茶館教學(xué)講解課件

1

戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定戲劇的思想性和藝術(shù)性。

戲劇文學(xué)的兩重性：文學(xué)性；戲劇性，即受舞臺演出制約，必須符合舞臺藝術(shù)的要求。1戲劇文學(xué)戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺演出的2

戲劇的特點(diǎn)

第一，結(jié)構(gòu)遵循時空高度集中的原則。第二，劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。沒有沖突就沒有戲劇。

情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。

第三，人物語言必須個性化。2戲劇的特點(diǎn)第一，結(jié)構(gòu)遵循時空高度集中的原則。3

戲劇劇本包括人物自身的臺詞和劇作家的舞臺提示。人物自身的臺詞包括：

對白（唱）、獨(dú)白（唱）、旁白（唱）。劇作家的舞臺提示包括：人物表，時間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。3戲劇劇本包括人物自身的臺詞和劇作家的舞臺提示。4戲劇種類：

A、按藝術(shù)形式不同分成話劇、歌劇、

舞劇、戲曲等；舞劇《大紅燈籠高高掛》歌劇《貓》話劇《雷雨》4戲劇種類：舞劇《大紅燈籠高高掛》歌劇《貓》話劇《雷雨》5B．按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同可分為多幕劇、獨(dú)幕劇。C、按題材反映的時代不同可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、神話劇、科學(xué)幻想劇、童話劇、兒童劇。D、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為悲劇、喜劇和正劇等。

喜劇《欽差大臣》悲劇《趙氏孤兒》5B．按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同可分為多幕劇、獨(dú)幕劇。喜劇《欽差大6莫談國事

鹽亭城關(guān)初中語文組

6莫談國事鹽亭城關(guān)初中語文組7小茶館大社會7小茶館大社會8

————————————————————

老舍茶館8茶館9關(guān)于老舍

老舍，字舍予，原名舒慶春，北京人,中國現(xiàn)代小說家、戲劇家、著名作家，1950年獲“人民藝術(shù)家”的稱號。主要作品為長篇小說《四世同堂》、《駱駝祥子》；中篇小說《月牙兒》，話劇《茶館》、《龍須溝》等。

他的作品具有濃郁的地方色彩，北京口語的運(yùn)用生動活潑，通俗而不乏幽默，是“京味小說”的開創(chuàng)者。9關(guān)于老舍老舍，字舍予，原名舒慶春，北10作者簡介

老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家、戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人,出生于一個貧民家庭。

他是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

（1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）。

10作者簡介11

老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

作品風(fēng)格

11老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于12

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡?！恫桊^》簡介12《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北13全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕：清末（大清國完了）第二幕：民國初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國民黨統(tǒng)治也將完了）13全劇共三幕，各寫一個時代。14

第一幕：（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管用高價買妻子。農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女。

特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……14第一幕：（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶15

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻15

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括16第二幕（節(jié)選部分）軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。16第二幕（節(jié)選部分）17

第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。北京被日軍占領(lǐng)了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……

