《《長恨歌》-圍爐夜話》剖析課件

課件制作：木石前盟課件制作：木石前盟

王安憶的《長恨歌》，寫的是一個女人四十年的情與愛，一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”，從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。王安憶的《長恨歌》，寫的是一個女人四十年的情與愛，一枝

與本文相關(guān)的情節(jié)是：做了金絲雀的“三小姐”王琦瑤在上海解放后，被迫到鄔橋避難。但她意識到自己已不能與上海分開，又回到上海，隱姓埋名，在最普通的“平安里”定居下來。政權(quán)的更替改變了她的命運(yùn)，但是并沒有改變她的生活。她在“平安里”的屋子里，漸漸聚集起資產(chǎn)階級的故人——嚴(yán)家?guī)熌?、表弟毛毛娘舅，以及無產(chǎn)階級混血兒薩沙這樣的閑人。他們打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了打情罵俏……課文就是描述了王琦瑤在“平安里”的這段生活。與本文相關(guān)的情節(jié)是：做了金絲雀的“三小姐”王琦瑤在上《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件nuòxiènènnàochuǎnzhǐshòuháichúnnuòxiènènnàochuǎnzhǐshòuháichúmòmàiméikōngkòngmòxièjiěchángshangbóbáojièbòmòmàiméikōngkòngmòxièjiěchángs湎緬慨概器滄躁蹋蒼塌囂燥棚繃挪娜湎緬慨概器滄躁蹋蒼塌囂燥棚繃挪娜三、辨析詞語1．發(fā)掘挖掘例句

某地發(fā)現(xiàn)了一座古墓，為了加快

進(jìn)度，王祥公司緊急調(diào)集了十臺

機(jī)加緊施工。辨析

發(fā)掘：挖掘深埋在地下的東西。

挖掘：具體挖的動作，也可用在抽象事物方面。發(fā)掘挖掘三、辨析詞語例句某地發(fā)現(xiàn)了一座古墓，為了加快2．沉湎沉溺例句

明星不會讓自己在孤獨(dú)里

下去，卻企圖通過熱鬧和刺激來調(diào)解內(nèi)心的孤獨(dú)感。他們需要一個永不落幕的舞臺，他們是演說者和表演者，

于并不真實(shí)的焰火。辨析

沉湎：比喻潛心于某事物或處于某種境界或思維活動中，深深迷戀著，無法自拔。

沉溺：指陷入不良的境地，不能自拔，多指生活習(xí)慣方面，含貶義。沉湎沉溺2．沉湎沉溺例句明星不會讓自己在孤獨(dú)里四、成語釋義

1．如數(shù)家珍：像數(shù)自己家中的珍寶一樣地。形容對列舉的事物或所講述的事情十分熟悉。

2．脫穎而出：錐子的尖端透過布囊顯露出來。比喻人的才干在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)迅速地顯現(xiàn)出來。

3．美輪美奐：形容新屋高大美觀，也形容裝飾、布置等美好漂亮。

4．悄然若夢：好像在夢中一樣。

5．不計(jì)前嫌：不計(jì)較以前的嫌隙，指大度和解。四、成語釋義《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件王安憶，當(dāng)代女作家，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文至今，出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點(diǎn)站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。王安憶，當(dāng)代女作家，1954年出生于南京，1955年上海懷舊在20世紀(jì)90年代成為一種文化時尚，從繪畫、電影、文學(xué)，到日常消費(fèi)領(lǐng)域，關(guān)于三四十年代的“老上?！钡母鞣N表述層出不窮。外灘建筑、咖啡館、月份牌……“老上?！钡母鞣N物質(zhì)代碼，成為新一代年輕人的消費(fèi)時尚。人們依托著一種對于“過去”的發(fā)掘，來填補(bǔ)當(dāng)下的文化缺失，并表達(dá)著對于“未來”的想象。在這種背景下，王安憶的《長恨歌》已經(jīng)超出一部小說所能夠承載的意義，成為“上海懷舊”的象征。作者以浮雕與工上海懷舊在20世紀(jì)90年代成為一種文化時尚，從繪畫、筆交錯的手法，細(xì)膩地描寫了一個“上海小姐”坎坷的人生沉浮，在短暫而虛幻的浮華之后，是無盡的失落、劫難和追悔……無論是普通讀者還是專業(yè)學(xué)者，都更多地從王安憶濃墨重彩的筆觸中細(xì)細(xì)品味老上海弄堂、洋房、酒吧中彌漫著的30年代老上海的氣息。所不同的是，普通讀者可能更多地滿足于這種消費(fèi)性的懷舊，而研究者則力圖從中挖掘出現(xiàn)代性的因子。從某種意義上說，《長恨歌》已經(jīng)等同于“上海故事”了。筆交錯的手法，細(xì)膩地描寫了一個“上海小姐”坎坷的人生沉浮，在小說通過上海女人王琦瑤四十年的生活和命運(yùn)，表現(xiàn)了一個城市的滄桑嬗變以及對王琦瑤這種嬗變的哀傷?！秶鸂t夜話》部分寫在激烈動蕩的年代里，王琦瑤等四個閑人在“在螺絲殼”里經(jīng)營著他們由吃、穿、閑聊簡單的游戲組成的“精雕細(xì)作的人生”。身份特殊的王琦瑤卻有著上海普通市民的智慧——在大時代里埋頭于自己生計(jì)的智慧。王琦瑤對細(xì)節(jié)、對生計(jì)的認(rèn)真，普遍存在于上海市民身上，在這一方面，王琦瑤是一個有些極端化的典型，甚至可以說，她是上海精神的象征——戰(zhàn)爭和革命都不曾將上海的歷史切斷，正如激烈動蕩的時代影響了王琦瑤她們螺絲殼里的精雕細(xì)刻的人生一樣。小說通過上海女人王琦瑤四十年的生活和命運(yùn)，表現(xiàn)了一個

