《中國(guó)現(xiàn)代漢語(yǔ)文學(xué)史(上)》第七章 郭沫若

第七章

郭沫若

第一節(jié)

生平、思想和文學(xué)道路

第二節(jié)

《女神》

第三節(jié)

歷史劇

第一節(jié)

生平、思想和文學(xué)道路

一、四川時(shí)期（1892—1913）

二、留日時(shí)期（1914—1923）

三、“大革命”前后時(shí)期（1924—1927）

四、流亡日本時(shí)期（1928—1937）

五、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1937—1949）

六、新中國(guó)成立以后時(shí)期（1949—1978）

第二節(jié)

《女神》

一、《女神》的版本

《女神》最早的詩(shī)寫于1918年初夏，除一小部分是1921年歸國(guó)后所作外，其余均寫于詩(shī)人留學(xué)日本期間，絕大部分完成于1919和1920年。

二、《女神》的思想內(nèi)容

《女神》體現(xiàn)的是20世紀(jì)的時(shí)代的精神?！叭糁v新詩(shī)，郭沫若君的詩(shī)才配稱新呢，不獨(dú)藝術(shù)上他的作品與舊詩(shī)詞相去最遠(yuǎn)，最要緊的是他的精神完全是時(shí)代的精神———二十世紀(jì)底時(shí)代的精神”

。

三、《女神》的藝術(shù)成就

女神在藝術(shù)形式上“徹底打碎了舊詩(shī)的鐐銬，建立了‘女神體'”

。除時(shí)代精神外，《女神》的魅力還來(lái)源于“女神體”?！芭耋w”有兩方面的含義，其一，詩(shī)體形式的創(chuàng)新;其二，浪漫主義的創(chuàng)作方法。

第三節(jié)

歷史劇

一、歷史劇創(chuàng)作概貌郭沫若的歷史劇創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期:

第一個(gè)時(shí)期是“五四”時(shí)期，第二個(gè)時(shí)期是抗戰(zhàn)時(shí)期，第三個(gè)時(shí)期是中華人民共和國(guó)成立后

二、郭沫若的歷史劇理論

“失事求似”是郭沫若歷史劇的創(chuàng)作原則。“失事”指歷史劇創(chuàng)作可以不拘史實(shí)?！扒笏啤敝笟v史劇在于表現(xiàn)歷史精神?！笆穼W(xué)家是發(fā)掘歷史的精神，史劇家是發(fā)展歷史的精神”。

三、《屈原》

1942年創(chuàng)作出版的《屈原》，是郭沫若歷史劇的代表作。《屈原》通過(guò)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚國(guó)愛國(guó)詩(shī)人、政治家屈原的生平遭遇，表現(xiàn)出堅(jiān)持抗戰(zhàn)、反對(duì)妥協(xié)，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)、反對(duì)分裂，堅(jiān)持進(jìn)步、反對(duì)倒退的現(xiàn)實(shí)主題。

四、《蔡文姬》

五幕歷史劇《蔡文姬》寫于19