身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。惡勢力異?；钴S，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。17第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會18走進(jìn)《茶館》第一幕18走進(jìn)《茶館》茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》第一幕出場的人物有十九個，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的舉動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.秦仲義想實(shí)業(yè)救國6、秦龐交鋒7.茶客對話8.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三、第一幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三場景一：唐鐵嘴出場了，王利發(fā)為何馬上反應(yīng)“唐先生，你外邊蹓蹓吧！”參考：不想讓唐鐵嘴進(jìn)來，影響生意，又賺不到他的錢；如果不“送”茶給他，又在眾人面前落下小氣的名聲，沒有面子?！八懔税桑宜徒o你一碗茶喝”表現(xiàn)出王利發(fā)的性格？參考：精明圓滑，善于社交。“這是我的相法，比你得更靈驗”中，“我的相法”指什么？表現(xiàn)出王的什么想法？參考：戒大煙。善良的一面。要靠自己的勞動謀生，而不是招搖撞騙場景一：唐鐵嘴出場了，王利發(fā)為何馬上反應(yīng)“唐先生，你外邊蹓蹓1．“他們自帶茶葉”“向鄰近的茶座讓了讓”表現(xiàn)出怎樣的社會環(huán)境？參考：老北京人的好面子。旗人講究做事情有“禮”有“面”。2．常四爺“要抖威風(fēng)，跟洋人干去……”一句表現(xiàn)出他怎樣的性格？參考：耿直，正義。（見旁批）3．馬五爺“并未立起”和“我還有事，再見”表現(xiàn)出什么？參考：不“立”自威。暗示其社會地位。4．二德子見到馬五爺前后態(tài)度的變化說明什么？說明二德子依仗自己在官府當(dāng)差的身份，尋釁滋事。（旁批）但是又欺軟怕硬，欺壓百姓，畏懼官僚幫兇，沒有骨氣。同時也說明了馬五爺?shù)奶厥馍矸?，表現(xiàn)出“官怕洋人，洋人怕百姓，百姓怕官”的社會現(xiàn)實(shí)。1．“他們自帶茶葉”“向鄰近的茶座讓了讓”表現(xiàn)出怎樣的社會環(huán)場景二：劉麻子出場時有哪些表現(xiàn)？表現(xiàn)出什么？掏出鼻煙壺，倒煙您試試這個！剛裝來的，地道英國造，又細(xì)又純！劉麻子對康六的語言表現(xiàn)出劉麻子怎樣的心理。瞧不起農(nóng)村人；促使交易快些成功，以獲得巨額利潤康六既然已經(jīng)決定要賣女兒了，為何還瞻前顧后，“跟姑娘商量一下”。多少錢？賣給誰？此場景表現(xiàn)出怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？朝廷腐敗無能，農(nóng)村民不聊生。西洋經(jīng)濟(jì)入侵，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)被破壞，農(nóng)民無法生活。也表現(xiàn)出社會渣滓心狠手辣，趁火打劫，從農(nóng)民身上揩油。場景二：劉麻子出場時有哪些表現(xiàn)？表現(xiàn)出什么？場景三：1．劉麻子對洋貨的認(rèn)識：

“體面”、“真漂亮”、“會教人另眼看待”

2．劉麻子的認(rèn)識的意義。

這是一大批有余錢且愛慕虛榮的中國人的代表，洋貨可以裝點(diǎn)門面，可以體現(xiàn)地位。場景三：1．劉麻子對洋貨的認(rèn)識：場景四：1．體會社會渣滓的做派。

2．作者“卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”的典型體現(xiàn)。場景四：1．體會社會渣滓的做派。場景四：1．如何理解“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！唉！”

富人玩鳥，為雞毛蒜皮的小事“拿刀動杖”；窮人老人沒飯吃卻沒人管。“人還不如一只鴿子”深刻揭露了清末政治的腐敗和社會的黑暗。

2．結(jié)合“就是一條狗也得托生在北京城里嘛”和“火燒圓明園”分析此場景的意義。

（1）清末政治的腐敗和社會的黑暗。（2）城鄉(xiāng)差別巨大，農(nóng)民生活艱苦，民不聊生，而城里的貴人們、富人們卻過著奢靡閑適的生活。（3）外敵入侵，官府和官人們不去抵制外侮，卻只顧自己的吃喝玩樂，表現(xiàn)出政治的腐敗和人們的麻木不仁。3．作者“卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”的典型體現(xiàn)。場景四：1．如何理解“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一場景五：秦仲義的身份：

