宋代文學(xué)古典文學(xué)

蘇軾蘇軾（1037—1101），字子瞻，號(hào)東坡，眉山(今屬四川)人。他出身于一個(gè)比較清寒的文士家庭，父親蘇洵，由發(fā)憤讀書而入仕，他受父親影響，走上了同樣的道路。年輕時(shí)“學(xué)通經(jīng)史，屬文日數(shù)千言”(蘇轍《東坡先生墓志銘》)。宋仁宗嘉祐二年（1057）中進(jìn)士。宋神宗時(shí)，王安石實(shí)行變法，他持不同政見，因而被外放到杭州、密州（今山東諸城縣）、徐州、湖州等地作地方官。后被新黨中部分人羅織文字獄，興起“烏臺(tái)詩案”，下御史獄，經(jīng)救援出獄，貶為黃州（今湖北省黃岡縣）團(tuán)練副使。舊黨執(zhí)政后，被招還，任翰林學(xué)士、禮部尚書。但又與舊黨意見分歧，遭排擠出任杭州、潁州等地地方官。當(dāng)變了質(zhì)的新黨再度上臺(tái)，蘇軾又被貶到惠州（今廣東惠州）、儋（dān）州（今海南島儋縣）等地，徽宗即位時(shí)，遇赦北還，死于常州。蘇軾的思想比較復(fù)雜，儒家思想和佛老思想在他的思想中都占有一定的地位。在政治上他以儒家思想為主，積極進(jìn)取，關(guān)心國事，執(zhí)著不悔。在生活上他更多地吸取了老莊哲學(xué)、佛家思想。他一生在政治上雖屢受挫折，在文藝創(chuàng)作上卻始終孜孜不倦，沒有走向消極頹廢。蘇軾是一位才華橫溢的藝術(shù)家，他在詩、詞、散文、書法、繪畫等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都有杰出的成就。他的詞，開拓了詞的境界，其風(fēng)格豪放婉約兼而有之。蘇詞有很大的藝術(shù)創(chuàng)造性，在詞史上具有開創(chuàng)性的意義。突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局。

1、蘇軾“以詩為詞”,開創(chuàng)了多樣化的題材，將詩的境界引入了詞里，大大提高了詞的品格。其詞“無意不可入，無事不可言”。他既寫男女戀情、離合悲歡之類的傳統(tǒng)內(nèi)容，又將通常只在詩中出現(xiàn)的田園風(fēng)情、山水景物、人生志趣、懷古感今以及詠物記事等內(nèi)容移入詞中，并充分利用詞體式上的特點(diǎn)，取得詩歌所難以具有的藝術(shù)效果。

2、蘇軾“以詩為詞”在語言方面的表現(xiàn)是:將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中,把詩的句式熔鑄在詞中，同時(shí)善于化用前人詩句。有時(shí)甚至將文語、口語都熔鑄在詞的體式中，（如《江城子·江景》“欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青”，出于唐代錢起《省試湘靈鼓瑟》：“曲終人不見，江上數(shù)峰青”；又如《滿庭芳》上闋首句“歸去來兮，吾歸何處”，和下闋首句“云何，當(dāng)此去”，以及《定風(fēng)波》末句“試問嶺南應(yīng)不好？卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)”，）為詞的語言表現(xiàn)爭(zhēng)取了更大的自由。使詞的語言表現(xiàn)方式從單一化的格局中掙脫出來，取得搖曳變化、舒卷伸縮的新穎效果。3、蘇軾詞的風(fēng)格是多樣化的，具有鮮明的個(gè)性。他的詞風(fēng)格隨著內(nèi)容特點(diǎn)、情感基調(diào)的變化而變化。高曠放達(dá)、細(xì)膩委婉、清秀嫵媚、深摯哀怨等特點(diǎn)都可以在他的詞中尋找到。總之，蘇詞的多樣風(fēng)格，很難加以簡(jiǎn)單的概括。當(dāng)然，在這方面蘇軾與前人最重要的差異，也是他最重要的貢獻(xiàn)，還是在于開創(chuàng)了一種與詩相通的、雄壯豪放、開闊高朗的藝術(shù)風(fēng)格。

4、詞律上，蘇軾打破了音律的束縛。為了表情達(dá)意的需要，有時(shí)對(duì)詞律進(jìn)行了一番調(diào)整。削弱了詞與音樂的關(guān)系。（如[水龍吟]次韻章質(zhì)夫楊花詞“細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”

，按詞律斷句應(yīng)為“細(xì)看來不是、楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”。）就此點(diǎn)有人批評(píng)道：“（蘇詞）句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律”（李清照《詞論》）。這是從詞的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)觀念提出來的，而忽視了蘇軾使詞得到解放，成為與詩文一樣具有豐富的表現(xiàn)功能的獨(dú)立文學(xué)體裁的重要意義?？傊谠~這一領(lǐng)域中，蘇軾對(duì)題材、風(fēng)格、技巧都進(jìn)行了大膽的開拓與創(chuàng)新，使他的詞作與傳統(tǒng)詞出現(xiàn)重大的差異，在當(dāng)時(shí)引起了普遍的注意。在兩宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變過程中，蘇軾是關(guān)鍵人物，正是在他的手中，詞這一文體成為與詩文一樣具有更為豐富表現(xiàn)力的文學(xué)體裁，這一意義十分重大。其詞見《東坡樂府》。[江城子]密州出獵

