攝影攝像課程

關于攝影攝像課程第一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、攝像機

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攝像機大體可以分為模擬攝像機和數(shù)字攝像機，現(xiàn)在常用的是數(shù)字攝像機。

數(shù)字攝像機用途廣泛，種類繁多，分法各異，一般而言，可按以下方法對數(shù)字攝像機進行分類。第二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日

數(shù)字攝像機分類：

（1）按用途不同可以將數(shù)字攝像機分為廣播用和特殊用途用攝像機。（2）按性能不同可以將數(shù)字攝像機分為廣播級、專業(yè)級和民用級三類。（3）按攝像器件不同可以將數(shù)字攝像機分為CCD和CMOS兩種固體攝像

機。（4）按攝像器件數(shù)量的的不同數(shù)字攝像機分為三片、二片和單片攝像機。

按CCD芯片的尺子分，主要有2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸、1/4英

寸和1/6英寸等多種類型。（5）按節(jié)目制作方式的不同，可以將數(shù)字攝像機分為演播室（ESP）用

攝像機、電子現(xiàn)場制作（EFP）用攝像機和電子新聞采集（ENG）

用攝像機。（6）按存儲介質的不同，可將數(shù)字攝像機分為盒式磁帶記錄式、硬盤記

錄式、半導體存儲卡記錄式和光盤記錄式等不同類型。第十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日數(shù)字攝像機功能：

1.將光信號轉換成電信號，處理后記錄在存儲介質上2.動態(tài)地再現(xiàn)現(xiàn)實場景3.實時錄制、即時播放4.細節(jié)控制5.電子柔焦6.多臺聯(lián)合可以現(xiàn)場制作

另外，目前生產的數(shù)字攝像機還有一些新的功能，如支持拍攝畫幅比為16:9的寬屏幕電視畫面；自動白平衡跟蹤；新型超級v功能；暗部擴展和壓縮控制；EZ模式和EZ聚焦等。第十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、變焦鏡頭

變焦鏡頭的定義：

焦距可以靈活變化的鏡頭，即為變焦鏡頭。變焦鏡頭的光學原理是通過鏡筒的變焦環(huán)，移動活動鏡片組，改變鏡片之間的距離，實現(xiàn)鏡頭焦距在較大范圍內的自由調節(jié)。第十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日變焦鏡頭的分類：

攝像機上所用的變焦距鏡頭一般都包括廣角鏡頭、標準鏡頭和長焦鏡頭3個部分。1.長焦距鏡頭：長焦距鏡頭又被稱為望遠鏡頭、遠攝鏡頭、窄角鏡頭等，是指視場角小于400、焦距大于25mm的鏡頭。對于攝像機的變焦距鏡頭而言，是指焦距調至大于25mm的狀態(tài)下的鏡頭，如焦距值為50mm、75mm、100mm、150mm等時的鏡頭。2.標準焦距鏡頭：標準鏡頭又被稱為中焦距鏡頭，是指視場角在40°~60°、焦距為25mm的鏡頭。對于攝像機的變焦距鏡頭而言，是指焦距調至25mm狀態(tài)下的鏡頭。3.廣角鏡頭：廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是指視場角大于60°、焦距小于25mm的鏡頭。對于攝像機上的變焦距鏡頭而言，是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭，如焦距值在16mm、12mm、10mm等時的鏡頭。第十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日變焦鏡頭的使用技巧：

1.對變焦距動點、動向、動速的控制2.變焦距推拉的起幅和落幅要果斷3.不動機位對同一物體單一方向的變焦距推或拉至少要跨一級景別4.在電視變焦距鏡頭的使用過程中通常需要注意的問題：適當運用支撐物；選擇合適的遮光罩；慎用濾光鏡；控制景深；保持距離。

第十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、基本拍攝知識

鏡頭第十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日

鏡頭是影片的基本元素，把鏡頭組接成鏡頭組，然后把鏡頭組連接成段落，最后段落構成整個影片。第十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、基本拍攝知識

