軟裝理論配飾設(shè)計主流的八大風(fēng)格解析

［軟裝理論］配飾設(shè)計主流的八大風(fēng)格解析歐式古典風(fēng)格古典奢華，底蘊悠長歐式古典風(fēng)格歷史悠久，自6世紀(jì)的拜占廷帝國開始，經(jīng)過羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克主義、洛可可主義以及帕拉第奧主義的多元影響下，煥發(fā)出古典與奢華的經(jīng)典光芒。歐式古典風(fēng)格多引入建筑結(jié)構(gòu)元素，在凸凹有致的墻壁、羅馬柱、雕花的掩映下，卷葉草、螺旋紋、葵花紋、弧線等歐式古典紋飾輕撫在精致家具設(shè)中，重現(xiàn)了宮廷般的華貴絢麗新古典風(fēng)格低調(diào)奢華，復(fù)古流暢新古典風(fēng)格起源于18世紀(jì)中期，根植于理性主義，摒棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格中的過度矯飾，而謀求幾近失落的純粹高貴風(fēng)格的回歸。而設(shè)計感是通過希臘式的簡潔結(jié)構(gòu)取得的，承襲了浪漫主義色彩。新古典風(fēng)格裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等，還將家具、石雕等帶進了室設(shè)和裝飾之中。拉毛粉飾和石的運用，使室裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。美式風(fēng)格自然真摯，多元融合美式風(fēng)格起源于17世紀(jì)，先后經(jīng)歷了殖民地時期、美聯(lián)邦時期、美式帝國時期的洗禮，融合巴洛克、帕拉第奧、英國新古典等裝飾風(fēng)格，形成了對稱、精巧、幽雅、華美的特點。美式風(fēng)格多采用金鷹、交叉的雙劍、星、麥穗、花彩等紋飾元素，在錫鉛合金燭臺、幾何圖案地毯、雕花邊柜的裝飾中，呈現(xiàn)出獨特的韻味。現(xiàn)代風(fēng)格簡約大氣，時尚創(chuàng)新現(xiàn)代風(fēng)格起源于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代都市的快速發(fā)展，產(chǎn)生了新的設(shè)計方式革命。這次革命從建筑設(shè)計出發(fā)，影響到城市規(guī)劃設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、家具設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計等領(lǐng)域，是一次完整的現(xiàn)代設(shè)計運動?，F(xiàn)代風(fēng)格具有非常典型和鮮明個性的主觀特色，鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的大膽運用，簡單的幾何、直線元素拼鋪，讓藝術(shù)與實用功能得到高度融合。東南亞風(fēng)格性感神秘，靈動跳躍東南亞風(fēng)格在設(shè)計上逐漸融合西方現(xiàn)代概念和亞洲傳統(tǒng)文化，通過不同的材料和色調(diào)搭配，在保留了自身的特色之余，產(chǎn)生更加豐富的變化。東南亞風(fēng)格主要表現(xiàn)為兩種取向，一種為深色系帶有中式風(fēng)格，另一種為淺色系受西方影響的風(fēng)格，表達(dá)著熱烈中微帶含蓄，嫵媚中蘊藏神秘，溫柔與激情兼?zhèn)涞暮椭C最高境界。新中式風(fēng)格古樸典雅，懷古融今新中式風(fēng)格誕生于中國傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時期，伴隨著國力增強，民族意識逐漸復(fù)，人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒。在探尋中國設(shè)計界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設(shè)計隊伍和消費市場孕育出含蓄秀美的新中式風(fēng)格。在中國文化風(fēng)靡全球的現(xiàn)今時代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。地中海風(fēng)格海闊天空，閑適純樸地中海風(fēng)格起源于9-11世紀(jì)，特指沿歐洲地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、意大利、希臘這些國家南部的沿海地區(qū)的淳樸民居住宅風(fēng)格。地中海風(fēng)格多采用柔和的色調(diào)和大氣的組合搭配，深受人們的喜愛。彩色瓷磚、鑄鐵把手、厚木門窗、阿拉伯風(fēng)格水池，營造出極具親和力的海洋氣息。中西混搭風(fēng)格解構(gòu)中西，創(chuàng)意配搭中西混搭風(fēng)格是糅合東西方美學(xué)精華的新興裝飾風(fēng)格，不同的組合總是可以創(chuàng)造新的活力與動感。設(shè)計師的設(shè)計概念和材料結(jié)合了國際現(xiàn)代主義和中國傳統(tǒng)審美意識，通過空間形式和材料的應(yīng)用，創(chuàng)造出了個性化的個人世界。中西混搭風(fēng)格將巧妙地結(jié)合中西文化特色，一種新的流行復(fù)古風(fēng)迎面吹來。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（一）拜占庭時期：一、歷史背景：公園395年羅馬帝國分為東西兩個部分，西邊以羅馬為中心，東邊以拜占庭為中心，即君士坦丁堡（今伊士坦布爾），西羅馬滅亡后，東羅馬繼續(xù)存在。直到1453年為奧斯曼土耳其人所滅。二、文化背景：繼承古希臘，古羅馬藝術(shù)精神，吸取了西亞、波斯、阿拉伯等地的一生成分（如洋蔥型的建筑外頂）三、建筑特征：紀(jì)念性、宏偉性強、創(chuàng)造出幾種、統(tǒng)一而開闊的室空間，外觀精美華麗，主要材料是優(yōu)秀粘土磚和灰漿、羅馬混凝土（火山灰）、石材。1、造型特點：下面基本上是方形基座，上部為5個圓頂，中央圓頂高于其他4個，2、典型建筑：圣維塔萊教堂：外形八角形，造型輕巧、結(jié)構(gòu)奇特。索非亞教堂：（1）、背景:始建于公元532年，不僅是性建筑，也是王權(quán)的象征。體現(xiàn)出政教合一的思想，后毀于大火，現(xiàn)樣是查士丁尼大帝在位時重建，于公元537年竣工，由于建筑師安泰米司和伊索道斯重新設(shè)計修建。（2）、特點：規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)精密，構(gòu)思巧妙，平面為橢圓形祭壇正中，在中央有一最大穹頂，直徑為33米，高達(dá)60米，四周排列著40個采光窗口，從這里射入照亮了教堂部，人們仰望圓頂，好像看到了神之光從天而降，圍繞中央穹頂又有許多小穹頂，相互層次清晰，結(jié)合一體，這樣的大圓頂體現(xiàn)了周而復(fù)始的觀念。也象征王權(quán)的集中與統(tǒng)一，拜占庭滅亡后，土耳其人把其改為大清真寺，現(xiàn)在教堂四周伊斯蘭風(fēng)格的尖塔就是后來土耳其人所建。四、室元素特征：1、構(gòu)造特點：穹頂與帆拱。2、柱頭特點：上大下小的逗狀透雕植物紋樣（平面化、程式化）。3、家具：材料：木、石、青銅作骨架木片、螺鈿、象牙、金、銀等，鑲嵌家具表面，或彩繪色圖案。