月光奏鳴曲第三樂章的分析

月光奏鳴曲第三樂章作品分析第一樂章持續(xù)的慢板升c小調(diào)2/2拍子三部曲式這個樂章情感的表現(xiàn)極其豐富有冥想的柔情悲傷的吟誦也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏主題和力度的變化不大但仍通過和聲音區(qū)和節(jié)奏的變化細膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢一般即興的性質(zhì)探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據(jù)的題材很簡單樂曲一開始由不斷流出的三連音構(gòu)造了無邊的幻想四小節(jié)后第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細致而沉靜略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后進入第三段第一主題平靜地再現(xiàn)第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動機的尾奏慢慢地消失而結(jié)束。第二樂章小快板降D大調(diào)3/4拍子三部曲式這個樂章比較短小李斯特形容這個樂章為“兩個深淵中之間的一朵花第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D2段1分13第三樂章激動的急板升c小調(diào)4/4奏鳴曲式雖然在調(diào)性上與前樂章有緊密的聯(lián)系但表達的感如激烈的狂怒又好象是連連的跳腳聲。第二主題像是從心從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開進入到錯綜復(fù)雜的終鳴曲充滿了嘗試性的作法他企圖重新評價奏鳴曲式主要的現(xiàn)在一個樂章里而通常在第一樂章但貝多芬打破了這種模一。貝多芬的月光奏鳴曲即升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲幾乎可以說是貝多芬最著名的作品了。BeethovenPianoSonataNo.14incsharpminorQuasiunaFantasiaOp.27No.2這部作品貝多芬自己稱為QuasiunaFantasia這是一句意大利語Quasi就是像好像的意思而una則是一的意思QuasiunaFantasia就是“好像一首幻想曲一樣的”。音樂史上也具有重要的地位正是這部作品預(yù)示了古典主義像浪漫主義的轉(zhuǎn)變。第一樂章持續(xù)的柔板Adagiosostenuto升c小調(diào)2/2拍子三部曲式如果要從貝多芬所有的作品中選出一個最著名的樂章那恐怕就是升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的第一間斷的三連音貫穿始終和聲色彩朦朧有冥想的靜默欲言又止的悲傷也有甜美的回憶夢一般幻想。樂章開始于綿延的三連音可以說是整個樂章的背景所有的樂思都建立在這些主題進入寧靜的主題似乎在沉思又帶著一絲憂傷和不安那B圖驅(qū)散三連音背景的晦暗陰霾可是三連音卻出現(xiàn)在音域類似管風(fēng)琴腳鍵的最低音上最終取代了第二主題曇花一現(xiàn)的樂觀。中段三連音在獨自歌唱一次又一次唱出清澈透明的的情感有焦慮的心靈。再現(xiàn)部加重了憂郁的氣氛平靜的第一主題再現(xiàn)后是轉(zhuǎn)調(diào)到升c小調(diào)的第二主題低音持續(xù)著三連音在一串下行中慢慢消逝在陰暗的和弦里。第一樂章是沉的情感是克制的沒有那種過分的濫情一切都建立在連綿不斷的三連音上這是在一個天才的構(gòu)想用持續(xù)的如同睡夢中是即興曲甚至是大多數(shù)浪漫主義鋼琴小品的先驅(qū)了他沒有按照常規(guī)把第一樂章寫成快板的奏鳴曲式這實際上表明當內(nèi)心的情感需要更加直接的表達的時候形式的平衡規(guī)范已經(jīng)開始讓位于樂思的自由想象了。第二樂章小快板Allegretto降D大調(diào)3/4拍子三部曲式這個短小快樂的樂章有一種超然物外的美。