文學文體小說翻譯課件

文學文體小說翻譯文學文體小說翻譯1

文學作品不同于應(yīng)用文、科技文獻。應(yīng)用文體、科技文體為實用性的體裁，有其明確的目的和具體的用途，而文學作品不拘一格，很難限于某一特殊的目的和用途。文學是語言的藝術(shù)，文學作品是用語言創(chuàng)造的藝術(shù)品。它用語言寫景，渲染氣氛；寫人，塑造形象；寫心，分析心理；寫情，呼喚人性；寫物，樹立象征；寫事，制造懸念。

文學翻譯文體特點文學文體小說翻譯文2

文學翻譯不僅譯原作的詞句，而且要譯出原作的思想、情感與精神；不僅要再現(xiàn)原作中的人物形象、故事情節(jié)，而且要再現(xiàn)原作的藝術(shù)意境，使譯文讀者像讀原作一樣得到啟發(fā)與感受。翻譯者要忠實、正確、流暢、優(yōu)雅地將文學作品翻譯成功，精確傳達原作者的思想情感。文學翻譯文體特點文學文體小說翻譯文學翻譯不僅譯原作的詞句，而且要譯出原作的3

小說的翻譯

(TranslationofNovels）文學文體小說翻譯小說的翻譯

4

小說創(chuàng)作離不開人物、情節(jié)、語言、風格這些要素，離不開人物的塑造和情節(jié)的安排。人和人的生活是文學的主要表現(xiàn)對象，而塑造豐滿鮮明的人物形象，是小說共同的藝術(shù)追求；小說中的人物不僅具有典型性，而且是真實可信的。小說作者把人物放在特定的環(huán)境中、放在故事的情節(jié)中加以刻畫。文學文體小說翻譯小說創(chuàng)作離不開人物、情節(jié)、語言、風格這些要素5

作者按照自己的意圖來安排小說的情節(jié)，以達到傳達思想感情的目的。因此，人物形象是否豐滿鮮明，故事情節(jié)是否引人入勝，常常是衡量一部小說成功與否的重要標志。一篇成功的小說譯文從語境、人物描繪、總體風格、從內(nèi)容到風格都必須盡量貼近原文。文學文體小說翻譯作者按照自己的意圖來安排小說的情節(jié)，以達到6

小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構(gòu)小說世界，來“展現(xiàn)”畫面場景，借助具體細致的描繪來營造真實可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節(jié)描寫中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。與這一特點相伴的詞語特征是：

小說翻譯的特點

1、語言的形象性（景物描寫）文學文體小說翻譯小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構(gòu)小說7（1）準確

如果一個作家要寫一個人行走的動作，他會在十幾個表示形態(tài)各異的行走動詞中選擇一個最為貼切的。如果是寫一個人的哭，他也會在cry，sob，weep等詞語之間作出理想的取舍。

文學文體小說翻譯（1）準確文學文體小說翻譯8（2）多限定詞、修飾詞這也是為了使描述準確和具體。如D?H?勞倫斯的TheOdourofChrysanthemums的開頭一句：

Thesmalllocomotiveengine,Number4,cameclanking,stumblingdownfromSelstonwithsevenfullwagons.

文學文體小說翻譯（2）多限定詞、修飾詞文學文體小說翻譯9

譯文：四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從賽爾斯頓方向跌跌撞撞地開了過來，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。讀者讀之，如聞其聲，如見其形，而同樣一個場景，如要用抽象的語匯進行描述，讀者的感受就大不相同了。

文學文體小說翻譯譯文：四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從賽爾斯10

2、人物語言的個性化

以上所談的語言的形象性，主要是指作家在寫景畫物時所表現(xiàn)出來的語言特點，而在一部小說中，尤其是在人物眾多的小說中，作家為了生動地再現(xiàn)形形色色的人物的個性，常常模仿他們各自的語言，使他們說出合乎自己身份、地位、教養(yǎng)、性格的話來，文學文體小說翻譯

2、人物語言的個性化文學文體小說翻譯11

有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極不規(guī)范，這是作家借人物語言塑造人物形象的一個重要手段。如馬克?吐溫的TheAdventuresofHuckleberryFinn,小說的敘述部分即采用了經(jīng)過錘煉的美國當代口語，書中的人物對話更是原原本本的生活語言的照錄。文學文體小說翻譯有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極12請看哈克與黑奴吉姆的對話：

