第三單元-第一節(jié)-漢族民間舞-東北秧歌課件

第三單元

中國民族民間舞部分第三單元

中國民族民間舞部分1第一節(jié)

漢族民間舞——東北秧歌

東北秧歌，主要流傳于我國東北三省，是我國漢族舞蹈的重要組成部分。

起源于勞動生活與祭祀活動其風(fēng)格特征的形成與東北人民的宗教信仰、經(jīng)濟(jì)生活、自然環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣是分不開的。第一節(jié)漢族民間舞——東北秧歌東北秧歌，主要流傳于2一、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)

“穩(wěn)中浪、浪中哏、哏中俏”和“踩在板上、扭在腰上”是東北秧歌的最大特點(diǎn)，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)、獨(dú)特的體態(tài)特征、鮮明的動律也是東北秧歌的風(fēng)格特征。1.穩(wěn):東北秧歌中的“穩(wěn)”是一種對節(jié)奏的要求，同時(shí)也是對體態(tài)和動律的要求2.哏:表現(xiàn)在東北秧歌的“扭”上，主要是通過踢步的“快出慢落”，落地與中心移動，以及節(jié)奏變化突出扭中的哏。3.浪:體現(xiàn)在身上的動律中，把“浪”放在東北秧歌里才扭得夠美、扭得夠潑、扭得夠開。4.俏:靜中的動之美，體現(xiàn)東北秧歌扭得細(xì)膩與柔情。一、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)3二、東北秧歌的基本體態(tài)和基本動律

舞蹈來源于生活，在我國眾多的民族民間舞蹈中，基本體態(tài)、基本動律、基本動作等等這些基礎(chǔ)性舞蹈元素，都是經(jīng)由藝術(shù)家們從日常生活和勞作中吸收、提煉、加工而成的。收腹、挺胸、身體重心前傾的基本體態(tài)，同時(shí)，下顎稍收、頸部弧線上提、立腰提臀、膝部微屈，這便是東北秧歌的基本體態(tài)。

（一）基本體態(tài)二、東北秧歌的基本體態(tài)和基本動律舞蹈來源于生活，在我4（二）基本動律

東北秧歌的基本體態(tài)配合身體的“扭”，腳上動作利落扎實(shí)，膝部屈伸的韌性，手中絹翻轉(zhuǎn)，形成獨(dú)有的律動表現(xiàn)。東北秧歌的身體動律主要是上下動律，前后動律和劃圓動律。1.壓腳跟動律

準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。嗒拍

雙腳上提半腳尖，雙腿直膝并攏。1拍

慢提快落，重拍在下。2.上下動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

上身向右提側(cè)胸腰，隨之向左壓側(cè)胸腰，壓腳跟動律一次。2拍

上身向左提側(cè)胸腰，隨之向右壓側(cè)胸腰，壓腳跟動律一次。（二）基本動律東北秧歌的基本體態(tài)配合身體的“扭”，腳53.前后動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

上身左側(cè)向前扭身，壓腳跟動律一次。2拍

上身右側(cè)向前扭身，壓腳跟動律一次。4.劃圓動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左肩帶動上身走上弧線到前方，同時(shí)右肩走下弧線到后方，壓腳跟動律一次。2拍

右肩帶動上身后走上弧線到前方，同時(shí)左肩走下弧線到后方，壓腳跟動律一次。5.屈伸動律硬屈伸時(shí)雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時(shí)膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感。音樂重拍的動作身體重心向下，挺膝時(shí)雙膝挺直以示動作的“哏、俏”特點(diǎn)。前后動律

劃圓動律

3.前后動律4.劃圓動律5.屈伸動律前后動律劃圓動律61.基本腳位（三）基本步伐動作

東北秧歌的基本步伐主要包括前踢步、后踢步、跳踢步、雙顫步、頓步。做踢步時(shí)雙膝屈伸要短促而有彈性、松弛且有韌性，動力腿保持快而又力要快踢、快收，形成一種“單短雙長”的節(jié)奏，在空中停留的時(shí)間要短，收回落地時(shí)快、穩(wěn)而扎實(shí)，踢出的一剎那體現(xiàn)了“艮”、“俏”的特點(diǎn)。正步位八字步位踏步位1.基本腳位（三）基本步伐動作東北秧歌的基本步伐主要7側(cè)面準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

右腳自然腳形快速向前15°-25°的高度踢出，原路線迅速收回，穩(wěn)落于正步位。2拍

與1拍相同，使用左腳。2.前踢步正面準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左膝微屈，同時(shí)右小腿快速向后踢起，雙膝微直右腳收回正步位，重心由左腳慢移至右腳。2拍

