中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展史9-45課件

中國(guó)傳統(tǒng)家具中國(guó)傳統(tǒng)家具席地而坐前期家具過渡時(shí)期的家具垂足而坐的后期家具鼎盛時(shí)期的明清家具商周時(shí)期家具春秋戰(zhàn)國(guó)家具秦漢時(shí)期家具魏晉南北朝家具隋唐五代家具清式家具中國(guó)傳統(tǒng)家具我國(guó)的傳統(tǒng)家具具有悠久的歷史，可以追溯到公元前１７世紀(jì)，距今約３７００年的商朝．幾千年來，我國(guó)的家具始終保持著獨(dú)具特色的民族風(fēng)格，在世界家具體系中享有盛譽(yù)．我國(guó)的家具藝術(shù)是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)的一個(gè)組成部分，也是我國(guó)勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期實(shí)踐中聰明和智慧的結(jié)晶．由于人們生活起居習(xí)慣的變化，中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了自商周到秦漢的席地跪坐的矮形家具，從魏晉到隋唐席地跪坐與垂足而坐并存的過渡時(shí)期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演變過程，以后又經(jīng)過五六百年歷史的不斷發(fā)展和提高，在明代達(dá)到了它的藝術(shù)高峰．（一）席地而坐的前期家具１．商周時(shí)期的家具

席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世紀(jì)以前，距今約３７００年．商代燦爛的青銅文化放映出當(dāng)時(shí)家具已在人們生活中占有一定地位，從現(xiàn)代的青銅器中我們看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可以推測(cè)當(dāng)時(shí)在室內(nèi)地上鋪席，人們坐于席上而使用這些家具．

《三禮圖》中的周幾·周·

俎是古代的一種禮器，為祭祀時(shí)切割或陳列牲畜之用具。圖中的俎為四條腿，前后腿下端加一橫木，使俎腿不直接著地，由橫木承接，這是后世家具“托泥”的始祖。

三聯(lián)銅甗

商68X103.7X27厘米

此為商代重器，乃大型祭祀及宴享時(shí)所用，因是三甗聯(lián)成一體，故名。其構(gòu)思奇巧，前所未見。高呈長(zhǎng)方形作禁狀，甗為敞口斂腹，三甗內(nèi)壁及雙耳外側(cè)均有"婦好"二字銘。整器紋飾簡(jiǎn)潔有秩，形制獨(dú)特，是研究商代青銅器文物類型學(xué)的重要史料。

饕餮蟬紋俎(商··周)此俎為青銅制成，俎面狹長(zhǎng)，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。河南安陽出土的石俎(商)

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

雕花木案·戰(zhàn)國(guó)·出土于河南信陽。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線條。

黑漆朱繪三角紋木俎·戰(zhàn)國(guó)·造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時(shí)期的俎的造型來看，已經(jīng)具備有桌案的雛形了。1977年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長(zhǎng)方形，箱蓋隆起，箱蓋箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美,反映了當(dāng)時(shí)漆工藝的水平.

漆衣箱·戰(zhàn)國(guó)·

錯(cuò)金銀青銅龍鳳案(戰(zhàn)國(guó))河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王一號(hào)墓出土。此案設(shè)計(jì)精美，層次復(fù)雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構(gòu)成四角，架起四方形案面框，估計(jì)案面可能是漆木的。憑幾(戰(zhàn)國(guó))

湖南長(zhǎng)沙楚墓出土。此幾的造型延用至魏晉時(shí)期，是最典型的憑幾。幾面以黑漆為底，略繪彩色花紋。

漆幾(戰(zhàn)國(guó))

從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。整個(gè)造型為一只立雕的鴛鴦，頭部可以轉(zhuǎn)動(dòng)，身體鏤空，背部有一長(zhǎng)方形口。它巧妙地將實(shí)用與美觀融為一體，使之成為一件具有雋永藝術(shù)魅力的精品。彩繪鴛鴦盒·戰(zhàn)國(guó)·

雙屏風(fēng)榻(山東安邱漢畫)平臺(tái)石床(河北望都二號(hào)漢墓)席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時(shí)的一切活動(dòng)，包括讀書、待客、宴飲、議事等，大都在床上進(jìn)行。所以，漢代的床、榻使用最廣，造型也極豐富。

揚(yáng)州出土的漢代彩繪屏風(fēng)，圖案優(yōu)美,展現(xiàn)了漢代漆工藝的高超藝術(shù)水平漆屏風(fēng)(長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓)此幾為明代刻本中的插圖，為我們研究漢代的幾類家具形式提供了一個(gè)參考形象。琴幾·漢

漆兵器架紋飾(漢)

