第三講-莎士比亞與《哈姆雷特》課件

《哈姆雷特》Hamlet《哈姆雷特》1

基本情節(jié)

訴冤情老王幽靈夜半現身；設巧計王子確認亂倫奸情；誤殺相奸王借故放逐對手；識詭計王子歸國伺機復仇；中圈套丹麥宮廷玉石俱焚。

基本情節(jié)

2爭論焦點：延宕（delay)從劇情來看，哈姆雷特明明有很多機會可以實施他的復仇計劃，為何遲遲不肯下手，以至于坐失良機，最后不得不與其復仇對象同歸于盡？哈姆雷特在復仇行動上的延宕。爭論焦點：延宕（delay)3

歌德：“精致的花瓶”說（1795）

一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅了，這重擔他既不能掮起，也不能放下；每個責任對他都是神圣的，這個責任卻是太沉重了。他被要求去做不可能的事，這事的本身不是不可能的，對于他卻是不可能的。他是怎樣地徘徊、輾轉、恐懼、進退維谷，總是觸景生情，總是回憶過去；最后幾乎失卻他面前的目標。

歌德：“精致的花瓶”說（1795）

4柯勒律治：“半瘋狂”說（1818）莎士比亞把這個人物放在這樣的環(huán)境中，在這個環(huán)境中不得不當機立斷；——哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是他由于敏感而猶豫不定，由于思索而拖延，精力全花費在做決定上，反而失卻了行動的力量。……哈姆雷特的瘋狂只是一半是假的；他要巧妙的騙術來裝瘋，只是在他真正接近于瘋狂的狀態(tài)時才能裝得出?？吕章芍危骸鞍氙偪瘛闭f（1818）莎士比亞把這個人物放在這樣5弗洛伊德：“戀母情結”說；斯托兒（E.E.Stoll）“復仇劇模式”說；弗洛伊德：“戀母情結”說；6哈姆萊特性格的轉變一、快樂的王子哈姆雷特原本是一個高貴而嬌嫩的王子，一直生活在自己的理想世界里。正如他的情人奧菲莉亞所說，他是“朝臣的眼睛，學者的辯舌，軍人的利劍，國家所矚望的一朵嬌花”；又是“時流的明鏡，人倫的雅范，舉世矚目的中心”。哈姆萊特性格的轉變一、快樂的王子7人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在外表上多么像一個天使，在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華，萬物的靈長！人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！8二、憂郁的王子但是，突然，“命運的暴虐的毒箭”射中了他。一系列的變故使原本生活在理想中的快樂王子變成了憂郁王子。父死母嫁使他感到愛情的短暫、叔父的殺兄娶嫂顯示了人倫的顛倒；此外使他驚心的還有，無知的情人被他的敵人利用，前來刺探他的精神恍惚狀態(tài)之真?zhèn)危辉鹊呐笥鸭娂娡犊啃聡?，冷落了他這位王位的合法繼承人。嬌嫩的王子第一次嘗到了世態(tài)炎涼的況味。他在德國威登堡大學期間學到并信奉的人文主義價值觀在殘酷的現實面前碰得頭破血流。人，原來不是“宇宙的精華，萬物的靈長”，只是一團污濁的泥土；大地也不是被太陽的火炬照耀的美麗星球；世界只是一個大監(jiān)牢，而丹麥是其中最壞的一間。二、憂郁的王子但是，突然，“命運的暴虐的毒箭”射中了他。一系9三、沉思的王子哈姆萊特是個天生的思想家，善于從個別推出一般，特殊推出普遍。就像印度的喬達摩王子從養(yǎng)尊處優(yōu)的宮廷中走出來，第一次看到人間生、老、病、死的痛苦，而后幡然頓悟出家成佛；哈姆萊特開始睜開眼睛，從個人不幸看到了人間的不幸；從人間的不幸，進而考慮個人的精神出路和歸宿，憂郁的王子變成了思索的王子。三、沉思的王子哈姆萊特是個天生的思想家，善于從個別推出一般，10生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒11人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們全變成了懦夫，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的12個人復仇/社會責任一面是殺父之仇的切齒之痛，父親之靈的聲聲追討，另一面是對生命價值的嚴肅思考。與生俱來的憂郁秉性使哈姆雷特在這二者之間苦苦徘徊。一個復仇計劃演繹成了一次痛苦的思想突圍。哈姆雷特從對人的地位的贊美（“人類是多么…）到懷疑（這具皮囊）轉入對生命意義的超負荷的思考（生存還是毀滅），無疑是他優(yōu)柔寡斷性格達到頂峰的表現。個人復仇/社會責任一面是殺父之仇的切齒之痛，父親之靈的聲聲追13兩大矛盾沉思并未使王子輕松，反而使他更加痛苦，也使他的復仇任務變得更為沉重。首先，復仇愿望與實踐之間產生了矛盾。他明確意識到，即使他舉劍一擊，能把篡位的國王殺死，也拯救不了這個罪惡的世界；尤其是不能恢復他對生活，對人性的信仰了。他深深地感嘆道：“時代整個脫節(jié)了，卻偏要倒霉的我來把它修好?！逼浯?，復仇意志與方式之間產生了矛盾。要復仇，就要用暴力，但暴力本身就是罪惡。以暴易暴，以罪惡反抗罪惡，無論如何不能說是一種正確的選擇。于是，不斷的拖延、不斷的延宕就成了他安慰自己、欺騙自己的一種手段。兩大矛盾沉思并未使王子輕松，反而使他更加痛苦，也使他的復仇任14哈姆雷特想做一個清白的人，想維持或建立一種秩序，但他陷入一個無論他行動還是不行動都會制造混亂，都自感有罪的處境里，這就是他的悲劇。哈姆雷特想做一個清白的人，想維持或建立一種秩序，但他陷入一個15四、迷惘的王子痛苦的思考、不斷的自責和延宕最后使他成一個虛無主義者，他感到了人生的虛幻，無論多么偉大的事業(yè)，多么偉大的人物，最后都將進入墳墓，化為泥土。第5幕第1場開頭，哈姆雷特在墳場撿到一個骷髏頭，向它發(fā)了一通議論：這骷髏本來還有一根舌頭，還能唱……也許呢，是一個出入朝廷的大臣……現在倒好去給蛆蟲夫人當相好了。下巴也掉了。天靈蓋也給掘墓的拿一把鐵鍬敲來打去。這就是生命的無常輪回呀；也叫我們開了眼界。難道說，這些白骨生前受教養(yǎng)，被供養(yǎng)，就為了到頭來給人當木棍兒扔著玩嗎？四、迷惘的王子痛苦的思考、不斷的自責和延宕最后使他成一個虛無16五、延宕-盲動的王子厭世的結果使哈姆雷特相信了宿命，變成了處在延宕-盲動中的王子，終于落入奸王的圈套，在與宰相之子比劍時誤中毒劍而亡。盡管在最后關頭他也殺死了奸王，但終究沒能完成他為自己設定的“重整乾坤”的使命。五、延宕-盲動的王子厭世的結果使哈姆雷特相信了宿命，變成了處17悲劇的根源性格：猶豫不決，敏于思考，拙于行動；心理：親情與倫理；善良天性與暴力行動；社會：責任與道德的張力；理想與現實的沖突，正義與邪惡的較量。時代：歷史的必然要求與這個要求實際上不可能實現之間的悲劇性沖突。悲劇的根源18從《哈姆雷特》看