“圍爐夜話”，正如其名，疲倦地送走喧囂的白晝，爐邊圍坐，會頓感世界原來是這樣的寧靜。在如此寧靜而溫暖的氛圍下，白晝里濁濁紅塵蹇塞的種種煩悶，會不自覺地升華為對生活、對生命的洞然。夜是這樣的美妙，更何況圍坐在暖暖的爐邊呢？靜夜?fàn)t邊獨(dú)坐，品味對過往生活的感悟，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的品味，平淡而優(yōu)美的話語，娓娓敘出的瑣碎的生活中做人的道理，就如炎夏飲一杯清涼的酸梅湯，令人神清氣爽，茅塞頓開。中國傳統(tǒng)文人是快樂是超俗，亦或痛苦、壓抑，現(xiàn)在難以說得清楚。那代文人即使在生活安逸、仕途得意時，心中也常存為天地立心為萬民請命的憂患意識，而在陡遭不測，傾家蕩產(chǎn)時，又能常常保持一份無怨無悔的淡然心態(tài)。這就是中國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，因其博大，受其滋潤的中國文人的心胸也是寬廣大度的，其精神世界更是豐富多彩。“圍爐夜話”，正如其名，疲倦地送走喧囂的白晝，爐邊圍17王琦瑤一生重要事件1946年王琦瑤競選“上海小姐”獲得第三名（18歲）1947年王琦瑤參加百貨公司剪彩，正式與李主任見面1948年春王琦瑤住進(jìn)愛麗絲公寓（19歲）1948年深秋吳佩珍去香港李主任去世1949年6月王琦瑤在鄔橋1950年春阿二離開鄔橋，不知去向。1951年蓮蓬結(jié)子時節(jié)王琦瑤離開鄔橋，回到上海1953年王琦瑤住在平安里三十九號三樓1957年結(jié)識康明遜1960年王琦瑤與程先生再次相遇1961年薇薇出生1965年蔣麗莉病死1966年夏程先生自殺1986年王琦瑤被長腳殺死17王琦瑤一生重要事件《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件作者細(xì)致地描寫“平安里”這些人的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了他們怎樣的生活狀態(tài)？表現(xiàn)了怎樣的生活意義？

[明確]作者描寫了這些人的日常生活，這些瑣屑的細(xì)節(jié)，能體現(xiàn)出他們在踏踏實(shí)實(shí)、本本分分的“芯子”里的生活，正是這樣一個個圍爐而坐的瑣屑日子，填補(bǔ)了時代的裂縫。(窗內(nèi)，閑人：做著各種各樣的吃食，如糖年糕，炸春卷，核桃仁，松子糖……聊著各種各樣的閑話……

）作者細(xì)致地描寫“平安里”這些人的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了他們作者試圖通過這樣一種細(xì)密的對日常生活的描述，進(jìn)行另一種書寫歷史的方法。在作者看來，王琦瑤從選美的舞臺上下來，走進(jìn)“平安里”的屋子，屋子里的這些人，從資產(chǎn)階級的嚴(yán)家?guī)熌?、毛毛娘舅漸漸換成了懷舊的“老克臘”、覬覦黃金的長腳等人，這就是作者認(rèn)識到的歷史。作者試圖通過這樣一種細(xì)密的對日常生活的描述，進(jìn)行另一王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是“性格扁平”，但是讀懂這個人物對于理解整部小說是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有一個顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。課外閱讀王安憶的《長恨歌》，并作簡要分析。王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是(1)弄堂生活——無法選擇的出身

王琦瑤是走在夾著油煙和泔水風(fēng)中的典型的上海弄堂的女兒。流言和鴿子是王琦瑤身邊特有的氛圍與景致?！懊刻煸缟?，后弄的門一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季調(diào)’的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，是一群王琦瑤；到照相館拍小照的，則是兩個特別要好的王琦瑤.....”