（背誦）

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。[江城子]乙卯正月二十日夜記夢(mèng)（背誦）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。[定風(fēng)波]（背誦）三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。寒食帖自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起。烏臺(tái)詩案北宋年間的一場(chǎng)文字獄，蘇軾被抓進(jìn)御史臺(tái)監(jiān)獄，被關(guān)4個(gè)月。御史中丞李定等人摘取蘇軾《湖州謝上表》中語句和此前所作詩句，以謗訕新政的罪名逮捕了蘇軾，蘇軾的詩歌確實(shí)有些譏刺時(shí)政，包括變法過程中的問題。這案件先由監(jiān)察御史告發(fā)，后在御史臺(tái)獄受審。所謂“烏臺(tái)”，即御史臺(tái)，因官署內(nèi)遍植柏樹，又稱“柏臺(tái)”。柏樹上常有烏鴉棲息筑巢，乃稱烏臺(tái)。所以此案稱為“烏臺(tái)詩案”。蘇軾出獄后被貶為黃州團(tuán)練副使。[水調(diào)歌頭]

（背誦）

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦。大醉，作此篇，兼懷

子由。

明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

前人對(duì)蘇軾詞的評(píng)價(jià)宋·胡寅在《酒邊集序》中稱道蘇詞：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外?！彼巍ね踝啤侗屉u漫志》卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振?！庇嵛谋洞祫︿洝罚骸埃├芍性~，只好十七八女子，執(zhí)紅牙板，‘歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，綽鐵板唱‘大江東去’?！鼻赜^

秦觀，字少游，號(hào)淮海居士，江蘇高郵人。蘇門四學(xué)士之一。曾因蘇軾推薦任太學(xué)博士，兼國史院編修。后因黨爭(zhēng)連續(xù)遭貶，死于藤州。有《淮海詞》。秦觀的詞在內(nèi)容上主要包括描寫愛情和抒發(fā)仕途坎坷兩個(gè)方面。在描寫愛情的詞中，表達(dá)了對(duì)純真愛情的歌頌和向往，超出了一般士大夫拈花惹草的艷情詞。[鵲橋仙]（背誦）

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！秦觀在當(dāng)時(shí)詞名很高，被后世尊為婉約派正宗。秦觀詞的藝術(shù)特色是清麗婉約，情韻兼勝，偏于柔媚纖細(xì)。他在藝術(shù)上很有創(chuàng)造性：善于創(chuàng)造凄婉動(dòng)人的意境，辭情聲調(diào)和諧婉轉(zhuǎn)，微妙地表達(dá)抒情主人公細(xì)膩的感受。如《滿庭芳》：[滿庭芳]（背誦）山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。作者把離別時(shí)的感傷情緒和寒鴉流水、燈火黃昏等凄清景象融成一片。在意境上此詞與柳永的《雨霖鈴》有神似之處。但比柳詞更含蓄而有馀味，以景物渲染穿插于層層鋪敘中，使情感的抒發(fā)形成了欲吐還吞，曲折委婉的特點(diǎn)。語言清新淡雅，錘煉而不露痕跡。雨霖鈴

柳永寒蟬凄切。對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。[踏莎行]（背誦）霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。自學(xué)，注意作品意象與內(nèi)在情感的關(guān)系，及其所形成的藝術(shù)效果。周邦彥

周邦彥,字美成，號(hào)清真居士，錢塘(今浙江杭州)人。少年時(shí)落拓不羈，二十四歲時(shí)入太學(xué)讀書，因獻(xiàn)《汴都賦》升太學(xué)正，后來當(dāng)過一些地方官和校書郎等職。徽宗即位后，由于他精通音律、善作詞，被任命為徽猷閣待制、大晟府提舉。有《清真集》，又名《片玉集》。

周邦彥的詞作，內(nèi)容上沒有超出男女戀情、別愁離恨的傳統(tǒng)題材，反映的社會(huì)生活面不夠廣闊。他的成就主要是在詞的藝術(shù)技巧上。首先，他創(chuàng)制整理了大量詞調(diào)。在任大晟府提舉時(shí)，周邦彥以他的音律知識(shí)吸收民間樂工曲師的經(jīng)驗(yàn)，搜集和審訂了前代與當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)，確定了各詞調(diào)中每個(gè)字的四聲，并創(chuàng)制了不少新調(diào)。他所作的詞，格律十分嚴(yán)謹(jǐn)，富有音樂美。其次，周邦彥的詞極其講究章法結(jié)構(gòu)。他的詞寫得張弛有致，曲折回環(huán)。結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，層層深入，首尾照應(yīng)。為后人提供了許多作詞的法門。第三，周邦彥詞十分重視語言的錘煉，他的語言精工細(xì)致，渾成自然。他善于融化前人詩句和典故入詞，渾然天成，如從己出。同時(shí)，周邦彥具有極強(qiáng)的語言表現(xiàn)力，這不僅因?yàn)樵~人具有深厚的語言功底，而且還與他對(duì)事物的細(xì)膩觀察，對(duì)意象的選擇講究有關(guān)。總之，周邦彥的詞在藝術(shù)形式和技巧方面堪稱北宋詞的集大成者，為后人提供了許多可資借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。近代學(xué)者王國維把周邦彥比作“詞中老杜”(《清真先生遺事》)。[蘇幕遮]（背誦）燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去，家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？