論攝影在新聞傳播中的價(jià)值研究

論攝影在新聞傳播中的價(jià)值研究在文字絕對(duì)壟斷報(bào)紙版面的時(shí)代，新聞圖片不僅非?！叭跣　?，而起數(shù)量少得可憐。這與中國(guó)文化界長(zhǎng)期的傳統(tǒng)有關(guān)，從古到今，中國(guó)文人講求的是“詩(shī)言志、文言志”，判定一個(gè)人是否有才華是看這個(gè)人文章寫得怎么樣，而不是看你畫畫。而報(bào)紙的出現(xiàn)，為文人們提供了個(gè)施展才華的平臺(tái)。因此，文字在報(bào)紙中占據(jù)了主角。加之?dāng)z影在中國(guó)出現(xiàn)的比較晚，是20世紀(jì)初才出現(xiàn)在中國(guó)，所以，攝影在新聞傳播中長(zhǎng)期處于“配角”的尷尬位置。直到20世紀(jì)80年代末，當(dāng)時(shí)任新華社社長(zhǎng)的穆青提出了“圖文并重、兩翼齊飛”的辦報(bào)思路。1990午8月，當(dāng)首屆全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研究會(huì)在銀川舉行的時(shí)候，與會(huì)者第一次對(duì)“圖文并重、兩翼齊飛”達(dá)成了共識(shí)，即從“銀川會(huì)議”開始，“圖文并重、兩翼齊飛”才開始真正從一種思路變?yōu)槿珖?guó)報(bào)紙的實(shí)踐?？梢哉f這是一次報(bào)紙的改革，而在改革的過程中，報(bào)紙這一傳播媒介選擇了攝影作為新聞傳播的工具，增強(qiáng)了新聞傳播的功能。1999年文藝批評(píng)家楊小彥先生在位《天涯》等刊物撰寫的三篇文章中，率先使用了“讀圖時(shí)代的到來”這樣一種提法?，F(xiàn)代社會(huì)，圖片已經(jīng)滲透到了生活的方方面面：報(bào)紙雜志中、公交車內(nèi)、道路兩旁，超市里的日用品包裝上都有精美的考究的美圖，人類生活可謂進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”?！缎侣剶z影學(xué)》對(duì)“讀圖時(shí)代”這樣定義，由于科技的發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人進(jìn)入了這樣一個(gè)時(shí)代：文字讓人厭倦，讓人不過癮，需要圖片不斷刺激我們眼球，激發(fā)我們的求知欲和觸動(dòng)我們麻木的神經(jīng)。在讀圖時(shí)代的大背景，攝影在新聞傳播中如魚得水，體現(xiàn)出其在新聞中的巨大價(jià)值。英文攝影Photography一詞是源于希臘語(yǔ)φω?phos（光線）和γραφι?graphis（繪畫、繪圖）或γραφηgraphê，兩字一起的意思是“以光線繪圖”。是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。在瑪麗·維納·瑪麗亞（MaryWarnerMarien）的《攝影與攝影批評(píng)家——1839年至1990年間的文化史》中說道“攝影沒有單一、清晰的前身，部分原因在與攝影的多種用途不能用統(tǒng)一的定義界定，其困年也許表現(xiàn)在編寫它的史前史與歷史時(shí)所遇到的麻煩上，攝影的詮釋主要是依據(jù)18世紀(jì)思潮中反復(fù)陳述的有關(guān)自然性和獨(dú)創(chuàng)性的復(fù)雜觀點(diǎn)。在攝影語(yǔ)言中沒有一種預(yù)備性的原型，如果攝影主要被定義為創(chuàng)造多個(gè)副本的手段，那么它的先驅(qū)可能在印刷媒體中找到，例如木刻和版畫。如果將攝影定義為能精確復(fù)制可觀察到的現(xiàn)實(shí)手段，那么它的選取可能被定義為依據(jù)在一個(gè)更寬泛的視覺甚至是語(yǔ)言上的光學(xué)經(jīng)驗(yàn)的語(yǔ)言系統(tǒng)中。當(dāng)把攝影的復(fù)制性與精確性都納入定義時(shí)，尋求攝影術(shù)的途徑可能要到魔術(shù)與幻影里去了。