像王琦瑤這樣雖出生在弄堂，但“紙醉金迷”“燈紅酒綠”已經(jīng)一步步侵蝕著他們原有的保守情節(jié)。他們潛意識中已經(jīng)承認(rèn)并接受了這個金錢化、利益化的商業(yè)大都市，上海的上流生活對王琦瑤來說就像隔著一層厚厚的毛玻璃，是一件可望不可及的奢侈品，她渴望去打破，渴望成為這繁華世界的弄潮兒。

22(1)弄堂生活——無法選擇的出身

王琦瑤是走上海弄堂文化與王琦瑤的形象內(nèi)涵王琦瑤愛漂亮，會裝扮，有點(diǎn)小幻想，小虛榮。她美麗但不張揚(yáng)，她就是上海堂弄里走出的女孩，但她比她們優(yōu)越，她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻。她的美麗成就了她，也毀了她。23上海弄堂文化與王琦瑤的形象內(nèi)涵王琦瑤愛漂亮，會裝扮，有點(diǎn)小幻24在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。

24在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少（2）時間與人的錯位——王琦瑤與四個男人的情感糾葛

王琦瑤一生都在追逐愛，可她的愛情從來沒有來得剛剛好的時候，為了一個“情”字淹沒的喧囂世界，這未免也太殘忍。王琦瑤所邂逅的這四個男人組成了她全部的情感糾葛，如焰火般華麗而又短暫的凄苦人生是對王琦瑤的真實(shí)寫照。

25（2）時間與人的錯位——王琦瑤與四個男人的情感糾葛

王琦A．李主任——君生我未生，我生君已老

王琦瑤正值花樣年華之時遇到了她生命中的第一個男人——人到中年的李主任。一位貌美如花，一位有權(quán)有勢，這樣的結(jié)合，似乎避免不了一場交易?？赡苓@場交易本來就不公平，但王琦瑤的虛榮還是為她換來了所謂“夫妻恩義”的雕花木盒。李主任成了伴隨她一生的錯誤。26A．李主任——君生我未生，我生君已老26B．康明遜——正確的時間遇到錯誤的人

如果說“等”是王琦瑤悲劇的始源，那么便是康明遜將王琦瑤的長恨悲歌吟唱到了高潮。

這段愛情就像被下了詛咒，從開始就注定了無望。王琦瑤對他又是傾其所有，可事實(shí)證明康明遜的寡情與軟弱，他承擔(dān)不起這份責(zé)任。天下男兒皆薄幸，只有王琦瑤自己去承擔(dān)這份債，未婚先孕生兒育女，獨(dú)自吟唱長恨悲歌。27B．康明遜——正確的時間遇到錯誤的人

如果說C．程先生——錯誤的時間遇到正確的人

從故事的剛剛開始，程先生就發(fā)現(xiàn)了王琦瑤的美，并和她一起同悲喜。他或許是最有耐心的一個人，任憑王琦瑤做出怎樣的選擇，程先生都對她不離不棄，就在那個只談吃的年代，對于挺著大肚子的王琦瑤，是程先生擔(dān)當(dāng)起了做父親的責(zé)任，什么都沒有追問。程先生是最適合王琦瑤的一個人，他可以給王琦瑤身份、愛情，可命運(yùn)總是喜歡捉弄凡夫俗子，王琦瑤對他只有恩沒有愛，或許只是因?yàn)槌滔壬霈F(xiàn)的時間不對。如果王琦瑤沒有去片廠，沒有成為三小姐，沒有見識到成功、輝煌還有上流社會的繁華，或許王琦瑤就會和程先生在一起，過著生兒育女的幸福生活，那么后面所有的故事都跟著顛覆了?！拔羧艘殉它S鶴去，此地空留黃鶴樓”，程先生自殺了，那種痛徹心扉的痛，整整遲來了二十年，此時，她的心徹底的死了。

28C．程先生——錯誤的時間遇到正確的人

從故事的剛D．老克臘——我生君未生，君生我已老

王琦瑤與老克臘的畸形之戀或許是她對塵世的最后一絲留戀，是心死之人的回光返照，是王琦瑤最后的華彩。老克臘只是一個沉溺在過去時代的懷舊之人，當(dāng)他第一次見到王琦瑤，他似乎見到了上個世紀(jì)的“遺物”，“恍惚間他看見了三十多年前的那個影?！?/p>

29D．老克臘——我生君未生，君生我已老

2930一生愛情長恨

王琦瑤這一段段刻骨銘心的愛情似乎都以悲劇收尾。她每次都滿懷激情的憧憬她的愛情，可結(jié)局卻一次比一次凄慘。和李主任在一起她搭上了她的貞潔，和康明遜在一起她搭上了她的名譽(yù)，和老克臘在一起她搭上了她的金錢?？傊瑸榱四腥?，她搭上了她全部的愛，最后還搭上了她的性命，卻沒有一個男人給他一次完完整整的愛情。王琦瑤的一生仿佛都在黑暗之中，似乎度過了馬上就是黎明，但是無奈怎么掙扎也度不過這一道無形的坎。30一生愛情長恨

《圍爐夜話》有沒有表現(xiàn)出時代的背景？說說你的理解。

[明確]文章看似沒有表現(xiàn)時代背景，但作者把時代的印記細(xì)細(xì)地刻在王琦瑤的生活上，讓1957年的歷史在王琦瑤的身上發(fā)生作用?！秶鸂t夜話》有沒有表現(xiàn)出時代的背景？說說你的理解。