造型：坐具（如馬克西曼王寶座）造型有房山形。圓劵形，花瓣形，半圓形，扶手扶手多為方條狀，裝飾上喜用希臘十字、花朵、圓環(huán)、連劵柱?；ü?，獅、馬、人形，也常用阿拉伯伊斯蘭式紋樣（交叉網(wǎng)紋、波紋、渦卷紋）五、飾品：1、象牙雕飾：一塊三折板，兩邊兩塊用合頁與中間一塊相連上面浮雕人物是耶穌及他的門徒們。2、鑲嵌畫：《查士丁尼大帝及其隨從》圣維塔萊教堂（546-548）特點：氣氛莊重肅目、人物平面，輪廓線粗放，明快，有裝飾趣味。查士丁尼頭上的光源于印度佛教。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（二）羅馬式：一、定義“羅馬式”是后人加的，顧名思義，這個時期盛行的藝術(shù)風(fēng)格遵循的是古代羅馬藝術(shù)的原則，吸收了古羅馬和日耳曼藝術(shù)元素，也有拜占庭、伊斯蘭成分。從11世紀(jì)到12世紀(jì)是羅馬藝術(shù)的流行時期。二、歷史背景：公元8世紀(jì)，法蘭克國王查理曼建立起加洛林王朝，形成復(fù)興古典的文化潮流，由于社會穩(wěn)定，生產(chǎn)力發(fā)展，從這個時候起，中世紀(jì)藝術(shù)才真正進入繁榮階段。三、建筑特征：廣泛使用拱劵結(jié)構(gòu)，采用石頭為主材料，外部粗糙笨重，有后墻（主要是用于防御），巨大、繁復(fù)、強調(diào)明暗對照。（1）風(fēng)格：端正、穩(wěn)定。（2）典型建筑：比薩教堂：始建于1063年，建筑規(guī)模大，比例均勻，不顯笨重結(jié)構(gòu)緊湊，教堂正面5層，上面4層的每一層的水平分割十分清楚，四層重疊而上，每層立面上部裝飾有連劵柱，柱纖細(xì)華麗，有一種輕快柔媚的情趣。四、元素特征：（1）其頂部結(jié)構(gòu)多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，后為防水和堅固，采用石材拱頂，室外的繁復(fù)與不規(guī)則及不同區(qū)域間強烈對比的需求。墻厚難以設(shè)窗，造成部采光不足，顯得幽暗。（2）門窗洞是半圓劵形狀，門的平面呈階梯狀向里收縮，相對應(yīng)的兩柱均承托半圓劵窗，外面柱高劵大向里面層層縮小。（3）門：比薩教堂的圣雷納里大門，門為銅制，有波納諾、皮

薩諾所建，門上雕刻生動，描繪了耶穌顯靈的情景。4）家具：材料：木、石、青銅、鐵，少用銅、象牙，表面常用圓拱或材料：木、石、青銅、鐵，少用銅、象牙，表面常用圓拱或柱浮雕、人物、動物浮雕，或用十字架和幾何紋雕刻。五、飾品：鑲嵌畫，已發(fā)展到繁榮階段，但手法單一，平面效果明顯，裝飾性強；濕壁畫，題材多為圣經(jīng)典故，色彩鮮艷，輪廓線清晰，不畫陰影。定義：古代已有，文藝復(fù)興進一步完善，在石灰泥抹灰8層干時，用礦物質(zhì)原料處，還加雞蛋清（使眼色鮮艷、持久）后為巴洛克時期成為主要室裝飾手法。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（三）哥特式：一、歷史背景：最早出現(xiàn)于10世紀(jì)意大利，也被叫做蠻族藝術(shù)，在意大利人的眼里，非羅馬式的文化都是蠻族人創(chuàng)造的。但產(chǎn)生于法國，流行于13世紀(jì)到14世紀(jì)。王權(quán)的普遍建立，大城市人口集聚，建筑規(guī)模擴大，不僅教堂多了起來，而且居民住宅業(yè)多了起來。二、建筑特征：空間開闊，容量大，強調(diào)直線上升，靠近教堂時，似乎正一步步向天堂走去，鐘樓上的鐘聲好像是天國的召喚。飛扶壁：接納尖頂交叉拱頂?shù)膫?cè)推力，并由扶垛傳到地面。三、典型建筑：（1）沙特爾教堂：重建于（1194 1220），垂直柱和尖拱劵一束束拔地而起，向高處發(fā)展。