探析李清照詞中的花意象

探析李清照詞中的花意象探析李清照詞中的花意象探析李清照詞中的花意象探析李清照詞中的花意象編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話(huà)：傳真:郵編:探析李清照詞中的花意象漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)生劉靜指導(dǎo)教師趙俊波【摘要】這篇論文所闡述的是李清照詞中所出現(xiàn)的花意象，花意象的使用與作者身世經(jīng)歷密切相關(guān)。在各個(gè)時(shí)期所出現(xiàn)的花意象又具有不同的特點(diǎn)，隨著李清照經(jīng)歷變化而變化?；ㄒ庀笏尸F(xiàn)的種種景象也是詞人自身命運(yùn)遭遇，從李清照的詠花詞中我們能看到一個(gè)女詞人的精神品質(zhì)，雅趣風(fēng)尚。李清照愛(ài)花，視花為知己，以花自比，運(yùn)用女性獨(dú)特視角和心理體驗(yàn)描繪出別樣的群花意象圖。【關(guān)鍵詞】李清照花意象身世經(jīng)歷獨(dú)特之處TheflowerimageofLiQingzhaointheword【Abstract】ThisarticleisLiQingzhaoindifferentperiodflowerimage,TheflowerimageinLiQingzhao'swordhasrisenforthepoet'sphilosophyoflifeandemotionalsustenance.Indifferentperiodsofflowersonbehalfofthecipoetryofdifferentperiodsofmentalityandideology,Fromthe"flowers"imagewefeelLiQingzhaothedelicatefeelingsandsentimentallife.TheflowerimageunderthepenofLiQingzhaopresentsawomen'slifecourse,Floweristheembodimentofpoethimself.LiQingzhaowordquantityflowerimagesinconsiderable,Thebasicfocusonplum,chrysanthemum,GUI,lotus,Begoniapoetinheritedimageflowerbeforethegenerationofwritingaccordingtohisownemotionalexperiencetocreateauniqueimageofflowers.【KeyWords】LiQingzhaoTheflowerimageLifeexperienceUniqueflowerimage目錄緒論…………………………1第一章李清照簡(jiǎn)介………………………1第一節(jié)生平簡(jiǎn)介…………………1第二節(jié)詞的地位…………………2第二章李清照詞中的花意象……………2第一節(jié)歸納詞中的花意象………2第二節(jié)青春時(shí)期的花意象………3一、青澀的梅…………………3二、清高的桂…………………3三、花樣的荷…………………4第三節(jié)少婦時(shí)期的花意象………4一、花的甜蜜與美麗…………4二、訴相思……………………51、愁苦的梅……………52、纖弱的菊……………6第四節(jié)喪偶孀居時(shí)期的花意象…………………6一、清苦的藕花………………6二、殘破的菊…………………7三、衰敗的梅…………………7第三章李清照花意象的獨(dú)特之處………8第一節(jié)花意象與身世……………8第二節(jié)花意象與品格……………9第三節(jié)花意象與女性意識(shí)………10結(jié)論…………………………11參考文獻(xiàn)……………………12致謝…………………………13緒論在中國(guó)的古詩(shī)詞中，花常常是文人墨客所描摹的對(duì)象，因?yàn)榛ǖ拿利惪偰芗て鹚麄儎?chuàng)作的激情，各種不同的花又具有自己獨(dú)有的特性。如桂花秋月盛開(kāi)、芳香四溢；荷花出淤泥而不染；菊花秋風(fēng)獨(dú)立，玉瘦清高；梅花寒冬綻放，生機(jī)盎然。等等諸如此類(lèi)的鮮花都給文人別樣體驗(yàn)感受。如周敦頤寫(xiě)蓮花“蓮，花之君子者也”，陸游寫(xiě)梅花“零落成泥碾作塵，只有香如故”，同樣李清照也寫(xiě)了許多關(guān)于“花”的詞作，創(chuàng)造了一系列的“花”意象。李清照是宋代婉約詞派的代表作家，花意象在她的詞中占據(jù)著極其重要的地位。在現(xiàn)今被確認(rèn)為李清照的40余首詞中,有35首寫(xiě)到花[1]。李清照則選取了最為特別花意象，來(lái)表現(xiàn)自我的情操?；ㄕZ(yǔ)人生，一切花語(yǔ)皆心語(yǔ)，李清照使用獨(dú)特花意象與自己人生經(jīng)歷聯(lián)系在一起，通過(guò)花來(lái)彰顯自己的意志，表達(dá)自我的情感。