繁華落盡，過往殘存的就體現(xiàn)在他們的追憶和對吃與穿的講究上，變成了“一種精雕細(xì)作的人生的快樂”，收縮成“螺絲殼”與“井底之蛙式”的生活狀態(tài)。事實(shí)上，這種不屑也充分體現(xiàn)了他們對生活依然有著一種難能可貴的矜持與熱情。作者認(rèn)為時代是一個抽象的背景，而背景的日常形態(tài)的流水的日子才是亙古豐厚的。繁華落盡，過往殘存的就體現(xiàn)在他們的追憶和對吃與穿的講課文的最后一段：“王琦瑤說，他們這就像除夕夜的守歲，可他們天天守，夜夜守，也守不住這年月日的。毛毛娘舅說，他們是將夜當(dāng)成晝的，可任憑他們?nèi)绾纬凑{(diào)，總還是日東月西。嚴(yán)師母說他們還像守靈，不過那死去的人是上幾輩的高祖，喪事當(dāng)喜事的。薩沙說他們像西伯利亞的狩獵者，到頭卻是一場空?！闭埶伎歼@段話的含義，它表達(dá)了一種怎樣的情緒？

[明確]表現(xiàn)了四位圍爐而坐的閑人對于時光流逝的感慨，對于當(dāng)下生活的經(jīng)營與理解。課文的最后一段：“王琦瑤說，他們這就像除夕夜的守歲，試從不同側(cè)面分析本文的寫作技巧。

[明確]

(1)用細(xì)節(jié)塑造人物形象。作者不厭其煩、甚至有些瑣碎地寫上海王琦瑤等人的吃喝玩樂，描寫出的生活細(xì)節(jié)就是她們?nèi)松娜俊?/p>

(2)用典型人物象征城市精神。每座城市都是有自己獨(dú)特的精神的，這種精神表現(xiàn)在這座城市市民的言行及生活的方方面面中。王琦瑤雖有自己的特殊性但她身上集中(甚至有些夸張)地體現(xiàn)著上海市民的特質(zhì)，自然也就是上海的典型特征。試從不同側(cè)面分析本文的寫作技巧?！丁堕L恨歌》——圍爐夜話》剖析課件1．王安憶評《長恨歌》有人說我的小說“回避”了許多現(xiàn)實(shí)社會中的重大歷史事件。我覺得我不是在回避。我個人認(rèn)為，歷史的面目不是由若干重大事件構(gòu)成的，歷史是日復(fù)一日、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活的演變。譬如上海街頭婦女著裝從各色旗袍變成一式列寧裝，我關(guān)注的是這樣一種歷史。因?yàn)槲沂莻€寫小說的，不是歷史學(xué)家也不是社會學(xué)家，我不想在小說里描繪重大歷史事件。小說這種藝術(shù)形式就應(yīng)該表現(xiàn)日常生活……我覺得無論多么大的問題，到小說中都應(yīng)該是真實(shí)、具體的日常生活……(王安憶，節(jié)選自《我眼中的歷史是日常的——與王安憶談〈長恨歌〉》)1．王安憶評《長恨歌》2．學(xué)者評《長恨歌》對于20世紀(jì)的文學(xué)來說，兩種長篇小說的傳統(tǒng)均是已然的存在。然而，相當(dāng)?shù)臅r間內(nèi)，中國的長篇小說無不自覺地皈依第一種傳統(tǒng)——皈依于歷史敘述。從《青春之歌》《林海雪原》《保衛(wèi)延安》《紅巖》到《烈火金剛》《紅旗譜》《暴風(fēng)驟雨》《創(chuàng)業(yè)史》，長篇小說自覺地承擔(dān)了歷史敘述的義務(wù)。這意味了主流歷史與長篇小說之間的可靠聯(lián)盟。無論是時代背景、史料的考辯和剪裁還是人物的臧否、事件的分析，歷史敘述與長篇小說彼此呼應(yīng)，相互證明。兩者都不2．學(xué)者評《長恨歌》2．學(xué)者評《長恨歌》有評論者認(rèn)為“王琦瑤這樣一個人物的創(chuàng)造，或是以她為對上海的歷史命運(yùn)的寫照，這是一個非常艱難的使命”，王安憶以日常生活的層面來完成這一使命卻使她與上海有了同構(gòu)的性質(zhì)：王琦瑤就是上海，上海的歷史就是由“王琦瑤”們創(chuàng)造的。王琦瑤和上海一樣，歷經(jīng)數(shù)劫依然百折不撓、生機(jī)盎然。作者把對這個城市的歷史、文化包括語言、上海人的世界觀等的潛心關(guān)注都化成了《長恨歌》中王琦瑤美麗、單純、不幸的一生。2．學(xué)者評《長恨歌》“人是無所謂有什么本性的，他惟獨(dú)只有一部歷史。”作者把一些讀者關(guān)注政治、關(guān)注大時代風(fēng)云、關(guān)注社會變革的審美趣味收攏來，引向?qū)σ粋€置身于大時代之外，但命運(yùn)又不免受大時代變動影響，用大時代的邊角料鍥而不舍裁剪自己人生的一個女人命運(yùn)的關(guān)注。(選自陳佳佳《〈長恨歌〉“日?！睔v史觀的解讀》)“人是無所謂有什么本性的，他惟獨(dú)只有一部歷史?！弊髡甙岩恍┳x王琦瑤的形象特點(diǎn)