（2）巴黎圣母院：典型石造建筑，門窗和塔樓隨處可見尖的形狀，這個是哥特式建筑的顯著特點，19世紀(jì)建筑師丟勒石又為其加建了一個很高的尖塔，使得其更加挺拔。四、室元素特征：1、造型特點：拱肋：支持拱頂重量，彼此間相互交叉的結(jié)構(gòu)。有點：結(jié)實、有彈性、輕巧，所有分散力到柱上，但會產(chǎn)生強大的側(cè)推力。頂面：反復(fù)交錯的尖拱再形成華麗的尖頂交叉拱頂，使頂面整體布局有幾何特征變化反復(fù)，充滿動感。2、住宅室：墻面抹灰，用濕壁畫裝飾。3、家具特點：（1）在家具表面刻畫出浮雕或鏤刻出連續(xù)尖劵、花格等。2）彩繪在外表使用1-2種色漆涂飾，以防腐爛。（3）木片鑲嵌：家具表面拼鑲出各種圖案（花草、人物、文字等）4、飾品雕塑仍像羅馬式和建站結(jié)合在一起，缺乏動態(tài)，形象呆板，后期才逐漸活躍。玻璃窗畫，裝飾味濃，輪廓清晰，色彩鮮明，常用藍(lán)、紅、紫一些顏色，題材多是圣經(jīng)故事和人物，玻璃畫來源于鑲嵌畫。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（四）文藝復(fù)興：一、歷史背景：——、文藝復(fù)興時期大約是在14世紀(jì)初——16世紀(jì)末，發(fā)端意大利。是資產(chǎn)階級上升時期的文化，且有鮮明的反封建、反特殊，已不是簡單的古希臘、羅馬文化的復(fù)興，而是一次偉大的變革，建筑、雕刻、繪畫從這時獨立發(fā)展起來。三、建筑特點：1、追求安定、均衡、和諧、強調(diào)水平線。2、追求古希臘、羅馬建筑莊嚴(yán)、宏偉、與紀(jì)念性。3、建筑具有開朗、明快的特點，體現(xiàn)出和人文主義精神。4、運用透視法則與規(guī)律來突出主體建筑，或利用透視原理增加建筑空間的深度感。世俗建筑、府邸、四合院式平面布局，院由連卷柱廊環(huán)繞，在首層或勒腳部、墻轉(zhuǎn)角處、門窗框部位，有石塊砌筑，其他部分均采用抹灰做法。三、典型建筑：新圣馬利亞教堂：原始建筑建于13世紀(jì)中葉，新建于(1456——1476)由建筑師阿爾伯蒂設(shè)計，立面采用數(shù)字比例：立面高度等于寬度，由水平線腳一分為二，下層中央八入口處兩個方形與上層三角形山花下面的方形同樣大小。立面上層的兩側(cè)采用了古典渦卷紋樣來阻擋高高的中堂和兩邊較低的側(cè)堂端部的生硬接合部，這種獨特的構(gòu)圖，使這一立面成為16世紀(jì)天主教耶穌會教堂所模仿的原型。四、室元素特征：墻面：通常貼石，抹灰處理。地面：鋪磚、木板、石。柱：喜用古希臘科林斯柱式。頂面：木質(zhì)方格井字頂、石材肋劵，部鑲嵌畫、畫濕壁畫。帕拉第奧柱式：帕拉第奧柱式是指意大利文藝復(fù)興晚期建筑師安德烈-帕拉第奧創(chuàng)立的高柱與小劵柱相結(jié)合的柱式。在一個開間里，水平梁下由兩個高大柱子支承，在兩柱間，再分三個部分；中間較寬做成圓劵，劵腳下由兩個柱支承；從劵腳至左右兩個柱為水平額枋，間距也較小，在額的墻正中開小圓洞，由于這種柱式在尺度上有層次變化，新穎別致，適應(yīng)性強，被許多建筑師引用。家具：1、工藝：鏇木技術(shù)，在家具腿靠背、扶手部，鏇出有收分的圓木棒，方圓體交錯的木件，南瓜形或球形構(gòu)建。2、圖案：雕刻出幾何紋、植物紋、圓卷紋。3、鑲嵌：木片鑲嵌，螺鈿鑲嵌和鐵木皮。4、飾品：米開朗其羅的雕塑、達(dá)芬奇的繪畫。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（五）巴洛克：一、歷史背景：約公元1580——公元1610年發(fā)端于意大利的羅馬、意大利語為：奇特古怪、變形等含義，也有獨特的、古怪的、狂想的、創(chuàng)新的、現(xiàn)代的等含義。