莎士比亞的戲劇藝術從《哈姆雷特》看19《哈姆雷特》敘事線索和戲劇結構哈姆雷特為父復仇雷鳴歐提斯為父復仇誤殺幽靈小福丁布拉斯為父復仇決斗繼位結局《哈姆雷特》敘事線索和戲劇結構哈姆雷特為父復仇雷鳴歐提斯為父20一、情節(jié)生動、結構緊湊他的戲劇中往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成復雜多樣的戲劇沖突。在本劇中，有三條復仇線索交織在一起。全劇一開頭就渲染出一種悲劇氣氛：挪威王子小福丁布拉斯為父復仇準備進攻丹麥，丹麥全國進入緊急狀態(tài)；恰在此時丹麥國王不明不白死去，守夜的士兵在露臺上見到老王鬼魂在半夜出現，似有要言相告。民族矛盾和國內矛盾互相交織，兩條復仇線索同時呈現于舞臺。隨著老哈姆雷特鬼魂的開口，哈姆雷特為父復仇的線索突現出來，成為占據整個戲劇舞臺的中心，而福丁布拉斯為父復仇的線索暫時退居二線。一、情節(jié)生動、結構緊湊21隨著主線的推進，發(fā)生了哈姆雷特安排“戲中戲”和隨后誤殺宰相波洛涅斯的事件，從而引出了第三條復仇線索，即宰相之子雷歐提斯的復仇線索。第三條線索的出現逐漸將戲劇情節(jié)推向高潮，即哈姆雷特與雷歐提斯的比劍。最后出現悲劇性結局，丹麥宮中一片血污，國王、王子和大臣皆死于非命，國家已無人繼承王位。這時，開頭出現不久即退居于幕后的第一條復仇線索——福丁布拉斯為父復仇的線索再次呈現，挪威王子繼承了丹麥王位，于是全劇終。三條線索的安排可謂絲絲相聯，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，緊緊抓住了觀眾的期待心理，體現了莎士比亞駕馭戲劇場面的高超的藝術才能。隨著主線的推進，發(fā)生了哈姆雷特安排“戲中戲”和隨后誤殺宰相波22二、人物性格刻畫生動，對比鮮明多條線索的安排也起到了一種對比的作用。福丁布拉斯在復仇問題上的輕率，凸顯了哈姆雷特的堅定；雷歐提斯性格的魯莽和沖動，反襯了哈姆雷特的理性和冷靜。人物形象栩栩如生是莎士比亞戲劇的主要特征。莎士比亞戲劇中的人物性格不是單一的，而是具有多面性和復雜性。在本劇中，除主角哈姆萊特及另兩位青年貴族外，其他配角也都刻劃得栩栩如生，而不是單一的某種抽象觀念的替代品。犯下殺兄娶嫂罪行的克勞迪斯，雖然兇殘，但良知未泯，自覺罪孽深重，一人躲在小教堂里祈禱。哈姆雷特的母親喬德魯特，屈服于自己的情欲，與丈夫的弟弟勾搭成奸，但一直受著良心的折磨，徘徊在奸情與親情之間不能自拔，終于自食其果，飲下了奸王原本用來毒害哈姆雷特的毒酒。二、人物性格刻畫生動，對比鮮明多條線索的安排也起到了一種對比23三、戲劇語言的豐富多樣性