她的詠花詞與男性詞人的有所不同，她自己作為女性主體來(lái)寫(xiě)女性的心理，更加真實(shí)具體，男性只能用花似女人來(lái)表現(xiàn)，較為片面。李清照所營(yíng)造一系列花意象，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。第一章李清照簡(jiǎn)介李清照：（1084－約1151）南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。婉約詞的代表人物，并提出詞“別是一家”的理論。作品有《易安居士文集》、《易安詞》，《漱玉詞》等。第一節(jié)生平李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，父親李格非蘇軾的學(xué)生，飽讀詩(shī)書(shū)，后考取進(jìn)士，官至禮部員外郎，家中藏書(shū)量巨大，善文工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便能賦詩(shī)填詞。因此少年時(shí)便才華顯露，喜作文詞，她的文章被當(dāng)時(shí)許多文人雅士所贊賞，聲名鵲起。后來(lái)為學(xué)士趙明誠(chéng)所親睞，趙李兩家喜結(jié)良緣，李清照嫁與趙明誠(chéng)。趙明誠(chéng)瀟灑倜儻，鐘情李清照，兩人的婚后生活可謂恩愛(ài)甜蜜，相敬如賓。他們有這共同的愛(ài)好一同研究金石書(shū)畫(huà)，李清照也致力于文學(xué)創(chuàng)作，日子是逍遙自在，美美滿(mǎn)滿(mǎn)。而后來(lái)朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，李清照受到株連，被迫與趙明誠(chéng)分居兩地。從這以后兩人的婚姻生活不似先前美好，加之李清照無(wú)子嗣，趙明誠(chéng)被罷官，后調(diào)回復(fù)職又與李清照分離，使李清照痛不勘言，愁思難耐。這也影響了她時(shí)期花意象的風(fēng)格。到了中晚年時(shí)期，南宋政府腐敗，奸臣當(dāng)政，面對(duì)金人的入侵，不思如何抵抗，反而棄甲投降，簽訂羞辱的條約。李清照的丈夫趙明誠(chéng)也在南渡后不久去世，留下她獨(dú)自飄零，而兩人竭力而作的許多金石書(shū)畫(huà)，也消逝了很多，李清照的生活到了窮困潦倒的地步。面對(duì)國(guó)破家亡，李清照的詞作風(fēng)格與前期的大不相同，花意象也隨身世巨變而發(fā)生了變化。李清照這位杰出的女詞人在凄冷的生活中度過(guò)了人生最后階段。第二節(jié)詞的地位南渡詞壇雖未出現(xiàn)能與蘇軾、周邦彥并駕齊驅(qū)的大詞人，但女性詞作家李清照的出現(xiàn)，卻使南渡詞壇放出奇異的光彩。李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說(shuō)。在李清照之前，李之儀曾從創(chuàng)作論的角度，提出過(guò)詞“自有一種風(fēng)格”的看法（《跋吳思道小詞》）[2]。所謂“別是一家”，意指詞是與詩(shī)不同的一種獨(dú)立的抒情文體，詞對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，它不僅像詩(shī)那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協(xié)律”“可歌”。詞作保持自身獨(dú)立的文體特性，才能不被詩(shī)所替代，在文學(xué)之林中占有獨(dú)立的地位[2]。如果說(shuō)蘇軾是從詩(shī)詞同源的淵源論角度提高詞體的地位，那么，李清照則是從詞的本體論出發(fā)進(jìn)一步確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)地位[2]。李清照是中國(guó)文學(xué)史少有的具有高文學(xué)造詣的女性作家。她以女性的身份，最熱忱真切地表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的渴望與追求，表現(xiàn)女性特有的情感世界，不僅比男性詞人所表現(xiàn)的女性情感更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位[3]。正如清人李調(diào)元所說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下?！薄安煌礁┮暯韼?，直欲壓倒須眉?！保ā队甏逶~話(huà)》卷三）。第二章李清照詞中的花意象詞中所出現(xiàn)的花意象李清照以奇特的才思和女性特有的心理體驗(yàn)，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，李詞獨(dú)具一格，婉約清麗，真情流露，打動(dòng)人心。在詩(shī)詞創(chuàng)作中文人都會(huì)采用意象來(lái)表達(dá)自己的見(jiàn)解和情感取向。