線線條排列形成運(yùn)動(dòng)感

１．直線線條排列形成方向感（一）.線形組合:４．線條的容隙形成視覺負(fù)形

３．線條的疊加68（二）.組合類型:１．直線線形組合２．直線線條疊加

３．直線線段組合

４．直線線段疊加５．曲線線條組合

６．曲線線條疊加

７．不規(guī)則折線組合

８．不規(guī)則曲線組合

９．與小圓圈的組合

（二）.組合類型:69(三).技法要領(lǐng):１．運(yùn)筆要放松，一次一條線,切忌分小段往復(fù)描繪,不涂改,不覆蓋.２．過長的線條可斷開，分段再畫,不要描接,易產(chǎn)生小點(diǎn).３．線條寧過而勿不到(一般反映在建筑物轉(zhuǎn)角處)４．寧可局部小彎,但求整體大直５．輪廓﹑轉(zhuǎn)折等處的線條可加粗強(qiáng)調(diào)

(三).技法要領(lǐng):70（四）.表現(xiàn)力1．光影變化－由線條疏密造成明暗光影效果（四）.表現(xiàn)力712．質(zhì)感變化:墻面－宜選擇線段或排列的點(diǎn)石塊－宜選擇直線或有張力的曲線樹叢－宜選擇不規(guī)則的折線或曲線水面－宜選擇連續(xù)的直線或曲線草地－宜選擇線段或散點(diǎn)2．質(zhì)感變化:墻面－宜選擇線段或排列的點(diǎn)石塊－宜選擇直線或有723襯景表現(xiàn)樹形－圓錐﹑傘形﹑卵形﹑圓柱形﹑圓錐形﹑尖塔形3襯景表現(xiàn)73遠(yuǎn)山－山勢(shì)起伏的輪廓線石－白描勾勒,不作陰影遠(yuǎn)山－山勢(shì)起伏的輪廓線74（五）.基本要求:

1．透視準(zhǔn)確,線條精煉,形體交待明確2．概括光影變化,減少明暗層次,取舍中間色調(diào)3．選擇恰當(dāng)?shù)木€條組合來表現(xiàn)黑白灰層次,注重線條的疏密關(guān)系

（五）.基本要求:75建筑手繪線描課件76線條短促細(xì)膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質(zhì)感，視覺效果強(qiáng)烈。具有類似徒手勾勒的魅力，具有一定的隨意性和不確定性。線條短促細(xì)膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質(zhì)感，視覺效果強(qiáng)烈。具77線條隨意生動(dòng)，表現(xiàn)無拘無束，像速寫般得有活力。線描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和教大的靈活性，在意圖的醞釀過程中，線條的運(yùn)用往往是不受拘束的自由的表現(xiàn)。線條隨意生動(dòng)，表現(xiàn)無拘無束，像速寫般得有活力。線描的方法都有78建筑手繪線描課件79建筑手繪線描課件80線條要具有張力，精心于構(gòu)圖和畫面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體比例、體積、質(zhì)感等因素。線條要具有張力，精心于構(gòu)圖和畫面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對(duì)象81建筑手繪線描課件82建筑手繪線描課件83建筑手繪線描課件84建筑手繪線描課件85３．鋼筆線描a.工具:硬筆,包括鋼筆(或美工筆)﹑鉛筆﹑繪圖筆(針管筆)﹑特種鉛筆﹑炭筆等.也包括三角尺或直尺.美工鋼筆可以使線條富于變化,用于速寫最佳.繪畫筆(針管筆)要選用質(zhì)量好的。鋼筆的線條肯定﹑清晰.此外,鋼筆線條易于復(fù)制,便于長期保存,因此備受青睞.實(shí)際上，盡管鋼筆在表現(xiàn)色調(diào)方面不太容易,但經(jīng)過仔細(xì)地對(duì)線條﹑點(diǎn)陣的組織仍然可以表達(dá)很豐富的內(nèi)容.渲染的顏料可以視采用的方法分別選用水彩顏料(包括透明的照相水彩色﹑水彩筆專用的水性燃料等)﹑墨﹑墨水﹑彩色鉛筆﹑水溶性鉛筆等。由于使用筆的種類較多，因此派生的表現(xiàn)手法也最多。作為訓(xùn)練,我們只要求掌握最典型的兩種表現(xiàn)手法:鋼筆(或鉛筆)勾線后的素色渲染和勾線后的彩色渲染.與單一的線描表現(xiàn)技法相比,這種技法在表現(xiàn)空間氣氛以及材料的肌理﹑質(zhì)感方面更具優(yōu)勢(shì).這也是我們學(xué)習(xí)線描渲染技法的重點(diǎn)所在.３．鋼筆線描86鋼筆線條基礎(chǔ)線條是鋼筆畫的主要形式.線條的粗細(xì)與鋼筆密切相關(guān).對(duì)針管筆而言,無論是建筑主體的尺規(guī)線,還是配景的徒手線條.在白描技巧中,重要的是線條的流暢.我們常備的針管筆有0.1mm﹑0.2mm﹑0.4mm﹑0.6mm針管筆容易堵塞,如不常使用,用后可把筆浸在清水杯中,發(fā)現(xiàn)墨水不暢時(shí),及時(shí)清洗.針管筆的墨水應(yīng)選用專用墨水,墨水質(zhì)量差會(huì)在畫時(shí)下水不暢,易堵筆.一般建議用紅環(huán)或斯德羅等進(jìn)口牌子的筆和配套墨水.