莎士比亞的語言也體現了豐富的多樣性。他生活的那個時代，正是中古英語向近代英語過渡的時代。大量新事物的出現和引進、對外貿易的發(fā)展、人們視野的擴展和知識和增長，使傳統(tǒng)的英語語法和詞匯都起了很大的變化。這一切都被敏感的莎翁吸收并融化于他的創(chuàng)作中。西方學者統(tǒng)計，莎劇中用到的詞匯高達17000以上。此外，大量口語、土話、俚語、諺語、口頭禪的采用，又給他的戲劇語言平添上一層濃厚的民間色彩，在推進劇情、刻畫性格、渲染氛圍方面發(fā)揮了很大作用。莎劇中的不少臺詞已成為格言、警句，像圣經典故一樣被人廣泛使用。三、戲劇語言的豐富多樣性莎士比亞的語言也體現了豐富的多24影視劇中的莎士比亞

1996年肯尼斯·布萊納自導自演的電影版《哈姆雷特》，無論從服裝與還是道具上都絕對忠于原著，獲得了當年的奧斯卡獎四項提名；1998年約翰·麥登(JohnMadden)導演了《莎翁情史》(ShakespeareInLove)，Miramax公司出品

影視劇中的莎士比亞1996年肯尼斯·布萊納自導自演的電影25《哈姆雷特》在中國1990年林兆華版《哈姆雷特》2006年胡雪樺導演的藏語電影《喜馬拉雅王子》《哈姆雷特》在中國1990年林兆華版《哈姆雷特》26課堂討論問題：電影《王子復仇記》、《夜宴》和動畫片《獅子王》均取材于莎士比亞悲劇《哈姆雷特》。說說它們各自從原作那兒繼承了什么，發(fā)展了什么，丟失了什么？課堂討論問題：電影《王子復仇記》、《夜宴》和動畫片《獅子王》27《哈姆雷特》Hamlet《哈姆雷特》28

基本情節(jié)

訴冤情老王幽靈夜半現身；設巧計王子確認亂倫奸情；誤殺相奸王借故放逐對手；識詭計王子歸國伺機復仇；中圈套丹麥宮廷玉石俱焚。

基本情節(jié)

29爭論焦點：延宕（delay)從劇情來看，哈姆雷特明明有很多機會可以實施他的復仇計劃，為何遲遲不肯下手，以至于坐失良機，最后不得不與其復仇對象同歸于盡？哈姆雷特在復仇行動上的延宕。爭論焦點：延宕（delay)30