起幅與落幅：

前一個鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為1，2秒鐘。第十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日軸線原則與越軸處理：

軸線是指被攝主體的動作線，它是由被攝主體的運動所產生的一條形的線，或稱之為運動的軌跡。指人物的行走路線，人物的視線方向和人物之間相對的視線，所構成的那種無形的線。軸線規(guī)律：在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝像機鏡頭的總方向須限制在同一側(如果軸線是直線，則各拍攝點應規(guī)定在這條線的同一側的180°以內)越軸(反打):在觀眾明確了空間關系后，有意識地將鏡頭離開原來的總角度，跳到軸線的另一側拍攝，則為越軸。第十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日長鏡頭與短鏡頭

長鏡頭，是指對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著的畫面的整體性。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。短鏡頭，一般把短于10秒的素材成為短鏡頭。短鏡頭經常用在人物拍攝中，比如拍攝一個人在看書的鏡頭是3秒，接著頭的特寫2秒，接著被看的書的特寫3秒，這一分解變化就讓鏡頭增加了信息量，同時也增加了可視性。第二十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三角形原理

拍攝一場對話鏡頭，通常需要三個機位，這三個機位構成一個三角形。機位三角形必須安置在軸線的一側，不能隨意跨越軸線。總機位和分機位的人物位置和視線必須保持一致。分機位的對話雙方位置和視線必須相對。第二十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第二章

攝像機拍攝創(chuàng)意

第二十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日創(chuàng)意的定義：

創(chuàng)意的簡單解釋即為創(chuàng)出新意的意思，具體來說，創(chuàng)意是傳統(tǒng)的叛逆，是打破常規(guī)的哲學，是破舊立新的創(chuàng)造與毀滅的循環(huán)，是思維碰撞，智慧對接，是具有新穎性和創(chuàng)造性的想法。第二十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影視創(chuàng)意：

影視拍攝中的創(chuàng)意是指，運用現(xiàn)有的器械、人員和環(huán)境，打破固定思維，創(chuàng)作出使人耳目一新的作品，事實上，創(chuàng)意貫穿于影視創(chuàng)作的始末。第二十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日創(chuàng)意的分類：

拍攝創(chuàng)意

構圖創(chuàng)意聲音創(chuàng)意剪輯創(chuàng)意第二十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第二十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三章

攝像機拍攝技巧

第二十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日推拉搖移第二十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、持機方式分類：

肩扛持機；徒手持機；固定持機。

第二十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日肩扛持機

肩扛持機是指將攝像機放置在人的肩部進行拍攝，這種持機方式是獲得運動鏡頭的常用方式。第三十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日徒手持機

徒手持機是指不借助三腳架、搖臂或減震器等攝像機的固定裝置，手持攝像機進行拍攝的一種持機方式。第三十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日固定持機

固定持機就是指將攝像機固定在一個支撐點上進行拍攝，利用這種持機方式可以獲得穩(wěn)定的電視畫面。第三十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、景別

景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。

第三十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日遠景

遠景是視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。常用來展示巨大的空間，介紹事件發(fā)生的環(huán)境、規(guī)模和氣勢，也可以用它來抒發(fā)電視節(jié)目制作者的情感。第三十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日中景

中景是表現(xiàn)被攝對象的主要部分(人體膝部以上部分或者物體的局部)和事件的主要情節(jié)的一種景別。與其他景別相比，運用中景畫面來表現(xiàn)人物的動勢以及人物間的感情交流和相對位置關系較為清楚，也稱之為敘事性景別。第四十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日近景

近景是表現(xiàn)被攝對象更為主要的部分(人物的胸部以上或者物體的局部特征)的一種景別。較之中景來說，近景著重細膩地描寫被攝人物的神態(tài)、表情和被攝物體的主要特征。第四十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日特寫

特寫是把被攝對象的某一局部充滿電視畫面，對其作更為細致地描述(人物肩部以上的頭像或者物體的細部)的一種景別。第五十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、拍攝方式

拍攝方式有若干種，這里以畫框的動靜為標準來分，分為固定攝像和運動攝像，這也是最通用的方式。第六十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日固定攝像