李清照來(lái)多愁善感，才思敏捷，作為女性，她則選取了花意象來(lái)表達(dá)自我，花的遭遇與自己的經(jīng)歷有相似共通之處。在李清照的詠花詞中她每每地以花自況，花即自身，人花完美融合。李清照現(xiàn)存詞有40余首，涉及花類(lèi)的有35首。而被李清照采于筆下的花有梅、桂、菊、荷、海棠、梨花、芭蕉等花。其中，梅花，10首；桂花，3首；菊花，4首；荷花，3首；海棠，2首；梨花，2首；荼蘼，1首；芭蕉，2首[1]。本文選取其中一些來(lái)闡述李清照不同時(shí)期的風(fēng)格極其特征。第二節(jié)青春時(shí)期的花意象——清新與靈動(dòng)李清照少女詞作中的花，充滿(mǎn)活力，嬌艷美麗。大自然的夕陽(yáng)紅霞，山川流水，露濃花瘦等景物在詞人身上留下樸素與自由的印跡，詞中洋溢著的蓬勃朝氣和對(duì)生活的由衷熱愛(ài)躍然紙上，映襯出李清照少女時(shí)期的生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、美好自由。一、青澀的梅李清照出身名門(mén),少女時(shí)代的她,家境殷實(shí)而無(wú)生活之憂(yōu),父親開(kāi)明學(xué)識(shí)淵博，家中教育良好，作為女子一樣能學(xué)習(xí)讀書(shū)，這豐富了李清照的學(xué)識(shí)和見(jiàn)聞。作為大家閨秀李清照雅趣博文，文詞優(yōu)秀，對(duì)事物的看法新穎明朗，大膽快意。這在她早期的作品中有著很好的體現(xiàn)，如這首《點(diǎn)絳唇》:蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。這首詞幾個(gè)細(xì)節(jié)、一串動(dòng)作，塑造了一個(gè)輕盈活潑、嫵媚羞澀、天真爛漫的少女形象。少女春日性情愉悅，蕩秋千消遣時(shí)光，“露濃花瘦”而知此時(shí)乃春日晨起,在嬌而瘦的花枝上著有顆顆露珠，以嬌花喻少女；由于體熱而微汗，正是“薄汗輕衣透”，上片少女?huà)擅捞煺娴男螒B(tài)便躍然紙上。而這時(shí)少女羅衣飄動(dòng),興致勃勃，忽聽(tīng)聞?dòng)锌腿藖?lái)訪,少女跳下秋千,著襪疾走,金釵墜地,匆忙離開(kāi)卻因著好奇心又“和羞”回顧，假裝低頭聞嗅青梅。少女的嫣然回首，明目清透，充滿(mǎn)了少女的天真無(wú)邪。幾個(gè)動(dòng)作層次分明,曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇的心理，栩栩如生地刻畫(huà)出來(lái)。而一枝“露濃花瘦”、含嬌帶怯的“青梅”便成了這輕盈靈動(dòng)的俏皮少女的化身。二、清高的桂李清照才華初顯，對(duì)她的詞作文人雅士褒貶不一，而李清照年輕氣盛，對(duì)此不以為然，她借贊美桂花來(lái)贊美自己的詩(shī)詞才華和自視不凡、高貴品質(zhì)。人花共賞，足見(jiàn)詞人對(duì)內(nèi)在美的追求與欣賞。如《鷓鴣天》:暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只留香。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。雖然詞人出身不凡，父祖地位也不低，但比起朝廷中的諸多名公大臣，身份并不顯赫,就像是自然界中的桂，不能與花園中的牡丹、芍藥相比較，李清照描寫(xiě)桂花是外表不張揚(yáng)、性柔，只是香氣悠然飄來(lái)，并且否定了牡丹、芍藥的“淺碧輕紅色”。贊美桂花的清高脫俗、宜人香氣，而它作為中秋佳節(jié)的應(yīng)景之花，又足以使它成為中秋之冠，惹來(lái)梅花和菊花的種種妒忌，肯定桂花“自是花中第一流”。詞人以此自比，自己富有詩(shī)書(shū)才情，豪書(shū)暢飲，自是第一風(fēng)流。詞中用“暗淡”、“輕”、“宜香”來(lái)形容桂花，雖然色淡光暗，卻性情文雅柔和，自有其獨(dú)特的動(dòng)人風(fēng)韻，令人愛(ài)慕不已；桂花性情淡雅、德行高尚，它情懷疏談，遠(yuǎn)跡深山，惟將濃郁的芳香常飄人間，贏得世人的敬佩。其間以群花作比，以梅菊陪襯，形象地展示了桂花的卓越不凡，獨(dú)有風(fēng)韻。而“性淡留香”“輕柔脫俗”的桂花便是那清高淡雅，才華出眾，流芳于世自命不凡的婉約女子。三、花樣的荷李清照從小就生活在教育開(kāi)明的家庭里，父親也支持她學(xué)文賦詩(shī)填詞，開(kāi)明的家庭環(huán)境使她成為生性活潑開(kāi)朗、熱愛(ài)生活的女孩子，她時(shí)常走出大宅深院，攜友出行游玩，觀賞大自然，并用文詞表達(dá)自己的喜愛(ài)之情。《如夢(mèng)令》:嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。這首小令詞描寫(xiě)的是李清照自在的少女生活。寫(xiě)她自己想起曾經(jīng)某個(gè)傍晚，夕陽(yáng)紅霞美麗動(dòng)人，而自己在溪亭和同伴密友對(duì)歌暢飲，笑談生活趣事，真是痛快淋漓，情趣愉悅。