鋼筆線條基礎(chǔ)87b.紙張:硬筆對(duì)紙張的適用范圍很廣,幾乎所有紙張都能使用，質(zhì)地比較粗糙耐磨的有水彩紙﹑布紋紙﹑牛皮紙等;其次是素描紙﹑制圖紙;最為光滑的要數(shù)銅版紙﹑卡紙和硫酸紙.質(zhì)地越光滑,適用的筆類越少.銅版紙僅適用于鋼筆和針管筆.因此,我們可以根據(jù)所要描繪的空間特性以及材料肌理質(zhì)感來選擇合適的紙張.在硫酸紙上作圖,效果強(qiáng)烈,表現(xiàn)靈活.在作圖過程中萬一不小心畫錯(cuò),還可以用刮刀把錯(cuò)誤的線條去掉.既方便又不影響整幅畫的效果.在白紙或有色卡紙上作圖,要做到的一點(diǎn)就是下筆前要先做到心中有數(shù).如果作圖覺得沒有把握的話,可以先用鉛筆打底,基本準(zhǔn)確后再上針管筆.

b.紙張:88c.技法:1、單線:運(yùn)用單線,它本身是完整的,能充分表達(dá)出設(shè)計(jì)意念.2、素描:繪畫筆線條具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力.在單線的基礎(chǔ)上,使用疏密不同的點(diǎn),或是以橫﹑豎﹑斜線來組合表達(dá)光影透視關(guān)系和體塊空間關(guān)系.只要抓住材質(zhì)肌理的特征,哪怕是黑白的表現(xiàn)圖,也能夠精細(xì)入微地表達(dá)設(shè)計(jì)的理念.運(yùn)用不同的鋼筆線條組合可以表現(xiàn)各種材質(zhì).如磚﹑石﹑木料及玻璃等材質(zhì)通過線條的不同組織方式可以生動(dòng)得表現(xiàn)出來.在作圖過程中要塑造物體的體量、立體感、空間感，各種表面材料的質(zhì)感，建筑本身的形象及周圍環(huán)境。

針管筆作畫盡管是單一的顏色,但畫面的風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn),細(xì)部刻畫和畫的轉(zhuǎn)折都能作到很準(zhǔn)確.有一種特殊的嚴(yán)謹(jǐn)氣氛.

c.技法:89它的工具材料簡(jiǎn)便,以單純的黑色線或其他顏色組成簡(jiǎn)潔樸素的畫面,并以少勝多的單色，發(fā)揮它獨(dú)特的藝術(shù)魅力.針管筆畫法以點(diǎn)﹑線﹑面的結(jié)合,表現(xiàn)建筑物及配景,以簡(jiǎn)單的白﹑灰﹑黑色相,重點(diǎn)刻畫其主要因素,以略具抽象的形式,邏輯性地表現(xiàn)建筑畫的主次物象.針管筆因墨水色感一致,只有粗細(xì)及色塊大小的區(qū)分.如果以筆觸來表現(xiàn)時(shí),要求用密度法來表現(xiàn).若用黑﹑白對(duì)比,則應(yīng)加重其黑﹑白對(duì)比度.比如大窗大筆觸,小窗全涂黑,使畫面黑白分明.