與1拍相同，使用左腳。3.后踢步側(cè)面準(zhǔn)備拍正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。2.前踢步8跳踢步一準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左腿跳落重心，右小腿迅速向后踢起。2拍

右腿跳落重心，左小腿迅速向前踢起。4.跳踢步

跳踢步二5.雙顫步準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

雙腳跟提起半腳尖，前腳掌著地，用腳腕的力量屈膝上下顫動。2拍

兩拍顫動兩次，第二次顫動時(shí)右小腿迅速向后踢起同時(shí)收回原位。包括顫頓步、抻頓步和碾頓步等。屈膝帶動雙腳交替移動，自然腳形落地時(shí)雙膝微直。6.頓步跳踢步一準(zhǔn)備拍正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。4.9三、東北秧歌手巾花訓(xùn)練組合

手巾花是東北秧歌的典型道具。

手巾花舞動帶動了手、臂的動律，成為了東北秧歌的重要組成部分。東北秧歌的“浪”則體現(xiàn)在上身手巾花的動律。（一）東北秧歌持巾方法

東北秧歌持巾方法包括握巾（分為半握巾和全握巾）、捏巾、夾巾(分為虎口夾巾和二指夾巾)等。三、東北秧歌手巾花訓(xùn)練組合手巾花是東北秧歌的典型道具10（二）手巾花基本動作1.里繞花

2.片花

3.纏花4.交替花5.蝴蝶花6.蚌殼花7.頂轉(zhuǎn)花8.立轉(zhuǎn)花里繞花

里繞花

纏花交替花交替花蝴蝶花蝴蝶花蚌殼花（二）手巾花基本動作1.里繞花2.片花里繞花里繞花11東北秧歌手巾花視頻東北秧歌手巾花視頻12四.《小看戲》中國東北秧歌傳統(tǒng)舞蹈欣賞四.《小看戲》中國東北秧歌傳統(tǒng)舞蹈欣賞13拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)東北大秧歌的音樂是東北大秧歌的重要組成部分，它與東北大秧歌的舞蹈各占整個(gè)東北大秧歌的半壁江山，構(gòu)成載歌載舞、視聽一體的格局。東北大秧歌的音樂特點(diǎn)如下：

一、東北大秧歌音樂具有十分明顯的民族性特點(diǎn)?！坝敲褡宓?，愈是世界的”，民族性是一切藝術(shù)的生命與靈魂。俄羅斯作家赫爾岑早在19世紀(jì)就指出：“詩人和藝術(shù)家們在他們的真正的作品中總是充滿民族性的”。東北大秧歌音樂的民族性，與東北大秧歌的民族性相匹配，并為東北大秧歌的民族性服務(wù)。東北大秧歌為中國漢族的民族舞蹈，其“大場”的大型集體舞的隊(duì)形變換方式有“卷白菜心”、“走剪子股”、“編蒜辮”、“珍珠倒卷簾”、“迷魂陣”，以及踩高蹺、跑旱船、跑驢、竹馬燈、花燈等歌舞形式，都具有鮮明的漢族舞蹈的特點(diǎn)?！靶觥钡母栉枰捕际敲褡甯栉?。

東北大秧歌的音樂，分為“大場”舞蹈的伴奏音樂（器樂）與“小場”中的演唱（聲樂）、伴奏（器樂）兩種。無論是“大場”的器樂伴奏，還是“小場”的聲樂演唱與器樂伴奏，都是典型的民族音樂。拓展學(xué)習(xí)：14拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)

1、樂器的民族性。為“大場”舞蹈伴奏的樂器，主要有嗩吶、鼓、鑼、镲，都是古老的民族樂器；為“小場”伴奏的樂器，除上述樂器以外，還有竹板、手玉子、二胡、三弦等，也都是傳統(tǒng)的民族樂器。

