巴黎別墅課件

雷姆·庫哈斯(RemKoolhaas)VILLADALL'AVA姓名：許森學號：班級：121207指導老師：朱安妮VILLADALL'AVA目錄：

生平簡介：代表建筑：代表作品（書）VILLADALL'AVA環(huán)境分析基地內部布局：VILLADALL'AVA內部空間分析Koolhaas的理念在VILLADALL'AVA上的體現還建筑于本質：還建筑于挑戰(zhàn)：蒙太奇的應用：對結構的操控：VILLADALL'AVA

生平簡介：

1944年雷姆·庫哈斯(RemKoolhaas)出生于荷蘭鹿特丹。在戰(zhàn)后貧瘠的土地上和渴望重建的環(huán)境中成長。 1952年他8歲的時候離開荷蘭，隨父親遷居獨立后的印度尼西亞雅加達，在此居住了4年。12歲回到荷蘭，此時荷蘭已經在戰(zhàn)后的重建中整飾一新。 1963年19歲起庫哈斯有了第一份工作，他最初的職業(yè)是記者而非建筑師。他開始在荷蘭的一家周報《海牙郵報》擔任記者，并為該雜志的文化專欄撰稿，同時在一個年輕的電影小組從事電影劇本的創(chuàng)作。在這一期間庫哈斯訪問了當時的蘇聯，在那看到了一些早期蘇聯的結構主義、共產主義的一些東西，受到一些政治和建筑上的沖擊。 1968年24歲是他一生事業(yè)的轉折點，他放棄了記者和劇作家的工作，隨后赴倫敦在風格激進的建筑協會學院學習建筑。他有兩個理論性的建筑方案便是在這段時間內完成的：1970年的《作為建筑的柏林墻》與1972年的《放逐，或建筑的自囚》。 1972年庫哈斯奔赴大洋彼岸，留在美國進修。他對紐約這座城市十分著迷，于是開始著力研究都市文化對建筑的影響力并最終出版了《狂亂的紐約：曼哈頓的回溯宣言》。這個階段，瑞姆·庫哈斯向往實際發(fā)展，于是決定返回歐洲。 1975年他與伊利亞和左伊·山戈斯夫婦(EliaandZoeZenghelis)、瑪德倫·維森多普(MadelonVriesendorp)在倫敦創(chuàng)立了“都會建筑事務所”(OMA)，嘗試以建筑實踐證明書中提出的理論原型。該事務所的目標為重新定位建筑與現代文化之間的關系。 1978年之后，他們在荷蘭的業(yè)務開始擴大，于是在鹿特丹開設了一個分所，專門處理OMA的工作。同時，他成立了戈羅茲塔特(Grosztstadt)基金會，獨立管理鹿特丹分所的文化事物與藝術活動，如博覽會和出版刊物等。 1982年拉維萊特公園1982~1991年達而雅瓦別墅VILLADALL'AVAVILLADALL'AVA環(huán)境分析達爾雅瓦別墅的位置與環(huán)境 地理位置：達爾雅瓦別墅位于巴黎塞納河畔的一高地，遠處可以眺望到巴黎全景包括埃菲爾鐵塔。 周邊布局：鄰近的房屋大都是19世紀富人們的度假住宿，傳統別墅的坡屋頂造型以及綠樹環(huán)繞。（圖2-1）平面圖上，并不能一眼發(fā)現達爾雅瓦別墅，為了處理好與周圍的老房子的關系，達爾雅瓦別墅的兩個體塊——主人的女兒的臥室，采用了與周圍房屋屋頂相近的顏色，而且體塊的走向與周圍建筑的流線排布相一致，這樣就不會有強烈的違和感。但是細看之下，就會發(fā)現達爾雅瓦別墅作為現代建筑的不同點。（圖2-2））圖2-1衛(wèi)星地圖圖2-2建筑黑白圖VILLADALL'AVA基地內部布局： 基地內部布局：整個建筑在一個小丘上，坡度高度變化明顯（圖2-7），所以首先庫哈斯沿著坡面方向將整個基地分為3個部分，將建筑主體放在中間，入口設在兩邊，一邊為主入口，一邊是泊油路車道，通向車庫。（圖2-3）與周圍房屋布局一致，達爾雅瓦別墅在基地中的位置略微靠近公路，所以房屋后方與主入口的那一長帶形成了基地內的綠化帶，與周圍的綠化帶連成了一個巧妙地十字形。（圖2-4）圖2-3帶狀區(qū)域劃分圖2-3帶狀區(qū)域劃分圖2-4十字形綠化帶VILLADALL'AVA