有財力的房東、留過洋的知識分子、希望實(shí)業(yè)救國的民族資本家的代表。秦仲義此來的目的？

看看生意如何，漲租金。暗示要收回房產(chǎn)，開辦工廠。目的達(dá)到了嗎？看到了王利發(fā)“生意不錯”?！吧獠诲e”說明了什么？閑人眾多，閑事不少?！澳剣隆毕碌牟桊^表現(xiàn)出社會的無望，國家的無望。場景五：秦仲義的身份：秦仲義：秦仲義，穿得很講究，滿面春風(fēng)，走進(jìn)來?！皝砜纯?，看看你這年輕小伙子會做生意不會！”年輕氣盛，傲氣滿懷秦仲義：秦仲義，穿得很講究，滿面春風(fēng)，走進(jìn)來。年輕氣盛，傲“完不完，并不在乎有人給窮人們一碗面吃沒有?！辈焕斫飧F人的疾苦及常四爺?shù)氖┥嵝袨椤班?，頂大頂大的工廠！那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！”

血?dú)夥絼?，夢想?shí)業(yè)救國“完不完，并不在乎有人給窮人們一碗面吃沒有。”不理解窮人的場景六秦仲義與龐太監(jiān)的較量說明了什么？（旁批）老朽的宮廷封建勢力與年輕的實(shí)業(yè)家之間的心靈較量。從此場景中分析秦仲義最終失敗的原因有哪些？（1）國家的腐敗與社會的黑暗。（2）封建勢力和資產(chǎn)階級的沖突。（3）人們的不理解。（4）秦仲義本人的性格。茶館教學(xué)講解課件場景七：清朝的思想統(tǒng)治人們的麻木不仁維新的社會基礎(chǔ)場景七：場景八：

與“文字獄”同樣的“言論罪”無情的壓在民眾的頭上，在“莫談國事”的“忠告”下談了國事，就會有這樣的結(jié)局。表現(xiàn)出清朝嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治。場景八：場景九：1．鄉(xiāng)婦到底賣不賣小妞了？

在本幕中沒有賣掉。無論以后賣不賣掉，在此場景中已經(jīng)與康順子的命運(yùn)形成了對比，告訴我們其實(shí)只要有人伸出援助之手幫助一下貧苦農(nóng)民，他們的命運(yùn)就可能改變，哪怕只是一碗便宜的爛肉面。2．兩個賣女兒的場景交織在一起想表達(dá)什么？

對比。一個得到了幫助，一個只好賣掉以救活自己和家人。3．龐太監(jiān)的“怪笑”反映出他怎樣的心理？

對康順子的模樣滿意。對他們的處境嘲笑。統(tǒng)治階級走狗的丑惡嘴臉。有權(quán)之人對待百姓的態(tài)度。4．第一幕的結(jié)尾讓你想到了什么？（開放性問題）場景九：1．鄉(xiāng)婦到底賣不賣小妞了？34

本劇為多幕?。ㄈ粍。⒃拕?、悲劇、現(xiàn)代劇。老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了一批“小人物”。劇中人物可怎樣歸類？①王利發(fā)②松二爺③康順子④崔久峰⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋思子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳⒀秦二爺1、下層勞動人民：2、封建遺老遺少：3、舊民主主義者：4、民族資產(chǎn)階級：5、反動統(tǒng)治階級的走狗幫兇：6、社會的渣滓：提示：探究與思考①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿zxxkw34本劇為多幕?。ㄈ粍。⒃拕?、悲劇、現(xiàn)代35王利發(fā)精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。B、只對老婆罵人，對報童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯——因“感染”而請安。謹(jǐn)小慎微A、審時度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營有針對性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。35王利發(fā)精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。謹(jǐn)小慎微A36

對難民：口氣強(qiáng)硬，沒有同情心。

對巡警、大兵：奉承、巴結(jié)、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。

對唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對報童：煩惱。

對宋恩子、吳祥子：對其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發(fā)對不同人的不同態(tài)度結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘36對難民：對巡警、大兵：對唐鐵嘴37王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。37王利發(fā)的形象特點(diǎn)38（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國倔強(qiáng)不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對自己——對洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”