不知不覺(jué)中已喝得醉意蒙蒙，這時(shí)望向天邊夕陽(yáng)西下，天色漸晚，也盡興了，于是劃船回家，李清照已是不知路在何處，“誤入藕花深處”。不想驚醒藕花深處的鷗鳥(niǎo)，四下飛竄，一下子整個(gè)畫(huà)面鮮活了起來(lái)。在整個(gè)過(guò)程中顯現(xiàn)了李清照作為少女的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮生活，她迷路驚起鷗鷺并不驚慌，反而描寫(xiě)了這樣一幅藕花、人、飛起的鷗鷺完美結(jié)合的圖景，更表現(xiàn)出李清照對(duì)大自然美好事物的喜愛(ài)，以及少女自由自在、充滿(mǎn)活力的生命形態(tài)。藕花意象，映襯著她如花的年華和生命，更滲透著她對(duì)當(dāng)時(shí)自由生活的美好體驗(yàn)。這里可以感到這個(gè)年輕的生命節(jié)律地跳躍，青春煥發(fā)，嬌艷醉人。這里的荷花與少女都是“清水芙蓉”，荷花的嬌艷醉人與主人公的青春美麗相融在一起，嬌艷的荷花意象映襯著年輕詞人嬌艷的生命狀態(tài)和如花的歲月，而在晚霞落日中自由翻飛的一川鷗鷺則是她自由生活和自由天性最完美的體現(xiàn)。第三節(jié)婚后少婦時(shí)期的花意象——甜蜜與閨愁李清照才華橫溢，風(fēng)姿卓越，在詞壇已小有名氣，贏得無(wú)數(shù)文人雅士的青睞。然而只有瀟灑倜儻，富有才情的趙明誠(chéng)打動(dòng)了李清照，兩人結(jié)為夫妻，也是天作之合。二人共作金石之樂(lè)，填詞相賞，怡然自得。愛(ài)情從來(lái)不是一帆風(fēng)順，即使恩愛(ài)如他們，也有別離之苦，但終是伉儷情深，忠貞不渝。一、花的甜蜜與美麗愛(ài)情是人類(lèi)共通的情感體驗(yàn)，不少文人都為此賦詩(shī)歌詠。如白居易“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝?！北憩F(xiàn)相愛(ài)相守，李清照作為一名女子又如何表現(xiàn)自己的愛(ài)情，她不似男子直接抒寫(xiě)，而是含蓄的用花自比，表現(xiàn)自己你甜蜜的愛(ài)情生活。且看這首《減字木蘭花》：賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。一枝花擔(dān)上嬌羞欲綻的春花，女主人公見(jiàn)花美麗且富有生機(jī)，買(mǎi)來(lái)自己與郎君欣賞，這嬌艷的花朵好似自己俏麗的容顏，微紅臉龐與花交相輝映，將一對(duì)才子佳人珠聯(lián)璧合之后的愉快心情透露出來(lái)。這時(shí)大膽的女子“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！彼杌佉砸r人美，將一枝“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”的花兒插上云鬢，問(wèn)郎君是花美，還是人美女子一定美得清麗脫俗，且相信丈夫眼中自己才是最美，才故此一問(wèn)。這里的花既是賣(mài)花擔(dān)上的花，也是這美麗的人兒，詞人這里以花自比，又與花相比，在人與花完美融合中顯現(xiàn)出自己婚后生活的甜蜜與幸福，與丈夫是情投意合，如膠似漆。這時(shí)期的花意象多如這枝“春花”透露出無(wú)限的濃情蜜意。這朵“春欲放”的花意象所體現(xiàn)的是新婚的李清照嬌美的生命情態(tài)，是她對(duì)婚后甜美愛(ài)情的情感體驗(yàn)和對(duì)丈夫情意地表達(dá)。二、訴相思幸?？喽?婚后不久,李清照因受黨爭(zhēng)株連，被迫泣別汴京；趙明誠(chéng)被罷官后又復(fù)職，李清照留居青州，與丈夫兩次生別離，李清照作為一為多愁善感的女子，相思愁苦郁結(jié)在心。自古妻子對(duì)遠(yuǎn)方的丈夫的思戀之作，可謂史不絕書(shū)。這是中國(guó)古代女子一種普遍的心理特征，李清照亦是如此，然而她以自己獨(dú)特的心理視角，不凡的個(gè)性特征，表現(xiàn)憂(yōu)思難忘的相思之情，煩悶苦惱的愁緒，留下經(jīng)典之作。1、愁苦的梅李清照本就喜梅，視梅為知己，在梅的身上映襯著詞人的情操和生活態(tài)度，而在黨爭(zhēng)牽連之后，對(duì)梅更加青睞，每每以梅入詞。梅與自己是患難相交，透過(guò)梅來(lái)表達(dá)自己對(duì)丈夫的思念之情，回憶往昔與趙明誠(chéng)共賞梅花，對(duì)詞作詩(shī)的閑情志趣。且看這首《玉樓春》：紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。在這段時(shí)期里，李清照的心情很不好，形容憔悴，愁?lèi)炛翗O，也不愿意再去憑欄遐想。但對(duì)于自己最喜愛(ài)的梅，卻一直像老朋友一樣放在心上，時(shí)不時(shí)就會(huì)去看看她?？