外國建筑史筆記

外國建筑史第一章古希臘建筑AncientGreekArch第一節(jié)古希臘建筑概況一、背景1、自然條件：北緯度30°左右，氣候溫和，冬季短，夏季多雨丘陵地區(qū)，盛產(chǎn)大理石、陶土2、社會歷史：（1）社會結(jié)構(gòu)：菱形（2）城邦制國家3、宗教與哲學(xué)（1）宗教：泛神論、多神教人本主義（2）哲學(xué)：思辨性與嚴(yán)密的邏輯性第二節(jié)愛琴文化時期的建筑一、關(guān)于愛琴文化的神話二、克里特島的米諾斯王宮英國考古學(xué)家伊文思發(fā)現(xiàn)平面布局雜亂——迷宮最早有樓梯的建筑王后寢室——美加農(nóng)室倒柱三、邁錫尼城德國人施里曼發(fā)現(xiàn)1、衛(wèi)城獅子門衛(wèi)城：山口、防御、城市中心獅子門：疊澀、倒柱2、阿伽門農(nóng)墓疊澀穹隆第三節(jié)荷馬文化時期的建筑一、荷馬史詩二、《奧德修紀(jì)》中關(guān)于王宮的描述第四節(jié)古風(fēng)文化時期的建筑一、神廟的型制1、端柱式：起源于美加農(nóng)室，2根柱變異：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的發(fā)展，4-6根柱變異：前后列柱式3、列柱圍廊式：防雨棚演變而來變異：假列柱圍廊式雙列柱圍廊式4、圓形神廟第五節(jié)古典文化時期的建筑一、古典文化產(chǎn)生的背景二、古希臘三種柱式柱式：石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)各元件和他們的組合的特定作法，從細(xì)部直到整體。他們不但決定了建筑的形式和比例，而且決定了它的風(fēng)格。1、多立克柱式（陶立克，Doric）起源：公元前1000-600年性格：男性，剛健有力細(xì)長比：1:4-6橫斷面：20個淺槽裝飾：無柱礎(chǔ)，平淡柱頭2、愛奧尼柱式（Ionic）起源：較多立克晚性格：女性，優(yōu)美典雅細(xì)長比：1:9-10橫斷面：24個深槽裝飾：柱頭為卷渦和曲線，有柱礎(chǔ)，裝飾線腳多3、科林斯柱式（Corinth）起源：古典文化末期性格：少女柱頭像花籃，其他同愛奧尼柱三、雅典衛(wèi)城1、衛(wèi)城的主題2、衛(wèi)城的手法按行進(jìn)路線展開布局重點(diǎn)突出，對比協(xié)調(diào)結(jié)合地形，精心布置不對稱均衡的手法3、帕提農(nóng)神廟設(shè)計(jì)人伊克提諾、卡里克拉特、雕刻家菲迪亞斯及門人選址：地勢較高，利于造型型制：列柱圍廊式，8*17柱，多立克柱式的典范視差糾正法入口：東端4、伊瑞克先神廟設(shè)計(jì)人皮泰歐（Pytheos）選址：神跡地，北部觀賞需要構(gòu)圖上與帕提農(nóng)對比型制：三個小神殿，兩個門廊和一個女像柱廊南立面（對比帕提農(nóng)）：實(shí)墻+女像柱第六節(jié)希臘化時期的建筑希臘化時期的建筑特征及實(shí)例1、馬其頓帝國的擴(kuò)張，使希臘奴隸制經(jīng)濟(jì)突破了古典時期城邦制的局限，手工業(yè)和商業(yè)有了很大發(fā)展，促進(jìn)建筑業(yè)進(jìn)步實(shí)例：希波丹姆規(guī)劃——米利都城阿索斯廣場埃比道拉斯劇場2、對西方（希臘）的建筑傳統(tǒng)和東方（埃及、兩河等）建筑形式的融合實(shí)例：宙斯祭壇·對稱布局·大臺階·強(qiáng)化軸線·柱廊·比例不當(dāng)，基座浮雕動態(tài)感過強(qiáng)列雪格拉德音樂紀(jì)念亭·少有的杰作3、對建筑細(xì)部缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐魄?，對裝飾無節(jié)制，藝術(shù)水準(zhǔn)下降實(shí)例：柯林斯柱式宙斯祭壇第二章古羅馬建筑B.C.8C-A.D.476第一節(jié)古羅馬建筑概況一、背景1、地理地質(zhì)：多陶土、大理石、火山灰2、社會形態(tài)：奴隸共和制二、古羅馬建筑史斷代1、伊特魯里亞時期（BC.8C-BC.2C）僅限于意大利半島，有了初步的磚石加工能力，使用拱券2、共和時期（BC.2C-BC.30）代表建筑：劇場、角斗場、浴場、神廟、公寓、輸水道、巴西利卡3、帝國時期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑與紀(jì)念性建筑、廣場、凱旋門、紀(jì)功柱三、古羅馬建筑概況1、材料與結(jié)構(gòu)木、石、火山灰拱券、穹頂2、拱券、柱式及其組合（1）古羅馬五種柱式：塔斯干：細(xì)長比1：7，柱身無槽多立克：細(xì)長比1：8，有柱礎(chǔ)，柱頭更細(xì)致愛奧尼：細(xì)長比1：9，柱頭為工整直線科林斯：細(xì)長比1：10組合式：細(xì)長比1：10，柱頭卷渦+花籃（2）柱的組合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、疊柱（3）拱券及其組合：筒形拱：墻承重交叉拱：柱承重多拱組合（4）拱券與柱式的組合：連續(xù)券、券柱式四、古羅馬建筑的成就與特征1、從技術(shù)方面看，古羅馬建筑完成了一次飛躍2、從空間創(chuàng)造方面看，完成了下述空間發(fā)展過程：外部空間——單一、內(nèi)部空間——多空間組合3、從建筑藝術(shù)方面看，古羅馬繼承和發(fā)展了古希臘以柱式為基礎(chǔ)的建筑構(gòu)圖，并將它與拱券結(jié)合，但對建筑裝飾過度4、解決了大體量建筑及其組群問題5、形成了成熟的建筑理論，《建筑十書》奠定了西方建筑科學(xué)基礎(chǔ)第二節(jié)古羅馬公共建筑一、神廟實(shí)例：羅馬萬神廟·118-128年建·跨度43.43米·穹頂：跨度43.43米=高度集中體現(xiàn)古羅馬技術(shù)成就·空間：靜態(tài)、封閉、無導(dǎo)向、超人體尺度二、劇場、角斗場、賽車場實(shí)例：羅馬大角斗場（圓劇場）·建于70-80年，羅馬帝國強(qiáng)大的標(biāo)志·型制：橢圓形平面·功能：中央表演區(qū)60排座位，分5區(qū)，80個出入口地下室·空間：超人體尺度、封閉、無導(dǎo)向三、浴場1、定義：集沐浴、社交、文體、商業(yè)活動于一體的大型公共建筑、公共活動場所2、型制：希臘化和羅馬共和時期羅馬帝國時期規(guī)模小規(guī)模大平面不對稱附屬用房設(shè)置在地下室趨向軸線對稱3、實(shí)例：卡拉卡拉浴場·211-217年建造·龐大的建筑群，中央為主體建筑·內(nèi)部完全對稱布局四、巴西利卡1、定義：古羅馬時期用于法庭、交易所等的一種長方形大廳式建筑2、結(jié)構(gòu)：多拱組合3、空間：主廳+側(cè)廊（有夾層）第三節(jié)古羅馬紀(jì)念性建筑一、凱旋門用于炫耀對外侵略戰(zhàn)爭勝利的紀(jì)念物，常位于廣場入口1、型制：單門洞、三門洞2、實(shí)例：泰塔斯凱旋門二、廣場圖拉真廣場紀(jì)功柱：完整三段式第四節(jié)《建筑十書》一、關(guān)于作者維特魯威與《建筑十書》維特魯威：建筑師兼工程師《建筑十書》書信體，成書于約BC.22-BC.32二、《建筑十書》的理論來源1、摹仿論2、人本主義3、畢達(dá)哥拉斯學(xué)派三、《建筑十書》的意義1、奠定了西方建筑科學(xué)基礎(chǔ)，提出了“實(shí)用”、“堅(jiān)固”、“美觀”三原則2、繼承了畢達(dá)哥拉斯學(xué)派“美在和諧”的學(xué)說，具體分析了神廟的比例3、將亞里士多德的類型法移植到建筑上，提出建筑的性格類型理論四、關(guān)于拱券1、維特魯威時期，羅馬拱券技術(shù)未發(fā)展到頂峰2、《建筑十書》多處談到了拱券3、為了逢迎奧古斯都，維特魯威未能如實(shí)介紹共和末期拱券新技術(shù)的成就第三章西歐中世紀(jì)建筑（476-9C）第一節(jié)早期基督教建筑一、定義5-9世紀(jì)同拜占庭建筑同時發(fā)展起來的，包括羅馬帝國遷都君士坦丁堡后的帝國西部、分裂后的西羅馬帝國與西羅馬帝國滅亡后長達(dá)三百多年西歐封建割據(jù)混戰(zhàn)時期的建筑，類型主要有基督教堂。