攝影的分類有多種多樣：按拍攝對(duì)象分類:有人物攝影、風(fēng)光攝影、靜物攝影等；按作品功能分類:有新聞攝影、文獻(xiàn)攝影、商業(yè)攝影等按拍攝目的分類：紀(jì)實(shí)(或?qū)憣?shí))攝影、藝術(shù)(或美)攝影、技巧(或?qū)嶒?yàn))攝影與哲理(或觀念)攝影四大類別。目前國(guó)內(nèi)比較通用的分類法是將攝影分為人像攝影、藝術(shù)攝影、紀(jì)實(shí)攝影和廣告攝影四大種類新聞攝影是攝影發(fā)展史上紀(jì)實(shí)攝影的光輝一頁(yè)，由新聞事實(shí)和攝影兩大要素組成的。它以攝影技術(shù)為手段，通過畫面的視覺形象，傳遞新聞信息。在本文中，更多的是從新聞攝影角度來研究攝影在新聞傳播中的價(jià)值。那么什么是新聞攝影，新聞攝影概念有廣義和狹義兩個(gè)層次的內(nèi)涵。廣義的新聞攝影，泛指一切用攝影手段報(bào)道新聞的活動(dòng)，包括用照相機(jī)拍攝照片，用攝影機(jī)拍攝新聞?dòng)涗涬娪埃约坝脭z像機(jī)拍攝電視新聞這三大類用影像報(bào)道新聞的手段?，F(xiàn)代化的攝影手段，如手機(jī)上的拍攝功能、個(gè)人和家庭使用的DV攝錄機(jī)等，因?yàn)樾∏伸`活、方便使用，也參與到新聞攝影報(bào)道中來。狹義的新聞攝影，則專指以相機(jī)為工具，以攝影圖片為手段，以報(bào)紙雜志和網(wǎng)絡(luò)為載體結(jié)、以圖文結(jié)合的形式，傳達(dá)新聞信息的活動(dòng)。從傳播學(xué)角度上分析，新聞攝影是一種圖文結(jié)合的傳播方式。這種圖文結(jié)合不是簡(jiǎn)單地把圖文并列在一起，而是把圖文和文字完美的結(jié)合在一起，從而使信息總量超過圖片和文字二者傳達(dá)的信息量地簡(jiǎn)單相加。同時(shí)，二者之間的結(jié)合是一種平等的結(jié)合，圖片和文字起著同樣重要的作用，二者缺一不可。 “傳播學(xué)”也稱“大眾傳播學(xué)”，譯自MassCommunication這兩個(gè)單詞。目前關(guān)于傳播的概論主要有以下幾種：共享說：著眼于傳播的內(nèi)容信息共享。傳遞行為說：著眼于思想情感的交換，傳播就被描述為信息的“傳遞行為或者過程?！庇绊懻f或者勸服說：把傳播描述為影響他人的過程，認(rèn)為傳播是有意識(shí)的影響他人的勸服行為或者過程。社會(huì)互動(dòng)性說：傳播必然是雙方互相聯(lián)系、互相作用。美國(guó)學(xué)者埃德溫·愛莫瑞在《大眾傳播學(xué)概論》一書中，將“傳播”定義為：“傳播乃是把思想、消息與態(tài)度從一個(gè)人呢傳到另外一個(gè)人地藝術(shù)”。威爾伯·施拉姆更明確地指出：“傳播”是兩個(gè)人或者兩個(gè)以上的人試圖共享某種信息的活動(dòng)。邵培仁在《傳播學(xué)》中這樣定義“傳播”：傳播是人類通過符號(hào)和媒介交流信息，以前發(fā)生相應(yīng)變化的活動(dòng)。因此，可以說新聞傳播就是傳播者通過符號(hào)和媒介把某種信息或者思想傳播給受眾并在一定條件下能引起受眾的反饋的過程。1990年8月第一屆全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研討會(huì)在寧夏銀川召開。研討會(huì)的目的之一就是加深對(duì)新聞攝影的認(rèn)識(shí)，充分發(fā)揮新聞攝影在報(bào)紙宣傳中格的地位與作用，研討會(huì)提出“圖文并茂，兩翼齊飛”的板報(bào)方針，是圖片在我國(guó)報(bào)紙傳播中地位提高的標(biāo)志。也是現(xiàn)在辦報(bào)理念的變化?！般y川會(huì)議”之后，新聞攝影圖片在報(bào)紙板面上的數(shù)量不斷增加，篇幅加大了，質(zhì)量也提高了。但是早在19世紀(jì)，西方就已經(jīng)開始嘗試在報(bào)紙中運(yùn)用圖片來增強(qiáng)新聞的傳播效果。