吹缴裟⒓t潤(rùn)如酥的梅花，由此引發(fā)“無(wú)限意”，對(duì)故土的思念當(dāng)然離不開(kāi)故土上曾有過(guò)的一路歡笑一路荊棘、自然忘不了曾與自己一路走過(guò)而今卻讓自己柔腸寸斷的人了，往日的種種情懷簇?fù)矶粒?dāng)真是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。當(dāng)時(shí)，詞人眼見(jiàn)紅梅含苞待放，似有無(wú)限情意，等著賞花人歸來(lái)，心戀丈夫也應(yīng)該歸來(lái)與自己共相欣賞，歡愉對(duì)飲，以慰雙目期盼，詞人這樣無(wú)限的相思也借紅梅傳達(dá)出來(lái)。窗外盛開(kāi)的紅梅、闌下憔悴的“道人”，這種無(wú)聲而又沉重的對(duì)比，將清照的滿(mǎn)心凄苦與絕望展現(xiàn)了出來(lái)，作者又想到梅花的命運(yùn)又會(huì)怎樣變化，一旦風(fēng)暴襲來(lái)，未曾開(kāi)遍的花苞，也難免玉殞香消?！耙獊?lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”更將詩(shī)意推向縱深，詞人痛惜風(fēng)起之時(shí)將落之梅，和紅梅對(duì)酌相飲，訴說(shuō)只身漂泊的孤寂。在詞人的內(nèi)心深處，梅就如自己的影子、朋友，與自己的命運(yùn)一樣難以預(yù)料，朝不保夕。李清照視梅為知己，舉杯相邀，互慰愁腸。這時(shí)期的梅不再似少女時(shí)的青澀嬌艷，活力無(wú)限，青春靚麗?；楹蟮闹刂刈冞w，使詞人措手不及，初時(shí)的甜蜜溫馨不在，有的只是無(wú)味苦澀，愁殤。詞人眼中的梅也與自己一樣，雖體態(tài)優(yōu)美，幽香漫溢，卻總是遭受風(fēng)暴的襲擊，朝不保夕。而那命運(yùn)不堪，飄零墜落的梅花便是那憂(yōu)慮郁結(jié)，滿(mǎn)懷愁思的凄美女子。2、纖弱的菊趙明誠(chéng)復(fù)職上任，而李清照則留居青州，夫妻又要分離，眼見(jiàn)“武陵人”遠(yuǎn)，又要飽受這相思的痛苦，在重陽(yáng)佳節(jié)更加思戀親人，于是寫(xiě)下這斷腸之作，《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。又到重陽(yáng)佳節(jié)，夜深寒氣逼人，霧靄寥寥，以致半夜驚醒無(wú)法入眠。李清照獨(dú)坐閨房，看到現(xiàn)在的情景，回想昔日相約黃昏后，夫妻對(duì)飲，賞菊言歡，多少柔情蜜意，仿佛那日菊花的香味還縈繞在羅衣中。但是現(xiàn)在卻只有李清照孤身一人，外面的西風(fēng)一陣陣的刮進(jìn)屋來(lái)，外面的清瘦的菊花怎奈得住這樣的吹打，花瓣零落了一地，看到此情此景，詞人憂(yōu)郁傷神，無(wú)奈的嘆息“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。詞人借下柔弱的菊花加以自比,顯現(xiàn)了詞人日益消瘦的身軀和苦不堪言的心靈；詞人又與菊相比較，自己現(xiàn)在是比這被西風(fēng)吹落的菊花還要凄冷，這小小身軀如何挨過(guò)這冰冷的孤寂之夜。詞中菊花的清瘦，猶似李清照纖弱的身子與心靈，無(wú)法承受如“西風(fēng)”般的肆掠、凄涼的夜晚以及愁苦的相思之情。這時(shí)期所出現(xiàn)的花意象不能引起作者歡愉的心情，也不能使詞人表現(xiàn)出生機(jī)活力的生命形態(tài)，如詞中的菊花意象更多的體現(xiàn)出李清照生活的孤寂，菊花不似其他詞人所寫(xiě)的堅(jiān)韌風(fēng)骨，絕世清高，多是清瘦纖弱的形象，這是詞人據(jù)自己經(jīng)歷所表現(xiàn)獨(dú)有特征。喪偶孀居時(shí)期的花意象——凄冷與殘敗李清照的一生，前后的生活可謂是天壤之別，在婚后李清照雖也有寫(xiě)相思愁苦的詞作，大都是小別的短暫苦悶。而在靖康之變后，李清照親眼目睹國(guó)家破碎，百姓流離失所，自己被迫南渡，雪上加霜的是，平生傾力收集的金石書(shū)畫(huà)流失殆盡，相伴自己的丈夫也隨后離世，使纖弱清瘦的李清照傷心泣血，巨大的哀痛包圍她，縈繞在她的整個(gè)心靈。從此，李清照獨(dú)行于世，影單影只，孤苦飄零。但也正因?yàn)槿绱?，中?guó)文學(xué)史上才會(huì)留下一首首凄婉悲涼、令人肝腸寸斷的千古絕唱。這一時(shí)期李清照的心境也發(fā)生了巨大的變化，看到自己喜愛(ài)的花時(shí)，已不似少女、婚居時(shí)那樣輕盈的心緒,詞中的花意象更多的是凄慘，清冷，衰敗。一、清苦的藕花還記得易安年輕時(shí)歡快的笑語(yǔ)，少女般的靈動(dòng)活潑，總是帶著一顆樂(lè)觀的心態(tài)去看待美好的事物，誤入藕花深處的驚喜，那是女子銀鈴般的笑聲與鷗鷺驚飛相融的完美畫(huà)面。而如今李清照國(guó)破家亡，自己孤零的活著，當(dāng)她看到美麗的荷花時(shí)，想起的不再是靚麗的景色，而是自己影單影只的孤獨(dú)無(wú)依，丈夫的離世。每每在夜深人靜時(shí)，看到這樣青春洋溢的藕花，總會(huì)勾起她無(wú)限哀思。