歌德：“精致的花瓶”說（1795）

一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅了，這重擔他既不能掮起，也不能放下；每個責任對他都是神圣的，這個責任卻是太沉重了。他被要求去做不可能的事，這事的本身不是不可能的，對于他卻是不可能的。他是怎樣地徘徊、輾轉、恐懼、進退維谷，總是觸景生情，總是回憶過去；最后幾乎失卻他面前的目標。

歌德：“精致的花瓶”說（1795）

31柯勒律治：“半瘋狂”說（1818）莎士比亞把這個人物放在這樣的環(huán)境中，在這個環(huán)境中不得不當機立斷；——哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是他由于敏感而猶豫不定，由于思索而拖延，精力全花費在做決定上，反而失卻了行動的力量?！防滋氐寞偪裰皇且话胧羌俚模凰擅畹尿_術來裝瘋，只是在他真正接近于瘋狂的狀態(tài)時才能裝得出。柯勒律治：“半瘋狂”說（1818）莎士比亞把這個人物放在這樣32弗洛伊德：“戀母情結”說；斯托兒（E.E.Stoll）“復仇劇模式”說；弗洛伊德：“戀母情結”說；33哈姆萊特性格的轉變一、快樂的王子哈姆雷特原本是一個高貴而嬌嫩的王子，一直生活在自己的理想世界里。正如他的情人奧菲莉亞所說，他是“朝臣的眼睛，學者的辯舌，軍人的利劍，國家所矚望的一朵嬌花”；又是“時流的明鏡，人倫的雅范，舉世矚目的中心”。哈姆萊特性格的轉變一、快樂的王子34人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在外表上多么像一個天使，在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華，萬物的靈長！人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！35二、憂郁的王子但是，突然，“命運的暴虐的毒箭”射中了他。一系列的變故使原本生活在理想中的快樂王子變成了憂郁王子。父死母嫁使他感到愛情的短暫、叔父的殺兄娶嫂顯示了人倫的顛倒；此外使他驚心的還有，無知的情人被他的敵人利用，前來刺探他的精神恍惚狀態(tài)之真?zhèn)?；原先的朋友紛紛投靠新國王，冷落了他這位王位的合法繼承人。嬌嫩的王子第一次嘗到了世態(tài)炎涼的況味。他在德國威登堡大學期間學到并信奉的人文主義價值觀在殘酷的現實面前碰得頭破血流。人，原來不是“宇宙的精華，萬物的靈長”，只是一團污濁的泥土；大地也不是被太陽的火炬照耀的美麗星球；世界只是一個大監(jiān)牢，而丹麥是其中最壞的一間。二、憂郁的王子但是，突然，“命運的暴虐的毒箭”射中了他。一系36三、沉思的王子哈姆萊特是個天生的思想家，善于從個別推出一般，特殊推出普遍。就像印度的喬達摩王子從養(yǎng)尊處優(yōu)的宮廷中走出來，第一次看到人間生、老、病、死的痛苦，而后幡然頓悟出家成佛；哈姆萊特開始睜開眼睛，從個人不幸看到了人間的不幸；從人間的不幸，進而考慮個人的精神出路和歸宿，憂郁的王子變成了思索的王子。三、沉思的王子哈姆萊特是個天生的思想家，善于從個別推出一般，37生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒38人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們全變成了懦夫，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的39個人復仇/社會責任一面是殺父之仇的切齒之痛，父親之靈的聲聲追討，另一面是對生命價值的嚴肅思考。與生俱來的憂郁秉性使哈姆雷特在這二者之間苦苦徘徊。一個復仇計劃演繹成了一次痛苦的思想突圍。哈姆雷特從對人的地位的贊美（“人類是多么…）到懷疑（這具皮囊）轉入對生命意義的超負荷的思考（生存還是毀滅），無疑是他優(yōu)柔寡斷性格達到頂峰的表現。個人復仇/社會責任一面是殺父之仇的切齒之痛，父親之靈的聲聲追40兩大矛盾沉思并未使王子輕松，反而使他更加痛苦，也使他的復仇任務變得更為沉重。首先，復仇愿望與實踐之間產生了矛盾。他明確意識到，即使他舉劍一擊，能把篡位的國王殺死，也拯救不了這個罪惡的世界；尤其是不能恢復他對生活，對人性的信仰了。他深深地感嘆道：“時代整個脫節(jié)了，卻偏要倒霉的我來把它修好?！逼浯危瑥统鹨庵九c方式之間產生了矛盾。要復仇，就要用暴力，但暴力本身就是罪惡。以暴易暴，以罪惡反抗罪惡，無論如何不能說是一種正確的選擇。于是，不斷的拖延、不斷的延宕就成了他安慰自己、欺騙自己的一種手段。兩大矛盾沉思并未使王子輕松，反而使他更加痛苦，也使他的復仇任41哈姆雷特想做一個清白的人，想維持或建立一種秩序，但他陷入一個無論他行動還是不行動都會制造混亂，都自感有罪的處境里，這就是他的悲劇。哈姆雷特想做一個清白的人，想維持或建立一種秩序，但他陷入一個42四、迷惘的王子痛苦的思考、不斷的自責和延宕最后使他成一個虛無主義者，他感到了人生的虛幻，無論多么偉大的事業(yè)，多么偉大的人物，最后都將進入墳墓，化為泥土。第5幕第1場開頭，哈姆雷特在墳場撿到一個骷髏頭，向它發(fā)了一通議論：這骷髏本來還有一根舌頭，還能唱……也許呢，是一個出入朝廷的大臣……現在倒好去給蛆蟲夫人當相好了。下巴也掉了。天靈蓋也給掘墓的拿一把鐵鍬敲來打去。這就是生命的無常輪回呀；也叫我們開了眼界。難道說，這些白骨生前受教養(yǎng)，被供養(yǎng)，就為了到頭來給人當木棍兒扔著玩嗎？四、迷惘的王子痛苦的思考、不斷的自責和延宕最后使他成一個虛無43五、延宕-盲動的王子厭世的結果使哈姆雷特相信了宿命，變成了處在延宕-盲動中的王子，終于落入奸王的圈套，在與宰相之子比劍時誤中毒劍而亡。盡管在最后關頭他也殺死了奸王，但終究沒能完成他為自己設定的“重整乾坤”的使命。五、延宕-盲動的王子厭世的結果使哈姆雷特相信了宿命，變成了處44悲劇的根源性格：猶豫不決，敏于思考，拙于行動；心理：親情與倫理；善良天性與暴力行動；社會：責任與道德的張力；理想與現實的沖突，正義與邪惡的較量。時代：歷史的必然要求與這個要求實際上不可能實現之間的悲劇性沖突。悲劇的根源45從《哈姆雷特》看