“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！”就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感38（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本39常四爺形象特點(diǎn)常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。39常四爺形象特點(diǎn)40

秦仲義的形象特點(diǎn)

清末在維新浪潮中成長起來的民族資本家的代表，他有維新思想，胸懷大志，企圖走實(shí)業(yè)救國道路，為人爽朗磊落，一身正氣。40秦仲義的形象特點(diǎn)清末在維新浪潮中成411、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥?！拔茵I著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少411、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。松二爺：心地善良42松二爺形象特點(diǎn)

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。42松二爺形象特點(diǎn)43●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢力?！翊蟊盒U橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營偷生。2、大清時代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動統(tǒng)治者的本質(zhì)。43●宋恩子、吳祥子：吳祥子●巡警：敲詐勒索，欺壓百44●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓。●二德子：營里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。（四）社會渣滓典型意義：44●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算45

劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的抱怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日將臨。

課文總結(jié)45劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。46

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻?46

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括47情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻集中、鮮明、深刻的反映了帝國主義對中國的侵略，封建統(tǒng)治階級的荒淫、，農(nóng)村百姓的民不聊生，從而表現(xiàn)整個社會黑暗腐朽，不可救藥，終將滅亡卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三、第一幕情節(jié)概括47情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威集中、鮮明、深刻的反映了48

劇作家意在表現(xiàn)一個重大主題，為什么要單單寫一個茶館？小茶館，大社會

茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。—老舍48劇作家意在表現(xiàn)一個重大主題，為什么要單單寫49課文的語言特色1、人物語言的個性化:

戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。49課文的語言特色1、人物語言的個性化:502、充滿幽默風(fēng)格的語言唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。含淚的幽默502、充滿幽默風(fēng)格的語言含淚的幽默51

3、濃郁的北京地方色彩

這個特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。513、濃郁的北京地方色彩52

從戲劇語言看時代特點(diǎn)

王淑芬：“三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。

李三：“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。

大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹。52從戲劇語言看時代特點(diǎn)

王淑芬：“三53吳祥子：“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民地時代。

劉麻子：“現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落。53吳祥子：“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒54《茶館》與《雷雨》比較閱讀1、戲劇結(jié)構(gòu)不同

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的卷軸畫式結(jié)構(gòu)。作品沒有一個完整的情節(jié)，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展?！独子辍凡捎玫氖蔷o湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，劇情發(fā)展緊張激烈。54《茶館》與《雷雨》比較閱讀1、戲劇結(jié)構(gòu)不同55《茶館》與《雷雨》比較閱讀2、戲劇沖突特點(diǎn)不同

《茶館》矛盾沖突——人民與舊時代的沖突。人物之間沒有正面沖突，人物與人物之間的每一個小小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。曹禺的《雷雨》表現(xiàn)為人物之間的正面沖突：周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。55《茶館》與《雷雨》比較閱讀2、戲劇沖突特點(diǎn)不同56指導(dǎo)完成課后練習(xí)56指導(dǎo)完成課后練習(xí)57

交流討論：課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完了！”這句話的潛臺詞是什么？

文中從哪些地方反應(yīng)了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實(shí)？主旨把握zxxkw57交流討論：課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“58

潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了

舉例說明：

達(dá)觀貴人——為爭家鴿大打群架龐老太監(jiān)——竟然娶妻

82歲的孤老——淪落街頭常四爺——因一句話被捕入獄

……教師點(diǎn)撥58潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了591、“裕泰”茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家?！按T果”一般比喻巨大的成績。把一個微不足道的茶館的存在說成“碩果”，是大詞小用，暗示當(dāng)時社會有價值的東西已經(jīng)不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)、軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條。591、“裕泰”茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家。602、“莫談國事”的紙條可是保存下來，而且字寫得更大。

帝制雖然改了，但“國事”卻如潮水似的無情地涌來：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行等等。這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國事”的紙條寫得越來越大，透露出他對社會的不滿，也反映了他不想因茶客談國事受到牽連、影響茶館生存的心理。602、“莫談國事”的紙條可是保存下來，而且字寫得更614、我餓著，也不能叫鳥兒餓著!(有了點(diǎn)精神)你看看,看看,(打開罩子)多么體面!一看見它呀,我就舍不得死啦!