據(jù)考證，第一幅新聞攝影圖片出現(xiàn)在德國(guó)漢堡。1842年5月5日，漢堡發(fā)生了一場(chǎng)大火，比歐烏·史特爾茨納用“銀版攝影術(shù)”拍下了很多關(guān)于廢墟的圖片，后來大部分失散，現(xiàn)在僅存一副，卻代表著世界上第一次新聞攝影活動(dòng)。1855年3月，英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人羅杰·芬頓用攝影手段記錄了克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)的一些場(chǎng)面。他帶著700塊玻璃板，用3秒一下的速度冒著槍林彈雨拍攝了許多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。這些圖片在倫敦展出時(shí)，產(chǎn)生了廣泛的影響。這次活動(dòng)也被公認(rèn)為是人類社會(huì)史上首次用攝影手段記錄重大事件的活動(dòng)。1842年5月，英國(guó)的《倫敦新聞畫報(bào)》率先用照片替代繪畫，后來德國(guó)的《萊比錫畫報(bào)》、法國(guó)的《畫報(bào)》上也相繼刊登新聞圖片，美國(guó)波士頓市在1851年出版了《畫報(bào)客廳之友》，這家刊物是最早刊登照片的周刊。1865年7月7日，4個(gè)陰謀槍殺美國(guó)總統(tǒng)林肯的人被秘密處以絞刑，盡管行刑現(xiàn)場(chǎng)不允許任何記者進(jìn)入，但是參加布雷迪美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)攝影組的亞歷山大·加德納將相機(jī)安置在臨近刑場(chǎng)的一個(gè)房頂上，偷偷地拍攝到了行刑的過程。照片《暗殺林肯的陰謀者被處以絞刑》也就成為新聞攝影中第一次出現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)系列照片。20世紀(jì)30年代到60年代是新聞攝影繁榮發(fā)展的時(shí)期。1936年，美國(guó)報(bào)業(yè)大王、時(shí)代公司的創(chuàng)立者亨利·盧斯創(chuàng)辦了美國(guó)第一家全部采用照片的畫報(bào)——《生活》雜志，首創(chuàng)了“專題新聞攝影”這一題現(xiàn)今仍舊被廣泛使用的報(bào)道方式，對(duì)推動(dòng)新聞攝影的發(fā)展起到了積極的作用。1942年，美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)開設(shè)了最佳新聞?wù)掌?947年，亨利——卡蒂?！げ剂兴伞⒘_伯特·卡帕、大衛(wèi)·西摩爾和喬治·羅杰爾共同成立合作性質(zhì)的馬格南（Magnum）圖片社。1956年，荷蘭三位攝影家發(fā)起并成立了“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)”，從1957奶奶開始每年舉辦一次世界性的攝影比賽。進(jìn)入20世紀(jì)70年代，受到電視的激烈挑戰(zhàn)，新聞攝影賴以生存的印刷媒介——報(bào)紙和雜志都十分不景氣。1972年，《生活》雜志?？?，新聞攝影似乎有走下坡的趨勢(shì)。然而，幾年后人們更加清晰的認(rèn)識(shí)到照片的優(yōu)勢(shì)。1987年，《生活》雜志的復(fù)刊也標(biāo)志著新聞攝影進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期?！渡睢冯s志在復(fù)刊詞中這樣寫道：“圖片的魅力就在于使人驚奇，使人受到教育，使人歡樂、感動(dòng)、久久難忘……必須提供比見到的景象更多的東西，必須是人們看到的、美麗的、能夠吸引人和給人留下深刻印象的畫面?！贝撕?，西方新聞攝影又有了新的發(fā)展，凡是重大的國(guó)際事件，如越南戰(zhàn)爭(zhēng)、人類登月、印度洋海嘯等等，都有著名的佳作加以反映，新的新聞攝影家更是層出不窮。