譬如《南歌子》：天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)。在家家戶(hù)戶(hù)都放下重簾帷幕，靜靜的入睡了，而自己卻醒著，不能入夢(mèng)。看到天上星河斗轉(zhuǎn)，寂靜的夜空，想到丈夫離自己而去，留下自己獨(dú)自一人，而往日兩人相近如賓、舉案齊眉情景浮現(xiàn)腦海，不禁淚流滿(mǎn)面。天上牛郎織女還一年一相會(huì)，而他們卻永無(wú)見(jiàn)面之日，真正的成了“天上人間”。煩惱惆悵使詞人無(wú)法入睡，聊問(wèn)什么時(shí)辰了，這夜太長(zhǎng)。而這時(shí)詞人看到昔日喜愛(ài)穿的金銷(xiāo)連翠衣，衣上的蓮花依然美麗，依然是以前的樣子，不由想起悠悠往事?；蚴侨缃袢找粯拥那锢涮鞖?，著同樣羅衣，只是身邊沒(méi)有良人相伴，形貌不似從前俏媚，無(wú)人欣賞。雖然一切都好似昨日，秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，著這衣服的人也是舊人，只是詞人的心境已發(fā)生了變化，沒(méi)了往日的美好，真是“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)”。我仿佛看到孤零消弱的詞人在無(wú)聲嘆息，感受到李清照字字悲咽，句句泣血。這里的藕花意象不再有少女時(shí)期的生機(jī)活力，鮮美靈動(dòng)，是李清照孀居時(shí)清苦，愁苦的象征。二、殘破的菊國(guó)家風(fēng)雨飄搖，而自己也是風(fēng)燭殘年的老嫗之身，看到山河破碎，百姓遭罪，李清照心痛不已，加之丈夫離世，自己飄零無(wú)依，孑然一身，內(nèi)心的凄苦非常人能體會(huì)，一字一淚咬牙咽下。如《聲聲慢》：冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！整首詞已疊詞起筆，“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，一開(kāi)始就營(yíng)造了凄冷清涼的氛圍，說(shuō)明了此時(shí)詞人整個(gè)心情一跌到谷底，尤其是在乍暖還寒時(shí)候，更加無(wú)法休息。詞人試圖飲酒消愁，卻被無(wú)情的晚風(fēng)吹醒，醉意全無(wú)，傷心不已，這時(shí)又看到象征家信錦書(shū)的大雁，仿若自己曾讓它帶過(guò)家書(shū)給趙明誠(chéng)，轉(zhuǎn)想丈夫早已離世，更加痛心。昔日盛開(kāi)的菊花在西風(fēng)的肆掠之下凋落殘敗，香消玉殞?zhuān)⒙涞狞S花鋪灑在地，破損憔悴。李清照在窗欞之下，看著無(wú)盡的黑夜，細(xì)雨不停拍打著梧桐，一聲又一聲，似在訴說(shuō)凄美的愛(ài)情故事，想到自己的愛(ài)情夭折，婚姻殘缺，這樣子如何才能消愁啊。詞中殘破的菊花宛如孤苦無(wú)依、容顏悴損的李清照。黃花滿(mǎn)地堆積的敗落情景觸動(dòng)了詞人內(nèi)心的創(chuàng)痕和哀怨，李清照從殘菊聯(lián)想到自己人生的慘境，以菊花的殘碎自喻，是蘊(yùn)涵了悲愴的身世之嘆。李清照禁不住悲痛欲絕地呼出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。這個(gè)意象所呈現(xiàn)不只是“憔悴損”的黃花，還有哀怨愁苦的李清照。在詞中“黃花”與詞人已是一個(gè)完美的統(tǒng)一體，人花合一。詞人不堪境遇和悲痛完全體現(xiàn)在受西風(fēng)侵蝕肆掠的菊花凋落滿(mǎn)地、破碎殘缺。詞人將萬(wàn)古愁傾注于菊花，對(duì)菊花傾訴吶喊，訴說(shuō)自己滿(mǎn)身的傷痛，凄慘的孤寂感。殘破的菊花意象流露的是詞人晚年生活苦楚之感，喪國(guó)、喪夫、無(wú)子嗣的巨大悲痛。三、凄美的梅宋王朝政府腐敗，群臣怯懦，奸臣當(dāng)?shù)?，面?duì)金兵不戰(zhàn)而敗，棄甲投降。李清照雖為女兒身，卻有男兒志的李清照在對(duì)時(shí)政的極度失望和對(duì)故土的無(wú)限痛惜之下，也或多或少的把這種情感蘊(yùn)藏在自己的作品中了。提到梅花，李清照總會(huì)想起與丈夫趙明誠(chéng)相擁賞梅的情景，而今時(shí)不同往日，李清照早已孤身一人，溫馨甜蜜不再。國(guó)與家都失去了，又怎樣的哀痛。請(qǐng)看這首：《清平樂(lè)》年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。這首詞以梅花入詞，透過(guò)梅花，可感受到李清照對(duì)梅的情感基調(diào)不似往昔。上片“年年雪里，常插梅花醉”，是描寫(xiě)昔日李清照在寒梅盛開(kāi)之際，總喜歡摘花插屏，或許是有趙明誠(chéng)的陪伴才會(huì)如此記憶猶新，傳達(dá)出詞人對(duì)往日美好生活的留戀，對(duì)安寧家國(guó)的懷念，而后家國(guó)巨變，時(shí)局動(dòng)蕩，李清照孤身一人更是生活苦楚，無(wú)所依靠。