固定攝像是指在攝像機的機位不動、鏡頭光軸方向不變、鏡頭焦距長度不變的情況下進行的拍攝，這里的機位、光軸、焦距三個因素的參數(shù)不發(fā)生變化是固定攝像的三個前提條件。第六十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日運動攝像

運動攝像，就是通過移動攝像機的機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。與固定攝像不同，機位(視點)、光軸(視向)、焦距(視角)三者都可以運動變化，至少有一項變化是運動攝像的前提條件。第六十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日四、拍攝角度

拍攝角度是指攝像機和被攝對象之間形成的水平方向關系和垂直高度關系。第六十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日正面拍攝

正面拍攝，顧名思義，即攝像機鏡頭對準被攝主體的正面形象進行拍攝，是旨在反映人物或事物正面特征的一種拍攝方向，是一種基礎性的、最常見的拍攝方向。第六十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日側面拍攝

側面拍攝，即攝像機鏡頭與被攝主體正面方向呈垂直角度進行拍攝。側面拍攝的主要特點是可以突出被攝主體的運動姿態(tài)和輪廓特征，能體現(xiàn)出被攝對象之間的對比關系。第六十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日斜側面拍攝

斜側面拍攝指攝像機鏡頭介于被攝主體的正面和側面之間進行拍攝。拍攝時，攝像機偏離正面角度，或左或右環(huán)繞對象移動到與側面角度之間，一般包括左前方、右前方和左后方、右后方四個位置。第六十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日平拍角度

平拍角度是從視平線的角度來進行取景的拍攝角度，地平線在畫面中間。這個角度符合人們平常的視覺習慣和觀察景物的特點，給觀眾一種平易近人的親切感。第六十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日仰拍角度

拍角度是攝像機低于被攝對象自下向上進行取景的拍攝角度，地平線處于畫面下部或畫面下邊框之外。第七十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日俯拍角度

俯拍角度是攝像機高于被攝對象自上向下進行取景的拍攝角度，地平線在畫面的上部或畫面上邊框之外。第七十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日五、不同環(huán)境下的拍攝

室內拍攝

室內拍攝是指在白天利用直射或漫散射到室內的自然光線拍攝室內的人物和景物。室內自然光是最明亮、最經濟的室內攝像照明光源，同時也是真實地再現(xiàn)白天室內環(huán)境和人物活動的有效手段。第七十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日逆光拍攝

廣義上的逆光應包括全逆光和側逆光兩種。它的基本特征是:從光位看，全逆光是從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”;側逆光是從相機左、右135°的后側面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產生輪廓光;對透明或半透明物體產生透射光;對液體或水面產生閃爍光。第七十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日夜景拍攝

夜景攝影，由于天色黑暗，一些不必要甚至破壞畫面的景物被黑暗隱沒，而被攝主體或景物的主要部分，因為拍攝的需要，配以適當?shù)臒艄饧右酝怀?，給人們以鮮明的印象。第七十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四章

畫面構圖與色彩

第七十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、畫面構圖

構圖定義：

造型藝術術語，指作品中藝術形象的結構配置方法。第七十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日構圖的特點

構圖的運動性；構圖的連續(xù)性；構圖的多變性。第七十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影響構圖的因素：

光線；色彩；影調；線條；質感和立體感。第八十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影調

影視畫面表現(xiàn)出的影像的明暗層次稱為影調層次，簡稱影調，它是構成影視屏幕上可視形象的基本因素，是畫面構圖、形象塑造、氣氛烘托;情緒傳達和反映創(chuàng)作意圖的重要手段。第八十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日線條

線條是指畫面形象所表現(xiàn)出的明暗分界線以及形象之間的連接線。第八十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日質感和立體感

質感指人們對物體材料和表面結構的視覺感受。立體感指三維空間的平面展示，是通過色彩、線條、明暗等因素形成的。第八十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩

色彩是影視畫面的主要造型元素，畫面中的色彩及其視覺特性和主觀情感是影視創(chuàng)作者審美情趣和表現(xiàn)手段的集中體現(xiàn)。通過對色彩進行主觀性的概括和強化，可以表達情感、創(chuàng)造意境，引起觀眾的情感共鳴。第八十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩與影片基調

確立影視作品的整體色彩基調是色彩創(chuàng)作的首要任務，“定調”的目的在于從整體上確定作品的視覺氣氛和感情色彩。色彩基調確定后，作品的主體畫面就有了特定的色彩傾向。第八十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩與人物

色彩在刻畫人物形象方面有著明顯的作用，如塑造堅韌、剛毅的人物形象，宜用反差較強的色彩來表現(xiàn);塑造典雅、文靜、活潑的形象，就需要采用明快的色彩配置。塑造人物時既要考慮人物著裝色彩對人物體型、膚色的影響，也需注意背景與人物形象之間的關系，根據創(chuàng)作者的意圖，結合場景加以表現(xiàn)。第八十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五章

拍攝用光技巧

第八十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、光的技術參數(shù)

照度

照度是光線照射在被攝物體上所產生的亮度。照度的單位是勒克斯(lx)，其數(shù)值越大，則照度越強。第八十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日光比

光比是指被攝物體受到光線照射后，其受光面(亮面)和陰影面(陰面)的亮度之比。第八十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色溫

這是攝像用光中最常用的技術參數(shù)，它是以輻射同樣光譜成分的絕對黑體溫度來衡量光色的一個物理量，簡單地說，就是指光源發(fā)光的顏色。色溫的單位，用熱力學溫度的絕對溫標值“K”(開爾文)來表示。第九十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日顯色性

顯色性就是指不同光譜的光源照射在同一顏色的物體上時，所呈現(xiàn)不同顏色的特性。通常用顯色指數(shù)（Ra）來表示光源的顯色性。光源的顯色指數(shù)愈高，其顯色性能愈好。第九十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、反光板

反射光照明法所借用的器具就是反光板。它是把燈光或者太陽光投射到非金屬材料制成的反光板上，光線經過反射后間接地照到景物或人物身上。第九十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、攝像用光技巧

三點布光法

三點布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區(qū)域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。第九十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日主體光

通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔任給主體對象投影的功能。第九十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日輔助光

又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調。第九十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日背景光

它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。第九十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日四、各種室外光

陽光

在晴空無云時，我們把太陽照射到地面上的光線叫作陽光。第九十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日天光

陰天或者陽光不能對地面直接照射，只有部分光線透過云層后形成一種散射光或漫射光照明時，稱作天光。第一百零一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日夜光

夜光是夜晚包括月光和星光在內的各種夜色下的自然光線總和。第一百零三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六章

錄音

第一百零四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日傳聲器

傳聲器也稱話筒，完成聲音到電信號的轉換，是錄音系統(tǒng)中最重要的器材之一。第一百零五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日調音臺

影視節(jié)目制作中所使用的調音設備主要是調音臺。它在整個錄音工藝中起到把傳聲器拾取的信號或其他聲音信號處理設備送來的線路信號進行各種加工處理的作用。第一百零八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百一十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日同期聲

所謂同期聲，是指在拍攝畫面的同時，記錄下與畫面有關的現(xiàn)場人聲或自然環(huán)境中的音響。第一百一十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日同期錄音的原則

.語言聲音優(yōu)先于音響聲音錄制;.畫內聲音優(yōu)先于畫外聲音錄制;.錄音助理(話筒員)工作時要面向演員和攝影機。第一百一十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日混錄

混合錄音簡稱混錄，是將一部影片的各條完成剪輯的聲帶合并為一條合成聲帶的過程。它是磁性錄音的最后一道工序，也是對影片進行的最后一次藝術創(chuàng)作。第一百一十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日音量

音量又稱響度、音強，是指人耳對所聽到的聲音大小強弱的主觀感受，其客觀評價尺度是聲音的振幅大小。第一百一十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日音色

