《現代藝術評論》課件PPT第14講 觀念攝影、裝置和新媒體藝術_第1頁
《現代藝術評論》課件PPT第14講 觀念攝影、裝置和新媒體藝術_第2頁
《現代藝術評論》課件PPT第14講 觀念攝影、裝置和新媒體藝術_第3頁
《現代藝術評論》課件PPT第14講 觀念攝影、裝置和新媒體藝術_第4頁
《現代藝術評論》課件PPT第14講 觀念攝影、裝置和新媒體藝術_第5頁
已閱讀5頁,還剩42頁未讀 繼續(xù)免費閱讀

下載本文檔

版權說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內容提供方,若內容存在侵權,請進行舉報或認領

文檔簡介

第十四講觀念攝影、裝置和新媒體藝術

觀念攝影(ConceptualPhotography)一、概況觀念攝影指以攝影作為媒介表達藝術家的觀念和思想的藝術觀念攝影中的攝影不再只是工具和記錄的手段,它具有明顯的觀念指向。攝影在20世紀的前半葉主要是作為一種重要的記錄工具1960年代隨著行為藝術、觀念藝術和大地藝術的興起,攝影被作為重要的保存方式而廣泛使用,攝影作為獨特的表現手段逐漸地引起觀念藝術家的興趣。觀念攝影在1970年代逐漸流行。普爾茨(JohnPultz)《攝影與身體》“攝影與身體、行為藝術的關系曖昧不清”森村泰昌

仿赫本

1996二、特征1.攝影作為語言而不是記錄的工具觀念攝影的出發(fā)點不是記錄客觀現實,而是鮮明地表現藝術家的個性和觀念,帶有明顯的主觀性。觀念攝影的部分作品或許是客觀的記錄,但必須帶有藝術家明顯的意圖。有無明顯意圖,是觀念攝影和紀實攝影的最明顯區(qū)別。記錄行為藝術的攝影就不是觀念攝影而只是一般的紀實攝影。

《為無名山增高一米》張洹等

北京妙峰山,1995,呂楠攝影塞拉諾

《尿中的基督》

19872.觀念表現的不確定性觀念攝影雖然強調的是觀念,但觀念的表現卻往往是不明確的,有時還帶有明顯的晦澀性。是否有明確的觀念并不是評價觀念攝影的重要尺度,有無觀念才是更為根本的。觀念攝影強調引發(fā)觀眾的思考,卻并不會給人一個明確的答案。3.互文性觀念攝影與紀實攝影的另一大區(qū)別是攝影對象往往不是與現實發(fā)生關聯而是與非現實的藝術形象、藝術情境發(fā)生聯系。紀實攝影直接記錄現實生活,觀念攝影則通過對其它藝術形式的指涉,從而間接地表達對現實的看法。觀念攝影的觀念表現往往充滿隱喻,需要特定藝術和文化背景的知識才能產生共鳴。三、人物1.舍曼(CindySherman,1954-)《無題》電影劇照系列,黑白照片,將自己打扮成電影中的角色,展示了男性眼中的女性形象1980年開始用彩色《災難》系列,1986-1989歷史肖像系列,1990-1991《性圖片》1992,塑料玩偶,以殘缺不全的玩偶肢體表現了男性眼中的審美對象——女性,其實都是性對象。在男性的凝視下,女性失去了自我,變得身首異處。表達“那種堵住喉嚨的感覺”,“它可能是出自絕望,也可能是出自淚眼朦朧的感傷”。舍曼《無題》電影劇照系列2.克魯格(BarbaraKruger,1945-)以黑白照片加文字的形式進行表現,有時也將展廳布置成攝影裝置,或者在戶外的大型廣告牌上進行展示。主要關注女性身份、地位以及兩性間的不對等關系?!巴纯嗟匾庾R到圍繞在我四周的不公正。膚色、金錢和性別當然是其中的首要問題?!薄拔蚁胍淖兩鐣牧α繉Ρ汝P系。而我所擅長的是運用圖像與語言。我不是由藝術培育成長的人。我認為自己是看著照片成長起來的……我想我們有必要對我們生活中遇見的大量照片作一番思考?!笨唆敻瘛段蚁M故我在》1987克魯格《買我》3.沃爾(JeffWall,1946-)加拿大藝術家采用大型廣告燈箱來展示作品“戲劇攝影師”,制造一種“偽真實”《為女人拍照》1979《死亡部隊》1992沃爾《為女人拍照》1979沃爾《死亡部隊》19924.梅普勒索普

(RobertMapplethorpe,1946-1989)“黑暗王子”死于艾滋病同性戀主題喜歡展示男性的身體,尤其是黑人男性的身體,賦予男性身體以優(yōu)雅。

四、意義將攝影提升為一種純粹的藝術形式,而不只是記錄的工具。藝術從來不是簡單的技術,而是對技術的創(chuàng)造性使用。攝影可以充分地表現觀念和意圖,并具有明顯的時代性和現代感。1997年島子策劃“新影像:觀念攝影藝術展”,1998年朱其策劃“影像志異:中國新觀念攝影藝術展”。劉錚(1969-)

《革命年代》

裝置藝術(InstallationArt)一、概況Installation是借用自工業(yè)領域的術語,原指把不同的零部件安裝、裝配起來,裝置藝術是綜合運用多種媒介,包括現成品、影像、文字、聲音等,有時也包括人的參與,從而營造出一個相對獨立的空間環(huán)境。裝置藝術是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術。裝置藝術可追溯到1960年代的集合藝術,最早則可上溯到杜尚的現成品和達達藝術的拼貼游戲。裝置藝術已經成為一種新的藝術樣式,也有了自己專門的博物館,如英國倫敦的裝置藝術博物館。丁格利《向紐約致敬》204×75×223厘米