如今看到梅花紛紛簌簌的落下，李清照只得淚濕青衣，無(wú)聲嘆息；下片“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，是描寫(xiě)今日李清照兩鬢生華，沒(méi)有了昔日的閑情。李清照年華已逝、芳華不再，加之“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”，國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己流離失所，更沒(méi)有昔日的情趣去賞梅，那樣的日子是有去無(wú)回了。這里的梅花既是昔日李清照安逸生活的象征，也映襯著現(xiàn)如今凄慘生活、居無(wú)所依的無(wú)限傷痛與哀愁。綜述，從李清照三個(gè)時(shí)期花意象出發(fā)，結(jié)合李清照的經(jīng)歷，表現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期花意象獨(dú)特之處。體現(xiàn)了李清照在使用花意象時(shí)根據(jù)心境、環(huán)境、時(shí)代的不同展現(xiàn)出別具一格的花意象，即使同一種花在不同時(shí)期也有區(qū)別之處?；ㄒ庀蟮牟煌卣髋c象征意義也使李清照詞作意義深刻，更具獨(dú)特性。李清照花意象的獨(dú)特之處李清照的卓異之處不但在于她繼承和發(fā)展了婉約詞派，更為重要的是，她在詞中以女性的身份自言閨情、直抒性靈，表達(dá)女性的愛(ài)恨情愁。易安詞花意象的獨(dú)特運(yùn)用，使其詞作更有內(nèi)涵，富有韻味。根據(jù)文獻(xiàn)參照以及自己對(duì)李清照詞中花意象的理解，總結(jié)出李清照花意象的獨(dú)特之處，分以下三個(gè)部分?；ㄒ庀笈c身世“花”與人生際遇緊密相連，以“花”寫(xiě)人寄懷身世之感[4]。自古以來(lái)，對(duì)于的美的的事物，人們都會(huì)加以憐惜與贊美。而光彩奪目的鮮花更是文人雅士的鐘愛(ài)之物，常常以花入文，表達(dá)自己的喜愛(ài)之情，或借以修飾自我、以花自況?；利悺善G，各個(gè)季節(jié)花又各具特色，這些特征總是會(huì)讓人賞心悅目；而花又是易碎的，金貴的，生命有限，它們又總能勾起人們的無(wú)限憐愛(ài)。李清照宋代著名的女詞人對(duì)花的喜愛(ài)非同尋常，非常人一般，她把花已經(jīng)納入自己的生命歷程，與花同相賞，與花同悲樂(lè)。在易安詞中，詠花詞占絕大多數(shù)，詞中的花意象與詞人的身世際遇融會(huì)貫通、緊密相連，花就是李清照的化身，象征著詞人的命運(yùn)、生命形態(tài)，李清照完美的結(jié)合了花與自身的共通性，創(chuàng)造了具有生命力的鮮活的花意象。品讀易安詞，我們可以看到隨著李清照身世經(jīng)歷的變化，她的詞作風(fēng)格也大不相同。少女時(shí)期到婚戀初期詞作都帶有靈動(dòng)，輕盈的風(fēng)格，表現(xiàn)的多是積極樂(lè)觀的大自然情懷，新婚的甜蜜；婚姻中期到南渡后丈夫去世前這一段時(shí)期，李清照受黨政株連以及后來(lái)與丈夫生別離再到國(guó)家破滅被迫南渡，其詞作多是愁苦，郁結(jié)與憂(yōu)思。孀居時(shí)期的李清照垂垂老矣，芳華消逝，心境也與前面兩個(gè)時(shí)期大不相同，身世經(jīng)歷曲折不堪，這時(shí)的詞作表現(xiàn)的是獨(dú)自一人，孑然一生的百般孤寂，國(guó)破家亡的殘破蕭瑟。李清照在使用花意象時(shí)就使其與自己身世歷程，心境變化緊密的聯(lián)系在一起，構(gòu)成一幅情景交融，人與花完美契合的畫(huà)圖；如在婚戀時(shí)期的《減字木蘭花》，詞中的女子和花一樣鮮艷奪目，是李清照甜蜜生活的寫(xiě)照。而后因政治原因被迫與丈夫分離，這時(shí)詞中所出現(xiàn)花意象就不似先前的嬌媚；如《玉樓春》，詞人感嘆梅花的命運(yùn)不堪，在風(fēng)雪的侵略之下，那含苞的花骨朵就被打落在地，還沒(méi)來(lái)得急盛開(kāi)呀，我們夫妻還沒(méi)來(lái)得急在梅花樹(shù)下對(duì)酌相飲、細(xì)細(xì)欣賞，就碎落了，充滿(mǎn)了愁苦相思、憂(yōu)慮擔(dān)心之情。而到了丈夫趙明誠(chéng)逝世之后，李清照的處境更加窘迫，而她把這樣身世滲透在零落塵埃的枯花意象之中，去表現(xiàn)生命的凋零不堪；在《攤破院溪沙》這首詞中，其中所描寫(xiě)木犀花即桂花不再是“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！背錆M(mǎn)活力與芳香，而只能與“病起蕭蕭兩鬢華”的衰病殘缺形象相對(duì)，充滿(mǎn)了蕭瑟凄然，這里的桂花流露的是李清照衰病殘年、枯萎凋零的生命及身世之嘆。李清照的一生：少女才華初顯、聲名鵲起、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，婚戀甜蜜恩愛(ài)、相敬如賓、偶有愁思，孀居國(guó)破家亡、孑然一身、憂(yōu)慮郁結(jié)。