1．優(yōu)雅

王琦瑤是一位集40年代上海小姐的優(yōu)雅于一身的典型代表。王琦瑤美而不艷，她情態(tài)優(yōu)美卻不是高不可攀，她矜持卻又親切、造作而又不浮夸，她不高尚但絕不低俗，她現(xiàn)實(shí)卻又講情調(diào)，她缺少見識但又通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣又經(jīng)過文明的淘洗。王琦瑤的形象特點(diǎn)

2．懂生活

王琦瑤是最懂生活的人，沒了她，生活便沒了情致和韻味。王琦瑤的一舉一動，一顰一笑，她的吃、穿、用以及愛好都流溢出難以言說的韻味。2．懂生活3．堅(jiān)韌不拔

她任人擺布地在程先生的包裝下成為家喻戶曉的“滬上淑媛”，從此拉開了她傳奇一生的序幕，她半推半就地成為了叱咤風(fēng)云的李主任的金屋阿嬌。在王琦瑤的潛意識里她喜歡有人為她操持命運(yùn)而自己落得清閑自在，可是在無常的世事中男人常常比女人還要軟弱，他們總先被打倒，被擊敗，而女人卻能堅(jiān)韌不拔地?cái)嗬m(xù)漫長艱辛的生命之途。在“文革”中程先生無法忍受非人的屈辱，拋下他深愛一生的女人結(jié)束了自己的生命。李主任在解放前夕為了保全性命倉皇逃離，最終墜機(jī)而亡?？得鬟d更無法與王琦瑤相比，他盡管近在咫尺卻不敢認(rèn)自己的女兒。王琦瑤孤身一人掙扎著把女兒養(yǎng)大。3．堅(jiān)韌不拔

總之在《長恨歌》里，王安憶一邊有意識地希求著男性的堅(jiān)強(qiáng)來呵護(hù)天生需要保護(hù)的女人，一邊又深深失望于男人無法承擔(dān)這樣的責(zé)任，柔弱女子王琦瑤在風(fēng)雨飄搖的孤苦境地中如走鋼絲一般左右保持著平衡，保護(hù)著自己。因此可以說，是王安憶讓王琦瑤完成了一個女人的夢，王琦瑤在對命運(yùn)的無奈抗?fàn)幹酗@示出王安憶對現(xiàn)代男性的失望和對現(xiàn)代女性的贊同，她為男人悲哀，為女人喝彩?？傊凇堕L恨歌》里，王安憶一邊有意識地希求著男性的堅(jiān)課件制作：木石前盟課件制作：木石前盟

王安憶的《長恨歌》，寫的是一個女人四十年的情與愛，一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”，從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。王安憶的《長恨歌》，寫的是一個女人四十年的情與愛，一枝

與本文相關(guān)的情節(jié)是：做了金絲雀的“三小姐”王琦瑤在上海解放后，被迫到鄔橋避難。但她意識到自己已不能與上海分開，又回到上海，隱姓埋名，在最普通的“平安里”定居下來。政權(quán)的更替改變了她的命運(yùn)，但是并沒有改變她的生活。她在“平安里”的屋子里，漸漸聚集起資產(chǎn)階級的故人——嚴(yán)家?guī)熌?、表弟毛毛娘舅，以及無產(chǎn)階級混血兒薩沙這樣的閑人。他們打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了打情罵俏……課文就是描述了王琦瑤在“平安里”的這段生活。與本文相關(guān)的情節(jié)是：做了金絲雀的“三小姐”王琦瑤在上《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件nuòxiènènnàochuǎnzhǐshòuháichúnnuòxiènènnàochuǎnzhǐshòuháichúmòmàiméikōngkòngmòxièjiěchángshangbóbáojièbòmòmàiméikōngkòngmòxièjiěchángs湎緬慨概器滄躁蹋蒼塌囂燥棚繃挪娜湎緬慨概器滄躁蹋蒼塌囂燥棚繃挪娜三、辨析詞語1．發(fā)掘挖掘例句

某地發(fā)現(xiàn)了一座古墓，為了加快

進(jìn)度，王祥公司緊急調(diào)集了十臺

機(jī)加緊施工。辨析

發(fā)掘：挖掘深埋在地下的東西。

挖掘：具體挖的動作，也可用在抽象事物方面。發(fā)掘挖掘三、辨析詞語例句某地發(fā)現(xiàn)了一座古墓，為了加快2．沉湎沉溺例句

明星不會讓自己在孤獨(dú)里

下去，卻企圖通過熱鬧和刺激來調(diào)解內(nèi)心的孤獨(dú)感。他們需要一個永不落幕的舞臺，他們是演說者和表演者，

于并不真實(shí)的焰火。辨析

沉湎：比喻潛心于某事物或處于某種境界或思維活動中，深深迷戀著，無法自拔。

沉溺：指陷入不良的境地，不能自拔，多指生活習(xí)慣方面，含貶義。沉湎沉溺2．沉湎沉溺例句明星不會讓自己在孤獨(dú)里四、成語釋義

1．如數(shù)家珍：像數(shù)自己家中的珍寶一樣地。形容對列舉的事物或所講述的事情十分熟悉。

2．脫穎而出：錐子的尖端透過布囊顯露出來。比喻人的才干在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)迅速地顯現(xiàn)出來。