松二爺是個旗人，他在滿清王朝滅亡以后還在留戀著過去，鳥兒成為他唯一的精神寄托。雖然挨餓，但一提到鳥兒就有了精神，一見到鳥兒，就舍不得死，讓人聽了覺得可笑。但這可笑的背后卻使人感到心酸：一個能寫會算的人，自己養(yǎng)活不了自己，還要靠鳥兒來維系自己的生命，這不僅僅是個人的悲劇，也是社會的悲劇。614、我餓著，也不能叫鳥兒餓著!(有了點(diǎn)精神)你623、改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！通過諧音雙關(guān)，表明了李三內(nèi)心的痛苦、凄涼和對王利發(fā)的不滿。5、你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？“那點(diǎn)意思”——是要錢的委婉說法?！安缓靡馑肌薄侵稿X太少，說不過去；實(shí)際上是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現(xiàn)了說話者無恥、無賴的本性。623、改良！改良！越改越?jīng)觯鶝觯?3

“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一個人，福氣不小吧?”

既表現(xiàn)了唐鐵嘴的無恥，更透露出帝國主義對中國的侵略和對中國人民的毒害。

“一個這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命!”——老舍63“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一個人2022/12/3164課后作業(yè)根據(jù)自愿原則組建若干劇團(tuán)實(shí)行導(dǎo)演負(fù)責(zé)制準(zhǔn)備匯報演出2022/12/2964課后作業(yè)根據(jù)自愿原則組建若干劇團(tuán)實(shí)行65

戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定戲劇的思想性和藝術(shù)性。

戲劇文學(xué)的兩重性：文學(xué)性；戲劇性，即受舞臺演出制約，必須符合舞臺藝術(shù)的要求。1戲劇文學(xué)戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺演出的66

戲劇的特點(diǎn)

第一，結(jié)構(gòu)遵循時空高度集中的原則。第二，劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。沒有沖突就沒有戲劇。

情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。

第三，人物語言必須個性化。2戲劇的特點(diǎn)第一，結(jié)構(gòu)遵循時空高度集中的原則。67

戲劇劇本包括人物自身的臺詞和劇作家的舞臺提示。人物自身的臺詞包括：

對白（唱）、獨(dú)白（唱）、旁白（唱）。劇作家的舞臺提示包括：人物表，時間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。3戲劇劇本包括人物自身的臺詞和劇作家的舞臺提示。68戲劇種類：

A、按藝術(shù)形式不同分成話劇、歌劇、

舞劇、戲曲等；舞劇《大紅燈籠高高掛》歌劇《貓》話劇《雷雨》4戲劇種類：舞劇《大紅燈籠高高掛》歌劇《貓》話劇《雷雨》69B．按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同可分為多幕劇、獨(dú)幕劇。C、按題材反映的時代不同可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、神話劇、科學(xué)幻想劇、童話劇、兒童劇。D、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為悲劇、喜劇和正劇等。

喜劇《欽差大臣》悲劇《趙氏孤兒》5B．按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同可分為多幕劇、獨(dú)幕劇。喜劇《欽差大70莫談國事

鹽亭城關(guān)初中語文組

6莫談國事鹽亭城關(guān)初中語文組71小茶館大社會7小茶館大社會72

————————————————————

老舍茶館8茶館73關(guān)于老舍

老舍，字舍予，原名舒慶春，北京人,中國現(xiàn)代小說家、戲劇家、著名作家，1950年獲“人民藝術(shù)家”的稱號。主要作品為長篇小說《四世同堂》、《駱駝祥子》；中篇小說《月牙兒》，話劇《茶館》、《龍須溝》等。