她遭受了喪國(guó)、喪夫、喪子這人生三大痛苦，這是非一般人所能承受的巨大悲痛，與李清照前期的幸福生活形成強(qiáng)烈的對(duì)比。她詞中的花意象一樣隨之變化而變化，少女時(shí)期清新與靈動(dòng)、婚后時(shí)期甜蜜與閨愁、孀居時(shí)期凄冷與殘敗，與身世經(jīng)歷相對(duì)應(yīng)，這就是李清照使用花意象的獨(dú)特手法，使花意象貫通于整個(gè)詞作之中并與身世歷程聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)自己的身世寄懷之感。第二節(jié)、花意象與品質(zhì)“花”與人格象征交融共通，以“花”彰顯品格。詞人之夫趙明誠(chéng)曾以“清麗其詞，端莊其品”兩句評(píng)價(jià)李清照的高雅端莊的詞品與人品[5]。正如趙明誠(chéng)的評(píng)價(jià)，李清照就是這樣一個(gè)不附庸風(fēng)雅，不趨炎附勢(shì)，特立獨(dú)行，端莊高雅的女子。她的一生也是這樣，絕世獨(dú)立，成為人中之佼佼者，女性中的奇葩人物。古女子無(wú)才便是德，而李清照偏要逆而行之，不但要有才，還要是驚世之才。作為女子提出了詞“別是一家”的理論，肯定了詞的地位；致力于婉約詞，成為婉約詞的領(lǐng)軍人物。她冰清傲骨，品格端正，這也與她所描繪的群花一樣，以花彰顯品質(zhì)。詞人筆下花的卓爾不群、卓然獨(dú)立的品質(zhì)成了自身的象征。如《鷓鴣天》中“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只留香?！北憩F(xiàn)了桂花“性淡留香”“輕柔脫俗”的高潔品質(zhì)，李清照認(rèn)為這樣品質(zhì)的桂花“自是花中第一流”，體現(xiàn)了李清照對(duì)內(nèi)在美、人格美的崇尚。李清照喜愛(ài)菊，對(duì)菊的描寫(xiě)也甚多，譬如詞作《多麗》，這首詞是“漱玉詞”中最長(zhǎng)的一首，描寫(xiě)了菊花纖細(xì)，玉骨冰肌，白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭(zhēng)妍。她是屈子所餐，陶潛所采。歌頌了白菊的“微風(fēng)起,清芬醞藉,不減茶旅”和“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿”,并特別點(diǎn)出:“細(xì)看取,屈平陶令,風(fēng)韻正相宜”。把菊這花中君子與屈原,陶淵明那樣具有逸塵絕俗人格的一詩(shī)人聯(lián)系在一起。這就不僅是對(duì)菊與屈原、陶淵明的贊美,也含蓄地寫(xiě)著李清照自己的人格卓異。李清照視梅為知己，描寫(xiě)最多的花意象，是最能體現(xiàn)她的花卉。如《漁家傲》，寫(xiě)了梅花在寒冬雪里盛開(kāi)，芳香四溢，讓人感受到春的氣息，“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”“香臉半開(kāi)嬌旖旎”寫(xiě)出了梅花體態(tài)美麗，猶如“玉人浴出新妝洗”，最后落筆“此花不與群花比”，贊美梅花的冰清玉潔，高尚的品質(zhì)，不與其他的花作比，既是對(duì)梅的贊賞也是自己對(duì)高尚情操的追求。李清照既是寫(xiě)花也是些人，做到了花人合一，以花彰顯自身的精神追求，表現(xiàn)自己對(duì)高尚品質(zhì)情操的追求。第三節(jié)、花意象與女性意識(shí)詠花詞中鮮明的自我女性意識(shí)，與男性詞作相區(qū)別。李清照的作品是真性情的流露，真生活的寫(xiě)照。其情感、生活與作品合為一體，具有濃烈的女性創(chuàng)作主體色彩。李清照所寫(xiě)情詞，寫(xiě)離別，寂寞，傷感，相思，都是真實(shí)的情感，女性成了抒情主體。李清照向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了自己的心扉，傾吐自己身為女性的喜怒哀樂(lè)[6]。在此之前，許多男性詞人描寫(xiě)女子，如柳永《甘草子》，溫庭筠《更漏子?玉爐香》，他們揣摩女性心理，雖也細(xì)致入微，惟妙惟肖，卻不似李清照般誠(chéng)摯真實(shí)，大膽抒發(fā)自我情感，具有強(qiáng)烈的女性主體意思。如在描寫(xiě)閨中情愁時(shí)，李清照的詠花詞就與其他男性詞人存在許多不同之處。如溫庭筠《更漏子·玉爐香》：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”秋夜寒冷漫長(zhǎng)，室內(nèi)紅燭搖曳，女子妝容憔悴，形容枯槁，長(zhǎng)夜衾寒難眠，一片寂靜使室外空階的雨聲、葉聲顯得異常清晰，一陣接一陣，一聲連一聲，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心，怎能不使人纏綿悱惻、整夜難眠！整首詞通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)