音色是指聲音的感覺特性。音調的高低決定于發(fā)聲體振動的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體振動的振幅,但不同的發(fā)聲體由于材料、結構不同，發(fā)出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體。第一百一十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七章

后期編輯技巧

第一百一十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、蒙太奇理論

蒙太奇的定義

蒙太奇是電影藝術的基本特性，是剪輯技巧和方法的統(tǒng)一，蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學上的用語，愿意為裝配，安裝，構成。影視理論家將其引申到影視藝術領域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。第一百一十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日蒙太奇的種類：

從影視藝術的發(fā)展史來看，蒙太奇的形式多種多樣，但歸納起來，主要有兩種大的蒙太奇樣式:側重故事表達的敘事蒙太奇和側重意義創(chuàng)造的表現(xiàn)蒙太奇。第一百一十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日1.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”或“連續(xù)構成”，它是指按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來組接鏡頭、場面和段落，從而引導觀眾理解劇情。第一百一十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日2.表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇也叫“對列蒙太奇”或“對列構成”。按照畫面或者畫面與聲音之間的相互呼應、對比、比喻、暗示等關系來連接鏡頭，用以造成某種概念或寓意，這種構成方式叫做表現(xiàn)蒙太奇。第一百二十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、鏡頭組接

鏡頭組接

鏡頭，是電視片的基本單位，我們把鏡頭組接成鏡頭組，然后把鏡頭組連接成“段落”，最后把若干個“段落”構成完整的電視節(jié)目，像這樣一個工作過程，就叫做鏡頭的“組接”，也叫電視畫面的“編輯”。第一百二十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日鏡頭組接原則

合乎邏輯；遵循軸線規(guī)律，掌握越軸技巧；景別和角度的和諧性；影調和色調的統(tǒng)一性動作的連貫性—遵循“動接動、靜接靜”的規(guī)律第一百二十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百二十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百二十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日鏡頭組接的常用技巧

常用的鏡頭組接技巧有淡人淡出、疊化、劃像、畫中畫、抽幀等。第一百二十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日淡入淡出

淡入淡出(fade)亦稱漸顯漸隱，在視覺效果上體現(xiàn)為:在下一個鏡頭的起始處，畫面的亮度由零點逐漸恢復到正常的強度，畫面由暗轉明，逐漸顯現(xiàn)，這一過程叫淡人入;在上一個鏡頭的結尾處，畫面的亮度逐漸減到零點，畫面由明轉暗，逐漸隱去，這一過程叫淡出。淡入淡出是影視作品表現(xiàn)時間和空間間隔的常用手法，持續(xù)時間一般各為2秒。第一百二十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日疊化

疊化(dissolve)，指前一鏡頭逐漸模糊，直至消失，而后一個鏡頭逐漸清晰，直至完全顯現(xiàn)，兩個鏡頭在漸隱和漸顯的過程中，有短暫的重疊和融合，形成前一畫面在逐漸模糊中轉換為后一畫面的視覺效果。第一百二十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日劃像

劃像(wipe)，指上一鏡頭畫面從一個方向漸漸退出的同時，下一個鏡頭畫面隨之出現(xiàn)的一種畫面切換效果，前后兩個鏡頭“變”的過程通過“劃”的狀態(tài)來實現(xiàn)。根據畫面退出和出現(xiàn)的方向與方式的不同，劃像通常包括左右劃、上下劃、對角線劃、圓形劃、菱形劃等。通常，“劃”的時間長度為1秒鐘左右。第一百二十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日畫中畫

畫中畫指在同一個景框中展現(xiàn)兩個或兩個以上的畫面。畫中畫可以從不同的視點、視角表現(xiàn)同一事件或同一動作，也可以用來表現(xiàn)同時發(fā)生的相關或者對立的事件、動作，還可以用來實現(xiàn)段落和畫面的交替更換。第一百二十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日抽幀

抽幀也是一種較為常用的鏡頭組接技巧。通常情況下，1秒鐘的電視畫面是由25幀(25個靜態(tài)圖像)組成的，抽幀指將一些靜態(tài)畫面