"Hello,Jim,haveIbeenasleep?Whydidn'tyoustirmeup?“"Goodnessgracious,isdatyou,Huck?Enyouain'dead-youain'drownded-you'sbackagin?It'stoogoodfortrue,honey,itistoogoodfortrue.Lemmelookatyou,chile,lemmefeelo'you…"

文學文體小說翻譯請看哈克與黑奴吉姆的對話："Hello,Jim13

由此例可以看出，黑奴吉姆的語言充斥著訛讀、省音、不合語法、用詞不妥（其中dat=that,En=and,ain'=ain't=arenot,drownded=drowned,you's=youare,chile=child,o'=of），這些極不規(guī)范的語言不僅僅只是傳遞了一種信息，透過它們讀者可以推測到有關(guān)這一人物更多的情況。文學文體小說翻譯由此例可以看出，黑奴吉姆的語言充斥著訛讀、省音、不合14（3）修辭格的廣泛運用

文學作品是語言的藝術(shù)，作家所要探尋的是語言怎樣才能最好地達意傳神，所以，其它任何語篇相比，文學語篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關(guān)為多。文學文體小說翻譯（3）修辭格的廣泛運用

文學作品是語言的藝術(shù)，作家15

這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說《菊馨》的一個例子：Thepitbankloomedupbeyondthepond,flameslikeredsoreslickingitsashysides,intheafternoon'sstagnantlight.句中的flameslikeredsoreslicking…文學文體小說翻譯這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說《菊馨》的一個例子：T16

將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對火焰的色澤的印象更加清晰，且產(chǎn)生一種隱隱的痛感，起到一語雙關(guān)的作用；lick本用于指人或動物的舔舐，但這里卻用在了flame身上，讓人有極不舒服之感，同時又寫活了火焰。這是絕妙的文學語言，而其妙處正是在于修辭格的巧妙使用。文學文體小說翻譯將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對火焰的色澤的印象更加清晰，17（4）復雜多變的句式

小說敘述為了打破沉悶，使文字生動活潑，常在句式上做文章，如長短句的結(jié)合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語言的跌宕起伏、靈活多變。當然，也有一些作家因個人的語言習慣或為求得某一特定的藝術(shù)效果而采用相對單一的句式，但這種情況似并不多見。文學文體小說翻譯（4）復雜多變的句式文學文體小說翻譯18

ItwasMissMurdstonewhowasarrived,andagloomylookingladyshewas;dark,likeherbrother,whomshegreatlyresembledinfaceandvoice;andwithveryheavyeyebrows,nearlymeetingoverherlargenose,asif,beingdisabledbythewrongsofhersexfromwearingwhiskers,shehadcarriedthemtothataccount.

文學文體小說翻譯ItwasMissMurdst19

Shebroughtwithhertwouncompromisinghardblackboxes,withherinitialsonthelidsinhardbrassnails.Whenshepaidthecoachmanshetookhermoneyoutofahardsteelpurse,andshekeptthepurseinaveryjailofabagwhichhunguponherarmbyheavychains,andshutuplikeabite.Ihadnever,atthattime,seensuchametallicladyaltogetherasMissMurdstonewas.(CharlesDickens:DavidCopperfield)文學文體小說翻譯Shebroughtwithher20

【譯文】來的不是別人，正是枚得孫小姐。只見這個婦人，滿臉肅殺，發(fā)膚深色，和她兄弟一樣，而且噪音，也都和她兄弟非常地像。兩道眉毛非常地濃，在大鼻子上面幾乎都連到一塊兒了，好像因為她是女性，受了冤屈，天生地不能長胡子，所以才把胡子這筆帳，轉(zhuǎn)到眉毛的帳上了。