在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時(shí)非常流行，成為漢代家具的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線條流暢、變化多端。(二)過渡時(shí)期的家具魏晉南北朝至隋唐五代是我國(guó)家具由低形向高形發(fā)展的轉(zhuǎn)變時(shí)期.魏晉南北朝時(shí)期是我國(guó)文化藝術(shù)史上的一個(gè)分水嶺.魏晉以前的文化藝術(shù)純系中華民族的固有藝術(shù),而魏晉以后隨著外來文化的影響,形成了一種新的文化風(fēng)格.魏晉南北朝是我國(guó)高型家具的萌芽時(shí)期,到了隋唐五代則是我國(guó)高低型家具的并存時(shí)期.胡床(北齊)

漢代開始出現(xiàn)的胡床在這一時(shí)期開始逐漸普及民間.蓮花墩·北魏

早期的凳子，后世坐墩大都由此演變。裝飾上的特點(diǎn)反映出魏晉時(shí)期佛教流行。此類高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶中使用，尚未普及。

床榻·東晉

東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》中的床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。案和胡床·東魏

見于河南東魏石刻。此案案面狹長(zhǎng)，曲足，足下有橫木承托。造型秀氣，比例協(xié)調(diào)。2.隋唐五代時(shí)期的家具中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí)，家具造型崇尚簡(jiǎn)潔無華，樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹立了典范。隋唐五代時(shí)期，家具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn)：（1）家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。（2）家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用功能分類。帶托泥大榻·隋

山東嘉祥英山隋墓壁畫中有一個(gè)大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。

長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳·五代

此為敦煌473窟壁畫，亦有認(rèn)為它是唐代壁畫的。這種供多人餐飲用的長(zhǎng)桌凳，可能是當(dāng)時(shí)某種公共場(chǎng)所的家具。圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架(五代)

《韓熙載夜宴圖》的另一個(gè)局部，可以看出此時(shí)的家具造型與裝飾和唐代家具有明顯不同，為宋代家具的簡(jiǎn)練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏。

幔帳圍屏床、圍屏榻、條案(五代)《韓熙載夜宴圖》的局部。圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床三面封閉，形成一個(gè)較私密的空間。

坐椅(五代)

可視作早期“四出頭扶手椅”的典型，搭腦為直線形，前后棖落地。見于南唐畫家王其翰的《勘書圖》。

床、案、榻、棋桌、屏風(fēng)(五代)五代畫家周文矩《重屏?xí)鍒D》中所表現(xiàn)的五代時(shí)期家具。有趣的是畫中的屏風(fēng)上繪著的是另一幅《重屏?xí)鍒D》。

宮凳(唐朝)這種出現(xiàn)在唐畫《揮扇仕女圖》中的宮凳在其它繪畫作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，說明在上層社會(huì)中比較流行。這種凳也被稱為“腰圓凳”、“月牙凳”。

圈椅(唐朝)

這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見。見于唐畫《揮扇仕女圖》，椅腿雕花，與身著華貴服裝的貴族婦女協(xié)調(diào)一致。

隱囊和琴幾(唐朝)

見于唐代孫位的《高逸圖》，圖中出現(xiàn)的隱囊和琴幾是當(dāng)時(shí)常見的家具。大部分人仍有席地而坐的習(xí)慣。(三)垂足而坐的后期家具由宋、遼、金至元,垂足而坐的生活方式,已成為社會(huì)的普遍方式,并向居住環(huán)境的縱深擴(kuò)展.一大批新的家具持續(xù)不斷地出現(xiàn),是我國(guó)高型家具大發(fā)展時(shí)期.

1.宋代家具

宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用“攢邊”的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，開藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地?zé)艏埽?、帶抽屜的桌子、鏡臺(tái)等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具，稱為燕幾。

桌椅類是宋代極為普遍的家具,此時(shí)人們的生活中心由以床為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰腊笧橹行?椅凳類家具已經(jīng)相當(dāng)完善,圈椅已經(jīng)出現(xiàn).胡床經(jīng)改進(jìn)成為交椅,而圈交椅則更加完美的適應(yīng)人體曲線.由于扶手椅和靠背椅的普遍應(yīng)用,憑幾已經(jīng)失去了它在往日生活中的作用,漸漸的退出了歷史舞臺(tái),取而代之的是圓形和方形的高幾.宋代家具的新發(fā)展還在于抽屜桌的出現(xiàn).,這是迄今為止我們見到的最早的抽屜形象.2.元代家具元代因歷史較短，而統(tǒng)治者采用的又是漢法，因此，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)方面沿襲宋、遼、金，家具也是以承襲宋代為主，沒有更大的發(fā)展，只有抽屜是元代的新發(fā)明。概括起來說，元代家具形體厚重，造型飽滿多曲，雕飾繁復(fù)，多用云頭、轉(zhuǎn)珠、倭角等線型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品種造型。總體上予人以雄壯、奔放、生動(dòng)、富足之感，與宋代家具還是有所區(qū)別的。元代的抽屜桌是一種新興家具,抽屜位于桌的上部,占總高度的三分之一左右,容積大,體量感強(qiáng).羅鍋帳霸王帳