莎士比亞的戲劇藝術從《哈姆雷特》看46《哈姆雷特》敘事線索和戲劇結構哈姆雷特為父復仇雷鳴歐提斯為父復仇誤殺幽靈小福丁布拉斯為父復仇決斗繼位結局《哈姆雷特》敘事線索和戲劇結構哈姆雷特為父復仇雷鳴歐提斯為父47一、情節(jié)生動、結構緊湊他的戲劇中往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成復雜多樣的戲劇沖突。在本劇中，有三條復仇線索交織在一起。全劇一開頭就渲染出一種悲劇氣氛：挪威王子小福丁布拉斯為父復仇準備進攻丹麥，丹麥全國進入緊急狀態(tài)；恰在此時丹麥國王不明不白死去，守夜的士兵在露臺上見到老王鬼魂在半夜出現，似有要言相告。民族矛盾和國內矛盾互相交織，兩條復仇線索同時呈現于舞臺。隨著老哈姆雷特鬼魂的開口，哈姆雷特為父復仇的線索突現出來，成為占據整個戲劇舞臺的中心，而福丁布拉斯為父復仇的線索暫時退居二線。一、情節(jié)生動、結構緊湊48隨著主線的推進，發(fā)生了哈姆雷特安排“戲中戲”和隨后誤殺宰相波洛涅斯的事件，從而引出了第三條復仇線索，即宰相之子雷歐提斯的復仇線索。第三條線索的出現逐漸將戲劇情節(jié)推向高潮，即哈姆雷特與雷歐提斯的比劍。最后出現悲劇性結局，丹麥宮中一片血污，國王、王子和大臣皆死于非命，國家已無人繼承王位。這時，開頭出現不久即退居于幕后的第一條復仇線索——福丁布拉斯為父復仇的線索再次呈現，挪威王子繼承了丹麥王位，于是全劇終。三條線索的安排可謂絲絲相聯，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，緊緊抓住了觀眾的期待心理，體現了莎士比亞駕馭戲劇場面的高超的藝術才能。隨著主線的推進，發(fā)生了哈姆雷特安排“戲中戲”和隨后誤殺宰相波49二、人物性格刻畫生動，對比鮮明多條線索的安排也起到了一種對比的作用。福丁布拉斯在復仇問題上的輕率，凸顯了哈姆雷特的堅定；雷歐提斯性格的