文學文體小說翻譯【譯文】來的不是別人，正是枚得孫小姐。只見這個婦人，滿臉21

她帶來了兩個棱角崚嶒、非常堅硬的大黑箱子，用非常堅硬的銅釘，把她那姓名的字頭，在箱子的蓋兒上釘出來。她開發(fā)車錢的時候，她的錢是從一個非常堅硬的鋼制錢包兒里拿出來的，而她這個錢包兒，又是裝在一個和監(jiān)獄似的手提包里，用一條粗鏈子掛在胳膊上，關(guān)上的時候像狠狠地咬了一口一樣。我長到那個時候，還從來沒見過別的婦人，有像枚得孫小姐那樣完全如鋼似鐵的。文學文體小說翻譯她帶來了兩個棱角崚嶒、非常堅硬的大黑箱子，用非常堅硬22

【解析】這段話描寫的是枚得孫的姐姐兼管家初到考波菲爾家時的情況。狄更斯對這一人物顯然是持否定態(tài)度的。所以便把“gloomy-looking”譯為“滿臉肅殺”，“uncompromising”譯為“棱角崚嶒”“l(fā)ikeabite”譯為“像狠狠地咬了一口一樣”，“metallic”譯為“完全如鋼似鐵的”等，反映了作者意圖和精神、再現(xiàn)原文情境。于是，這個人物的可怕形象躍然紙上，使譯文讀者產(chǎn)生如見其人的感覺。文學文體小說翻譯【解析】這段話描寫的是枚得孫的姐姐兼管家初到考波菲爾家時23文學文體小說翻譯文學文體小說翻譯24

文學作品不同于應(yīng)用文、科技文獻。應(yīng)用文體、科技文體為實用性的體裁，有其明確的目的和具體的用途，而文學作品不拘一格，很難限于某一特殊的目的和用途。文學是語言的藝術(shù)，文學作品是用語言創(chuàng)造的藝術(shù)品。它用語言寫景，渲染氣氛；寫人，塑造形象；寫心，分析心理；寫情，呼喚人性；寫物，樹立象征；寫事，制造懸念。

文學翻譯文體特點文學文體小說翻譯文25

文學翻譯不僅譯原作的詞句，而且要譯出原作的思想、情感與精神；不僅要再現(xiàn)原作中的人物形象、故事情節(jié)，而且要再現(xiàn)原作的藝術(shù)意境，使譯文讀者像讀原作一樣得到啟發(fā)與感受。翻譯者要忠實、正確、流暢、優(yōu)雅地將文學作品翻譯成功，精確傳達原作者的思想情感。文學翻譯文體特點文學文體小說翻譯文學翻譯不僅譯原作的詞句，而且要譯出原作的26

小說的翻譯

(TranslationofNovels）文學文體小說翻譯小說的翻譯

27

小說創(chuàng)作離不開人物、情節(jié)、語言、風格這些要素，離不開人物的塑造和情節(jié)的安排。人和人的生活是文學的主要表現(xiàn)對象，而塑造豐滿鮮明的人物形象，是小說共同的藝術(shù)追求；小說中的人物不僅具有典型性，而且是真實可信的。小說作者把人物放在特定的環(huán)境中、放在故事的情節(jié)中加以刻畫。文學文體小說翻譯小說創(chuàng)作離不開人物、情節(jié)、語言、風格這些要素28

作者按照自己的意圖來安排小說的情節(jié)，以達到傳達思想感情的目的。因此，人物形象是否豐滿鮮明，故事情節(jié)是否引人入勝，常常是衡量一部小說成功與否的重要標志。一篇成功的小說譯文從語境、人物描繪、總體風格、從內(nèi)容到風格都必須盡量貼近原文。文學文體小說翻譯作者按照自己的意圖來安排小說的情節(jié)，以達到29

小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構(gòu)小說世界，來“展現(xiàn)”畫面場景，借助具體細致的描繪來營造真實可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節(jié)描寫中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。與這一特點相伴的詞語特征是：

小說翻譯的特點

1、語言的形象性（景物描寫）文學文體小說翻譯小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構(gòu)小說30（1）準確

如果一個作家要寫一個人行走的動作，他會在十幾個表示形態(tài)各異的行走動詞中選擇一個最為貼切的。如果是寫一個人的哭，他也會在cry，sob，weep等詞語之間作出理想的取舍。

文學文體小說翻譯（1）準確文學文體小說翻譯31（2）多限定詞、修飾詞這也是為了使描述準確和具體。如D?H?勞倫斯的TheOdourofChrysanthemums的開頭一句：

Thesmalllocomotiveengine,Number4,cameclanking,stumblingdownfromSelstonwithsevenfullwagons.