世界各國(guó)相繼把新聞?wù)掌嵘蠄?bào)紙版面，新聞攝影走上社會(huì)舞臺(tái)。加照片新聞攝影在中國(guó)的發(fā)展20世紀(jì)初，《新民叢報(bào)》、《浙江潮》等國(guó)內(nèi)雜志上開始出現(xiàn)攝影圖片。1907年創(chuàng)刊、由我國(guó)留學(xué)法國(guó)學(xué)生組織的世界社在巴黎編印的《世界》畫報(bào)，是當(dāng)時(shí)行銷國(guó)內(nèi)的唯一一種攝影畫報(bào)。該畫報(bào)每期刊用100副至200副圖片，不乏當(dāng)時(shí)介紹國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)事政治的圖片。1906年3月29日，北京的《京話日?qǐng)?bào)》第507號(hào)刊登了在“南昌教案”中被法國(guó)傳教士殺害的江召棠縣令的圖片。廣州出版的《國(guó)事報(bào)》在1907年8月20日發(fā)表了《女界流血者秋瑾》等時(shí)事圖片。1911年辛亥革命以后，在孫中山先生的授意下，同盟會(huì)組創(chuàng)了“中華寫真隊(duì)”。這是一支專業(yè)的攝影報(bào)道隊(duì)伍。他們隨著孫中山先生參與了很多重大歷史活動(dòng)，并深入軍隊(duì)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)緊張情況。其圖片主要提供給《真相畫報(bào)》。1919年“五四”運(yùn)動(dòng)中，報(bào)紙攝影副刊興起?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，從20世紀(jì)20年代到30年代初，攝影副刊在全國(guó)各主要城市不斷涌現(xiàn)，多達(dá)數(shù)十種，主要集中在北京、上海兩地。也就是這一時(shí)期，中國(guó)最早的由北京大學(xué)學(xué)生發(fā)起的新聞攝影機(jī)構(gòu)——“中央寫真通訊社”建立了，照片多以反映學(xué)姐情況為主，質(zhì)量頗高。1920年5月，李大釗把《新青年》雜志第7卷6號(hào)編成了“勞動(dòng)節(jié)紀(jì)念”專號(hào)。其中的《上海勞動(dòng)狀況》一文詳細(xì)記載了上海工人的勞動(dòng)與生活情形，配有29副照片作插圖。1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立，非常重視新聞攝影的“宣傳”作用，中國(guó)共產(chǎn)黨無產(chǎn)階級(jí)新聞攝影事業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。1927年，第一次國(guó)共合作時(shí)期，漢口《民國(guó)日?qǐng)?bào)》于1月20日發(fā)表了一副照片，署名為“本報(bào)攝影部”，這是我國(guó)無產(chǎn)階級(jí)報(bào)刊新聞攝影機(jī)構(gòu)誕生的標(biāo)志。1937年到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，攝影事業(yè)大發(fā)展。不少攝影工作者深入戰(zhàn)場(chǎng)，提出了“只要人活著，就不讓底片遺失”的口號(hào)。1944年《冀熱遼畫報(bào)》出版，接著又有《山東畫報(bào)》、《戰(zhàn)場(chǎng)畫報(bào)》、《渤海畫報(bào)》等先后在各抗日根據(jù)地誕生。與此同時(shí)，部隊(duì)普遍建立了攝影網(wǎng)。一些中國(guó)革命攝影史上的杰作如《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城上》、《白洋淀的雁翎隊(duì)》、《黎明的鐘聲》、《曉行》等都誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中。