它的工具材料簡(jiǎn)便,以單純的黑色線或其他顏色組成簡(jiǎn)潔樸901.構(gòu)圖:在運(yùn)用透視幾何,按照畫面大小進(jìn)行整體布圖.運(yùn)用均衡與配景的原理方法,確定大致的配景組合關(guān)系.2.配景:由于針管筆線條不易修改,正式的作圖步驟應(yīng)按由近及遠(yuǎn)的方法進(jìn)行,即先畫場(chǎng)景中近處的﹑前面的,后畫遠(yuǎn)處的﹑被遮擋的.具體方法可先用0.2mm的針管筆,參照自己收集的資料,繪制人﹑樹﹑車.局部輪廓可用0.4mm或0.6mm的針管筆適當(dāng)加粗.3.主體:依照設(shè)計(jì)意圖,用0.2mm針管筆畫出外形與細(xì)部輪廓線.再按線條深入刻畫,主體部分可適當(dāng)加粗.4.細(xì)部:描繪建筑主體之門窗﹑入口等重點(diǎn)刻畫部分,包括對(duì)街景﹑人物﹑樹木﹑車輛等環(huán)境構(gòu)成因素的深入表現(xiàn),進(jìn)一步調(diào)整畫面.

1.構(gòu)圖:91４．表現(xiàn)（１）．配景建筑畫所要表達(dá)的是某一個(gè)建筑物或組群在特定環(huán)境下的主題氣氛與效果;它們是通過各種構(gòu)成要素的有機(jī)調(diào)度和處理而綜合表現(xiàn)出來的;它們主次分明,互相襯托,相得益彰.在建筑畫中,除重點(diǎn)表現(xiàn)的建筑物是畫面的主體之外,還要有大量的配景要素.建筑物是建筑表現(xiàn)畫的主體,但它不能孤立地存在,須安置在諧調(diào)的配景之中,才能使一幅建筑表現(xiàn)畫漸臻完整.所謂配景要素,就是指突出﹑襯托建筑物效果的環(huán)境部分.諧調(diào)的配景是根據(jù)建筑物設(shè)計(jì)所要求的地理位置和特定的環(huán)境而定.常見的配景有:樹木叢林﹑人物車輛﹑道路地面﹑花圃草坪﹑天空水面等.也常根據(jù)設(shè)計(jì)的整體布局或地域條件,設(shè)置些廣告﹑路燈﹑雕塑等,這些都是為了創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的環(huán)境,增強(qiáng)畫面的氣氛,這些配景在建筑表現(xiàn)畫中起著多方面的作用,能充分表達(dá)畫面的主題氣氛和效果.

配景可以顯示建筑物的尺寸，要想判斷建筑物的體量和大小,需要有一個(gè)比較的標(biāo)準(zhǔn),人就是這個(gè)最好的標(biāo)準(zhǔn).因?yàn)槿说钠骄叨仁?.6米-1.8米左右,４．表現(xiàn)92有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調(diào)整建筑物的平衡,可以起到引導(dǎo)視線的作用,能把觀察者的視線引向畫面的重點(diǎn)部位.配景又有利于表現(xiàn)建筑物的性格和時(shí)代特點(diǎn).利用配景又可以表現(xiàn)出建筑物的環(huán)境氣氛,從而加強(qiáng)建筑物的真實(shí)感.利用配景還可以有助于表現(xiàn)出空間效果,利用配景本身的透視變化及配景的虛實(shí)﹑冷暖﹑可以加強(qiáng)畫面的層次和縱深感.有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調(diào)93（２）配景的基本要素:

1.天空，云

2．墻面(玻璃幕墻)，門，窗

3.人，車，樹

4．草坪，路石，臺(tái)階，花飾，地面，水。

（２）配景的基本要素:941.天空、云

每張室外透視圖都少不了天空，天空是透視圖中表現(xiàn)時(shí)間和氣候的主要因素.晴天白云，使建筑物顯露在強(qiáng)烈的日光之下，有閃爍奪目之感.朝霧晚霞﹑使建筑物淋浴在彩云之下,深沉穩(wěn)重.除鳥瞰圖外,畫室外透視圖,天空常在畫面上占較大的面積,故天空的配備,應(yīng)與建筑物起呼應(yīng)作用.天空著色一般的規(guī)律是:離人眼越近顏色越純,明度就越低,而離人眼越遠(yuǎn)的天空,顏色越淡,明度偏高.畫天空使經(jīng)常碰到畫云,云的形狀是隨著天氣的變化而千姿百態(tài).有時(shí),使云彩也作透視表現(xiàn),與建筑物向同一方向消失,使畫面有很強(qiáng)烈的透視感.至于云的色彩,在表現(xiàn)畫中不必過分強(qiáng)調(diào),重要的是明度關(guān)系,其目的是突出個(gè)襯托建筑物的表現(xiàn).1.天空、云95天空在表現(xiàn)圖中通常是陽光燦爛的天空，所以畫面為藍(lán)色。水彩畫法是從上向下渲染，上部分適當(dāng)重些，留出云的部分和建筑物的外輪廓；水粉畫法則是從上面向下退暈過渡，上深下淺，上冷下暖。均勻過渡，最后畫云。不管用什么方法，天空最好畫得越薄越好，這樣比較透氣。云，由水氣組成，色成白色，云同樣有受光和被光面，只是變化微妙。云的流向和透視應(yīng)與建筑物相配合。常用的方法是S型和放射型，或跟建筑物的透視相一致。云的畫法有很多。水彩只能留出白紙，暗部適當(dāng)灰些；水粉畫法，除用毛筆破以外，也可用水粉筆畫塊面，但不宜太實(shí)、云塊太大?？傊频拇笮∫m宜，聚散有致，自然柔和，虛實(shí)結(jié)合。同時(shí)能更好地襯托出建筑物。

天空在表現(xiàn)圖中通常是陽光燦爛的天空，所以畫面962.墻面(玻璃幕墻)、門、窗

建筑物的墻面可分為:大面積的玻璃墻面(玻璃幕墻)、大墻面小窗、實(shí)體墻面、水平條形窗等.玻璃墻面求其光影表現(xiàn)、實(shí)體墻面應(yīng)注意本身體量的質(zhì)感表現(xiàn),實(shí)體墻水平條形窗應(yīng)注意陰影效果.實(shí)體墻面由于施工方法不同,使用材料不同,就有不同的形式和特點(diǎn).a.清水墻:不粉刷,質(zhì)地較粗而無光澤,表面有規(guī)則的磚塊劃分,著色時(shí)首先平涂,繼之用繪圖儀器畫直線.一般采用較重色.而純度又較高的顏色來畫,接著用比墻面基色稍深的顏色畫出磚的質(zhì)感效果.b.涂料等平滑墻面:墻面光滑采用平涂退暈法表現(xiàn).2.墻面(玻璃幕墻)、門、窗97c.玻璃幕墻:通常分有色、無色兩種。有色的有藍(lán)色、藍(lán)綠色、灰色等；無色則為透明玻璃。玻璃幕墻也分明部和暗部。明部為天空色再灰些，前面的上部分則比天空色亮；暗部比天空色深，同時(shí)前后有些退暈。玻璃既是透明體，又是反射體。所以要畫室內(nèi)的燈光、人物或室內(nèi)結(jié)構(gòu)，又要畫周圍建筑物、樹及建筑物之間的反射物。室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人物用水彩渲染，必須畫得薄些，而周圍建筑物、樹的反射盡可能畫得深些，同時(shí)也要畫出反射建筑物及樹的明和暗。由于玻璃幕墻是一塊塊組成的，所以反射建筑物的豎線應(yīng)該有些曲線和錯(cuò)位，而圓形幕墻的反射建筑物應(yīng)該變?yōu)殚L條形。藍(lán)色和無色玻璃幕墻都可以用以上這種方法來畫。但無色幕墻，更強(qiáng)調(diào)室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人的透明度。至于藍(lán)綠色和灰色玻璃、一般是作為分層線和裝飾線、所以整個(gè)幕墻全部畫好后、再用水溶性彩色鉛筆的綠色或灰色補(bǔ)一下，當(dāng)然也可以用水彩筆或顏色來補(bǔ)畫，但用水彩筆畫時(shí)請(qǐng)注意透視關(guān)系，一般水彩筆畫一筆和畫二筆的顏色層次是不一樣的。c.玻璃幕墻:通常分有色、無色兩種。有色的有藍(lán)色、藍(lán)綠色、灰98d.門:通常是指主入口，在表現(xiàn)畫中是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的，所以，主入口首先是人物多些，再是顏色偏暖些。如果整個(gè)層面都是商場(chǎng)的話，為了更好地表現(xiàn)其商場(chǎng)的熱鬧氣氛，故也采用暖色，而門側(cè)外景、人物多些以示主入口。最后畫分格線。e.窗:畫法基本和玻璃幕墻的畫法相同，只是窗的顏色比墻面色更深而亮部更亮。

d.門:通常是指主入口，在表現(xiàn)畫中是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的，所以，主入口993.人、車、樹