文學文體小說翻譯（2）多限定詞、修飾詞文學文體小說翻譯32

譯文：四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從賽爾斯頓方向跌跌撞撞地開了過來，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。讀者讀之，如聞其聲，如見其形，而同樣一個場景，如要用抽象的語匯進行描述，讀者的感受就大不相同了。

文學文體小說翻譯譯文：四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從賽爾斯33

2、人物語言的個性化

以上所談的語言的形象性，主要是指作家在寫景畫物時所表現(xiàn)出來的語言特點，而在一部小說中，尤其是在人物眾多的小說中，作家為了生動地再現(xiàn)形形色色的人物的個性，常常模仿他們各自的語言，使他們說出合乎自己身份、地位、教養(yǎng)、性格的話來，文學文體小說翻譯

2、人物語言的個性化文學文體小說翻譯34

有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極不規(guī)范，這是作家借人物語言塑造人物形象的一個重要手段。如馬克?吐溫的TheAdventuresofHuckleberryFinn,小說的敘述部分即采用了經(jīng)過錘煉的美國當代口語，書中的人物對話更是原原本本的生活語言的照錄。文學文體小說翻譯有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極35請看哈克與黑奴吉姆的對話：

"Hello,Jim,haveIbeenasleep?Whydidn'tyoustirmeup?“"Goodnessgracious,isdatyou,Huck?Enyouain'dead-youain'drownded-you'sbackagin?It'stoogoodfortrue,honey,itistoogoodfortrue.Lemmelookatyou,chile,lemmefeelo'you…"

文學文體小說翻譯請看哈克與黑奴吉姆的對話："Hello,Jim36

由此例可以看出，黑奴吉姆的語言充斥著訛讀、省音、不合語法、用詞不妥（其中dat=that,En=and,ain'=ain't=arenot,drownded=drowned,you's=youare,chile=child,o'=of），這些極不規(guī)范的語言不僅僅只是傳遞了一種信息，透過它們讀者可以推測到有關(guān)這一人物更多的情況。文學文體小說翻譯由此例可以看出，黑奴吉姆的語言充斥著訛讀、省音、不合37（3）修辭格的廣泛運用

文學作品是語言的藝術(shù)，作家所要探尋的是語言怎樣才能最好地達意傳神，所以，其它任何語篇相比，文學語篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關(guān)為多。文學文體小說翻譯（3）修辭格的廣泛運用

文學作品是語言的藝術(shù)，作家38

這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說《菊馨》的一個例子：Thepitbankloomedupbeyondthepond,flameslikeredsoreslickingitsashysides,intheafternoon'sstagnantlight.句中的flameslikeredsoreslicking…文學文體小說翻譯這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說《菊馨》的一個例子：T39

將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對火焰的色澤的印象更加清晰，且產(chǎn)生一種隱隱的痛感，起到一語雙關(guān)的作用；lick本用于指人或動物的舔舐，但這里卻用在了flame身上，讓人有極不舒服之感，同時又寫活了火焰。這是絕妙的文學語言，而其妙處正是在于修辭格的巧妙使用。文學文體小說翻譯將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對火焰的色澤的印象更加清晰，40（4）復雜多變的句式

小說敘述為了打破沉悶，使文字生動活潑，常在句式上做文章，如長短句的結(jié)合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語言的跌宕起伏、靈活多變。當然，也有一些作家因個人的語言習慣或為求得某一特定的藝術(shù)效果而采用相對單一的句式，但這種情況似并不多見。文學文體小說翻譯（4）復雜多變的句式文學文體小說翻譯41

ItwasMissMurdstonewhowasarrived,andagloomylookingladyshewas;dark,likeherbrother,whomshegreatlyresembledinfaceandvoice;andwithveryheavyeyebrows,nearlymeetingoverherlargenose,asif,beingdisabledbythewrongsofhersexfromwearingwhiskers,shehadcarriedthemtothataccount.

文學文體小說翻譯ItwasMissMurdst42

Shebroughtwithhertwouncompromisinghardblackboxes,withherinitialsonthelidsinhardbrassnails.Whenshepaidthecoachmanshetookhermoneyoutof