二、情況：教皇作為最高權(quán)威宣布新教為異端，只有天主教才為正統(tǒng)，圣神不可侵犯，試圖消除文藝復(fù)興帶來的所有影響，打擊一切心思想和觀念并企圖利用藝術(shù)工具來恢復(fù)教會威信和地位，巴洛克風(fēng)格力求奢華恰恰滿足了教皇、王公、貴族的享樂要求。三、建筑特點：1、強調(diào)力度，變化和動感，強調(diào)變化。2、強調(diào)綜合性（一座建筑物上有著大量雕刻和天頂畫作為裝飾）3、夸、非理性、缺均衡和比例，過分強調(diào)裝飾性，為裝飾而成批用柱子點綴。四、四泉圣卡爾洛教堂：1634年博洛米尼負(fù)責(zé)重修四泉圣卡爾洛教堂，后來這座教堂成為了羅馬巴洛克建筑最重要的作品之一。該教堂的里面設(shè)計具有很強的視覺沖擊力：立面分為高度相同的上下兩層，兩層的上楣都同樣的向前突出，造成深重的陰影；在垂直向上，兩層都以巨柱式來劃分，挺拔而有力。獨具特色的是博洛米尼采用了雙S曲線為整體立面營造出波動起伏的效果，也使它具有了強烈的雕塑感，好像是一只放大圣物盒。該教堂始建于1638年，而立面直到1665年才開工，到1667年完工。五、室元素特征：1、墻面繪濕壁畫，使用貴重建材（石、黃金、金箔、黃銅、寶石、象牙等）做建筑構(gòu)件。2、頂面：多廣泛使用壁紙貼墻或繪畫、色彩鮮艷。3、柱：既高又多，用高柱式來加大空間尺度和體量感，多柱式利用透視學(xué)原則，造成空間無限深廣、形體變幻無窮和不可捉摸的幻覺效果。柱類型：柱主要起裝飾作用，不再嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)。蛇形柱：有貝尼尼創(chuàng)立，流行廣，也叫螺旋形麻花柱，愛奧尼亞柱、科林斯柱、混合式柱（柱頭雕飾變化較多，有柱基上也加浮雕的）方壁柱，女性雕像柱。4、地面：多用石瓷磚、地毯。5、壁爐成為裝飾部件，壁爐門形狀是曲線形的，門柱種類多樣壁爐上部鏡框輪廓也是不規(guī)則的，其中必有貝殼與渦卷的形象。六、家具：材料：橡木、胡桃木、黑檀木、天鵝絨、錦緞和皮革等，五金件用青銅、黃銅、金、銀、錫等。裝飾圖案：渦卷與貝殼浮雕是常用的裝飾手法，雕刻豐富多彩，追求奢華表面鑲嵌貝殼、金屬、象牙等，木片鑲嵌，整個色彩較陰暗表面常用漆地描金工藝，畫出風(fēng)景、人物、植物紋樣（這是受中國清楚描金漆家具的影響）有些家具雕飾上包金箔。七、色彩：以白色、紅、金和少量黑色、以白色為主。八、飾品：繪畫利用透視手法營造空間開闊的效果。雕塑充滿動感，富有激情。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——歐式古典風(fēng)格（六）洛可可：一、定義：洛可可發(fā)端于路易十四晚期，流行于路易十六時代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、也稱“路易十五式”洛可可即“巖狀工藝”和“貝殼工藝”兩個詞引申而來，泛指從室裝飾、建筑到繪畫、雕塑以及家具、瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。二、歷史背景：洛可可風(fēng)格產(chǎn)生的歷史背景和前提是封建貴族的腐朽和享樂生活的需求，是其走向衰落和死亡時的窮奢極欲，生活上的無限空虛和矯揉造作。洛可可藝術(shù)的本質(zhì)是末落的封建貴族服務(wù)的，他的基本追奢侈、豪華、富麗，而表現(xiàn)出的情調(diào)和趣味是矯縱，庸俗和充滿脂粉氣，在局部處理上（色彩搭配、用鏡面擴展空間、飄逸曲線所產(chǎn)生的輕巧感等）和施工制作精良方面，都有值得肯定的東西對于我們今天的室設(shè)計者有所裨益。三、建筑特點：造型上盡量避免水平線和直角線轉(zhuǎn)折，喜用飄逸的曲線和各種渦卷曲線，吧S形和C形曲線作為構(gòu)圖和裝飾的基本要素，沒有嚴(yán)格的法規(guī)限制，形式和構(gòu)圖自由。