人物人物表現(xiàn)在于使造型富于動(dòng)態(tài),衣服的用色及光線十分重要.建筑畫中的畫人物有如下目的:一貼近建筑畫人,可顯示建筑物的尺寸;二可增加畫面的氣氛和生活氣息;三通過人物的動(dòng)態(tài)可使重點(diǎn)更加突出;四遠(yuǎn)近各點(diǎn)適當(dāng)?shù)呐渲萌宋?可增加空間感,人物的動(dòng)向應(yīng)該有向心的“聚”的效果,不宜過分分散與動(dòng)向混亂.在畫人時(shí),可將人體理解為若干體塊的組合.人體的各部分之間存在著一定的比例關(guān)系.掌握好這個(gè)比例關(guān)系,是畫好人物的重要因素.按照人體的比例畫法步驟,同學(xué)們就可以避免畫出來的人是畸形的了.一般在表現(xiàn)圖中的配景人物,最常見的形態(tài)是站立和行走.基本站姿的人物畫法有正面﹑側(cè)面﹑背面三種.行走姿態(tài)人物畫法在站姿人物畫法的基礎(chǔ)上,調(diào)整一下手和腿的動(dòng)態(tài)即可。對(duì)遠(yuǎn)景人而言,一般取站姿,用筆上宜簡(jiǎn)練一些.而近景人,則注意刻畫一下人物衣飾.至于較大的能分清容貌的近景人,應(yīng)根據(jù)畫面需要來確定.3.人、車、樹100人的高度一般為1．7m左右，建筑表現(xiàn)畫一般的線點(diǎn)，是以人的視線來確定的，特殊除外(如鳥瞰圖)。所以不管遠(yuǎn)景人物、中景人物、近景人物，他們的頭部基本在一條水平線。當(dāng)然人有高低，總有高差，但不會(huì)偏差很大，而人的頭部大小決定了人物的所在的位置。人以頭部為一單位，全長共7個(gè)半頭長。人物一般分遠(yuǎn)景、中景、近景。遠(yuǎn)景人物頭部較小，較概括；中景人物的頭部較大，身高按7個(gè)半頭的比例來畫，頭部和遠(yuǎn)景人物的頭部在一條線上。只是身體長些；而近景人物則頭部更大。身體按比例更長。但是中景人物和近景人物要求畫得細(xì)些，動(dòng)態(tài)、衣服式樣比較清楚。明暗分明，男、女、小孩有別。

人的高度一般為1．7m左右，建筑表現(xiàn)畫一般的101車輛靜止的建筑物,綴以運(yùn)動(dòng)著的車輛,使畫面增加了動(dòng)勢(shì)和生氣.造型新穎﹑色彩華麗的大小客車﹑轎車在建筑畫中居于點(diǎn)景位置.線條要流暢有力,尤其添幾筆陰影更可增加車子的速度感.畫車子的困難在于角度的變化及行進(jìn)感,所以一定要注意比例和透視方向.現(xiàn)代車型設(shè)計(jì)有二個(gè)特點(diǎn):一為流線型,二為水滴型.流線型使車的外輪廓線呈圓弧狀,水滴型使車在整體表現(xiàn)為前低后高,車窗稍向前傾斜.總之,畫車應(yīng)該把握大的形體關(guān)系,再按車型不同對(duì)車身的傾斜關(guān)系作局部的調(diào)整.車一般畫轎車，尺度在1．5m左右，比人低，中巴、大巴比人高很多。中巴、大巴的形體是長方體，轎車的形體是兩個(gè)長方體疊加在一起。除形體外就是畫透明玻璃和車中人物，再是畫車輪、保險(xiǎn)杠、車燈、牌照以及反光鏡等，最后畫較深的投影。車不管在什么位置，尺寸都必須和人在相同位置呈一定的比例。車一般只畫中景和較近的中景，很少畫遠(yuǎn)景和近景，因?yàn)槌叨群屯敢暫茈y掌握。