他的作品具有濃郁的地方色彩，北京口語的運(yùn)用生動活潑，通俗而不乏幽默，是“京味小說”的開創(chuàng)者。9關(guān)于老舍老舍，字舍予，原名舒慶春，北74作者簡介

老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家、戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人,出生于一個貧民家庭。

他是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

（1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）。

10作者簡介75

老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

作品風(fēng)格

11老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于76

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡?！恫桊^》簡介12《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北77全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕：清末（大清國完了）第二幕：民國初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國民黨統(tǒng)治也將完了）13全劇共三幕，各寫一個時代。78

第一幕：（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管用高價買妻子。農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女。

特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……14第一幕：（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶79

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻15

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括80第二幕（節(jié)選部分）軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。16第二幕（節(jié)選部分）81

第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。北京被日軍占領(lǐng)了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……

身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。惡勢力異?；钴S，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。17第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會82走進(jìn)《茶館》第一幕18走進(jìn)《茶館》茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》第一幕出場的人物有十九個，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的舉動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.秦仲義想實(shí)業(yè)救國6、秦龐交鋒7.茶客對話8.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三、第一幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三場景一：唐鐵嘴出場了，王利發(fā)為何馬上反應(yīng)“唐先生，你外邊蹓蹓吧！”參考：不想讓唐鐵嘴進(jìn)來，影響生意，又賺不到他的錢；如果不“送”茶給他，又在眾人面前落下小氣的名聲，沒有面子。“算了吧，我送給你一碗茶喝”表現(xiàn)出王利發(fā)的性格？參考：精明圓滑，善于社交?！斑@是我的相法，比你得更靈驗”中，“我的相法”指什么？表現(xiàn)出王的什么想法？參考：戒大煙。善良的一面。要靠自己的勞動謀生，而不是招搖撞騙場景一：唐鐵嘴出場了，王利發(fā)為何馬上反應(yīng)“唐先生，你外邊蹓蹓1．“他們自帶茶葉”“向鄰近的茶座讓了讓”表現(xiàn)出怎樣的社會環(huán)境？參考：老北京人的好面子。旗人講究做事情有“禮”有“面”。2．常四爺“要抖威風(fēng)，跟洋人干去……”一句表現(xiàn)出他怎樣的性格？參考：耿直，正義。（見旁批）3．馬五爺“并未立起”和“我還有事，再見”表現(xiàn)出什么？參考：不“立”自威。暗示其社會地位。4．二德子見到馬五爺前后態(tài)度的變化說明什么？說明二德子依仗自己在官府當(dāng)差的身份，尋釁滋事。（旁批）但是又欺軟怕硬，欺壓百姓，畏懼官僚幫兇，沒有骨氣。同時也說明了馬五爺?shù)奶厥馍矸?，表現(xiàn)出“官怕洋人，洋人怕百姓，百姓怕官”的社會現(xiàn)實(shí)。1．“他們自帶茶葉”“向鄰近的茶座讓了讓”表現(xiàn)出怎樣的社會環(huán)場景二：劉麻子出場時有哪些表現(xiàn)？表現(xiàn)出什么？掏出鼻煙壺，倒煙您試試這個！剛裝來的，地道英國造，又細(xì)又純！劉麻子對康六的語言表現(xiàn)出劉麻子怎樣的心理。瞧不起農(nóng)村人；促使交易快些成功，以獲得巨額利潤康六既然已經(jīng)決定要賣女兒了，為何還瞻前顧后，“跟姑娘商量一下”。多少錢？賣給誰？此場景表現(xiàn)出怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？朝廷腐敗無能，農(nóng)村民不聊生。西洋經(jīng)濟(jì)入侵，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)被破壞，農(nóng)民無法生活。也表現(xiàn)出社會渣滓心狠手辣，趁火打劫，從農(nóng)民身上揩油。場景二：劉麻子出場時有哪些表現(xiàn)？表現(xiàn)出什么？場景三：1．劉麻子對洋貨的認(rèn)識：