1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立。同年，哦那哥哥人民政府決定，在中央人民政府新聞總署下，設(shè)立新聞攝影局。1950年至1951年間，新聞攝影局和國(guó)內(nèi)的主要報(bào)刊建立而來發(fā)稿關(guān)系，和國(guó)外通訊社報(bào)刊建立了交換圖片業(yè)務(wù)，同時(shí)出版了《人民畫報(bào)》，這是新中國(guó)第一份全國(guó)性的畫報(bào)?！ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁz影的特性和作用：（新聞攝影的基本特性）——新聞攝影教程1839年8月19日，法國(guó)科學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院在巴黎照看了一次特別會(huì)議，宣布攝影術(shù)問世，其發(fā)明者是LouisDaguerre。攝影術(shù)自誕生之日起，就成為了新聞攝影的搖籃。根據(jù)新聞攝影的定義，我們可以概括出新聞攝影的基本特性：新聞性新聞攝影所報(bào)道的對(duì)象，首先是有新聞價(jià)值的事物，是新聞形象，也就是說，新聞價(jià)值是新聞攝影的第一價(jià)值取向，新聞攝影報(bào)道應(yīng)當(dāng)最大限度地追求新聞信息含量。新聞攝影圖片所表現(xiàn)的重點(diǎn)應(yīng)是新聞信息量；新聞攝影圖片的文字說明則用于交代圖片本身無法交代的新聞要素，它和攝影圖片相互映襯，增加圖片傳遞的信息量，增強(qiáng)圖片傳遞信息的效果。真實(shí)性真實(shí)是新聞的生命。作為新聞屬類得新聞攝影的第一生命也是真實(shí)性，因?yàn)閿z影能將新聞事件瞬間固定下來，以圖片的形式展現(xiàn)在讀者面前，但是，從新聞攝影誕生之時(shí)起，就一直存在著真實(shí)與失實(shí)的問題，這里不加敘述，后面將詳細(xì)闡述。形象性形象性是攝影技術(shù)所具有的“與生俱來”的特性之一。新聞?wù)掌尸F(xiàn)的是直覺的視覺形象，具有可視性。新聞攝影形象性的重要內(nèi)涵之一，是指新聞?wù)掌眯蜗笳f話，即用視覺形象去表現(xiàn)新聞事件的情節(jié)、主要內(nèi)容和新聞意義，新聞信息量應(yīng)蘊(yùn)含與新聞形象之中。形象的選擇和抓取注重典型性。新聞?wù)掌蜗笮缘闹饕攸c(diǎn)是表現(xiàn)新聞形象的典型瞬間。用形象說話，也就是用典型瞬間說話。抓取新聞形象在典型環(huán)境、典型狀態(tài)下的典型瞬間是新聞攝影表現(xiàn)被攝對(duì)象和反應(yīng)生活的根本手段和方法?？茖W(xué)性科學(xué)性具有兩個(gè)方面的含義，一方面指攝影利用科學(xué)原理和儀器設(shè)備來完成對(duì)影像的觀察、記錄、呈現(xiàn)和傳遞，這些技術(shù)都隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步而不斷發(fā)展；另一方面指與繪畫相比，攝影影像更加符合科學(xué)的比例關(guān)系和透視關(guān)系，逼近被記錄對(duì)象，影像中各個(gè)組成部分之間的關(guān)系（大小、比例、明暗、遠(yuǎn)近、透視等）都更加科學(xué)?？蓮?fù)制性攝影圖片自身具有可復(fù)制性；同時(shí)，攝影技術(shù)又是一種復(fù)制手段，可以用于翻拍、印刷、復(fù)制繪畫、印刷品等平面媒介，因此，在平面視覺對(duì)象的傳播方面，攝影和印刷術(shù)的結(jié)合，使印刷水平和質(zhì)量大大提高。進(jìn)而使平面視覺藝術(shù)有可更多的受眾。學(xué)者們對(duì)攝影在新聞傳播中的價(jià)值研究的情況目前，學(xué)者們關(guān)于攝影在新聞傳播中的價(jià)值研究，概況起來有兩點(diǎn)，一是“形象性價(jià)值”，即新聞攝影圖片的可視性，與普通的文字新聞相比，有圖片的新聞能承載更多的新聞信息，再現(xiàn)事件當(dāng)時(shí)的原貌。