2、樂曲的民族性。為“大場”伴奏的《將軍令》、《得勝令》、《句句雙》、《大姑娘美》等樂曲；“小場”中的民歌《繡哈爾濱》、《翻身五更》、《看秧歌》等，也都是典型的民族聲樂作品。而且，這些樂曲的作曲法，也都是民族化的。例如在旋律上，都是民族音樂特有的旋律；在節(jié)奏上，多用四拍子或二拍子，也都是民族化的節(jié)拍；在主題發(fā)展手法上，常用變化重復(fù)的“合頭換尾”或“加花變奏”等手法；在調(diào)式上，多用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式（以“宮商角徵羽”為調(diào)式名稱），并以音樂為標(biāo)記，表述調(diào)式主音的音高——調(diào)性。拓展學(xué)習(xí)：15拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)二、東北大秧歌音樂具有鮮明的地域性特點(diǎn)。地域性也是東北大秧歌音樂的主要特點(diǎn)之一?！白杂形乃囀?，便有文藝的地域性及相應(yīng)的文化意蘊(yùn)。地域文化是民族文化集合體中最基本的構(gòu)成部分，地域文化特色愈濃郁，民族文化特色就愈鮮明?！闭玺斞赶壬裕骸坝械胤缴实模谷菀壮蔀槭澜绲?，即為別國所注意。打出世界上去，即于中國之活動有力。”東北大秧歌音樂的地域性，也是與整個(gè)東北大秧歌的地域性相匹配，并為整個(gè)東北大秧歌的地域性服務(wù)的。東北大秧歌是指流行于東北地區(qū)的大秧歌，與陜北秧歌、河北秧歌、山東膠州秧歌和股子秧歌等，各有不同的地域風(fēng)格和特點(diǎn)。東北大秧歌的音樂，充分彰顯出東北音樂文化的特點(diǎn)：總體風(fēng)格上熱烈、粗獷、豪放；旋律素材上采用東北民歌、小調(diào)、小曲；音樂語匯與文學(xué)語言上，運(yùn)用東北語匯與東北方言；地方樂種上，屬于東北鼓吹樂中的嗩吶樂樂種。拓展學(xué)習(xí)：16三、東北大秧歌音樂具有共同矚目的民間性特點(diǎn)民間性同樣是東北大秧歌音樂的主要特點(diǎn)之一。東北大秧歌音樂的民間性，同樣是與整個(gè)東北大秧歌的民間性相匹配，并為整個(gè)東北大秧歌的民間性服務(wù)的。東北大秧歌產(chǎn)生于清初的東北民間，據(jù)清人楊賓所著的《柳邊紀(jì)略》記載：“上無夜，好事者輒扮秧歌。秧歌者，以童子扮三、四婦女，又三、四人扮參軍，各持尺許兩圓木，夏擊相對舞，而扮一持傘燈賣膏藥者前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢更舞，達(dá)旦乃已。”正因?yàn)槿绱?，東北大秧歌與東北民間的民俗活動緊密相關(guān)，不僅春節(jié)、元宵節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)、青苗節(jié)、中秋節(jié)等節(jié)慶活動會有大秧歌表演，而且民間祝壽、建房奠基、喬遷、紅（婚嫁）、白（喪葬）、藍(lán)（祭祀）、黃（廟會）、黑（撒路燈、放河燈）等各種民俗活動，都有大秧歌閃亮登場。尤其是改革開放以后，扭東北大秧歌更成為城鄉(xiāng)百姓強(qiáng)身健體、自娛自樂、社會交際的普及性群眾文化活動。東北大秧歌的音樂，成為東北老百姓喜聞樂見的音樂品種，《句句雙》《大姑娘美》的曲調(diào)人人會哼；《小看戲》《小挎鼓》的秧歌調(diào)與《瞧情郎》《丟戒指》《看秧歌》等民間歌曲，更是家喻戶曉，婦孺皆知?？梢姈|北大秧歌音樂，屬于民族音樂文化、地域音樂文化、民間音樂范疇，這三大特點(diǎn)也是它的三大支柱，使它永遠(yuǎn)立于民族文化之林。拓展學(xué)習(xí)：三、東北大秧歌音樂具有共同矚目的民間性特點(diǎn)拓展學(xué)習(xí)：17第三單元

中國民族民間舞部分第三單元

中國民族民間舞部分18第一節(jié)

漢族民間舞——東北秧歌

東北秧歌，主要流傳于我國東北三省，是我國漢族舞蹈的重要組成部分。

起源于勞動生活與祭祀活動其風(fēng)格特征的形成與東北人民的宗教信仰、經(jīng)濟(jì)生活、自然環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣是分不開的。第一節(jié)漢族民間舞——東北秧歌東北秧歌，主要流傳于19一、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)