Liszt形容這個樂章是“兩個深淵之間的一朵小花笑的臉永遠讓人回味。第三樂章激動的急板Prestoaagitato升c小調(diào)4/4拍子奏鳴曲式第三樂章貝多芬采用了遲到的奏琶音組成的主部主題猶如風(fēng)暴中的浪濤一浪高過一浪在浪峰的最高處是有力的重音是沸騰的熱情也許還帶著出離的雷聲在遠方滾滾作響在焦躁不安的背景中右手彈出剛強有忌的激情迸發(fā)最后連續(xù)的八分音符敲出斬釘截鐵的節(jié)奏這是意志力的聲音是勝利的號角。發(fā)展部短小有力副部回響在左手節(jié)奏放慢表情舒展但是緊接著右手的動機變得不安結(jié)尾陰郁略帶痛苦似乎是悲劇的預(yù)示。再現(xiàn)部當中主部規(guī)模略微減小副部的樂念被擴展成尾聲暴風(fēng)雨般的琶音卻在熱情的頂點突然沉寂凍結(jié)成疲憊的絕望但是貝多芬的精神是永遠不會屈服的那一小段如同華彩的上行終止于沉重的低音八度澎湃的大海并沒有就此平靜沉重的和弦在暗示精神的力量仍然活著它是不可戰(zhàn)勝的。貝多芬的升c奏鳴曲在音樂是上具有重要的地位它預(yù)見了情感掙脫形式常規(guī)把第一樂章寫成奏鳴曲式而代之以自由的三部曲式流動的三連音貫穿始終主部副部的對比被弱化強調(diào)樂思的發(fā)以看作是連接段聯(lián)系沉思的第一樂章和激動的第三樂章這式的結(jié)構(gòu)也是奏鳴曲的情感中心激動的音符完全超出了古毫不夸張的說月光奏鳴曲啟發(fā)了整整一個浪漫主義時代的鋼琴作曲家。再說幾句廢話吧第三樂章的兩個主題都是非常激烈與深沉的在聆聽的時候我時常會忍不住對自己進行“冬天聽貝九大汗淋漓的心理暗示。第一主題是熱情不可遏制激烈的狂怒猶如沸騰的開水虎虎作響第二主題像是6767愛死第三樂章了相反比較柔美的第一樂章反而不太符合我現(xiàn)在的審美原則。劉恩惠先生以前在短歌行發(fā)的分析中曾“貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都停頓這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開進入到錯綜復(fù)雜的終樂章而得以提供一種凝聚高潮的感覺?！惫狻愤@首曲子在中國可以說是鼎鼎大名Bach兄文中提到的那個盲姑娘的典故估計就是出自初中語文課本上那篇課文遺憾的是現(xiàn)在已經(jīng)證明了那個故事只是編造的傳奇而已6767呵呵當時我很是感慨很難得有這樣一個浪漫背景故事啊可惜可惜6767據(jù)說貝多芬在創(chuàng)作這首作視為一首戀曲而且從樂曲的發(fā)展中持這種觀點的人往往能“這是一部悲情的戀曲的結(jié)論“或者就是通過全世界都看得到的月亮來訴說‘但愿人長久”適合依循著這個思路幻想下去。在這一時期的貝多芬奏鳴試著做的是重新構(gòu)造奏鳴曲的組成結(jié)構(gòu)——就和他在交響曲中以諧虐曲取代了小步舞曲一樣應(yīng)該是出自相同的初始始朝浪漫樂派轉(zhuǎn)變的重要標志性作品之一。至于上傳嘛6767我想了半天最后決定以我的愛好為準嘿嘿上我的錄音6767Gilels的演繹好了。月光奏鳴曲鋼琴曲。德國作曲家貝多芬作于1801c他們已分手失戀和耳疾都給貝多芬?guī)順O大的痛苦作品即后聯(lián)想起瑞士琉森湖上皎潔的月光出版商據(jù)此給作品命名性質(zhì)如速度安排上打破了傳統(tǒng)奏鳴套曲快慢樂章的順序?qū)⑷齻€樂章分別定為慢板、小快板和激動的快板。第一樂章奏出如歌的主題寧靜中隱含著憂郁壓抑的情緒整個樂章充滿深刻動人的豐富情感細膩地表現(xiàn)了內(nèi)心的苦楚和波動。第二樂章為復(fù)三部曲式采用了小步舞曲的體裁曲調(diào)優(yōu)雅輕做了準備似乎是瞬間留下的微笑使悲哀的心靈暫時得以解脫。第三樂章是全曲的高潮以奏鳴曲式寫成。主部主題如沖擊最終結(jié)束在兩個有力的弦中仿佛肯定了意志最終戰(zhàn)勝悲痛的感情和內(nèi)心矛盾從而證明人在同命運的對抗中終將取勝?！霸鹿鉅庿Q曲”九月飛鷹2002-07-1615:30:35共有79條回復(fù)聽古典音樂時間不長覺得好聽旋律動人意境優(yōu)美但是也僅此而已卻一直沒有找到真正的感覺找不到和藝術(shù)家神交的機會始終感覺遺憾直到昨夜聽月光奏鳴曲感嘆活到今日才知道什么是心曠神怡.