為了達到空間視線上的連續(xù)性，庫哈斯將建筑的兩個臥室沿建筑流線方向延展開來，與開始的長條帶相交，形成了一個大大的Z字造型，與基地兩邊的建筑相聯系。（圖2-4、圖2-5）總之在處理與老建筑的關系上，庫哈斯選用了空間上的連續(xù)與材料的呼應。這是庫哈斯獨特的建筑造型的原因之一。隨著地基的升高，也就有一種視線的慢慢轉換，由城市人文景觀逐漸變?yōu)樽匀痪坝^，達到一個居室的“家”的效果，也就是一種空間的轉換，城市與自然的相互滲透，家的私密空間與城市公共空間的相互滲透。女兒臥室下方的斜柱除了結構作用，也象征了自然的景觀，為了保證主臥室的最好視角采景，庫哈斯將主人夫婦的臥室設置在了靠近自然的一邊，所以女兒的臥室就不可避免地放在了靠近城市的一邊其實這樣的形式對于臥室的私密性保護并不是很好。雖然考慮到街道的對景主要是樹，但是始終是不能忽視街道的。（圖2-6）圖2-4與周圍的照應形成“Z”圖2-5建筑在空間上的流線性圖2-6VILLADALL'AVA

出入口設置：進入路線一共分為四條（圖2-8路線1、2、3、4）

建筑基地入口有兩個：1、2路線共用一個，3、4路線另一個。4是男主人的路線，開車回到家中車庫，從車庫旁飛的樓梯進入起居室。而我認為主路線應該是路線1的行走路線。因為首先為了應對從街道中心而來的主要人流，入口設在靠近中心的一邊，產生向心性，而進入大門后首先就看到女兒的臥室與下面支撐的亂柱，給了人最初的一個瞬間，提醒人空間的轉換。然后以2樓的玻璃給人以吸引，引導人流經過坡道，在行走過程中體驗這個空間，從一層的高度圍合外墻走到二樓的玻璃房間，最后進入建筑后方的綠化平臺，轉身進入起居室。達到空間升華的效果。而路線2和3主要是仆人的路線，因為仆人的活動空間主要在一樓和2樓廚房的位置，整個活動中心都是圍繞著旋轉樓梯進行的，所以仆人的路線也應該集中在旋轉樓梯這邊。最后路線1和4匯聚到一起，2和3匯聚到一起也說明了功能上的應用。

其實幾個路線都可以相互交叉，比如一樓是可以流通產生另外的路線的，庫哈斯給我們提供的是一個多路線，他的目光主要是放在進入空間的瞬間，通過蒙太奇的手法，將一個個片段的串聯，從而形成了整個建筑。圖2-7平面圖2-8進入路線VILLADALL'AVA

空間的銜接與過渡則無疑是整座建筑最為精彩的部分，多重流線設計不僅完美地滿足了不同人的功能需求，也將室內外空間、室內空間之間銜接得自然流暢、相互滲透，形成極具張力和層次豐富的整體空間效果。內部交通流線分析

交通流線設計是達爾雅瓦別墅的亮點。庫哈斯將公共空間設在建筑的中心，而后為特定的人設立其對應的活動路徑。

主人的交通流線：垂直

主人的活動面積是較大的，包括了車庫、工作室、起居室、臥室乃至頂樓和游泳池，并且在這些空間中活動時具有一定的順序。庫哈斯將這幾個空間豎直地疊合在一起（圖3-3），相應地，為主人設計的交通流線就以垂直為主，主要的交通空間是三道直樓梯，分別從車庫、工作室通向起居室（圖3-4）；從起居室通向臥室（圖3-1）；從臥室通向頂樓（圖3-2）。強調的是到達的快捷便利和程式化。圖3-3主人交通流線剖面示意圖圖3-4底層平面圖VILLADALL'AVAKoolhaas的理念在VILLADALL'AVA上的體現

細觀巴黎別墅，竟發(fā)現小小的一幢別墅竟然集庫哈斯的眾多思想于一身。建筑是“全能和無能的混合物”

全能性：建筑師表面上擁有“創(chuàng)造這個世界“的權利，建筑師創(chuàng)造著人類的居住環(huán)境，規(guī)劃著城市，鄉(xiāng)鎮(zhèn)，影響著人的生活方式

在《S,M,L,XL》一書中，S指的極為住宅，作為建筑中最小單元的住宅，它的元素同樣也反映著社會問題，影響著大范圍的規(guī)劃。巴黎別墅住宅的區(qū)塊處理方式不久后被用在城鎮(zhèn)規(guī)劃上。（圖4-1）