“穩(wěn)中浪、浪中哏、哏中俏”和“踩在板上、扭在腰上”是東北秧歌的最大特點(diǎn)，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)、獨(dú)特的體態(tài)特征、鮮明的動律也是東北秧歌的風(fēng)格特征。1.穩(wěn):東北秧歌中的“穩(wěn)”是一種對節(jié)奏的要求，同時(shí)也是對體態(tài)和動律的要求2.哏:表現(xiàn)在東北秧歌的“扭”上，主要是通過踢步的“快出慢落”，落地與中心移動，以及節(jié)奏變化突出扭中的哏。3.浪:體現(xiàn)在身上的動律中，把“浪”放在東北秧歌里才扭得夠美、扭得夠潑、扭得夠開。4.俏:靜中的動之美，體現(xiàn)東北秧歌扭得細(xì)膩與柔情。一、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)20二、東北秧歌的基本體態(tài)和基本動律

舞蹈來源于生活，在我國眾多的民族民間舞蹈中，基本體態(tài)、基本動律、基本動作等等這些基礎(chǔ)性舞蹈元素，都是經(jīng)由藝術(shù)家們從日常生活和勞作中吸收、提煉、加工而成的。收腹、挺胸、身體重心前傾的基本體態(tài)，同時(shí)，下顎稍收、頸部弧線上提、立腰提臀、膝部微屈，這便是東北秧歌的基本體態(tài)。

（一）基本體態(tài)二、東北秧歌的基本體態(tài)和基本動律舞蹈來源于生活，在我21（二）基本動律

東北秧歌的基本體態(tài)配合身體的“扭”，腳上動作利落扎實(shí)，膝部屈伸的韌性，手中絹翻轉(zhuǎn)，形成獨(dú)有的律動表現(xiàn)。東北秧歌的身體動律主要是上下動律，前后動律和劃圓動律。1.壓腳跟動律

準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。嗒拍

雙腳上提半腳尖，雙腿直膝并攏。1拍

慢提快落，重拍在下。2.上下動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

上身向右提側(cè)胸腰，隨之向左壓側(cè)胸腰，壓腳跟動律一次。2拍

上身向左提側(cè)胸腰，隨之向右壓側(cè)胸腰，壓腳跟動律一次。（二）基本動律東北秧歌的基本體態(tài)配合身體的“扭”，腳223.前后動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

上身左側(cè)向前扭身，壓腳跟動律一次。2拍

上身右側(cè)向前扭身，壓腳跟動律一次。4.劃圓動律準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左肩帶動上身走上弧線到前方，同時(shí)右肩走下弧線到后方，壓腳跟動律一次。2拍

右肩帶動上身后走上弧線到前方，同時(shí)左肩走下弧線到后方，壓腳跟動律一次。5.屈伸動律硬屈伸時(shí)雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時(shí)膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感。音樂重拍的動作身體重心向下，挺膝時(shí)雙膝挺直以示動作的“哏、俏”特點(diǎn)。前后動律

劃圓動律

3.前后動律4.劃圓動律5.屈伸動律前后動律劃圓動律231.基本腳位（三）基本步伐動作

東北秧歌的基本步伐主要包括前踢步、后踢步、跳踢步、雙顫步、頓步。做踢步時(shí)雙膝屈伸要短促而有彈性、松弛且有韌性，動力腿保持快而又力要快踢、快收，形成一種“單短雙長”的節(jié)奏，在空中停留的時(shí)間要短，收回落地時(shí)快、穩(wěn)而扎實(shí)，踢出的一剎那體現(xiàn)了“艮”、“俏”的特點(diǎn)。正步位八字步位踏步位1.基本腳位（三）基本步伐動作東北秧歌的基本步伐主要24側(cè)面準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

右腳自然腳形快速向前15°-25°的高度踢出，原路線迅速收回，穩(wěn)落于正步位。2拍

與1拍相同，使用左腳。2.前踢步正面準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左膝微屈，同時(shí)右小腿快速向后踢起，雙膝微直右腳收回正步位，重心由左腳慢移至右腳。2拍

與1拍相同，使用左腳。3.后踢步側(cè)面準(zhǔn)備拍正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。2.前踢步25跳踢步一準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

左腿跳落重心，右小腿迅速向后踢起。2拍

右腿跳落重心，左小腿迅速向前踢起。4.跳踢步

跳踢步二5.雙顫步準(zhǔn)備拍

正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。1拍

雙腳跟提起半腳尖，前腳掌著地，用腳腕的力量屈膝上下顫動。2拍

兩拍顫動兩次，第二次顫動時(shí)右小腿迅速向后踢起同時(shí)收回原位。包括顫頓步、抻頓步和碾頓步等。屈膝帶動雙腳交替移動，自然腳形落地時(shí)雙膝微直。6.頓步跳踢步一準(zhǔn)備拍正步位，雙手持巾背手叉腰，雙膝微屈。4.26三、東北秧歌手巾花訓(xùn)練組合