昨夜聽到貝多芬的月光奏鳴曲第一樂章感覺極是清涼有此曲只應(yīng)天上有人間難得幾回聞之感慨想不到以豪放著稱的貝多芬除了致愛麗絲之外還有如此出色的柔情似水的作品窗外雖無月光然心中的月光卻灑滿了整個心田當時就有一種沖動要提筆寫下自己當時的感覺但是月光如畫音樂似水卻讓我沉醉哪有勇氣離開它們來提起自己手中的筆.一直心儀中國的古典文化君不見黃河之水天上來奔流到海不復(fù)回五花馬千金裘呼兒將出換美酒與爾同消萬古愁大江東去浪淘盡千古風(fēng)流人物等等名句豪邁如斯卻也有小樓昨夜又東風(fēng)故國不堪回首月明中楊柳岸曉風(fēng)殘月的婉約這些都讓我心動不已.想不到從萬里之外的德意志民族我也找到了同樣的感覺讓人心潮澎湃的命運交響曲和柔情似水的月光奏鳴曲都于我心有戚戚焉中文在我看來是世界上最為完美偉大的藝術(shù)在中文藝術(shù)發(fā)展到頂峰的唐詩宋詞元曲文詞卻能表達出聲音表達出意境.在另一真正的了解作者.感謝傳說中的盲人姐弟若不是他們貝多芬也許就沒有靈感來完成這讓人心靜如水的偉大作品.想想在緩移動從他的指尖流出簡單卻又優(yōu)美的似水樂章.月光的第望著天上的星星有一種采菊東籬下悠然見南山的意境.感嘆人何必拘泥于紅塵中的功名利祿卻放棄美好的事情.哎世上有心境去享受這人間最美的樂章卻也殊為憾事.再想想自己我的心靈真不知棲身何處.習(xí)慣于用古詩詞表達自己的心情情人那些什么所謂的f4都見鬼去吧.從一個男人的角度來說人靠征服男人來征服世界.李白是一個征服了世界的男人所以首先李白是個成功的男人.其次李白夠浪漫花馬千金裘為李白做的畫也可以看出來.還有李白有錢還大方千金散盡得皇上賞識錢是一定少不了的.李白還有勇氣天子呼來不上間可以和他一起逛遍祖國的大好河山.有如此種種優(yōu)點在身想不成為大眾情人都不可能了.貝多芬和李白也有共同之處之外另外一種偉大藝術(shù)方式感染著人類.李白以豪放著稱被認為有史以來最偉大的詩人.貝多芬以交響樂聞名英雄命運合唱田園無一不是人類音樂寶庫中的瑰寶.李白雖然豪放也有兒女情長之處長相思憶長安.貝多芬的小提琴協(xié)奏曲浪漫曲月光也無一不是感人至深的作品.不知道李白貝多芬如果能欣賞到對方的作品會不會成為最好的朋友.那么我怎么表得出的.老師引進門修行在個人.自己不體會怎知個中三味.我可以意會不可言傳也.今晨出門之前又忍不住聽了聽讓我動的其它音樂又怎能夠打動我的心靈.有樂友勸過我不要過分沉迷于音樂會影響學(xué)習(xí)還說什么音樂就象鴉片會上癮.我卻達到可以三日不進餐卻不可一時無音樂那才叫無可救藥了.聽魯?shù)婪颉と麪柦饛棥霸鹿狻边@張唱片可以說是我的古典音樂動人傳說所以一直有想聽的沖動.正巧有一天去逛書店無意中發(fā)現(xiàn)了這張唱片就毫不猶豫的買了下來.開始時聽并沒有什么印象留在心里但當時家里只有這一張唱片所以就一直.過了這許多年我的唱片也多了但這張唱片一直是我最喜歡的一張也是聽的最多的.唱片由SONY封面被做成報紙的樣子所以這一版的唱片通常被稱做報紙熱情奏鳴曲可以說是貝多芬所有的鋼琴奏鳴曲中最著名的被人們演奏最多和最津津樂道的這三首曲子的好演繹有很多魯?shù)婪蛉麪柦鸬倪@版是其中之一。月光奏鳴曲的背后有一個盡人皆知的故事這故事很美麗在月光的映襯下甚至顯得有些凄美第一樂章的Adagio被傅雷先生形容為“單調(diào)的冗長的纏綿無盡的獨白赤裸的吐露出凄涼幽怨之情律似乎是在描畫著凄冷的月色鋪著大地的場景這月色自然也鋪進了作曲家的心境中或者說這段似無意識的重復(fù)的獨與內(nèi)心的郁悶。低音部的旋律似乎是作曲家的潛意識對那反復(fù)的憂傷和無奈的回答然而這回答是無力的塞爾金在這里極力的控制著這隨時可能沖涌出的感情他用十分有力的指法抑制著同時將音色的空間盡可能的拓展將那些無法瀉出的情感積蓄在這里面讓有心者穿過這情感的黑洞去觸摸弱一直緩緩的穿梭著像一個步履蹣跚的人在黑夜中的行走嘆息著跌倒爬起來再不斷前行一直行到樂曲的結(jié)束跌入了到一個極至。第二樂章的Allegretto塞爾金表現(xiàn)的和諧精巧。透明如水的音色似乎洗刷了第一樂章帶給我們的灰暗的心境。在第三樂章的Presto作品的獨特理解。貝多芬急欲釋放的激情被他精巧的指法展現(xiàn)出來這不是如驚雷般的突然襲來而是引領(lǐng)著我們跟著他的觸鍵急速的攀上一個一個的音符在整個樂句的結(jié)尾達到激情的最終和最大釋放。在這里塞