甚至有“一圖勝千言”的作用?！鞍⒉_”號(hào)宇宙飛船登上月球的照片，世人爭(zhēng)先閱覽，月球表面形態(tài)和飛船在月球上登陸的形象，是人們無法親眼目睹但又夢(mèng)寐以求的形象，試想在大段的文字描述登月的情況和一張登月圖片相比，誰(shuí)更有說服力，而讀者又更愿意看哪個(gè)呢？所以攝影圖片有巨大的形象價(jià)值。新聞的形象性主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：可視的形象新聞?wù)掌尸F(xiàn)的是直觀的視覺形象，具有可視性，新聞?wù)掌眯蜗笳f話，用形象來表現(xiàn)新聞事件的情節(jié)、主要內(nèi)容和新聞的意義，新聞的信息量蘊(yùn)含在新聞形象中的。瞬間的典型形象新聞?wù)掌菍?duì)瞬間的凝固，讀者對(duì)照片的反應(yīng)也是瞬間實(shí)現(xiàn)的，因此，新聞?wù)掌ト〉氖撬查g的典型形象，能夠奪人視線，一下打動(dòng)讀者，引起讀者認(rèn)可和共鳴。歷史的紀(jì)實(shí)的形象攝影的記錄特點(diǎn)和新聞的客觀真實(shí)原則，注定了新聞攝影的形象具有歷史紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)。自從有了攝影術(shù)，歷史上許多人物、事件和場(chǎng)景通過攝影的客觀記錄得以為后人展示。二是“真實(shí)性價(jià)值”，新聞攝影的真實(shí)性有兩個(gè)層面，一是事實(shí)真，二是總體真實(shí)。事實(shí)真實(shí)——新聞攝影必須堅(jiān)持事件、空間和對(duì)象三位一體的真實(shí)原則，拍攝記錄的是存在于同一時(shí)空中的新聞對(duì)象。新聞?wù)掌阅艹蔀闅v史文獻(xiàn)、現(xiàn)場(chǎng)見證和科學(xué)研究的依據(jù)。新聞?wù)掌哂姓鎸?shí)可信性，其直觀表現(xiàn)形式比文字更易取得讀者信任。值得注意的是，任何先進(jìn)記錄的利用都不應(yīng)該影響新聞圖片的真實(shí)性，任何新聞改革也不能違背這個(gè)原則。總體真實(shí)——新聞攝影記者不能僅僅滿足于捕捉記錄呈現(xiàn)在眼前的典型瞬間，還要避免“只見樹木、不見森林”——從個(gè)別事實(shí)和現(xiàn)象看，情況屬實(shí)，但卻不符合事物的全貌和本質(zhì)，從總體上看，不符合事物的主流和本來面目。正如記者孫佑文所說：失實(shí)易被發(fā)現(xiàn)，失真去披著真實(shí)的外衣；失實(shí)易引起讀者的痛恨，失真卻常常為社會(huì)所容忍；失實(shí)常常給作者帶來麻煩和痛苦，而失真不關(guān)作者痛癢，有時(shí)還能受到嘉獎(jiǎng)。在我國(guó)，對(duì)于新聞攝影在報(bào)刊版面上的地位與作用的認(rèn)識(shí)是有一個(gè)過程的，20世紀(jì)80年代以前，新聞攝影的作用只有以下幾種：跟在文字報(bào)道后邊，給它做事實(shí)的“印證”；為文字的政策宣傳做配圖合式的“圖解”；給報(bào)紙版面起著“美化”、“插圖”、及“填空”作用；可以說，在那個(gè)年代，新聞攝影對(duì)報(bào)刊來說是可有可無的。在前人關(guān)于攝影在新聞傳播中的價(jià)值研究中，更多的是從攝影本身固有屬性所具有的價(jià)值來研究的。但是新聞是一門社會(huì)學(xué)，它與我們的生活、工作、學(xué)習(xí)等方面息息相關(guān)，因此，攝影和新聞這樣傳播媒介結(jié)合后，更重要的是其體現(xiàn)出來的社會(huì)價(jià)值。1、傳播價(jià)值。在攝影進(jìn)入新聞?lì)I(lǐng)域以前，新聞的傳播主要是通過文字和口述兩種形式進(jìn)行傳播。