庫哈斯將整個復雜的結構分成三個縱長的體塊安置于基底之上，如圖所示父母房為區(qū)塊一，游泳池為區(qū)塊二，女兒房為區(qū)塊三。圖4-1VILLADALL'AVA圖4-1VILLADALL'AVA還建筑于本質： 庫哈斯不喜歡刻意地，片面地追求形式和美學，他覺得應該“提純主要因素，刪除次要因素，而對庫哈斯而言建筑細部較功能空間而言就是次要因素。 次要因素巴黎別墅中不拘一格的柱式（圖4-4），法國里爾大宮（圖4-5）粗糙的細部，可見庫哈斯是在刻意地不注重細部經營來表達自己的思想。主要因素：即強調“特殊空間”：公共空間，交通空間。如何強調這一“特殊空間”呢？普遍的建筑師的做法是從“無”到“有”，通過組合，疊加，調和的方式來營造以個有趣味的空間，而庫哈斯則采用“挖切、掏空、變形”的方式來強調空間，以不確定的路徑來豐富空間。（圖4-6）圖4-4（DouglasHouse，1971，密執(zhí)州，美國）VILLADALL'AVA挖切、變形.首層平面二層平面VILLADALL'AVA還建筑于歷史

庫哈斯的建筑以叛逆和前位著稱，事實上他對建筑史的興趣和思考潛移默化地影響他的思想層結構。

巴黎別墅中多處透露著柯布、密斯對它的影響巴塞羅那德國館的平面與二層平面很相似（圖4-7），鋼與玻璃的結合。

從這個角度看上去，不得不驚嘆于兩個建筑空間的相似性：自由的平面，流動的空間。

高度維度的串聯通過坡道與旋轉樓梯與薩伏伊別墅相似。（圖4-8）

圖4-7巴塞羅那德國館VILLADALL'AVA4-8（右圖為巴黎別墅坡道，上圖為薩伏伊別墅坡道）圖4-8左圖為薩伏伊別墅旋轉樓梯，右圖為巴黎別墅旋轉樓梯VILLADALL'AVA b、密斯提倡“l(fā)essismore”，而庫哈斯卻提倡“擁塞文化”下的多元。材質不統一的巴黎別墅（圖4-10）：波形鋼板，鋼筋混凝土、玻璃、鋼、木頭。但不統一的材料各有其隱喻：面多柏油馬路的波形板的顏色與柏油馬路相似，面向樹林的主臥室采用與森林顏色相似的棕色，作為承重結構的柱子采用混凝土，玻璃的應用使得二層變得飄渺虛無，更凸顯了三層的懸浮感。從里面上看就像庫哈斯的拼貼畫。

薩伏伊別墅統一、一元的空間結構與巴黎別墅斷裂。多元的空間結構。（圖4-11）圖4-10VILLADALL'AVA對于“擁塞文化”的執(zhí)著

在《狂亂的紐約——曼哈頓的回溯宣言》中庫哈斯表現出了對“擁塞文化”的強烈執(zhí)著。

巴黎別墅安置于擁塞的巴黎市郊，卻完美地融于其中。（圖4-12）

擁塞所指的并非日本那種小小的城市容納無數小小的住宅，而小面積的住宅有容納無數居民的那種擁擠狀態(tài)。擁塞所指的不只是物質實體的高密度，更是建筑中所容納“內容”的高密度狀態(tài)，在這里，“大”即容納多元，不確定性的最好容器。(巴黎別墅占地600m2,且在其后方留有茂密樹林，相比一般住宅較大)

巴黎別墅的擁塞：路徑的多元：入口就有4條不同線路（圖4-13）圖4-12圖4-13VILLADALL'AVA蒙太奇的應用

顯然庫哈斯的記者生涯以及攝影經歷都對其建筑理念產生了莫大的影響，而對于蒙太奇手法的應用則貫穿于諸多作品中。

蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學術語，意為構成、裝配。經常用于三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，后來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。

巴黎別墅在入口處四個片段的迥然不同（圖4-15）。

片段一：在臥室中瞭望接到全景

片段二：進入大門后首先就看到女兒的臥室與下面支撐的亂柱，給了人最初的一個瞬間，提醒人空間的轉換

片段三：抬頭看到了懸于空中的女兒房。

片段四：從一層的高度圍合外墻走到二樓的玻璃房間，最后進入建筑后方的綠化平臺——空間的升華

室內空間中各種人所經歷的路徑途中的場景獲取如同電影中不同人物各自不同的線索相互關聯卻又保持獨立性一般，如此一來，巴黎別墅的三維空間就由各種二維的片段組合而成了。VILLADALL'AVA圖4-17圖4-17圖4-16圖4-16較于起居室，兩間臥室則顯得較為封閉和規(guī)整一些。從總平面上看（圖3-2），二者構成不嚴格的對稱關系，開窗、內部隔斷等都具有一定的相似性，形成了空間的重復?？臻g的銜接與過渡則無疑是整座建筑最為精彩的部分，多重流線設計不僅完美地滿足了不同人的功能需求，也將室內外空間、室內空間之間銜接得自然流暢、相互滲透，形成極具張力和層次豐富的整體空間效果。交通流線設計是達爾雅瓦別墅的亮點。庫哈斯將公共空間設在建筑的中心，而后為特定的人設立其對應的活動路徑。

庫哈斯的建筑以叛逆和前位著稱，事實上他對建筑史的興趣和思考潛移