車輛102樹樹木是表現(xiàn)大自然環(huán)境的主要內(nèi)容,人們對(duì)它有特殊的偏愛,它是美和富于生命力的象征.樹木作為透視圖的配景而點(diǎn)綴﹑充實(shí)了建筑表現(xiàn)畫的內(nèi)容.在建筑畫上,樹對(duì)建筑物的主要部分不應(yīng)有遮擋.作為中景的樹木,可在建筑物的兩側(cè)或前面.在建筑物的前面時(shí),應(yīng)布置在既不擋住重點(diǎn),又不影響建筑物和增加空間感的作用.色調(diào)和明暗與建筑物要有對(duì)比,形體和明暗變化應(yīng)大事簡(jiǎn)化.近樹為了不擋住建筑物,同時(shí)由于透視關(guān)系一般只畫樹桿和少量枝葉,起框景作用.在用色上,樹木未必都用綠色系,可配合用紙或整體畫面色調(diào)及主題意境而靈活選定.樹—般最高尺寸為三至四層樓高。樹的種類很多，有梧桐樹，南方有棕樹，北方有冬青，等等，但管是什么樹，，總是有受光部分和被光部分。按照主光的方向，先畫亮面，再畫暗部、最后畫樹枝。有些(如梧桐樹)基本呈圓形，也可用干毛筆把毛頭搞散，去沾調(diào)好樹的深色或亮色，再輕輕地沾在樹的置上，這樣用三四個(gè)層次的顏色就可把樹畫好。最后再用毛筆或彩色鉛筆畫樹桿。

樹103一般把樹分為三類:枝干樹﹑枝葉樹﹑體形樹.這不是基于植物學(xué)意義上的劃分,而僅僅是一種行之有效學(xué)習(xí)方法上的編排.枝干樹,以表現(xiàn)樹的結(jié)構(gòu)元素為主,用樹枝和樹干來表達(dá)樹的形體特征.冬天里落葉的喬木就是枝干樹.畫小枝時(shí)要注意樹的整體外形,外形一般呈圓弧形.樹的細(xì)部非常重要,在運(yùn)用時(shí)要注意小枝的分叉方式.枝葉樹,以枝干樹為基礎(chǔ),在樹枝末端添加一些色塊,以此表現(xiàn)樹葉的特征.初春發(fā)新葉的喬木就是枝葉樹.樹形結(jié)構(gòu)可按枝干樹的畫法畫.枝葉樹一般用于鉛筆與彩色畫法.一般把樹分為三類:枝干樹﹑枝葉樹﹑體形樹.這104體形樹：體形樹多以主干﹑枝干和樹葉通過組團(tuán)關(guān)系分出樹形,按照表現(xiàn)方式其分為兩類:a.白描:以勾線的方式表現(xiàn)叢生的樹葉.1.按枝干樹的結(jié)構(gòu)畫法,畫出大枝,控制好樹形.2.樹冠刻畫.b.素描:以素描的關(guān)系表現(xiàn)樹的體量.1.注意樹的整體大體與細(xì)部的變化.2.表現(xiàn)樹葉要有正確的筆觸和運(yùn)筆的方向?？傊?，人、車、樹在表現(xiàn)畫中主要是起到顯示建筑物的尺度，同時(shí)增強(qiáng)畫面氣氛和遠(yuǎn)近距離的空感。

體形樹：體形樹多以主干﹑枝干和樹葉通過組團(tuán)關(guān)系分出樹105４、草坪、路、臺(tái)階、花飾、地面、水畫草坪時(shí)適當(dāng)?shù)仄S些。樹木稍深些，路面通常是比較亮而投影較深。大片的草地用大片的層次涂抹表現(xiàn),遠(yuǎn)景式的草地多不作明確的分界.草地加重針筆的垂直筆觸,可表達(dá)草坪真實(shí)的生長感.大片草地可加重樹的陰影,使之不至于太單調(diào).臺(tái)階一般是上部受光較多而亮，豎面部分較淺?；?、地面一般面積較小，常設(shè)在水池和主通道口。地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時(shí),應(yīng)輔與合乎透視關(guān)系的橫、直平行直線,與建筑物消失同一滅點(diǎn)上，可增加畫面的空間透視。４、草坪、路、臺(tái)階、花飾、地面、水106地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過