“體面”、“真漂亮”、“會教人另眼看待”

2．劉麻子的認(rèn)識的意義。

這是一大批有余錢且愛慕虛榮的中國人的代表，洋貨可以裝點(diǎn)門面，可以體現(xiàn)地位。場景三：1．劉麻子對洋貨的認(rèn)識：場景四：1．體會社會渣滓的做派。

2．作者“卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”的典型體現(xiàn)。場景四：1．體會社會渣滓的做派。場景四：1．如何理解“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！唉！”

富人玩鳥，為雞毛蒜皮的小事“拿刀動杖”；窮人老人沒飯吃卻沒人管?！叭诉€不如一只鴿子”深刻揭露了清末政治的腐敗和社會的黑暗。

2．結(jié)合“就是一條狗也得托生在北京城里嘛”和“火燒圓明園”分析此場景的意義。

（1）清末政治的腐敗和社會的黑暗。（2）城鄉(xiāng)差別巨大，農(nóng)民生活艱苦，民不聊生，而城里的貴人們、富人們卻過著奢靡閑適的生活。（3）外敵入侵，官府和官人們不去抵制外侮，卻只顧自己的吃喝玩樂，表現(xiàn)出政治的腐敗和人們的麻木不仁。3．作者“卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”的典型體現(xiàn)。場景四：1．如何理解“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一場景五：秦仲義的身份：

有財力的房東、留過洋的知識分子、希望實(shí)業(yè)救國的民族資本家的代表。秦仲義此來的目的？

看看生意如何，漲租金。暗示要收回房產(chǎn)，開辦工廠。目的達(dá)到了嗎？看到了王利發(fā)“生意不錯”?！吧獠诲e”說明了什么？閑人眾多，閑事不少?！澳剣隆毕碌牟桊^表現(xiàn)出社會的無望，國家的無望。場景五：秦仲義的身份：秦仲義：秦仲義，穿得很講究，滿面春風(fēng)，走進(jìn)來?！皝砜纯?，看看你這年輕小伙子會做生意不會！”年輕氣盛，傲氣滿懷秦仲義：秦仲義，穿得很講究，滿面春風(fēng)，走進(jìn)來。年輕氣盛，傲“完不完，并不在乎有人給窮人們一碗面吃沒有?！辈焕斫飧F人的疾苦及常四爺?shù)氖┥嵝袨椤班牛敶箜敶蟮墓S！那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！”

血?dú)夥絼偅瑝粝雽?shí)業(yè)救國“完不完，并不在乎有人給窮人們一碗面吃沒有?！辈焕斫飧F人的場景六秦仲義與龐太監(jiān)的較量說明了什么？（旁批）老朽的宮廷封建勢力與年輕的實(shí)業(yè)家之間的心靈較量。從此場景中分析秦仲義最終失敗的原因有哪些？（1）國家的腐敗與社會的黑暗。（2）封建勢力和資產(chǎn)階級的沖突。（3）人們的不理解。（4）秦仲義本人的性格。茶館教學(xué)講解課件場景七：清朝的思想統(tǒng)治人們的麻木不仁維新的社會基礎(chǔ)場景七：場景八：

與“文字獄”同樣的“言論罪”無情的壓在民眾的頭上，在“莫談國事”的“忠告”下談了國事，就會有這樣的結(jié)局。表現(xiàn)出清朝嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治。場景八：場景九：1．鄉(xiāng)婦到底賣不賣小妞了？

在本幕中沒有賣掉。無論以后賣不賣掉，在此場景中已經(jīng)與康順子的命運(yùn)形成了對比，告訴我們其實(shí)只要有人伸出援助之手幫助一下貧苦農(nóng)民，他們的命運(yùn)就可能改變，哪怕只是一碗便宜的爛肉面。2．兩個賣女兒的場景交織在一起想表達(dá)什么？