1960二、特征1.現場感裝置藝術是暫時存在的藝術,同樣挑戰(zhàn)藝術商業(yè)化。裝置藝術雖然也可以拍成照片和錄像觀看,但這畢竟只能部分地呈現作品的面貌,與現場的全方位展示不可同日而語?,F場性帶來的是時間性,不在現場意味著就不能感受到最真實的全貌。2.觀念性強生(AnthonyJanson):“按照解構主義藝術家的觀點,世界就是文本,裝置藝術可以被看作是這種觀念的完美宣示。但裝置的意象,就連創(chuàng)作它的藝術家也無法完全把握,因此‘讀者’能夠自由地根據自己的理解進行解讀。裝置藝術家創(chuàng)造了另外一個世界,它是一個自我的宇宙,既陌生,又似曾相識。觀眾不得不自己尋找走出這個微縮宇宙的途徑?!脱b置本身而言,它們僅僅是容器而已,它們能容納任何‘作者’和‘讀者’希望放入的內容。因此,裝置可以作為最方便的媒介,用來表達社會的、政治的或者個人的內容?!丙}田千春《睡眠》20023.綜合性裝置藝術繼承了集合藝術的組合拼貼的模式,更將音響和影像等形式融合于其中,成為一種集聲、光、電于一體的空間藝術,它要求觀眾要調動所有的感官參與其中,從而獲得一種全新的感受方式。

三、人物1.盧卡斯(SarahLucas,1962-)女性藝術家《個人肖像系列》1990-1998的行為藝術女性沒有面目,沒有身份,只不過是性的代名詞《兩個煎蛋和一個烤肉餅》

盧卡斯《好戰(zhàn)的火》三、人物2.葛姆雷(AntonyGormley,1950-)《天使的盒子》1989《土地》1990,由廣州花都地區(qū)的300位工人耗時5天完成,共100噸黏土,192000年小泥人。葛姆雷《天使》3.陳箴(1955-2000)“我主張以一種新的態(tài)度,沖淡西方文化,削弱西方中心論,強調非西方文化。如研究中國、印度在當代文化中的生存狀態(tài),融合印度文化、黑人文化、日本文化、東南亞文化等……關注不同文化之間的沖突和評介。但是我自己的創(chuàng)作只專注于中國人的思考,不追求異國情調?!薄秷A桌》1995,為紀念聯合國成立50周年“為了和平的對話”展覽而作,“共存并不等于平等,對話并不等于一定解決問題。這是我們時代特有的、極其虛偽的特征?!薄督^唱——各打五十大板》為中東沖突而作《早產》1999,用自行車的充氣內胎制作一個長達25米的“龍蛇”,“200×年有一億中國人擁有自己的汽車,歡迎到中國參與汽車工業(yè)的競爭?!标愺鹚摹⒁饬x裝置藝術的出現,意味著藝術的欣賞方式已經發(fā)生了明顯的變化,從印刷時代到讀圖的時代,從文字到影像,欣賞也從閱讀、觀看、沉思到更具現場感的體驗,欣賞變得更多元和全方位。新媒體藝術(NewMediaArt)一、概況指1960年代以后出現的利用電視、計算機、音響和激光等多種媒體技術手段創(chuàng)作的一種兼具視覺、聽覺和表演等特征的新藝術形式,也叫錄像藝術(VIDEOART)、電子藝術、計算機藝術、視像裝置藝術、實驗錄像等。新媒體藝術的出現,體現了技術革命對于藝術的影響,新技術迅速地成為藝術家表達自己和對社會的看法的有力工具。中國第一次錄像藝術展是1996年9月在杭州中國美術學院畫廊舉行的《現象與影像》展。

二、特征1.日?;}材從生活中選擇一些日常細節(jié),通過無來由的重復,從而造成一種陌生感。希爾的《墻壁的片斷》,是藝術家一次次地撞擊墻壁的情景。希爾《墻片斷》2000二、特征2.影像的虛擬化世界已經文本化,一切皆形象一切皆是虛構,新媒體也以影像的方式向我們展示了現實的虛假存在。“虛擬現實”已經成了一種新的現實觀念,新媒體藝術也在質問現實、真實、虛擬之間的距離和聯系。希爾《災變》二、人物1.白南準(NamJunePaik,1932-)首創(chuàng)電視屏幕裝置,利用現代視像技術來表現人的精神“就像拼貼技術取代了油畫,陰極射線管取代畫布也是時代所需”夫人久保田成子也是一位著名的前衛(wèi)藝術家。《電視鐘表》用24部電視機,展示時針的24種定格。白南準《電視提琴》二、人物2.霍爾澤(JennyHolzer,1950-)將文字和電子廣告牌相結合四、意義新媒體藝術已經與架上藝術、裝置藝術一起成為當下藝術的主要存在形式。新媒體是最綜合的藝術,將

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯系上傳者。文件的所有權益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網頁內容里面會有圖紙預覽,若沒有圖紙預覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經權益所有人同意不得將文件中的內容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內容的表現方式做保護處理,對用戶上傳分享的文檔內容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內容負責。
  • 6. 下載文件中如有侵權或不適當內容,請與我們聯系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準確性、安全性和完整性, 同時也不承擔用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評論

0/150

提交評論