3．美輪美奐：形容新屋高大美觀，也形容裝飾、布置等美好漂亮。

4．悄然若夢：好像在夢中一樣。

5．不計(jì)前嫌：不計(jì)較以前的嫌隙，指大度和解。四、成語釋義《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件王安憶，當(dāng)代女作家，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文至今，出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點(diǎn)站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。王安憶，當(dāng)代女作家，1954年出生于南京，1955年上海懷舊在20世紀(jì)90年代成為一種文化時尚，從繪畫、電影、文學(xué)，到日常消費(fèi)領(lǐng)域，關(guān)于三四十年代的“老上?！钡母鞣N表述層出不窮。外灘建筑、咖啡館、月份牌……“老上?！钡母鞣N物質(zhì)代碼，成為新一代年輕人的消費(fèi)時尚。人們依托著一種對于“過去”的發(fā)掘，來填補(bǔ)當(dāng)下的文化缺失，并表達(dá)著對于“未來”的想象。在這種背景下，王安憶的《長恨歌》已經(jīng)超出一部小說所能夠承載的意義，成為“上海懷舊”的象征。作者以浮雕與工上海懷舊在20世紀(jì)90年代成為一種文化時尚，從繪畫、筆交錯的手法，細(xì)膩地描寫了一個“上海小姐”坎坷的人生沉浮，在短暫而虛幻的浮華之后，是無盡的失落、劫難和追悔……無論是普通讀者還是專業(yè)學(xué)者，都更多地從王安憶濃墨重彩的筆觸中細(xì)細(xì)品味老上海弄堂、洋房、酒吧中彌漫著的30年代老上海的氣息。所不同的是，普通讀者可能更多地滿足于這種消費(fèi)性的懷舊，而研究者則力圖從中挖掘出現(xiàn)代性的因子。從某種意義上說，《長恨歌》已經(jīng)等同于“上海故事”了。筆交錯的手法，細(xì)膩地描寫了一個“上海小姐”坎坷的人生沉浮，在小說通過上海女人王琦瑤四十年的生活和命運(yùn)，表現(xiàn)了一個城市的滄桑嬗變以及對王琦瑤這種嬗變的哀傷?！秶鸂t夜話》部分寫在激烈動蕩的年代里，王琦瑤等四個閑人在“在螺絲殼”里經(jīng)營著他們由吃、穿、閑聊簡單的游戲組成的“精雕細(xì)作的人生”。身份特殊的王琦瑤卻有著上海普通市民的智慧——在大時代里埋頭于自己生計(jì)的智慧。王琦瑤對細(xì)節(jié)、對生計(jì)的認(rèn)真，普遍存在于上海市民身上，在這一方面，王琦瑤是一個有些極端化的典型，甚至可以說，她是上海精神的象征——戰(zhàn)爭和革命都不曾將上海的歷史切斷，正如激烈動蕩的時代影響了王琦瑤她們螺絲殼里的精雕細(xì)刻的人生一樣。小說通過上海女人王琦瑤四十年的生活和命運(yùn)，表現(xiàn)了一個

“圍爐夜話”，正如其名，疲倦地送走喧囂的白晝，爐邊圍坐，會頓感世界原來是這樣的寧靜。在如此寧靜而溫暖的氛圍下，白晝里濁濁紅塵蹇塞的種種煩悶，會不自覺地升華為對生活、對生命的洞然。夜是這樣的美妙，更何況圍坐在暖暖的爐邊呢？靜夜?fàn)t邊獨(dú)坐，品味對過往生活的感悟，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的品味，平淡而優(yōu)美的話語，娓娓敘出的瑣碎的生活中做人的道理，就如炎夏飲一杯清涼的酸梅湯，令人神清氣爽，茅塞頓開。中國傳統(tǒng)文人是快樂是超俗，亦或痛苦、壓抑，現(xiàn)在難以說得清楚。那代文人即使在生活安逸、仕途得意時，心中也常存為天地立心為萬民請命的憂患意識，而在陡遭不測，傾家蕩產(chǎn)時，又能常常保持一份無怨無悔的淡然心態(tài)。這就是中國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，因其博大，受其滋潤的中國文人的心胸也是寬廣大度的，其精神世界更是豐富多彩。“圍爐夜話”，正如其名，疲倦地送走喧囂的白晝，爐邊圍60王琦瑤一生重要事件1946年王琦瑤競選“上海小姐”獲得第三名（18歲）1947年王琦瑤參加百貨公司剪彩，正式與李主任見面1948年春王琦瑤住進(jìn)愛麗絲公寓（19歲）1948年深秋吳佩珍去香港李主任去世1949年6月王琦瑤在鄔橋1950年春阿二離開鄔橋，不知去向。1951年蓮蓬結(jié)子時節(jié)王琦瑤離開鄔橋，回到上海1953年王琦瑤住在平安里三十九號三樓1957年結(jié)識康明遜1960年王琦瑤與程先生再次相遇1961年薇薇出生1965年蔣麗莉病死1966年夏程先生自殺1986年王琦瑤被長腳殺死17王琦瑤一生重要事件《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件作者細(xì)致地描寫“平安里”這些人的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了他們怎樣的生活狀態(tài)？表現(xiàn)了怎樣的生活意義？