四、典型建筑：莫西亞大教堂：由西班牙設(shè)計師吉姆-波特-米拉設(shè)計建造，采用復(fù)雜花葉形裝飾，特別是渦形花樣的浮雕，幾乎隨處可見。五、室元素特征：1、墻面：多為白色，也有刷成淺灰、玫瑰、淡綠或淺藍(lán)等柔和顏色。以及灰泥塑成的紋樣和墻線邊框多漆成金色或銀色。2、頂面：多為平頂，藍(lán)色或畫出透視感很強的彩畫，也有灰泥塑出洛可可式浮雕紋樣，頂棚與墻的過渡（轉(zhuǎn)折）呈弧形.3、地面：石、瓷磚地毯。六、家具：材料：橡木、玫瑰、桃花心木、黑檀木、織物、皮革等。裝飾特點：既有巴洛克、洛可可式的、也有哥特式、仿古典主義的和中國式的，彎曲的小木梳浮雕，火焰形紋飾、團花加卷草、渦卷、寫實的花朵和葉子、龍爪圓雕、綬帶、垂穗、花瓶形、尖卷形和三瓣葉形，還有萬字紋，這種雕飾被稱作：齊代爾式憑浮雕，”白色為主色調(diào)，淡綠和藍(lán)色也較多見。巴洛克時期：“透視法”對繪畫藝術(shù)而言，有其獨特的見解與看法，當(dāng)時人們將透視法用于室天花板上，創(chuàng)作寬闊、宏偉、動感、華麗、浪漫。七、飾品：1756年的法國音樂鐘：用青銅鍍金材料制成，鐘表面采用簡單的白瓷，暗示它的基本功能，圖形復(fù)雜、豪華。配飾設(shè)計師必須了解的八大風(fēng)格之——新古典風(fēng)格18世紀(jì)中期——19世紀(jì)上班時古希臘建筑特點：和諧、完美、崇高、集中體現(xiàn)在柱式上。一、起因：1、考古發(fā)現(xiàn)的刺激。（古希臘雅典藝術(shù)發(fā)掘）2、啟蒙運動理性主義觀念的影響。（對流行的貴族氣洛可可風(fēng)格的批判，主回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，即回到古典）。3、教育旅行（上層人士和富家子弟，去意大利接受古典教育）二、定義：新古典注意是歐洲近代啟蒙運動的組成部分，建筑中追求一種永恒的、真實的、自然的風(fēng)格（宏觀上看）三、形式：采取古希臘神廟形式的極端嚴(yán)格的古典主義，亦有到羅馬晚期、文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格中尋求靈感的折中主義，其中又存在著無限豐富變化形態(tài)。四、帕拉第奧與圓廳別墅：1、帕拉第奧母題：上下兩層分別為多利克和愛奧尼亞柱式進行垂直劃分；每根圓柱上部的柱楣部分向前突出，造成檐口線腳的曲折變化；多立克柱式拐角的處理采用了雙圓柱支承，既美觀又堅實取得了豐富的光彩對比和虛實對比效果；“帕拉第奧母題”拱劵兩肩的圓形小窗洞，既是裝飾因素，又緩和了過于強烈的空虛和團塊間的對比。2、圓廳：是一種以列柱環(huán)繞的圓形建筑，在殿也有列柱或半圓柱，但排序方式與外圈不同：希臘時代圓廳多為祭祀建筑。3、圓廳別墅：位于維琴察城外，平面為希臘十字形，四個立面都帶有希臘式門廊，圍繞中央圓大廳周圍的房間是絕對對稱的，圓形、正方形和長方形構(gòu)成的幾何形狀的美。正中是一上有穹隆的圓形大廳這是一種把集中式運用到居住建筑，尤其是它純正的古典建筑語言，和諧的比例，適度的規(guī)模，以及雋永的田園詩意，成為西方建筑的經(jīng)典。喬治風(fēng)格(1702——1810)一、早期：(安妮女王時期)、1702——1714)室裝飾特征：實用、樸素、舒適、與建筑風(fēng)格截然不同。家具特色：比以前略小、更輕盈、更舒適、曲線造型、彎曲的家具腿帶椅墊的座位(翼背椅)二、中期：(喬治王朝時期)、(1714——1760)室裝飾特征：覆蓋白色石膏專使，大量使用鏡子，及大面積的彩畫，廣泛采用帳幔處理，巨大鍍金燭架裝飾。家具：齊代爾式。三、晚期：(1770——1810)室裝飾特征：木嵌板逐漸被抹灰取代。且常被漆成白色或某種石材顏色，70