手巾花是東北秧歌的典型道具。

手巾花舞動帶動了手、臂的動律，成為了東北秧歌的重要組成部分。東北秧歌的“浪”則體現(xiàn)在上身手巾花的動律。（一）東北秧歌持巾方法

東北秧歌持巾方法包括握巾（分為半握巾和全握巾）、捏巾、夾巾(分為虎口夾巾和二指夾巾)等。三、東北秧歌手巾花訓(xùn)練組合手巾花是東北秧歌的典型道具27（二）手巾花基本動作1.里繞花

2.片花

3.纏花4.交替花5.蝴蝶花6.蚌殼花7.頂轉(zhuǎn)花8.立轉(zhuǎn)花里繞花

里繞花

纏花交替花交替花蝴蝶花蝴蝶花蚌殼花（二）手巾花基本動作1.里繞花2.片花里繞花里繞花28東北秧歌手巾花視頻東北秧歌手巾花視頻29四.《小看戲》中國東北秧歌傳統(tǒng)舞蹈欣賞四.《小看戲》中國東北秧歌傳統(tǒng)舞蹈欣賞30拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)東北大秧歌的音樂是東北大秧歌的重要組成部分，它與東北大秧歌的舞蹈各占整個(gè)東北大秧歌的半壁江山，構(gòu)成載歌載舞、視聽一體的格局。東北大秧歌的音樂特點(diǎn)如下：

一、東北大秧歌音樂具有十分明顯的民族性特點(diǎn)?！坝敲褡宓?，愈是世界的”，民族性是一切藝術(shù)的生命與靈魂。俄羅斯作家赫爾岑早在19世紀(jì)就指出：“詩人和藝術(shù)家們在他們的真正的作品中總是充滿民族性的”。東北大秧歌音樂的民族性，與東北大秧歌的民族性相匹配，并為東北大秧歌的民族性服務(wù)。東北大秧歌為中國漢族的民族舞蹈，其“大場”的大型集體舞的隊(duì)形變換方式有“卷白菜心”、“走剪子股”、“編蒜辮”、“珍珠倒卷簾”、“迷魂陣”，以及踩高蹺、跑旱船、跑驢、竹馬燈、花燈等歌舞形式，都具有鮮明的漢族舞蹈的特點(diǎn)?！靶觥钡母栉枰捕际敲褡甯栉?。

東北大秧歌的音樂，分為“大場”舞蹈的伴奏音樂（器樂）與“小場”中的演唱（聲樂）、伴奏（器樂）兩種。無論是“大場”的器樂伴奏，還是“小場”的聲樂演唱與器樂伴奏，都是典型的民族音樂。拓展學(xué)習(xí)：31拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)

1、樂器的民族性。為“大場”舞蹈伴奏的樂器，主要有嗩吶、鼓、鑼、镲，都是古老的民族樂器；為“小場”伴奏的樂器，除上述樂器以外，還有竹板、手玉子、二胡、三弦等，也都是傳統(tǒng)的民族樂器。

2、樂曲的民族性。為“大場”伴奏的《將軍令》、《得勝令》、《句句雙》、《大姑娘美》等樂曲；“小場”中的民歌《繡哈爾濱》、《翻身五更》、《看秧歌》等，也都是典型的民族聲樂作品。而且，這些樂曲的作曲法，也都是民族化的。例如在旋律上，都是民族音樂特有的旋律；在節(jié)奏上，多用四拍子或二拍子，也都是民族化的節(jié)拍；在主題發(fā)展手法上，常用變化重復(fù)的“合頭換尾”或“加花變奏”等手法；在調(diào)式上，多用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式（以“宮商角徵羽”為調(diào)式名稱），并以音樂為標(biāo)記，表述調(diào)式主音的音高——調(diào)性。拓展學(xué)習(xí)：32拓展學(xué)習(xí)：東北秧歌的音樂特點(diǎn)二、東北大秧歌音樂具有鮮明的地域性特點(diǎn)。地域性也是東北大秧歌音樂的主要特點(diǎn)之一。“自有文藝始，便有文藝的地域性及相應(yīng)的文化意蘊(yùn)。地域文化是民族文化集合體中最基本的構(gòu)成部分，地域文化特色愈濃郁，民族文化特色就愈鮮明?！闭玺斞赶壬裕骸坝械胤缴实?，倒容