二、背景封建割據(jù)、小公國、生產(chǎn)力低下、社會落后三、建筑特點(diǎn)建筑：教堂、修道院材料技術(shù)：羅馬建筑廢墟、石柱、木構(gòu)架型制：巴西利卡拉丁十字型制形成四、實(shí)例圣彼得老教堂第二節(jié)羅馬風(fēng)建筑（9-12一、定義西歐9-12世紀(jì)封建割據(jù)時期的建筑風(fēng)格，繼承了古羅馬的磚石技術(shù)和拱券技術(shù)，建材大多來源于古羅馬廢墟，形式上略有古羅馬風(fēng)格，但規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。二、背景封建割據(jù)、小公國、小國寡民生產(chǎn)力低下、社會落后三、羅馬風(fēng)建筑特征1、繼承了古羅馬的磚石技術(shù)、圓券和早期基督教建筑的巴西利卡拉丁十字型制2、墻體厚實(shí)，很少開窗，有沉重感，體現(xiàn)防御性3、對柱式一類古典要素不重視，藝術(shù)效果取決于骨架4、將早期基督教時期的前院去掉，鐘塔移至西立面，導(dǎo)致對教堂西立面的重視5、藝術(shù)風(fēng)格屬于中世紀(jì)，沉重、啟發(fā)信徒認(rèn)罪四、實(shí)例比薩教堂建筑群·教堂、洗禮堂、鐘塔·建筑群的對比與統(tǒng)一手法第三節(jié)哥特建筑（12-15C）一、定義西歐12-15世紀(jì)封建社會盛期封建經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位時期的建筑二、背景市民社會城市文化宗教美學(xué)觀的改變?nèi)?、建筑概況1、哥特時期的城市與廣場2、結(jié)構(gòu)元素骨架券、尖券、飛扶壁、束柱3、裝飾元素彩色玻璃畫、石雕4、教堂型制的演變與發(fā)展木構(gòu)架————交叉拱頂————尖券扶壁制早期基督教羅馬風(fēng)哥特四、法國哥特建筑1、起源：圣丹尼教堂2、特征采用巴西利卡拉丁十型制，但兩翼收縮圣壇處放射狀排列小禮拜堂西立面分三段平面十字交叉處有尖塔3、實(shí)例巴黎圣母院·法蘭西哥特典例·中艙寬12.5m，長127m，高32.5m，柱距6-7m五、其他國家哥特建筑——英國1、起源：坎特伯雷主教堂2、特征：·哥特建筑大多處于鄉(xiāng)村，西立面次要，以中央尖塔統(tǒng)一構(gòu)圖·體形變化多，有時有兩個側(cè)翼·方形圣壇3、實(shí)例：索爾茲伯里主教堂第四章拜占庭建筑A.D.395-A.D.1453第一節(jié)拜占庭建筑概況一、背景1、地理：以小亞細(xì)亞為中心，周圍輻射一個大地區(qū)，東西方的交匯點(diǎn)2、社會文化：政教合一的政體二、拜占庭建筑史分期1、前期：4C-6C巴西利卡的改善與變形代表建筑：仿古羅馬的城堡、教堂等2、中期：7C-12C代表建筑：中小教堂設(shè)計(jì)趨于成熟；希臘十字形成；中央大穹隆變?yōu)轳仿∪?、晚期：12C無重要建筑三、拜占庭建筑特點(diǎn)1、建筑傳統(tǒng)：保留有古典文化傳統(tǒng)，又受到東方文化影響2、社會背景：政教合一的政體，建筑既要表現(xiàn)王權(quán)的威嚴(yán)莊重，又要傳達(dá)宗教建筑的神秘氣氛，不免程式化3、結(jié)構(gòu)：形成“帆拱——穹頂——鼓座”體系4、空間：將古羅馬靜態(tài)無導(dǎo)向空間轉(zhuǎn)化為動態(tài)有導(dǎo)向空間5、材料：因缺少木、石，善用磚和馬賽克6、裝飾：外部不作裝飾，以適應(yīng)基督教教義，內(nèi)部有復(fù)雜華麗的裝飾第二節(jié)拜占庭建筑實(shí)例及影響一、圣·索非亞大教堂·成熟的結(jié)構(gòu)體系，經(jīng)驗(yàn)型受力分析·采用“穹頂——鼓座——帆拱”體系和多拱組合·統(tǒng)一集中而又曲折多變的內(nèi)部空間·外部樸實(shí)，內(nèi)部華麗二、拜占庭建筑的影響1、西歐（1）希臘十字型制（2）威尼斯，圣馬可教堂2、俄羅斯（1）實(shí)例：華西里·帕拉仁諾教堂，莫斯科（2）特征：俄羅斯、東歐的希臘十字教堂新特征·穹頂?shù)耐廨喞枬M·鼓座高，穹頂成簇，以中央穹頂統(tǒng)帥全局第五章文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興時期建筑總論一、文藝復(fù)興的概念文化藝術(shù)的再生，對古典文化的復(fù)興二、社會文化背景東羅馬帝國的滅亡，古典的回歸發(fā)現(xiàn)新大陸，航海、貿(mào)易、社會發(fā)展宗教改革運(yùn)動文化在大眾中傳播第一節(jié)文藝復(fù)興建筑概況一、文藝復(fù)興建筑始末1、初期：15C，佛羅倫薩2、盛期：16C，羅馬3、晚期：17C，威尼斯、熱那亞二、文藝復(fù)興建筑特征1、重新啟用古希臘、古羅馬的建筑語匯，恢復(fù)與發(fā)展了以柱式為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)方法2、推動了建筑科技的發(fā)展3、以人本主義思想取代宗教神學(xué)，建筑的中心轉(zhuǎn)為世俗性建筑，風(fēng)格一改哥特式的強(qiáng)烈動勢，尺度宜人和諧4、建筑理論繁榮第二節(jié)文藝復(fù)興著名建筑師及作品一、伯努乃列斯基（1379-1446）1、主要建筑活動杰出的雕刻家、工藝家、復(fù)興古典建筑第一人2、歷史地位和建筑風(fēng)格·恢復(fù)了以柱式為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)方法·作品輕快、明朗、簡潔、典雅3、代表作品佛羅倫薩主教堂穹頂·沖破思想上的限制·結(jié)構(gòu)進(jìn)步·豐富城市形象·標(biāo)志文藝復(fù)興的開始二、圣彼得大教堂的建造過程時間建筑師建造內(nèi)容在位教皇1505伯拉孟特希臘十字，四臂各有一個小穹頂尤利亞二世1506伯拉孟特，帕努奇、小桑加洛協(xié)助實(shí)施伯拉孟特方案1514拉斐爾巴西利卡希臘十字利奧十世1534帕努奇基本維持拉斐爾方案1536小桑加洛1547-1564米開朗基羅希臘十字，四臂被收縮；主體完工保羅三世1629馮丹納加了三跨巴西利卡；藝術(shù)形象被破壞，標(biāo)志文藝復(fù)興結(jié)束保羅五世伯尼尼巴洛克式廣場亞歷山大七世三、伯拉孟特（1444-1514）1、主要建筑活動文藝復(fù)興盛期奠基人2、代表作品圣彼得大教堂方案2、代表作品坦比哀多·16世紀(jì)的帕提農(nóng)四、米開朗基羅（1475-1564）1、主要建筑活動雕刻家、畫家、建筑師，文藝復(fù)興三杰之一2、歷史地位與建筑風(fēng)格夸張的動態(tài)感突出的體積感強(qiáng)化光影變化為表達(dá)某種情緒往往不顧結(jié)構(gòu)邏輯——巴洛克之父3、代表作品圣彼得大教堂主體部分卡比多山廣場·梯形廣場·巨柱式加小柱式的分層次處理手法五、帕拉弟奧（1508-1580）1、主要建筑活動文藝復(fù)興晚期著名建筑師、理論家2、歷史地位與建筑風(fēng)格著作《建筑四書》風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、冷漠、重理性、重結(jié)構(gòu)邏輯性3、代表作品維琴察的巴西利卡·帕拉弟奧母題維琴察的圓廳別墅·內(nèi)部功能屈從于外部形式第六章巴洛克建筑第一節(jié)巴洛克建筑概況一、巴洛克建筑的起源定義：16世紀(jì)末17世紀(jì)初起源于意大利的文藝思潮，后波及歐洲，巴洛克藝術(shù)起源于建筑，后波及雕刻、繪畫、音樂、文學(xué)等二、巴洛克建筑的特征1、追求新奇，常用曲線、斷山花和壁柱等新語匯2、打破了文藝復(fù)興建筑的和諧、平衡、適中，賦作品以矛盾、沖突、對抗等戲劇化效果3、柱子排列不規(guī)則，增加了立面與空間的動態(tài)感4、講究凹凸對比、光影效果5、室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面和形體的不穩(wěn)定感，形成虛幻的氣氛6、以建筑為中心，雕刻、繪畫、裝飾、園林、水景融為一體第二節(jié)巴洛克建筑實(shí)例一、耶穌會教堂二、伯尼尼及其作品圣彼得大教堂前廣場三、波洛米尼及其作品圣卡羅教堂·盛期巴洛克經(jīng)典之作·雙層塔四、十四圣徒朝圣教堂，德國典型德國巴洛克建筑第七章古典主義建筑第一節(jié)古典主義產(chǎn)生的背景和特征一、古典主義的起源和傳播定義：17世紀(jì)起源于法國后波及歐洲的一種文藝思潮，