對比。一個得到了幫助，一個只好賣掉以救活自己和家人。3．龐太監(jiān)的“怪笑”反映出他怎樣的心理？

對康順子的模樣滿意。對他們的處境嘲笑。統(tǒng)治階級走狗的丑惡嘴臉。有權(quán)之人對待百姓的態(tài)度。4．第一幕的結(jié)尾讓你想到了什么？（開放性問題）場景九：1．鄉(xiāng)婦到底賣不賣小妞了？98

本劇為多幕劇（三幕?。⒃拕?、悲劇、現(xiàn)代劇。老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了一批“小人物”。劇中人物可怎樣歸類？①王利發(fā)②松二爺③康順子④崔久峰⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋思子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳⒀秦二爺1、下層勞動人民：2、封建遺老遺少：3、舊民主主義者：4、民族資產(chǎn)階級：5、反動統(tǒng)治階級的走狗幫兇：6、社會的渣滓：提示：探究與思考①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿zxxkw34本劇為多幕劇（三幕?。⒃拕?、悲劇、現(xiàn)代99王利發(fā)精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。B、只對老婆罵人，對報童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯——因“感染”而請安。謹(jǐn)小慎微A、審時度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營有針對性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。35王利發(fā)精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。謹(jǐn)小慎微A100

對難民：口氣強(qiáng)硬，沒有同情心。

對巡警、大兵：奉承、巴結(jié)、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。

對唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對報童：煩惱。

對宋恩子、吳祥子：對其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發(fā)對不同人的不同態(tài)度結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘36對難民：對巡警、大兵：對唐鐵嘴101王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。37王利發(fā)的形象特點(diǎn)102（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國倔強(qiáng)不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對自己——對洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”

“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！”就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感38（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本103常四爺形象特點(diǎn)常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。39常四爺形象特點(diǎn)104

秦仲義的形象特點(diǎn)

清末在維新浪潮中成長起來的民族資本家的代表，他有維新思想，胸懷大志，企圖走實(shí)業(yè)救國道路，為人爽朗磊落，一身正氣。40秦仲義的形象特點(diǎn)清末在維新浪潮中成1051、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥?！拔茵I著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少411、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。松二爺：心地善良106松二爺形象特點(diǎn)

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。42松二爺形象特點(diǎn)107●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢力?！翊蟊盒U橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營偷生。2、大清時代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動統(tǒng)治者的本質(zhì)。43●宋恩子、吳祥子：吳祥子●巡警：敲詐勒索，欺壓百108●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓?！穸伦樱籂I里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。（四）社會渣滓典型意義：44●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算109

劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的抱怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日將臨。

課文總結(jié)45劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。110

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻?46

三、第一幕情節(jié)概括

卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)情節(jié)概括111情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威2.康六賣女（劉麻子）3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭5.老人賣貨6.秦仲義（視察、轟母女、斗太監(jiān)）想實(shí)業(yè)救國7.茶客談?wù)剣?.常四爺被捕9.龐太監(jiān)買妻集中、鮮明、深刻的反映了帝國主義對中國的侵略，封建統(tǒng)治階級的荒淫、，農(nóng)村百姓的民不聊生，從而表現(xiàn)整個社會黑暗腐朽，不可救藥，終將滅亡卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)三、第一幕情節(jié)概括47情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.馬五爺施威集中、鮮明、深刻的反映了112

劇作家意在表現(xiàn)一個重大主題，為什么要單單寫一個茶館？小茶館，大社會

茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙?8劇作家意在表現(xiàn)一個重大主題，為什么要單單寫113課文的語言特色1、人物語言的個性化:

戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。49課文的語言特色1、人物語言的個性化:1142、充滿幽默風(fēng)格的語言唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