（新聞攝影理論與實(shí)務(wù)P87）傳播價(jià)值報(bào)紙媒體在改革中選擇了攝影，而新聞新聞攝影的產(chǎn)品——新聞?wù)掌系挠X信息必須通過媒體傳播，與傳播學(xué)有著必然的聯(lián)系，新聞攝影作品能否順暢地與讀者見面，能否實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的社會(huì)價(jià)值，其中涉及作品的質(zhì)量，涉及傳播手段與傳播管理和傳播方法，作為攝影師應(yīng)注重作品的質(zhì)量。新聞?wù)掌膫鞑r(jià)值由以下三個(gè)方面組成：光影質(zhì)量 畫面形象表現(xiàn)力畫面的精神分量P87傳播形象新聞是新聞攝影的基本的、第一位的功能。判斷新聞攝影報(bào)道成功與否的關(guān)鍵，是傳播新聞信息量得多少和傳播的有效性。新聞攝影在傳播形象新聞方面有客觀性、普及性和群眾性的特點(diǎn)。攝影手段的紀(jì)實(shí)性和新聞攝影的拍攝要求，使受眾對(duì)新聞攝影有著客觀真實(shí)的共識(shí)和信任，因此，攝影記者應(yīng)該充分尊重事實(shí)，充分發(fā)揮攝影的紀(jì)實(shí)功能來呈現(xiàn)和闡釋新聞事實(shí)。攝影手段和技術(shù)的普及，使攝影傳播方式為家家戶戶所接受和喜愛。圖像形態(tài)跨越語(yǔ)言和文化的障礙，使新聞攝影傳播更加普及。2003年12月23日21時(shí)55分，重慶開縣高橋。。。。。。。。認(rèn)識(shí)功能人類總是在不斷地發(fā)現(xiàn)自我，認(rèn)識(shí)世界，當(dāng)每副新聞?wù)掌霈F(xiàn)在人們眼前時(shí)一種新的光景也就展現(xiàn)在了人們面前，于是，新聞圖片就成了一扇認(rèn)識(shí)世界的窗戶。攝影者把所發(fā)現(xiàn)的事物用照相機(jī)拍下來在大眾面前形象地展示，人們便可通一副副畫面認(rèn)識(shí)從未目睹、不曾耳聞的心事物，以此達(dá)到拓展視野、認(rèn)識(shí)世界、豐富知識(shí)的目的。新聞攝影的這一認(rèn)識(shí)功能，是文字新聞、廣播新聞所不能比擬的。自然界的新事物生理科學(xué)的發(fā)現(xiàn)人類在精神交往中所出現(xiàn)的美丑惡現(xiàn)象人類在物質(zhì)探索中的新發(fā)現(xiàn)審美價(jià)值新聞攝影的根本用途是進(jìn)行新聞信息傳遞，但這并不意味著它排斥審美功能。盡管所謂的美曾一度充斥我國(guó)新聞攝影界，使新聞?wù)掌兊貌粋惒活?，我們?nèi)圆荒馨衙酪暈樾侣剶z影的洪水猛獸。在攝取新聞?wù)掌倪^程中，攝影者只要以新聞?dòng)泴?shí)意識(shí)作主導(dǎo)，美得因素不僅不會(huì)詆毀新聞?wù)掌男侣勑裕炊鴷?huì)增強(qiáng)畫面的形象表現(xiàn)力，有助于主題思想的表達(dá)。此類新聞?wù)掌a(chǎn)生的社會(huì)效果可能是雙重的，即在人們感知世界的同時(shí)，還起到了美育的作用客觀事物的原本美在畫面布局中，某些因素構(gòu)成的潛在美由畫面布局而來的形式美畫面中的精神境界美P87由于新聞攝影借以傳達(dá)的物質(zhì)媒介——攝影圖片是一種造型手段和方法，本身具有造型美得特點(diǎn)，也常常具有審美價(jià)值。教育價(jià)值新聞攝影是一個(gè)長(zhǎng)久意識(shí)形態(tài)工程，新聞?wù)掌漠嬅胬镉懈星椤⒂兴枷?，在人們接受畫面信息的同時(shí)其情感與思想必然潛移默化地影響自己的情感世界，于是，教育功能也就成了新聞攝影的重要功能。中國(guó)的新聞攝影事業(yè)是黨的宣傳教育工作的一部分。全國(guó)性即各省、市、自治區(qū)的主要報(bào)刊許多為黨的機(jī)關(guān)報(bào)，在形象信息傳播中配合黨的方針、路線、政策及各個(gè)時(shí)期的中心任務(wù)對(duì)廣大讀者進(jìn)行宣傳教育是其根本任務(wù)。中國(guó)新聞攝影的使命如此，歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的報(bào)刊上大多數(shù)照片