[明確]作者描寫了這些人的日常生活，這些瑣屑的細(xì)節(jié)，能體現(xiàn)出他們在踏踏實(shí)實(shí)、本本分分的“芯子”里的生活，正是這樣一個個圍爐而坐的瑣屑日子，填補(bǔ)了時代的裂縫。(窗內(nèi)，閑人：做著各種各樣的吃食，如糖年糕，炸春卷，核桃仁，松子糖……聊著各種各樣的閑話……

）作者細(xì)致地描寫“平安里”這些人的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了他們作者試圖通過這樣一種細(xì)密的對日常生活的描述，進(jìn)行另一種書寫歷史的方法。在作者看來，王琦瑤從選美的舞臺上下來，走進(jìn)“平安里”的屋子，屋子里的這些人，從資產(chǎn)階級的嚴(yán)家?guī)熌?、毛毛娘舅漸漸換成了懷舊的“老克臘”、覬覦黃金的長腳等人，這就是作者認(rèn)識到的歷史。作者試圖通過這樣一種細(xì)密的對日常生活的描述，進(jìn)行另一王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是“性格扁平”，但是讀懂這個人物對于理解整部小說是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有一個顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。課外閱讀王安憶的《長恨歌》，并作簡要分析。王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是(1)弄堂生活——無法選擇的出身

王琦瑤是走在夾著油煙和泔水風(fēng)中的典型的上海弄堂的女兒。流言和鴿子是王琦瑤身邊特有的氛圍與景致?！懊刻煸缟希笈拈T一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季調(diào)’的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，是一群王琦瑤；到照相館拍小照的，則是兩個特別要好的王琦瑤.....”

像王琦瑤這樣雖出生在弄堂，但“紙醉金迷”“燈紅酒綠”已經(jīng)一步步侵蝕著他們原有的保守情節(jié)。他們潛意識中已經(jīng)承認(rèn)并接受了這個金錢化、利益化的商業(yè)大都市，上海的上流生活對王琦瑤來說就像隔著一層厚厚的毛玻璃，是一件可望不可及的奢侈品，她渴望去打破，渴望成為這繁華世界的弄潮兒。

65(1)弄堂生活——無法選擇的出身

王琦瑤是走上海弄堂文化與王琦瑤的形象內(nèi)涵王琦瑤愛漂亮，會裝扮，有點(diǎn)小幻想，小虛榮。她美麗但不張揚(yáng)，她就是上海堂弄里走出的女孩，但她比她們優(yōu)越，她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻。她的美麗成就了她，也毀了她。66上海弄堂文化與王琦瑤的形象內(nèi)涵王琦瑤愛漂亮，會裝扮，有點(diǎn)小幻67在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。

24在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少（2）時間與人的錯位——王琦瑤與四個男人的情感糾葛

王琦瑤一生都在追逐愛，可她的愛情從來沒有來得剛剛好的時候，為了一個“情”字淹沒的喧囂世界，這未免也太殘忍。王琦瑤所邂逅的這四個男人組成了她全部的情感糾葛，如焰火般華麗而又短暫的凄苦人生是對王琦瑤的真實(shí)寫照。

68（2）時間與人的錯位——王琦瑤與四個男人的情感糾葛

王琦A．李主任——君生我未生，我生君已老

王琦瑤正值花樣年華之時遇到了她生命中的第一個男人——人到中年的李主任。一位貌美如花，一位有權(quán)有勢，這樣的結(jié)合，似乎避免不了一場交易?？赡苓@場交易本來就不公平，但王琦瑤的虛榮還是為她換來了所謂“夫妻恩義”的雕花木盒。李主任成了伴隨她一生的錯誤。69A．李主任——君生我未生，我生君已老26B．康明遜——正確的時間遇到錯誤的人

如果說“等”是王琦瑤悲劇的始源，那么便是康明遜將王琦瑤的長恨悲歌吟唱到了高潮。

這段愛情就像被下了詛咒，從開始就注定了無望。王琦瑤對他又是傾其所有，可事實(shí)證明康明遜的寡情與軟弱，他承擔(dān)不起這份責(zé)任。天下男兒皆薄幸，只有王琦瑤自己去承擔(dān)這份債，未婚先孕生兒育女，獨(dú)自吟唱長恨悲歌。70B．康明遜——正確的時間遇到錯誤的人