元代家具出現(xiàn)的家具新結(jié)構(gòu)是羅鍋帳和霸王帳,它們既能承重,又能加強(qiáng)形體的牢固,兼有結(jié)構(gòu)功能和裝飾美化功能.(四)鼎盛時(shí)期的明清家具明清家具,尤以明代家具最為卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位.明代是我國(guó)家具史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色，后世譽(yù)之為“明式家具”。清式家具以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特點(diǎn)。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無以復(fù)加的地步。正是這一時(shí)期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明清家具典型地體現(xiàn)了中國(guó)家具所具有的極其精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值和收藏價(jià)值。明清時(shí)期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。1.明式家具隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究,這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國(guó)古代家具推向頂峰時(shí)期。椅凳類家具式樣在明代已經(jīng)相當(dāng)豐富,這個(gè)圓凳八只腿足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在椅凳、床榻、桌案類的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當(dāng)中，起承托作用。魏晉南北朝時(shí)出現(xiàn)。同時(shí)，托泥還起列了加固家具的作用。黃花梨八足圓凳·明朝·黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳·明朝·黃花梨有束腰三彎腿大方凳·明朝·明代家具不取繁縟的裝飾，不以富麗華貴為美，它以質(zhì)樸典雅為特色，在局部作精巧裝飾，更顯整體的大方簡(jiǎn)素。

黃花梨有束腰十字棖長(zhǎng)方凳黃花梨裹腿加卡子花方凳

凳子的造型，從大的方面可分成兩類：即有束腰和無束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的多為方腿，曲腿或者三彎腿，腿腳多內(nèi)翻。

黃花梨木圓椅

明代椅類家具的成就最為輝煌,種類繁多,每種種類中又有不同的表現(xiàn)方式.通高930mm，圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時(shí)期這樣的圈椅又很盛興。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。

黃花梨圓后背交椅

高1120mm，成對(duì)之一。后背板為鏤空透雕，開光式圖案。此椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用，應(yīng)為明中、晚期作品。

黃花梨大燈掛椅·明朝·燈掛椅為明代最普及的靠背椅式樣,這是一只具有代表性的明代燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨(dú)一無二。

案類造型有別與桌類,突出表現(xiàn)為案的腿足不在四角,而在案的兩側(cè)向里收進(jìn)一些的位置上黃花梨夾頭榫翹頭案黃花梨攢牙子著地管腳棖平頭案黃花梨高束腰六足香幾·明朝·幾類主要用于陳放物品,種類較多,此幾面凹凸變化，類荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺(tái)座承托。這類硬木香幾很少見。

鐵力板足開光條幾(明朝)

幾長(zhǎng)1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡(jiǎn)明凝重，頗具古趣。

黃花梨無束腰攢牙子方桌(明朝)此桌工藝復(fù)雜，施工精細(xì)，攢接處不見痕跡?，F(xiàn)藏故宮博物院。鐵力木悶戶柜

這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅(jiān)固耐用。

黃花梨帶門圍子架子床(明朝)這種架子床因有六根立柱支撐頂檐，俗稱“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。黃花梨霸王棖條桌

高785mm，桌面略微噴出，有一不明顯束腰。馬蹄足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足與桌面全仗此來支撐加固。

老花梨草龍萬壽紋圍屏榻

此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時(shí)代的雕漆圖案相似，具有鮮明的時(shí)代特征。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形，整個(gè)造型雄壯大氣，是一件品味很高的家具精品.

楠木座屏風(fēng)·明朝·底座為抱鼓墩子，上有鉆牙。屏風(fēng)中部和下部是兩面透雕絳環(huán)板，美觀大方。估計(jì)原件裝有字畫。此座為皇宮內(nèi)專用品。除座面以外，通體浮雕蓮花，蓮葉，密不露地。刻工細(xì)膩，刀法接近于元明之際的剔紅器物。寶座前配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣精美。寶座全為大料拼接，實(shí)為紫擅家具中之絕品。

紫檀有束腰帶托泥寶座(明朝)2.清式家具清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚(yáng)州、冀州（河北）、現(xiàn)惠州（廣東）為主，形成全國(guó)三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點(diǎn)。

一桌四椅(清朝)一桌四椅是清代常見的成堂配套家具，這套仿竹節(jié)家具完好無損，藤面雖重修，但仍能保持原貌，實(shí)屬難得。

清代太師椅的產(chǎn)生和當(dāng)時(shí)森嚴(yán)的等級(jí)制度是分不開的,這種民間常見的太師椅具有寬大、厚重的特點(diǎn)，搭腦與扶手都做成云鉤狀，很有時(shí)代特點(diǎn)。雞翅木云鉤扶手搭腦太師椅·清朝·

雞翅木雙座玫瑰椅·清朝·雙座是指可供兩人一起坐的椅子。此椅設(shè)計(jì)合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾見過第二例，是一件罕見的珍品。

榆木有束腰三彎腿大太師椅·清朝·中期

此椅選北方榆木，花紋大、質(zhì)地溫存質(zhì)樸、色澤明快，可謂價(jià)廉物美。

黃花梨轎椅·清朝·早期

扶后延伸較長(zhǎng)，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符