如果說C．程先生——錯誤的時間遇到正確的人

從故事的剛剛開始，程先生就發(fā)現(xiàn)了王琦瑤的美，并和她一起同悲喜。他或許是最有耐心的一個人，任憑王琦瑤做出怎樣的選擇，程先生都對她不離不棄，就在那個只談吃的年代，對于挺著大肚子的王琦瑤，是程先生擔(dān)當(dāng)起了做父親的責(zé)任，什么都沒有追問。程先生是最適合王琦瑤的一個人，他可以給王琦瑤身份、愛情，可命運(yùn)總是喜歡捉弄凡夫俗子，王琦瑤對他只有恩沒有愛，或許只是因?yàn)槌滔壬霈F(xiàn)的時間不對。如果王琦瑤沒有去片廠，沒有成為三小姐，沒有見識到成功、輝煌還有上流社會的繁華，或許王琦瑤就會和程先生在一起，過著生兒育女的幸福生活，那么后面所有的故事都跟著顛覆了。“昔人已乘黃鶴去，此地空留黃鶴樓”，程先生自殺了，那種痛徹心扉的痛，整整遲來了二十年，此時，她的心徹底的死了。

71C．程先生——錯誤的時間遇到正確的人

從故事的剛D．老克臘——我生君未生，君生我已老

王琦瑤與老克臘的畸形之戀或許是她對塵世的最后一絲留戀，是心死之人的回光返照，是王琦瑤最后的華彩。老克臘只是一個沉溺在過去時代的懷舊之人，當(dāng)他第一次見到王琦瑤，他似乎見到了上個世紀(jì)的“遺物”，“恍惚間他看見了三十多年前的那個影。”

72D．老克臘——我生君未生，君生我已老

2973一生愛情長恨

王琦瑤這一段段刻骨銘心的愛情似乎都以悲劇收尾。她每次都滿懷激情的憧憬她的愛情，可結(jié)局卻一次比一次凄慘。和李主任在一起她搭上了她的貞潔，和康明遜在一起她搭上了她的名譽(yù)，和老克臘在一起她搭上了她的金錢?？傊?，為了男人，她搭上了她全部的愛，最后還搭上了她的性命，卻沒有一個男人給他一次完完整整的愛情。王琦瑤的一生仿佛都在黑暗之中，似乎度過了馬上就是黎明，但是無奈怎么掙扎也度不過這一道無形的坎。30一生愛情長恨

《圍爐夜話》有沒有表現(xiàn)出時代的背景？說說你的理解。

[明確]文章看似沒有表現(xiàn)時代背景，但作者把時代的印記細(xì)細(xì)地刻在王琦瑤的生活上，讓1957年的歷史在王琦瑤的身上發(fā)生作用。《圍爐夜話》有沒有表現(xiàn)出時代的背景？說說你的理解。

繁華落盡，過往殘存的就體現(xiàn)在他們的追憶和對吃與穿的講究上，變成了“一種精雕細(xì)作的人生的快樂”，收縮成“螺絲殼”與“井底之蛙式”的生活狀態(tài)。事實(shí)上，這種不屑也充分體現(xiàn)了他們對生活依然有著一種難能可貴的矜持與熱情。作者認(rèn)為時代是一個抽象的背景，而背景的日常形態(tài)的流水的日子才是亙古豐厚的。繁華落盡，過往殘存的就體現(xiàn)在他們的追憶和對吃與穿的講課文的最后一段：“王琦瑤說，他們這就像除夕夜的守歲，可他們天天守，夜夜守，也守不住這年月日的。毛毛娘舅說，他們是將夜當(dāng)成晝的，可任憑他們?nèi)绾纬凑{(diào)，總還是日東月西。嚴(yán)師母說他們還像守靈，不過那死去的人是上幾輩的高祖，喪事當(dāng)喜事的。薩沙說他們像西伯利亞的狩獵者，到頭卻是一場空?！闭埶伎歼@段話的含義，它表達(dá)了一種怎樣的情緒？

[明確]表現(xiàn)了四位圍爐而坐的閑人對于時光流逝的感慨，對于當(dāng)下生活的經(jīng)營與理解。課文的最后一段：“王琦瑤說，他們這就像除夕夜的守歲，試從不同側(cè)面分析本文的寫作技巧。

[明確]

(1)用細(xì)節(jié)塑造人物形象。作者不厭其煩、甚至有些瑣碎地寫上海王琦瑤等人的吃喝玩樂，描寫出的生活細(xì)節(jié)就是她們?nèi)松娜俊?/p>

(2)用典型人物象征城市精神。每座城市都是有自己獨(dú)特的精神的，這種精神表現(xiàn)在這座城市市民的言行及生活的方方面面中。王琦瑤雖有自己的特殊性但她身上集中(甚至有些夸張)地體現(xiàn)著上海市民的特質(zhì)，自然也就是上海的典型特征。試從不同側(cè)面分析本文的寫作技巧。《《長恨歌》——圍爐夜話》剖析課件1．王安憶評《長恨歌》有人說我的小說“回避”了許多現(xiàn)實(shí)社會中的重大